Принц Гамлет - Prince Hamlet

Эта статья о принце Гамлете по пьесе Уильяма Шекспира. Для более ранних версий персонажа см. Амлет.
«Принц Датский» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Монархия Дании.

Принц Гамлет
Гамлет персонаж
Бернхардт Гамлет2.jpg
Сара Бернхардт как Гамлет, 1880–1885
СделаноУильям Шекспир
Информация во вселенной
ПринадлежностьГорацио
СемьяКороль Гамлет (отец)
Гертруда (мать)
Клавдий (Дядя)

Принц Гамлет это Заглавная роль и главный герой Уильям Шекспир с. 1600 трагедия Гамлет. Он принц Дания, племянник узурпатора Клавдий, и сын Король Гамлет, предыдущий король Дании. В начале пьесы он борется с тем, нужно ли и как отомстить за убийство своего отца, и борется со своим собственным. здравомыслие по пути. К концу трагедии Гамлет стал причиной гибели Полоний, Лаэрт, Клавдий и Розенкранц и Гильденстерн, двое его знакомых с детства. Он также косвенно причастен к смерти своей любви. Офелия (тонет) и его матери Гертруда (отравлен Клавдием по ошибке).

Роль в спектакле

Пьеса начинается с того, что Гамлет глубоко подавлен недавней смертью своего отца. Король Гамлет, и его дядя Клавдий восхождение на престол и поспешное брак матери Гамлета Гертруда. Однажды ночью призрак его отца является ему и говорит ему, что Клавдий убил его, чтобы узурпировать трон, и приказывает своему сыну отомстить за его смерть.

Клавдий посылает за двумя друзьями Гамлета из Виттенберга, чтобы выяснить, что причиняет Гамлету столько боли. Клавдий и его советник Полоний убеждать Офелия - Дочь Полония и любовный интерес Гамлета - говорить с Гамлетом, пока они тайно слушают. Входит Гамлет, размышляя о самоубийстве ("Быть или не быть Офелия приветствует его и предлагает вернуть его воспоминания (знаки его любовного интереса), на что Гамлет ставит под сомнение ее честность и говорит ей «отвезти тебя в женский монастырь» (предположение либо эротической критики гиперсексуальности, либо побег из датского кризиса престолонаследия, который станет кровавым.)

Гамлет придумывает тест, чтобы узнать, виновен ли Клавдий: он нанимает группу актеров для постановки пьесы об убийстве короля перед королевским двором, и Горацио оценивает реакцию Клавдия. Клавдий требует, чтобы пьеса была остановлена ​​на полпути, потому что это вызывает у него чувство вины. Когда Клавдий уходит из «публики», глубоко расстроенный, Гамлет знает, что призрак говорил правду. Он следует за Клавдием в его покои, чтобы убить его, но останавливается, когда видит, что его дядя молится; он не хочет убивать Клавдия, пока тот находится в состоянии благодати, потому что Гамлет хочет, чтобы Клавдий страдал в чистилище, а Клавдий только что попытался очистить его грех через исповедь. Вторая попытка покушения на жизнь Клавдия заканчивается случайной смертью Полония.

Клавдий, теперь опасающийся за свою жизнь, отправляет Гамлета в Англию в сопровождении (и под пристальным наблюдением) Розенкранца и Гильденстерна. В одиночестве Клавдий раскрывает, что на самом деле посылает Гамлета на смерть. Перед тем, как отправиться в Англию, Гамлет прячет тело Полония, в конечном итоге раскрывая его местонахождение королю. Между тем смерть отца Офелии свела ее с ума от горя, и Клавдий убеждает брата Офелии Лаэрт что Гамлет виноват. Клавдий предлагает им поединок по фехтованию. Лаэрт сообщает королю, что он еще больше отравит кончик своего меча, так что простая царапина будет означать верную смерть. Клавдий планирует предложить Гамлету отравленное вино, если это не удастся. Гертруда сообщает, что Офелия умерла.

На погосте Эльсинора два "клоуны ", обычно представленный как"могильщики ", войдите, чтобы подготовить могилу Офелии. Гамлет прибывает с Горацио и подшучивает над одним из них, который раскапывает череп шута, которого когда-то знал Гамлет, Йорик. Приближается похоронная процессия Офелии во главе с Лаэртом. Гамлет прерывает его, исповедуя свою любовь и горе к Офелии. Он и Лаэрт сражаются, но бой прерывается Клавдием и Гертрудой.

