Шекспировская история - Shakespearean history

Открытие страницы Первого фолио Король Джон

в Первый фолио, пьесы Уильям Шекспир были сгруппированы в три категории: комедии, истории и трагедии. Истории - наряду с историями современных драматургов эпохи Возрождения - помогают определить жанр исторические пьесы.^[1] Шекспировские истории - это биографии Английские короли предыдущих четырех столетий и включают автономные Король Джон, Эдуард III и Генрих VIII а также непрерывная последовательность из восьми пьес. Эти последние считается составленным в два цикла. Так называемая первая тетралогия, написанная, по-видимому, в начале 1590-х годов, охватывает Войны роз сага и включает Генрих VI, части I, II & III и Ричард III. Вторая тетралогия, завершенная в 1599 г., включая Ричард II, Генрих IV, части I & II и Генрих V, часто называют Генриада после его главного героя Принц Хэл, будущее Генрих V.

Классификации фолио не беспроблемны. Помимо предложения других категорий, таких как романсы и проблема играет Многие современные исследования рассматривают истории вместе с трагедиями, в которых есть исторические персонажи. К ним относятся Макбет, установленный в середине 11 века во время правления Дункан I из Шотландии и Эдуард Исповедник и легендарный Король Лир а также римские пьесы Кориолан, Юлий Цезарь, и Антоний и Клеопатра.

Список историй Шекспира

Английские истории

Как они в Первый фолио, здесь перечислены пьесы в порядке их действия, а не порядок постановки пьес. Используются краткие формы полных названий.

• Король Джон
• Эдуард III
• Ричард II
• Генрих IV, часть 1
• Генрих IV, часть 2
• Генрих V
• Генрих VI, часть 1
• Генрих VI, часть 2
• Генрих VI, часть 3
• Ричард III
• Генрих VIII

Римские истории

Как отмечалось выше, в Первом фолио они объединены с трагедиями.

• Кориолан
• Юлий Цезарь
• Антоний и Клеопатра

Расположенный в Древнем Риме, Тит Андроник драматизирует вымышленный рассказ и поэтому исключен как римская история.

Другие истории

Как и в римских пьесах, Первое фолио объединяет их с трагедиями. Хотя они связаны с региональной королевской биографией и основаны на аналогичных источниках, они обычно не считаются частью английских историй Шекспира.

• Король Лир
• Макбет
• Гамлет

Источники

Источник большинства английских исторических пьес, а также Макбет и Король Лир, это хорошо известный Рафаэль Холиншед с Хроника английской истории. Источником пьес по римской истории является Плутарх с Жизни знатных греков и римлян в сравнении вместе, в переводе, сделанном сэром Томас Норт в 1579 году. Исторические пьесы Шекспира сосредоточены только на небольшой части жизни персонажей, а также часто пропускают важные события в драматических целях.

Политика в пьесах по английской истории

Шекспир жил в период правления Елизавета I, последний монарх Дом Тюдоров, и его исторические пьесы часто рассматриваются как пропаганда Тюдоров, потому что они показывают опасности гражданской войны и прославляют основателей династии Тюдоров. Особенно, Ричард III изображает последнего члена соперника Дом Йорка в виде злого монстра («тот паук в бутылке, эта мерзкая жаба с грудиной»), изображение которого оспаривается многими современными историками, изображая его преемника, Генрих VII в ярких условиях. Политическая предвзятость также очевидна в Генрих VIII, который заканчивается ярким празднованием дня рождения Елизаветы. Однако воспевание Шекспиром порядка Тюдоров в этих пьесах менее важно, чем его представление о впечатляющем упадке средневекового мира. Некоторые из произведений Шекспира, особенно Ричард III- указать, что этому средневековому миру пришел конец, когда оппортунизм и Макиавеллизм проникли в его политику. Ностальгически вызывая воспоминания о позднем средневековье, эти пьесы описывали политическую и социальную эволюцию, которая привела к фактическим методам правления Тюдоров, так что можно рассматривать английские исторические пьесы как предвзятую критику их собственной страны.

Мифы о Ланкастере, Йорке и Тюдоров

"Генрих VII коронован в Босворте", автор Ричард Кейтон Вудвилл-младший - ключевой момент в «мифе Тюдоров»

Шекспир использовал мифы Ланкастера и Йорка, как он нашел их в хрониках, а также миф Тюдоров. "Миф о Ланкастере" считал свержение Ричарда II и правление Генриха IV санкционированным провидением, а достижения Генриха V - божественной милостью. "Йоркский миф" считал свержение Эдуардом IV безуспешного Генриха VI провиденциальным восстановлением узурпированного престола законным наследникам Ричарда II. "Миф о Тюдоров" сформулированные историками и поэтами, признали Генриха VI законным королем, осудили братьев Йорк за убийство его и принца Эдуарда и подчеркнули руку божественного провидения в падении йоркистов и возвышении Генриха Тюдора, чье объединение дома Ланкастера и Йорк был предсказан «святым» Генрихом VI. Свержение Ричарда III Генрихом Тюдором «было оправдано принципами современной политической теории, поскольку Генрих не просто восставал против тирана, но и подавлял его. узурпатор, который Зеркало для магистратов допустимый".^[2] Потому что Генрих Тюдор молился раньше Босуорт Филд В мифе Тюдоров утверждалось, что он был Божьим служителем наказания, выиграл битву и приписал победу Провидению, что его восхождение было санкционировано божественной властью.^[3]

Более поздние летописцы, особенно Полидор Вергилий, Эдвард Холл и Рафаэль Холиншед, не были заинтересованы в «оправдании» режима Тюдоров утверждением роли Провидения; вместо этого они подчеркивали уроки, которые нужно было извлечь из работы Провидения в прошлом, иногда одобряя противоречивые взгляды людей и событий ради различных уроков, которые они предлагали, иногда наклоняя свои интерпретации, чтобы провести параллель с моралью свое время. Следовательно, хотя Холл в своем Союз двух благородных и иллюстрированных семей Ланкастера и Йорка (1548) видел, как Божье проклятие было наложено на Англию за свержение и убийство Ричарда II, Бог наконец смягчился и послал мир в личность и династию Генри Тюдора, и хотя окончательным приговором Холиншеда было то, что Ричард герцог Йоркский и его род были божественно наказаны за нарушение его клятвы позволить Генриху VI дожить до его правления летописцы, как правило, включали элементы всех трех мифов в их трактовке периода от Ричарда II до Генриха VII.^[4] О том, как Шекспир использовал три мифа, см. Интерпретации.

Интерпретации

Двойная тетралогия Шекспира

Х. А. Келли в Божественное провидение в англии шекспировских историй (1970)^[5] исследует политическую предвзятость и утверждения о работе Провидения в (а) современных хрониках, (б) тюдоровских историках и (в) елизаветинских поэтах, особенно Шекспире в его двух тетралогиях (в порядке композиции) Генрих VI к Ричард III и Ричард II к Генрих V. По словам Келли, великий вклад Шекспира как историографа-драматурга состоял в том, чтобы устранить якобы объективные провиденциальные суждения его источников и передать их соответствующим представителям пьес, представив их как простое мнение. Таким образом, чувства ланкастерского мифа выражены ланкастерцами, противоположный миф озвучен йоркистами, а миф Тюдоров воплощен в Генрихе Тюдоре. Таким образом, Шекспир «позволяет каждой пьесе создавать свой собственный этос и мифы и предлагать свои собственные гипотезы относительно источников действия».^[6]