Позже в тот же день Гамлет рассказывает Горацио, как он избежал смерти в своем путешествии, сообщая, что Розенкранц и Гильденстерн вместо этого были отправлены на смерть. Придворный, Озрик, прерывает его, чтобы пригласить Гамлета пообщаться с Лаэртом. Несмотря на предупреждения Горацио, Гамлет соглашается, и матч начинается. После нескольких раундов Гертруда тосты за Гамлета, случайно выпив вина, отравленного Клавдием. Между схватками Лаэрт атакует и пронзает Гамлета отравленным клинком; в завязавшейся драке Гамлет может использовать против него собственный отравленный меч Лаэрта. Гертруда падает и на последнем издыхании объявляет, что ее отравили.

В последний момент Лаэрт раскрывает заговор Клавдия. Гамлет пронзает Клавдия отравленным мечом, а затем заставляет его напиться из собственной отравленной чаши, чтобы убедиться, что он умирает. В свои последние минуты жизни Гамлет называет принца Норвегии Фортинбраса вероятным наследником престола. Горацио пытается убить себя тем же отравленным вином, но это было остановлено Гамлетом, поэтому он будет единственным, кто останется в живых, чтобы дать полное описание истории. Затем он завещает трон Дании Фортинбрасу перед смертью.

Виды Гамлета

Возможно, наиболее прямолинейный взгляд видит, что Гамлет ищет истину, чтобы быть уверенным в том, что он оправдан в осуществлении мести, к которой призывает призрак, который утверждает, что является духом своего отца. Фильм 1948 года с Лоуренс Оливье в главной роли вводится закадровый голос: «Это трагедия человека, который не мог решиться».

Т. С. Элиот предлагает аналогичный взгляд на характер Гамлета в своем критическом эссе «Гамлет и его проблемы» (Священный лес: очерки поэзии и критики). Он заявляет: «Мы находим« Гамлета »Шекспира не в действии, не в каких-либо цитатах, которые мы могли бы выбрать, а скорее в безошибочном тоне ...».

Другие видят в Гамлете человека, на которого возложена обязанность, которую он знает и считает правильной, но не желает ее выполнять. С этой точки зрения, его попытки убедиться в виновности Клавдия и его неспособность действовать, когда он может, являются доказательством этого нежелания, и Гамлет ругает себя за свою неспособность выполнить свою задачу. Наблюдая за актером пьесы, исполняющим сцену, он отмечает, что актер был тронут до слез от страсти к рассказу, и сравнивает эту страсть с древнегреческий персонаж, Гекуба, в свете его собственной ситуации:

Гамлет возлежит рядом с Офелией в Эдвин Остин Эбби с Сцена из спектакля "Гамлет".
О, какой я мошенник и крестьянский раб!
Разве не чудовищно, что этот игрок здесь,
Но в художественной литературе, во сне страстей,
Мог заставить свою душу так к собственному тщеславию
Это от ее работы весь его облик испарился;
Слезы на глазах, рассеянность в аспекте,
Сломанный голос, и вся его функция подходит
С формами его самомнения? И все зря!
Для Гекубы?
Что ему Гекуба, или он Гекубе,
Что он должен оплакивать ее? […]

Этимология его имени

Имя Гамлет встречается в форме Амлет в книге по истории Дании XIII века, написанной Саксон Грамматикус, популяризированный Франсуа де Бельфорест в качестве L'histoire tragique d'Hamlet, и фигурирует в английском переводе как «Hamblet». Предполагается, что история Амлета берет свое начало в древнескандинавской или исландской поэзии за несколько веков до этого. У Саксона это как Амлет, латинская форма старого ютского Amlethæ. С точки зрения этимология старое исландское название Amlói происходит от исландского существительного Амлоши, что означает «дурак», что наводит на мысль о том, как Гамлет действует в пьесе. Позже эти имена вошли в Ирландский как Амлод. В качестве фонетический законы пошли своим чередом, написание имени изменилось, в конце концов оставив его как Амлаиде. Это ирландское имя было дано герою в народной сказке. Корень этого имени - «яростный, неистовый, дикий».[1]