Где летописи пытались объяснить события с точки зрения божественная справедливость, Шекспир преуменьшает это объяснение. Ричард Герцог Йоркский, например, в своей речи в парламенте по поводу своих притязаний, согласно хроникам, уделял большое внимание провиденциальной справедливости; Неспособность Шекспира использовать эту тему в сцене парламента в начале 3 Генрих VIКелли утверждает, что «это было бы равносильно прямому отказу от этого».^[7] В первой тетралогии Генрих VI никогда не рассматривает свои проблемы как случай божественного возмездия; во второй тетралогии свидетельства всеобъемлющей темы провиденциального наказания Генриха IV «полностью отсутствуют».^[8] Среди немногих намеков в пьесах на наследственное провиденциальное наказание - предсказание Ричардом II гражданской войны при его отречении.^[9] Страх Генриха IV перед наказанием через своенравного сына,^[10] Страх Генриха V наказания за грехи отца,^[11] и страх Кларенса перед божественным возмездием, нанесенным его детям.^[12] Опять же, где хроники утверждают, что Бог был недоволен браком Генриха VI с Маргарет и нарушенной клятвой, данной девушке из арманьяка, Шекспир возражает герцогу Хамфри Маргарет, потому что брак влечет за собой потерю Анжу и Мэна.^[13] (Келли отвергает мнение Э. М. В. Тиллярд и А.С. Кэрнкросс о Маргарет как дьявольском преемнике Жанны д'Арк в наказании Англии Богом.) Что касается предложений доброжелательный Провидение, Шекспир, похоже, принимает точку зрения хроник, согласно которой победы Тальбота были обусловлены божественной помощью,^[14] где Жанны д'Арк подверглись дьявольскому влиянию, но на самом деле он позволяет зрителям увидеть, что «она просто перехитрила [Талбота] своей превосходной военной стратегией».^[15] (В конечном итоге поражение и смерть Талбота обвиняются у Шекспира не в Жанне, а в разногласиях между англичанами.^[16]) Вместо провиденциальных объяснений Шекспир часто представляет события скорее в терминах идеальная справедливость или же Сенеканская драматургия.^[17] Сны, пророчества и проклятия, например, имеют большое значение в более ранней тетралогии и «драматизируются как вступающие в силу», в том числе пророчество Генриха VI о будущем Генрихе VII.^[18]

'Жанна д'Арк вызывает демонов у Шекспира Генрих VI ' (гравюра К. Уоррена, 1805 г., по Дж. Терстону). «Рядом с ней Талбот - глупый глупец, который яростно приписывает свой успех колдовству, в то время как публика знает, что она просто перехитрила его с помощью превосходной военной стратегии». - Х. А. Келли (1970)^[19]

Соответственно, шекспировская моральная характеристика и политическая предвзятостьКелли утверждает, что переход от игры к игре «указывает на то, что он не озабочен абсолютной фиксацией похвалы или порицания», хотя он действительно добивается общей последовательности в каждой игре:

Во многих изменениях в его характеристиках следует винить несоответствия летописцев до него. По этой причине необходимо принимать во внимание моральные противоречия каждой пьесы. с точки зрения этой пьесы, а не дополненной другими пьесами.^[20]

Шекспир хотел, чтобы каждая пьеса была прежде всего самодостаточной. Таким образом, в Ричард II убийство Томас Вудсток, герцог Глостерский, открывает действие - Джон Гонт возлагает вину на Ричарда II, - но Вудсток забыт в более поздних пьесах. Опять же, Генрих IV, в конце Ричард II, говорит о крестовом походе как возмещение за смерть Ричарда: но в следующих двух пьесах он не выказывает раскаяния за свое обращение с Ричардом. Для Генрих VI пьес, йоркистский взгляд на историю в 1 Генрих VI отличается от этого в 2 Генрих VI: в части 1 признается заговор йоркиста Ричарда Графа Кембриджского против Генриха V; в Части 2 это молча проходит.^[21] Отношение Генриха VI к его собственным претензиям претерпевает изменения. Ричард III не относится к любой события до правления Генриха VI.^[17]

Келли находит доказательства Йоркистский уклон в более ранней тетралогии. 1 Генрих VI имеет йоркистский уклон в повествовании умирающего Мортимера Ричарду Плантагенету (впоследствии герцог Йоркский).^[22] Генрих VI слаб, колеблется и обременен набожностью; ни йоркисты, ни королева Маргарет не считают его подходящим королем.^[23] Утверждение йоркистов сформулировано так ясно, что Генри, впрочем, признает, что его собственная слабость^[24]- «Впервые, - отмечает Келли, - что такое признание предполагается в исторической интерпретации того периода». Шекспир многозначительно молчит в части 3 о предательстве йоркистского графа Кембриджского во время правления Генриха V. Даже лояльный Эксетер признает Генриху VI, что Ричард II не мог законно передать корону никому, кроме наследника Мортимера.^[25] Эдвард (позже IV) говорит своему отцу Йорку, что его клятва Генри была недействительной, потому что Генри не имел полномочий действовать в качестве магистрата.

Что касается Ланкастерский уклон, Йорк представлен как неправедный и лицемерный в 2 Генрих VI,^[26] и хотя часть 2 заканчивается победами йоркистов и захватом Генри, Генри по-прежнему кажется «сторонником права в пьесе».^[27] В Ричард III в ходе долгого обмена мнениями между Кларенсом и убийцами мы узнаем, что не только Кларенс, но и косвенно убийцы и сам Эдуард IV считают Генриха VI своим законным правителем. Плач герцогини Йоркской о том, что ее семья «ведет войну между собой, брат с братом, кровь с кровью, я против себя»^[28] происходит из суждения Вергилия и Холла о том, что братья Йорк заплатили штраф за убийство короля Генриха и принца Эдуарда. В более поздней тетралогии Шекспир явно склоняется к ланкастерскому мифу. Он не упоминает Эдмунда Мортимера, наследника Ричарда, в Ричард II, упущение, которое подкрепляет ланкастерское утверждение. План в Генрих IV разделение королевства на три подрывает доверие к Мортимеру. Отсутствие Мортимера из Генрих V снова был вполне преднамеренным: Генрих V Шекспира не сомневается в своих собственных притязаниях.^[29] Во второй тетралогии восстание представлено как незаконное и расточительное: как Блант говорит Хотспуру, «вне пределов и истинного правления / Ты противостоишь помазанному величию».^[30]

Однако ретроспективный вердикт Шекспира о правлении Генриха VI, данный в эпилоге к Генрих V, политически нейтрален: «так многие управляли» государством, что «они потеряли Францию ​​и заставили его Англию истекать кровью».^[31] Короче говоря, хотя Шекспир «часто принимает моральные портреты хроник, которые изначально были созданы на основе политических предубеждений, и заставляет своих персонажей совершать преступления или признаваться в них, в которых их враги ложно обвиняли их» (Ричард III может быть показательный пример),^[32] его распространение моральных и духовных суждений хроник среди различных представителей создает, как считает Келли, более беспристрастное представление истории.

Шекспировская история в широком смысле

Джон Ф. Дэнби ​​в Доктрина природы Шекспира (1949) исследует реакцию исторических пьес Шекспира (в самом широком смысле) на спорный вопрос: «Когда правильно бунтовать?» И приходит к выводу, что мысль Шекспира прошла три стадии: (1) Войны роз игры, Генрих VI к Ричард III, Шекспир показывает новое напористое безбожие, атакующее благочестивое средневековое сооружение, представленное Генрихом VI. Он подразумевает, что восстание против законного и набожного короля неправильно, и что только такое чудовище, как Ричард Глостерский, попыталось бы это сделать. (2) В Король Джон и Ричард II к Генрих V цикла, Шекспир приходит к согласию с макиавеллизмом того времени, каким он видел их при Елизавете. В этих пьесах он придерживается официальной идеологии Тюдоров, согласно которой восстание, даже против незаконного узурпатора, никогда не может быть оправдано. (3) От Юлий Цезарь и далее, Шекспир оправдывает тираноубийство, но для этого уходит от английской истории к камуфляжу римской, датской, шотландской или древней британской истории.