Влияние Реформации

Марцелл, Горацио, Гамлет и призрак к Генри Фусели

Было также высказано предположение, что колебания Гамлета также могут быть связаны с религиозными убеждениями времен Шекспира. В Протестантская реформация вызвал дебаты о существовании чистилище (где король Гамлет утверждает, что он в настоящее время проживает). Концепция чистилища - это Католик один, и нахмурился в Протестантский Англия. Гамлет говорит, что не убьет своего дядю, потому что смерть отправит его прямо в небеса, в то время как его отец (умер, не зная заранее о своей смерти) находится в чистилище покаяние за его грехи. Возможность убить своего дядю у Гамлета появляется сразу после того, как дядя якобы помирился с Бог. Гамлет говорит, что он предпочел бы нанести удар убийце, пока тот резвится в "кровосмесительный листы », или играть в азартные игры и пить, чтобы он мог быть уверен, что пойдет прямо в ад.

Фрейдистская интерпретация

Эрнест Джонс, следя за работой Зигмунд Фрейд, считал, что Гамлет страдал от Эдипов комплекс. В своем эссе «Эдипов комплекс как объяснение тайны Гамлета: исследование мотива» он сказал:

Его моральная судьба связана с судьбой его дяди, добро или зло. Невозможно повиноваться призыву долга убить своего дядю, потому что он связан с призывом его природы убить мужа своей матери, будь то первый или второй; последний призыв сильно «подавляется», а следовательно, обязательно и первый.[2]

Гарольд Блум сделал в ответ «шекспировскую критику» работы Фрейда.[3]

Как зеркало аудитории

Гамлет и Офелия, автор: Данте Габриэль Россетти

Было также высказано предположение, что Гамлет, которого Офелия описывает как «ожидание и розу прекрасного государства, / Стекло моды и образец формы» (Акт III, сцена I, строки 148–9), является в конечном итоге это отражение всех интерпретаций, которыми обладают другие персонажи пьесы, а также, возможно, зрители, наблюдающие за ним. Полоний, что наиболее очевидно, имеет привычку неверно интерпретировать свои ожидания в действиях Гамлета («Все еще твердит о моей дочери!»), хотя многие другие персонажи в пьесе участвуют в аналогичном поведении.

Гертруда имеет аналогичную тенденцию интерпретировать все действия своего сына как результат одного только ее "поспешного брака". Розенкранц и Гильденстерн склонны находить застопорившиеся амбиции придворного в поведении своего бывшего одноклассника, в то время как Клавдия, похоже, беспокоит мотивация Гамлета только постольку, поскольку она показывает степень потенциальной угрозы его племянника. Офелия, как и ее отец, тщетно ждет, пока Гамлет подарит ей знаки привязанности, и у Горацио не будет оснований полагать, что Гамлета интересовало что-то более важное, чем повеление призрака. А Первый Могильщик, кажется, думает, что принц Гамлет, как и этот «сумасшедший шлюха» Йорик, просто безумен, без всяких объяснений. Несколько критиков, в том числе Стивен Бут и Уильям Эмпсон дополнительно исследовали аналогичную взаимосвязь между Гамлет, спектакль и его зрители.

Параллели с другими персонажами

Один из аспектов характера Гамлета - это то, как он отражает других персонажей, в том числе основных в пьесе. антагонист, Клавдий. В пьесе внутри пьесы, например, Гонзаго, король, убит в саду своим племянник, Луциан; хотя король Гамлет убит своим братом, в Убийство Гонзаго- что насмешливо называет Гамлет "Мышеловка"когда Клавдий спрашивает:" Как вы называете пьесу? "- цареубийца такой же племянник, как и принц Гамлет. Однако также стоит отметить, что каждый из персонажей в игре «Игра в игре» соответствует двум основным персонажам в Гамлет, пример множества дублей пьесы:

  • Луциан, как и Гамлет, является цареубийцей и племянником короля; как и Клавдий, он цареубийца, который действует путем заливки яда в уши.
  • Король игроков, как и Гамлет, непостоянен. меланхолик; как король Гамлет, его персонаж в Убийство Гонзаго отравлен через ухо, лежа в саду.
  • Королева игроков, как и Офелия, заботится о персонаже в Убийство Гонзаго это «так далеко от радости и от прежнего состояния»; как Гертруда, она снова выходит замуж за цареубийцу.