'Фальстаф', (Адольфо Хоэнштайн ) - согласно Дэнби, «во всех смыслах более крупный человек», чем Хэл

Дэнби ​​утверждает, что исследование Шекспира Макиавеллы является ключом к его изучению истории. Его Ричард III, Фолконбридж в Король Джон, Хэл и Фальстаф все являются макиавеллами, характеризующимися с разной степенью откровенности стремлением к «Товару» (то есть преимуществу, прибыли, целесообразности).^[33][34] Шекспир на этом этапе своей карьеры притворяется, что Макиавеллианский принц типа Хэла достойен восхищения, а общество, которое он представляет, исторически неизбежно. Хотспур и Хэл - сонаследники, один средневековый, другой современный, расколотого Фолконбриджа. Дэнби, однако, утверждает, что, когда Хэл отвергает Фальстафа, он не реформируется, как принято считать,^[35] но просто переход от одного социального уровня к другому, от аппетита к авторитету, которые в равной степени являются частью коррумпированного общества того времени. Дэнби ​​утверждает, что из этих двоих предпочтительнее Фальстаф, поскольку он во всех смыслах более крупный человек.^[36] В Юлий Цезарь похожий конфликт существует между соперничающими Макиавеллами: благородный Брут - обман со стороны своих макиавеллистских соратников, в то время как победоносный «порядок» Антония, как и у Хэла, - вещь негативная. В Гамлет Убийство короля становится делом частной, а не общественной морали - борьба человека со своей совестью и склонность к ошибкам занимают центральное место. Гамлет, как Эдгар в Король Лир позже должен стать «машинным воплощением добра».^[37] В Макбет интерес снова является общественным, но общественное зло проистекает из первичного восстания Макбета против своей собственной природы. «Корень макиавелизма лежит в неправильном выборе. Макбет ясно осознает великую структуру Природы, которую он нарушает».^[38]

Король Лирпо мнению Дэнби, это лучший исторический фильм Шекспира. аллегория. Старое средневековое общество с его преданным королем ошибается, и ему угрожает новый макиавеллизм; он возрождается и спасается видением нового порядка, воплощенным в отвергнутой дочери короля. К тому времени, когда он достигает Эдмунда, Шекспир уже не притворяется, будто принц-макиавеллиец типа Хэла достоин восхищения; И в Лир он осуждает общество, которое считается исторически неизбежным. В противовес этому он поддерживает идеал трансцендентного сообщества и напоминает аудитории об «истинных потребностях» человечества, по отношению к которому деятельность общества, движимого товарами, постоянно подвергается насилию. Эта «новая» вещь, которую открывает Шекспир, воплощена в Корделии. Таким образом, пьеса предлагает альтернативу феодально-макиавеллистской полярности, альтернативу, предсказанную в речи Франции (I.1.245–256), в молитвах Лира и Глостера (III.4. 28–36; IV.1.61–66) и в фигура Корделии. Корделия в аллегорической схеме состоит из трех частей: личность, этический принцип (любовь) и сообщество. Пока это достойное общество не будет построено, мы должны брать Эдгара за образец для подражания, макиавеллу терпения, отваги и «зрелости». После Король Лир Похоже, Шекспир считает, что личное добро может быть постоянным только в достойном обществе.^[39]

Шекспир и хроника жанра пьесы

Основная статья: История (театральный жанр)

Даты и темы

Хроника играет -исторические пьесы основанный на летописях Полидор Вергилий, Эдвард Холл, Рафаэль Холиншед и другие - пользовались большой популярностью с конца 1580-х до c. 1606. К началу 1590-х они были более многочисленными и популярными, чем любые другие пьесы.^[40] Джон Бэйл с моральная игра Кинге Йохан [:Король Джон], c. 1547, иногда считается предшественником жанра. Король Джон представлял интерес для публики 16 века, потому что выступал против Папы; еще две пьесы были написаны о нем в конце 16 века, одна из них шекспировская. Жизнь и смерть короля Иоанна. Патриотическое чувство во времена Испанская армада способствовали привлекательности летописных пьес на Столетняя война, особенно шекспировских Генрих VI трилогии, в то время как беспокойство по поводу преемственности в конце Элизабет правление ставило пьесы, основанные на более ранней династической борьбе времен правления Ричард II к Войны роз актуально. Пьесы о свержении и убийстве королей или о гражданских разногласиях вызвали большой интерес в 1590-х годах, в то время как пьесы, драматизирующие якобы фактические эпизоды из прошлого, рекламируемые как «настоящая история» (хотя драматург мог знать иначе), привлекли большую аудиторию чем играет с выдуманными сюжетами.^[41]

Однако пьеса из хроники всегда находилась под пристальным вниманием властей елизаветинской и якобинской эпох. Драматургам запрещалось касаться «вопросов божественности или государства»,^[42] запрет, который оставался в силе на протяжении всего периода, Мастер пира выступая в качестве лицензиара.^[43][44] Сцена осаждения в Ричард II (IV.i.154–318), например, почти наверняка часть пьесы в том виде, в котором она была изначально написана,^[45][43][46] был исключен из ранних кварто (1597, 1598, 1608) и предположительно выступлений по соображениям осторожности и не был полностью восстановлен до Первый фолио. В результате летописная пьеса, в конечном итоге, имела тенденцию подтверждать принципы «степени», порядка и законной королевской прерогативы, и поэтому была оценена властями за ее дидактический эффект.^[47][48][49] Некоторые предположили, что исторические пьесы незаметно субсидировались государством в пропагандистских целях.^[50] Ежегодный грант королевы в тысячу фунтов стерлингов Граф Оксфорд с 1586 года, как утверждалось, «предназначалось для того, чтобы помочь ему как театральному предпринимателю для Суда, таким образом, чтобы не стало известно, что королева предлагала существенную поддержку действующим компаниям».^[51][52] Оксфорд должен был поддерживать пьесы, «которые просвещали бы английский народ ... в истории своей страны, в признании ее величия и их собственной заинтересованности в ее благополучии».^[50] Случайно это или нет, но за утверждением аннуитета последовала серия исторических пьес.^[51] Б. М. Уорд указал (1928), что тщательно разработанная, неисторическая и лестная роль, отведенная более раннему графу Оксфорду, 11-е, в Знаменитые победы Генриха V (ок. 1587 г.), был разработан как косвенный комплимент современному финансовому спонсору хронических пьес.^[53]

Разработка

Ранние летописные пьесы, такие как Знаменитые победы Генриха Пятого были, как и сами хроники, слабо структурированными, случайными, эпизодическими; битвы и зрелища, духи, сны и проклятия добавляли им привлекательности. Ученый Х. Б. Чарльтон дал некоторое представление об их недостатках, когда говорил о «деревянном патриотизме Знаменитые победы, грубый и пошлый Жизнь и смерть Джека Стро, плоскостность Беспокойное правление короля Иоанна, а неуклюжие и клеветнические Эдуард I ".^[54] Под влиянием Марлоу с Тамбурлен Однако c. 1587 год, с его возвышенной поэзией и сосредоточением на единой объединяющей фигуре, Шекспира. Спор игры, c. 1589–90, и машиностроительных месть трагедия летописные пьесы быстро стали более сложными по характеристикам, структуре и стилю. Сам Марлоу обратился к английской истории в результате успеха шекспировской Спор.^[55][56] В Эдуард II, c. 1591 г. он отошел от риторики и зрелищности Тамбурлен к "игре человеческого характера",^[57] показывая, как материал хроники можно сжать и переставить, а голые намеки превратились в драматический эффект.^[58][59]

«К тому времени (1590-е годы)» существовала национальная историческая драма, воплотившая в себе самые глубокие чувства, которыми коллективно вдохновлялся английский народ - гордость великим прошлым, ликование великим настоящим, уверенность в великом будущем. драма могла развиваться только тогда, когда были выполнены определенные условия - когда люди, национализированные, однородные, чувствующие и действующие в значительной степени как единое целое, стали способны глубоко и активно интересоваться своим собственным прошлым; когда они пробудились к пониманию своего собственного величия; когда возникла драматическая форма, с помощью которой исторический материал мог быть представлен таким образом, чтобы выявить те аспекты, вдохновение которых общественность ощущала наиболее глубоко ... Эта однородность возникла не из идентичности экономических условий, политических убеждений или религиозных убеждений, но был продуктом общего участия, индивидуального и разнообразного, в этих больших и щедрых эмоциях. Они на короткое славное время Это были католики и пуритане, придворные и граждане, хозяева и люди. Итак, мы можем говорить о национальном единстве мысли и действия и о национальной исторической драме ».

- У. Д. Бриггс, Марлоу "Эдвард II" (1914)[60]

Затем Шекспир развил жанр дальше, привнеся более глубокое понимание природы политики, королевской власти, войны и общества. Он также привнес в жанр благородную поэзию и глубокое знание человеческого характера.^[61] В частности, он проявлял больший интерес, чем Марлоу, к женщинам-историкам и изображал их более тонко.^[62] Интерпретируя события с точки зрения характера, а не с точки зрения провидения или фортуны, или механических социальных сил, можно сказать, что Шекспир имел «философию истории».^[63] Обладая гением комедии, он работал над такими комическими хрониками, как Восстание Кейда и молодость Принц Хэл; со своим гением изобретательства, он в основном создавал такие жизненно важные фигуры, как Фоконбридж (если Беспокойное царство был его) и Фальстаф.^[64] Его пьесы-хроники, собранные вместе в историческом порядке, были описаны как «великий национальный эпос».^[65] Аргумент в пользу возможного шекспировского авторства или соавторства Эдуард III и Томас Вудсток^[66] в последние годы иногда приводит к включению этих пьес в цикл Шекспира.^[67]

Неуверенность в датах сочинения и авторстве ранних летописных пьес затрудняет определение влияния или признания начала жанра. Некоторые критики считают, что Шекспир справедливо претендует на роль новатора. В 1944 г. Э. М. В. Тиллярд утверждал, что Знаменитые победы Генриха Пятого, c. 1586–87, могло быть произведением ученичества Шекспира,^[68] заявление, разработанное Сеймуром Питчером в 1961 году. Питчер утверждал, что примечания к копии Эдвард Холл с Союз двух благородных и иллюстрированных семей Ланкастера и Йорка обнаруженные в 1940 году (том сейчас находится в Британской библиотеке), вероятно, были написаны Шекспиром и очень похожи на отрывки из пьесы.^[69][70] Опять таки, У. Дж. Кортхоуп (1905),^[71] Э. Б. Эверит (1965) и Эрик Сэмс (1995) утверждал, что Беспокойное правление короля Иоанна, c. 1588–89, была ранняя версия пьесы Шекспира, позже переписанная как Жизнь и смерть короля Иоанна (Второй квартал 1611 г. Беспокойное царство в "З.Ш.").^[72][73] Самс позвонил Беспокойное царство «первая современная историческая пьеса».^[74] Эверит и Сэмс также считали, что две ранние хронические пьесы, основанные на Холиншеде и драматизирующие историю Англии XI века, Эдмунд Айронсайд, или Война объединила всех друзей, написано c. 1588–89 и его утраченное продолжение Hardicanuteв исполнении Шекспира в 1590-х годах.^[75] Соперником, претендующим на звание первой английской хроники, является Подлинная трагедия Ричарда Третьего, авторство неизвестного того же периода.На практике, однако, драматурги были как «влиятельными лицами», так и оказали влияние: двое Шекспира Спор пьес (1589–1590) под влиянием пьес Марлоу Тамбурлен (1587), в свою очередь, повлиял на Марлоу Эдуард II, которая сама повлияла на шекспировское Ричард II.^[76][77]

Из более поздних летописных пьес, Т. С. Элиот считается Форд с Хроника истории Перкина Уорбека «Бесспорно [его] высшим достижением» и «один из самых лучших исторических пьес за пределами произведений Шекспира в целом елизаветинской и якобинской драмы.»^[78] В этот период были написаны и летописные пьесы, основанные на истории других стран, в том числе пьесы Марлоу. Резня в Париже, Чепмен с Карл, герцог Бирона, Webster потеряно Guise, и Шекспира Макбет. В некоторых пьесах, основанных на хрониках, как показывают различные современные титульные листы, жанры «хроники истории» и «трагедии» пересекаются.

Отклонить

Несколько причин привели к упадку летописной пьесы в начале 17 века: степень пресыщения (было выпущено гораздо больше летописных пьес, чем сохранившихся, перечисленных ниже); растущее осознание ненадежности жанра как истории;^[79] мода на «итальянскую» тематику (итальянские, испанские или французские сюжеты); мода на сатирическую драму современной жизни ('городская комедия '); движение ведущих драматургов, включая Шекспира, от популизма к более утонченным придворным вкусам; упадок национальной однородности с приходом Стюартов и «национального духа», который закончился гражданская война и закрытие театров (1642).^[80] Некоторые из этих факторов были затронуты Фордом в его Прологе к Перкин Уорбек (ок. 1630), защита летописной пьесы.

Таблица A: Английские хроники, драматизированные по периодам правления

Царствовать	Играть в	Драматург (ы)	Дата (даты)
Эдмунд Айронсайд	Эдмунд Айронсайд, или Война объединила всех друзей	Шекспир (?)[75]	написано c. 1588–89 (?)[75]
...
Джон	Кинге Йохан	Джон Бэйл	написано 1540-х (?)
	Беспокойное царствование Иоанна, короля Англии	Джордж Пил (?) / Шекспир (?) [71][81]	написано c. 1588; опубликовано 1591
	Жизнь и смерть короля Иоанна	Шекспир	написано c. 1595; опубликовано 1623
Генрих III	—	—	—
Эдуард I	Знаменитая хроника короля Эдуарда Первого	Джордж Пил	написано 1590–91;[82] опубликовано 1593
Эдуард II	Беспокойное правление и печальная смерть короля Англии Эдуарда Второго	Кристофер Марлоу	написано c. 1591–92; опубликовано 1594
Эдуард III	Королевство короля Эдуарда Третьего	Шекспир (?)	написано c. 1589, пересмотренный ок. 1593–94;[83] опубликовано 1596
Ричард II	Жизнь и смерть Иака Стро, известного восстания в Англии	Джордж Пил (?)	опубликовано 1593
	Томас Вудсток; или Король Ричард Второй, Часть первая	Сэмюэл Роули (?) / Шекспир (?)[66]	написано c. 1590[84]
	Трагедия короля Ричарда Второго / Жизнь и смерть короля Ричарда Второго	Шекспир	написано c. 1595; опубликовано 1597 г., позже дополнено
Генрих IV	История Генри Четвертого / Первая часть Генриха Четвертого	Шекспир	написано c. 1597; опубликовано 1599
	Вторая часть Генри Четвертого	Шекспир	написано c. 1598; опубликовано 1600
Генрих V	Знаменитые победы Генриха Пятого	Сэмюэл Роули (?) / Шекспир (?)	написано c. 1586; опубликовано 1598
	Хроника истории Генриха Пятого (Кварто)	Шекспир	письменные 1590-е годы; опубликовано 1600
	Жизнь короля Генриха Пятого (Фолио)	Шекспир	написано 1599 г., опубликовано 1623 г.
	Истинная и благородная история жизни сэра Джона Олдкасла	Энтони Мандей, Майкл Дрейтон, Ричард Хэтуэй и Роберт Уилсон	опубликовано 1600
Генрих VI	Первая часть Генриха Шестого	Шекспир	написано c. 1590–91;[85] опубликовано 1623
	Первая часть спора между двумя знаменитыми домами Йорка и Ланкастера (Кварто)	Шекспир	написано c. 1589–90[86] опубликовано 1594
	Вторая часть Генриха Шестого (Фолио)	Шекспир	опубликовано 1623
Генрих VI и Эдуард IV	Подлинная трагедия Ричарда герцога Йоркского и смерть доброго короля Генри Шестого (Кварто)	Шекспир	написано c. 1589–90;[87] опубликовано 1595
	Третья часть Генриха Шестого (Фолио)	Шекспир	опубликовано 1623
Эдуард IV	Первая и вторая части короля Эдуарда Четвертого, содержащие его веселое времяпрепровождение с кожевником из Тамворта, а также его любовь к ярмарке Мистрисс Шоар	Томас Хейвуд	опубликовано 1599
Эдуард IV, Эдвард V, Ричард III	Подлинная трагедия Ричарда Третьего	Томас Лодж (?) / Джордж Пил (?) / Томас Кид (?) / Шекспир (?)	написано c. 1585[88] или 1587–88 (?)[89] или c. 1589–90;[87] опубликовано 1594
	Трагедия короля Ричарда Третьего	Шекспир	написано c. 1591–93; опубликовано 1597
Генрих VII	Хроника истории Перкина Уорбека	Джон Форд	написано c. 1630; опубликовано 1634
Генрих VIII	Все правда или же Знаменитая история жизни короля Генриха Восьмого	Шекспир и (?) Джон Флетчер	написано c. 1613; опубликовано 1623
	Сэр Томас Мор	Энтони Мандей, Генри Четтл, Томас Хейвуд, Томас Деккер, Шекспир	письменный 1590-е
	Правдивая хроника жизни и смерти Томаса Лорда Кромвеля [90]	Вентворт Смит (?)	опубликовано 1613
	Когда ты видишь меня, ты меня знаешь; или Известная хроника истории короля Генри Восьмого, с рождением и добродетельной жизнью Эдварда, принца Уэльского	Сэмюэл Роули	опубликовано 1605
Эдвард VI
Мэри I	Сэр Томас Вятт	Томас Деккер и Джон Вебстер	написано c. 1607
Мэри I, Елизавета I	Если ты не знаешь меня, ты не знаешь тела или Проблемы королевы Элизабет	Томас Хейвуд	опубликовано 1605
Елизавета I	Вторая часть «Если ты не знаешь меня, ты не знаешь тела» или «Проблемы королевы Элизабет»	Томас Хейвуд	опубликовано 1606

Таблица B: английские хроники пьес в предположительном порядке композиции

Играть в	Драматург (ы)	Дата (даты)
Знаменитые победы Генриха Пятого	Сэмюэл Роули (?) / Шекспир (?)	написано c. 1586; опубликовано 1598
Подлинная трагедия Ричарда Третьего	Томас Лодж (?) / Джордж Пил (?) / Томас Кид (?) / Шекспир (?)	написано c. 1586[91] к с. 1590;[87] опубликовано 1594
Беспокойное царствование Иоанна, короля Англии	Джордж Пил (?) / Шекспир (?)[81]	написано c. 1588; опубликовано 1591
Эдмунд Айронсайд, или Война объединила всех друзей	Шекспир (?)[75]	написано c. 1588–89[75]
Королевство короля Эдуарда Третьего	Шекспир (?)	написано c. 1589, пересмотренный ок. 1593–94;[83] опубликовано 1596
Первая часть спора между двумя знаменитыми домами Йорка и Ланкастера (Кварто)	Шекспир	написано c. 1589–90[86] опубликовано 1594
Подлинная трагедия Ричарда герцога Йоркского и смерть доброго короля Генри Шестого (Кварто)	Шекспир	написано c. 1589–90;[87] опубликовано 1595
Вторая часть Генриха Шестого (Фолио)	Шекспир	опубликовано 1623
Третья часть Генриха Шестого (Фолио)	Шекспир	опубликовано 1623
Томас Вудсток; или Король Ричард Второй, Часть первая	Сэмюэл Роули (?) / Шекспир (?)	написано c. 1590[92][77][84]
Знаменитая хроника короля Эдуарда Первого	Джордж Пил	написано 1590–91;[82] опубликовано 1593
Жизнь и смерть Иака Стро, известного восстания в Англии	Джордж Пил (?)	опубликовано 1593
Беспокойное правление и прискорбная смерть короля Англии Эдуарда Второго	Кристофер Марлоу	написано c. 1591–92;[76][77] опубликовано 1594
Первая часть Генриха Шестого	Шекспир	написано c. 1591;[85] опубликовано 1623
Хроника истории Генриха Пятого (Кварто)	Шекспир	письменные 1590-е годы; опубликовано 1600
Трагедия короля Ричарда Третьего	Шекспир	написано c. 1591–93; опубликовано 1597
Жизнь и смерть короля Иоанна	Шекспир	написано c. 1595; опубликовано 1623
Трагедия короля Ричарда Второго / Жизнь и смерть короля Ричарда Второго	Шекспир	написано c. 1595; опубликовано 1597 г., позже дополнено
Сэр Томас Мор	Энтони Мандей, Генри Четтл, Томас Хейвуд, Томас Деккер, Шекспир	письменный 1590-е
История Генри Четвертого / Первая часть Генриха Четвертого	Шекспир	написано c. 1597; опубликовано 1599
Вторая часть Генри Четвертого	Шекспир	написано c. 1598; опубликовано 1600
Жизнь короля Генриха Пятого (Фолио)	Шекспир	написано 1599 г., опубликовано 1623 г.
Первая и вторая части короля Эдуарда Четвертого, содержащие его веселое времяпрепровождение с кожевником из Тамворта, а также его любовь к ярмарке Мистрисс Шоар	Томас Хейвуд	опубликовано 1599
Истинная и благородная история жизни сэра Джона Олдкасла	Энтони Мандей, Майкл Дрейтон, Ричард Хэтуэй и Роберт Уилсон	опубликовано 1600
Когда ты видишь меня, ты меня знаешь; или Знаменитая хроника короля Генри Восьмого, с рождением и добродетельной жизнью Эдварда, принца Уэльского	Сэмюэл Роули	опубликовано 1605
Если ты не знаешь меня, ты не знаешь тела или Проблемы королевы Элизабет	Томас Хейвуд	опубликовано 1605
Вторая часть «Если ты не знаешь меня, ты не знаешь тела» или «Проблемы королевы Элизабет»	Томас Хейвуд	опубликовано 1606
Сэр Томас Вятт	Томас Деккер и Джон Вебстер	написано c. 1607
Все правда или же Знаменитая история жизни короля Генриха Восьмого	Шекспир и (?) Джон Флетчер	написано c. 1613; опубликовано 1623
Правдивая хроника жизни и смерти Томаса Лорда Кромвеля	Вентворт Смит (?)	опубликовано 1613
Хроника истории Перкина Уорбека	Джон Форд	написано c. 1630; опубликовано 1634

• Приведенные выше таблицы включают версии Quarto и Folio. Генрих V и Генрих VI Части 2 и 3, поскольку в Quartos могут быть сохранены ранние версии этих трех пьес (в отличие от «искаженных» текстов).^[93] Исключаются пьесы летописного типа. теперь потеряно, подобно Hardicanute, вероятное продолжение Эдмунд Айронсайд, и играет на основе легенда, например анонимный Правдивая хроника истории короля Лейра и его трех дочерей, c. 1587, г.^[94] и Энтони Мандей две пьесы о Робин Гуде, Падение Роберта Графа Хантингтона и Смерть Роберта Графа Хантингтона.

Шекспир и римская история жанр пьесы

Пьесы конца XVI и начала XVII веков «Римская история» - английские пьесы, основанные на эпизодах Вергилий, Ливи, Тацит, Саллюстий, и Плутарх - были в разной степени успешны на сцене с конца 1580-х до 1630-х годов. Их привлекательность заключалась частично в их экзотическом зрелище, частично в незнакомых сюжетах, частично в том, как они могли исследовать актуальные темы, безопасно оторванные от английского контекста. В Аппий и Вирджиния (ок. 1626 г.), например, Джон Вебстер добавил неисторический эпизод (единственный в пьесе) о голоде римских войск в полевых условиях из-за пренебрежения властями страны, чтобы выразить свой гнев по поводу заброшенности и смерти от голода английской армии в Низины в 1624–1625 гг..^[95] Опасные темы, такие как восстание и тираноубийство, древние свободы против авторитарного правления, гражданский долг против личных амбиций, можно было бы более безопасно рассматривать в римской истории, как Шекспир рассматривал их в Юлий Цезарь.^[96] Характер и моральные ценности (особенно «римские ценности») можно было исследовать вне сдерживающих христианских рамок.

Шекспира Юлий Цезарь и его псевдоисторический Тит Андроник были одними из самых успешных и влиятельных пьес по римской истории.^{[97][98][99][58]} Среди менее успешных был Джонсон с Сеян Его падение, исполнение 1604 г. Глобус был «прошипел со сцены».^[100] Джонсон, неправильно понимая жанр, «ограничился инсценировкой зафиксированного факта и отказался представить что-либо, на что у него не было исторического подтверждения», таким образом не сумев построить удовлетворительный сюжет.^[101] В соответствии с Парк Хонан, Собственное более позднее римское произведение Шекспира, Антоний и Клеопатра и Кориолан, тщательно избегаемый "Сеянус'лаконичный стиль, отсутствие иронии и строгий моральный акцент ".^[102]

Таблица A: пьесы по римской истории в историческом порядке событий

Период	Играть в	Драматург (ы)	Дата (даты)
Истоки Рима	Трагедия Дидоны, королевы Карфагена	Марлоу и Наше	написано c. 1587–88,[103] переработанная 1591–92 (?)[104]
	Похищение Лукреции, настоящая римская трагедия	Томас Хейвуд	действовал 1638
5 век до н.э.	Трагедия Кориолана	Шекспир	написано c. 1608–09, опубликовано в 1623 г.
450 г. до н.э., Децемвират Аппий Клавдий Красс	Аппий и Вирджиния	Джон Вебстер (и [?] Томас Хейвуд )	написано c. 1626[105]
63–62 г. до н.э., консульство Цицерон	Катилина его заговор	Бен Джонсон	действовал и издан 1611 г.
48–47 до н. Э.	Цезарь и Помпей	Джордж Чепмен	написано c. 1612–13, г.[106] опубликовано 1631
48–42 до н. Э.	Трагедия Цезаря и Помпея. Или Месть Цезаря	анон. (Тринити-колледж, Оксфорд источник [?])[107]	написано c. 1594 г., опубликовано в 1606 г.
	Помпей Великий, его прекрасная Корнелия	Томас Кид пер. из Корнели (1574) по Роберт Гарнье	переведено c. 1593
	Трагедия Юлия Цезаря	Сэр Уильям Александр	опубликовано 1604
44 г. до н.э.	Трагедия Юлия Цезаря	Шекспир	написано c. 1599 г., исполнено 1599 г., опубликовано 1623 г.
41-30 г. до н.э., Второй Триумвират	Трагедия Антония и Клеопатры	Шекспир	написано c. 1606–07; опубликовано 1623
30 г. н.э., правление Тиберий	Сеян Его падение. Трагедия	Бен Джонсон	написано c. 1603, пересмотренный ок. 1604 г., опубликовано в 1605 г.
90–96 гг. Нашей эры, правление Домициан	Римский актер. Трагедия	Филип Массинджер	написано c. 1626 г., опубликовано 1629 г.

Таблица B: пьесы по римской истории в предположительном порядке композиции

Играть в	Драматург (ы)	Дата (даты)
Трагедия Дидоны, королевы Карфагена	Марлоу и Наше	написано c. 1587–88,[103] пересмотрено 1591–92[104]
Помпей Великий, его прекрасная Корнелия	Томас Кид пер. из Корнели (1574) пользователя Роберт Гарнье	переведено c. 1593
Трагедия Цезаря и Помпея. Или Месть Цезаря	анон. (Тринити-колледж, оксфордское происхождение [?])[108]	написано c. 1594 г., опубликовано в 1606 г.
Трагедия Юлия Цезаря	Шекспир	написано c. 1599 г., исполнено 1599 г., опубликовано 1623 г.
Сеян Его падение. Трагедия	Бен Джонсон	написано c. 1603, пересмотренный ок. 1604 г., опубликовано в 1605 г.
Трагедия Юлия Цезаря	Сэр Уильям Александр	опубликовано 1604
Трагедия Антония и Клеопатры	Шекспир	написано c. 1606–07; опубликовано 1623
Трагедия Кориолана	Шекспир	написано c. 1608–09, опубликовано в 1623 г.
Катилина его заговор	Бен Джонсон	действовал и издан 1611 г.
Цезарь и Помпей	Джордж Чепмен	написано c. 1612–13, г.[106] опубликовано 1631
Аппий и Вирджиния	Джон Вебстер (и [?] Томас Хейвуд )	написано c. 1626[105]
Римский актер. Трагедия	Филип Массинджер	написано c. 1626 г., опубликовано 1629 г.
Похищение Лукреции, истинная римская трагедия	Томас Хейвуд	действовал 1638

• В приведенные выше таблицы не включены шекспировские Тит Андроник (составлен ок. 1589 г., переработан ок. 1593 г.), который не очень основан на римской истории или легенде, но, как предполагалось, мог быть написан в ответ на высказывание Марлоу. Дидона, королева Карфагена, Пьеса Марлоу, представляющая идеализированную картину происхождения Рима, Шекспира «ужасная картина конца Рима, рушащегося в моральную анархию».^[109]

Цикл "Войны роз" на сцене и в кино.

Генрих VI (Джеффри Т. Хейер) и молодой Ричмонд (Эшли Роуз Миллер) на Западном побережье премьера фильма Плантагенеты: восстание Эдуарда IVв постановке Тихоокеанский репертуарный театр в 1993 г.

"Войны роз "- фраза, используемая для описания гражданских войн в Англии между династиями ланкастерцев и йоркистов. Некоторые из событий этих войн были драматизированы Шекспиром в исторических пьесах. Ричард II, Генрих IV, часть 1, Генрих IV, часть 2, Генрих V, Генрих VI, часть 1, Генрих VI, часть 2, Генрих VI, часть 3, и Ричард III. В двадцатом и двадцать первом веках было множество сценических постановок, в том числе:

1. Первая тетралогия (Генрих VI части с 1 по 3 и Ричард III) как цикл;
2. Вторая тетралогия (Ричард II, Генрих IV части 1 и 2 и Генрих V) как цикл (который также упоминается как Генриада ); и
3. Все восемь пьес в историческом порядке (вторая тетралогия, за которой следует первая тетралогия) представляют собой цикл. Если этот полный цикл выполняется, как Королевская шекспировская компания в 1964 году название Войны роз часто используется для цикла в целом.
4. Цикл истории из 10 игр, который начался с недавно приписываемых Эдуард III, анонимный Томас Вудсток, а затем восемь пьес из Ричард II к Ричард III, был исполнен Тихоокеанский репертуарный театр под заголовком, Королевская кровь, фраза, используемая во всех произведениях. Вся серия, проходившая в течение четырех сезонов подряд с 2001 по 2004 год, была снята основателем и художественным руководителем PacRep. Стивен Мурер.^[67]
5. Слияние восьми пьес Том Райт и Бенедикт Эндрюс, под заголовком Война роз, был исполнен Сиднейская Театральная Компания в 2009.^[110]

Тетралоги снимались для телевидения пять раз, в два раза больше, чем весь цикл:

1. для сериала 1960 г. в Великобритании Эпоха королей режиссер Майкл Хейс. С участием Дэвид Уильям как Ричард II, Том Флеминг как Генрих IV, Роберт Харди как Генрих V, Терри Скалли как Генрих VI, Пол Данеман как Ричард III, Джулиан Гловер как Эдуард IV, Мэри Моррис как королева Маргарет, Джуди Денч как принцесса Екатерина, Эйлин Аткинс как Жанна ла Пусель, Фрэнк Петтингелл как Фальстаф, Уильям Сквайр как Хор и Правосудие Мелкое, и Шон Коннери как Hotspur.
2. для британского сериала 1965 г. Войны роз, основанный на постановке RSC 1964 года Второй Тетралогии, которая объединила пьесы Генриха VI в две пьесы, названные Генрих VI и Эдуард IV. адаптировано Джон Бартон и Питер Холл; и под руководством Холла. С участием Ян Холм как Ричард III, Дэвид Уорнер как Генрих VI, Пегги Эшкрофт как Маргарет, Дональд Синден как Йорк, Рой Дотрис как Эдвард и Джек Кейды, Джанет Сузман как Джоан и леди Энн и Уильям Сквайр как Бэкингем и Саффолк.
3. Вторая тетралогия снята для BBC Television Шекспир в 1978/1979 г. режиссер Дэвид Джайлз. Ричард II был снят как отдельная часть для первого сезона сериала с Генрих IV играет и Генрих V снят как трилогию на второй сезон. С участием Дерек Якоби как Ричард II, Джон Гилгуд как Джон Гонт, Джон Финч как Генрих IV, Энтони Куэйл как Фальстаф, Дэвид Гвиллим как Генрих V, Тим Пиготт-Смит как Хотспур, Чарльз Грей как Йорк, Венди Хиллер как герцогиня Глостерская, Бренда Брюс как хозяйка быстро, и Мишель Дотрис как леди Перси.
4. Первая тетралогия снята для BBC Television Шекспир в 1981 году режиссер Джейн Хауэлл, хотя эпизоды не выходили в эфир до 1983 года. В «Первой тетралогии» пьесы ставятся, как если бы труппа репертуарного театра, причем одни и те же актеры появлялись в разных частях каждой пьесы. С участием Рон Кук как Ричард III, Питер Бенсон как Генрих VI, Бренда Блетин как Джоан, Бернард Хилл как Йорк, Джулия Фостер как Маргарет, Брайан Протеро как Эдвард, Пол Джессон как Кларенс, Марк Уинг-Дэйви как Уорвик, Фрэнк Мидлмасс как кардинал Бофорт, Тревор Пикок как Талбот и Джек Кейд, Пол Чепмен как Саффолк и Риверс, Дэвид Берк как Глостер и Зои Ванамейкер как леди Энн.
5. для прямой видеосъемки прямо со сцены Английская шекспировская компания постановка 1987 года "Войны роз" режиссера Михаил Богданов и Майкл Пеннингтон. Пеннингтон в роли Ричарда II, Генри V, Бэкингема, Джека Кейда и Саффолка, Эндрю Джарвис в роли Ричарда III, Хотспура и дофина, Барри Стентон в роли Фальстафа, герцог Йоркский и хор в Генрихе V, Майкл Кронин в роли Генриха IV и Граф Уорик, Пол Бреннан в роли Генриха VI и Пистолета и Джун Уотсон в роли королевы Маргарет и Хозяйки Куикли. Три Генрих VI пьесы сжаты в две пьесы с субтитрами Генрих VI: Дом Ланкастеров и Генрих VI: Дом Йорков.
6. Вторая тетралогия снята как Полая Корона для BBC2 в 2012 году, режиссер Руперт Гулд (Ричард II ), Ричард Эйр (Генрих IV, части 1 и 2 ) и Теа Шаррок (Генрих V ). С участием Бен Уишоу как Ричард II, Патрик Стюарт как Джон Гонт, Рори Киннер в роли Генри Болингброка (в Ричард II) и Джереми Айронс как Генрих IV, Том Хиддлстон как Генрих V, Саймон Рассел Бил как Фальстаф, Джо Армстронг как Хотспур и Джули Уолтерс как Mistress Quickly. Позднее в 2016 году первая тетралогия была адаптирована.

Многие пьесы также были сняты отдельно, вне цикла в целом. Известные примеры включают Генрих V (1944), режиссер и в главной роли Лоуренс Оливье, и Генрих V (1989), режиссер и в главной роли Кеннет Брана; Ричард III (1955), режиссер и Оливье в главной роли, и Ричард III (1995), режиссер Ричард Лонкрэйн и в главной роли Иэн МакКеллен; и Куранты в полночь (1965) (также известный как Фальстаф), режиссер и в главной роли Орсон Уэллс, объединяя Генрих IV, часть I и Часть II, с некоторыми сценами из Генрих V.

Примечания

1. Остович, Елена; Силкокс, Мэри V; Робак, Грэм (1999). Другие голоса, другие взгляды: расширение канона в исследованиях английского Возрождения. ISBN  978-0-87413-680-7. Получено 7 августа 2014.
2. Келли, 1970, стр. 293
3. Тиллярд, Э. М. У., Исторические пьесы Шекспира (Лондон, 1944), стр. 89–90, 212
4. Келли, Генри Ансгар, Божественное провидение в англии шекспировских историй (Кембридж, Массачусетс, 1970), резюме в суперобложке
5. Келли, Генри Ансгар, Божественное провидение в англии шекспировских историй (Кембридж, штат Массачусетс, 1970)
6. Келли, 1970, краткое содержание в суперобложке
7. Келли, 1970, стр. 262
8. Келли, 1970, стр. 216
9. Ричард II 3.3.72–120
10. 1 Генрих IV 3.2.4–17
11. Генрих V 4.1.306–322
12. Ричард III 1.4.1–75
13. Келли, 1970, стр. 252
14. 1 Генрих VI 3.2.117; 3.4.12
15. Келли, 1970, стр. 247
16. Келли, 1970, стр. 248
17. Келли, 1970, стр. 282
18. 3 Генрих VI 4.6.65–76
19. Келли, Генри Ансгар, Божественное провидение в англии шекспировских историй (Кембридж, Массачусетс, 1970), стр. 247
20. Келли, 1970, стр. 306
21. Келли, 1970, стр. 259
22. Келли, 1970, стр. 250
23. 2 Генрих VI 1.3.56–67
24. 3 Генрих VI 1.1.134
25. 3 Генрих VI 1.1.132–150
26. Келли, 1970, стр 253, 259
27. Келли, 1970, стр. 261
28. Ричард III 2.4.60–62
29. Келли, 1970, стр. 219
30. 1 Генрих IV 4.3.38–40
31. Генрих V, эпилог, 5–14
32. Келли, 1970, стр. 305
33. Король Джон, 2.1.574.
34. Джон Ф. Дэнби, Доктрина природы Шекспира - исследование 'Король Лир ' (Лондон, 1949), стр. 72–74.
35. например А. Л. Роуз, Открытие Шекспира (Лондон, 1989), стр. 92–93.
36. Дэнби, 1949, стр. 57–101.
37. Дэнби, 1949, стр. 151.
38. Дэнби, 1949, стр. 167.
39. Джон Ф. Дэнби, Учение Шекспира о природе - Исследование Король Лир, (Фабер, Лондон, 1949)
40. Бриггс, В. Д., Марлоу "Эдвард II" (Лондон, 1914 г.), стр. xlii
41. Бриггс, В. Д., Марлоу "Эдвард II" (Лондон, 1914 г.), стр. xi
42. Королевские прокламации от 16 мая 1559 г. и 12 ноября 1589 г.
43. Ли, Сидни, Жизнь Уильяма Шекспира (Лондон, 1915), стр. 126–127.
44. Чемберс, Э. К., Елизаветинский этап (Оксфорд, 1923), т. 4, стр. 305
45. Дауден, Эдвард, изд., Истории и стихи, Оксфорд Шекспир, т. 3 (Оксфорд, 1912), стр. 82
46. Грег, В. В., Редакционная проблема у Шекспира (Оксфорд, 1942), стр. xxxviii
47. Тиллярд, Э. М. У., Елизаветинская картина мира (Лондон, 1943 г.); Исторические пьесы Шекспира (Лондон, 1944 г.)
48. Кэмпбелл, Л. Б., Истории Шекспира (Сан-Марино, 1947 г.)
49. Бриггс, В. Д., Марлоу "Эдвард II" (Лондон, 1914 г.), стр. cxxv
50. Огберн, Дороти и Огберн, Чарльтон, Эта звезда Англии: Уильям Шекспир, человек эпохи Возрождения (Нью-Йорк, 1952), стр. 709–710.
51. Питчер, Сеймур М., Аргументы в пользу авторства Шекспира «Знаменитых побед» (Нью-Йорк, 1961), стр. 186
52. Уорд, Б.М., Семнадцатый граф Оксфорд (1550–1604 гг.), Из современных документов (Лондон, 1928), стр. 257, 282
53. Уорд, Б. М., ' Знаменитые победы Генриха V : Его место в драматической литературе елизаветинской эпохи », Обзор изучения английского языка, IV, июль 1928 г .; п. 284
54. Чарльтон, Х. Б., Уоллер, Р. Д., ред., Марлоу: Эдвард II (Лондон, 1955, 1-е изд.), Стр. 54
55. Чарльтон, Х. Б., Уоллер, Р. Д., ред., Марлоу: Эдвард II (Лондон, 1955 г., 1-е изд.), Введение
56. Чарльтон, Х. Б., Уоллер, Р. Д., Лиз, Ф. Н., ред., Марлоу: Эдвард II (Лондон, 1955 г., 2-е изд.), Reviser's Notes
57. Чарльтон, Х. Б., Уоллер, Р. Д., ред., Марлоу: Эдвард II (Лондон, 1955, 1-е изд.), Стр. 25
58. Руофф, Джеймс Э., Справочник Макмиллана по литературе елизаветинской эпохи и Стюартов, Лондон, 1975
59. Браунмюллер, А. Р., Шекспир: король Джон (Оксфорд, 1989), стр.10
60. Бриггс, В. Д., Марлоу "Эдвард II" (Лондон, 1914), стр. Xlii – xliii.
61. Бриггс, В. Д., Марлоу "Эдвард II" (Лондон, 1914), стр. xvii
62. Бриггс, В. Д., Марлоу "Эдвард II" (Лондон, 1914), стр. Cix, 125
63. Бриггс, В. Д., Марлоу "Эдвард II" (Лондон, 1914), стр. xcvii
64. Бриггс, В. Д., Марлоу "Эдвард II" (Лондон, 1914), стр. Lxvii, lxx
65. Гилли, Кристофер, Longman Companion к английской литературе, Лондон, 1972 г.
66. Робинсон, Ян, Ричард II и Вудсток (Лондон, 1988)
67. Архив сайта Тихоокеанского репертуарного театра
68. Тиллярд, Э. М. У. Исторические пьесы Шекспира. Нью-Йорк, 1944, стр. 174.
69. Питчер, Сеймур М., Аргументы в пользу авторства Шекспира «Знаменитых побед» (Нью-Йорк, 1961, стр. 6.
70. Кин, Алан; Лаббок, Роджер, Аннотатор; Погоня за елизаветинским читателем "Хроник" Галле, связанная с некоторыми догадками о ранней жизни Уильяма Шекспира (Лондон, 1954 г.)
71. Кортхоуп, В. Дж., История английской поэзии, Vol. 4 (Лондон, 1905 г.), стр. 55, 463
72. Эверитт, Э. Б., Шесть ранних пьес, связанных с каноном Шекспира (1965)
73. Самс, Эрик, Настоящий Шекспир: в поисках ранних лет, 1564–1594 (Нью-Хейвен, 1995), стр. 146–153.
74. Самс, Эрик, 1995, стр. 152
75. Самс, Утраченная пьеса Шекспира, Эдмунд Айронсайд, 1986
76. Чарльтон, Х. Б., Уоллер, Р. Д., ред., Марлоу: Эдвард II (Лондон, 1955, 1-е изд.), Стр. 25–27.
77. Чарльтон, Х. Б., Уоллер, Р. Д., Лиз, Ф. Н., ред., Марлоу: Эдвард II (Лондон, 1955, 2-е изд.), Стр. 219
78. Элиот, Т. С., «Джон Форд» в Избранные очерки
79. Принн, Уильям, Гистриомастикс
80. Бриггс, В. Д., Марлоу "Эдвард II" (Лондон, 1914), стр. Cxxi – cxxx.
81. Самс, Эрик, Настоящий Шекспир: возвращаясь к ранним годам (Нью-Хейвен, 1995), стр. 146–153.
82. Чарльтон, Х. Б., Уоллер, Р. Д., ред., Марлоу: Эдвард II (Лондон, 1955, 1-е изд.), Стр. 10
83. Самс, Эдвард III Шекспира: ранняя пьеса, восстановленная в каноне, 1996
84. Самс, Эрик, Настоящий Шекспир: воспоминания о более поздних годах, 2008, с. 151
85. Самс, 1995, стр. 115
86. Sams 1995, стр. 154–162;
87. Sams 1995, стр. 154–162.
88. Чемберс, Э. К., Елизаветинский этап (Оксфорд, 1923 г.), т. 4. С. 43–44; Логан, Теренс П. и Смит, Дензелл С., ред., Предшественники Шекспира: обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения (Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1973), стр. 273–274.
89. Бриггс, В. Д., Марлоу "Эдвард II" (Лондон, 1914), стр. Lxxxii.
90. Основано не на летописях, а на Книга мучеников Фокса и Roper с Жизнь Томаса Мора
91. Чемберс, Э. К., Елизаветинский этап, 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923; Vol. 4. С. 43–44; Теренс П. Логан и Дензелл С. Смит, ред., Предшественники Шекспира: обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения, Линкольн, Нью-Йорк, Университет Небраски, 1973; стр. 273–274
92. Росситер, А.П., изд., Томас Вудсток (Лондон, 1946 г.), стр. 63
93. Самс, Эрик, 1995 и 2008 гг.
94. Самс 2008, стр. 269
95. Лукас, Ф. Л., Полное собрание сочинений Джона Вебстера (Лондон, 1927), т. 3. С. 125–126.
96. Дэнби, Джон Ф., Доктрина природы Шекспира (Лондон, 1949 г.)
97. Леггатт, Александр, Политическая драма Шекспира: исторические пьесы и римские пьесы (Лондон, 1988)
98. Спенсер, Т. Дж. Б., Шекспир: Римские пьесы (Лондон, 1963 г.)
99. Батлер, Мартин, изд., Повторное представление Бена Джонсона: текст, история, перформанс (Бейзингсток, 1999)
100. Эйрес 1990, стр. 37–38 Ошибка harvnb: цель отсутствует: CITEREFAyres1990 (помощь)
101. Бриггс, В. Д., Марлоу "Эдвард II" (Лондон, 1914), стр. X – xi.
102. Парк Хонан, Шекспир: Жизнь, Oxford University Press, Нью-Йорк, 1999, стр. 342.
103. Дункан-Джонс, К., Нежный Шекспир (Лондон 2001)
104. Такер Брук, К. Ф., Работы Кристофера Марлоу (Oxford, 1946), стр. 387–388.
105. Ганби, Дэвид; Карнеги, Дэвид; Хаммонд, Энтони; ДельВеккио, Дорин; Джексон, Макдональд П.: редакторы Работы Джона Вебстера (3 тома, Кембридж, 1995–2007 гг.), Vol. 2
106. Чемберс, Э. К., Елизаветинский этап (Оксфорд, 1923 г.) Т. 3, стр. 259
107. Дорш, изд., Юлий Цезарь (Лондон, 1955), стр. хх
108. Дорш, изд., Арден Юлий Цезарь (Лондон, 1955 г.), стр. хх
109. Дункан-Джонс, К., Нежный Шекспир (Лондон, 2001), стр. 51
110. Отзыв Джека Телвеса, Австралийский этап, 16 января 2009 г.

внешняя ссылка

• Истории Шекспира в Британской библиотеке
• 'Политика Шекспира', очерк историка Кристофер Моррис, Исторический журнал, Vol. 8, № 3, Кембридж, 1965; стр. 293–308
• Рой, Пинаки. " Много шума о политике: Очень краткий обзор Англия Бурная история при жизни Шекспира ». Ежегодно Шекспир ISSN  0976-9536, XV (июль 2017 г.): 16–24.
• Рой, Пинаки. " Что именно пошло не так Шекспир между 1599 и 1608 годами?: Очень краткое История самоанализ ». Ежегодно Шекспир ISSN  0976-9536, XVI (июль 2018): 26–32.