Гамлет также в той или иной форме является отражением большинства других персонажей пьесы (или, возможно, наоборот):

  • Гамлет, Лаэрт, Фортинбрас и Пирр - сыновья-мстители. Гамлет и Лаэрт оба обвиняют Клавдия в смерти своих отцов. Гамлет и Пирр оба охвачены бездействием в какой-то момент своих повествований, и каждый мстит за своего отца. У Гамлета и Фортинбраса есть планы, которым мешают дяди, которые также являются королями.
  • Гамлет, Розенкранц, Гильденстерн, Озрик и Полоний - все придворные.
  • Гамлет, его отец, Бернардо, Марцелл, Франсиско, Фортинбрас и несколько других персонажей - все они солдаты.
  • Гамлет и его отец разделяют имя (как и Фортинбрас и его отец).
  • Гамлет, Горацио, Розенкранц, Гильденстерн и Лаэрт - все студенты.
  • Гамлет, его отец, Гертруда и Клавдий - все члены королевской семьи. Каждого из них также убивает яд - яд, за который несет ответственность Клавдий.
  • Гамлета и Офелии упрекают их оставшиеся в живых родители в последующих сценах; оставшиеся в живых родители каждого из них принадлежат к противоположному полу. Оба также входят в сцены чтения книг, и есть контраст между (возможно) притворным безумием Гамлета и вполне реальным безумием Офелии.
  • Гамлет, Горацио, Полоний, Розенкранц, Гильденстерн, Дейн и Клавдий - каждый из них в какой-то момент пьесы являются «законными особами».

Возраст Гамлета

В акте V, сцена I Шекспира Гамлет, Примерно в строке 147 и далее Гамлет спрашивает Первого Могильщика, как долго он «был гробником». Его ответ, кажется, определяет возраст Гамлета окольным, но очень явным образом. Могильщик говорит, что он занимается своей профессией с того дня, когда Старый Гамлет победил Старого Фортинбраса, то есть «в тот самый день, когда родился молодой Гамлет». Затем, немного позже, он добавляет, что «Я был пехотинцем здесь, мужчина и мальчик, тридцать лет». Согласно этой логике, Гамлету должно быть тридцать лет. Йорик, мертвый шут, череп которого Гамлет держит во время этой сцены, как говорят, пробыл на земле «двадцать три года», то есть Гамлету не больше семи лет, когда он в последний раз ехал на спине Йорика.

Этот взгляд на возраст Гамлета подтверждается тем фактом, что Ричард Бербедж Актеру, первоначально сыгравшему эту роль, на момент премьеры пьесы было 32 года.

Однако дело было сделано[4] что на ранней стадии Гамлет- с его очевидной историей множества исправлений - Гамлета представили шестнадцатилетним. Несколько свидетельств подтверждают эту точку зрения. Гамлет посещает университет Виттенберга, а члены королевской семьи и знати (елизаветинской или средневековой датской) не посещали университет в возрасте 30 лет. Кроме того, 30-летний принц Гамлет явно был в правящем возрасте. Учитывая его большую популярность (упомянутую Клавдием), это может вызвать вопрос, почему не он, а его дядя был избран наследователем престола после смерти короля Гамлета.

Строки о продолжительности карьеры Могильщика не фигурируют в Первой четверти г. Гамлет; В этом тексте говорится, что Йорик пробыл в земле всего двенадцать лет. Более того, в Belleforest, возможно, одном из источников Шекспира для истории, говорится, что Амлет «не достиг состояния человека». И в оригинальном написании текста фолио, одного из двух авторитетных текстов пьесы, могильщик ответил на вопрос, как долго он «могильщик» гласит: «Почему он в Дании: я haue bin sixeteene heere, man and Мальчик, тридцать лет .. »« Sixteene »обычно переводится как« sexton »(модернизация« sexten »второго кварто), даже в современных текстах, которые используют F1 как« текст для копирования ». Но модернизированная пунктуация - нормальная практика в модернизированных текстах - передает: «Почему он в Дании: я haue bin sixeteene heere - мужчина и мальчик тридцать лет». Другими словами, это чтение предполагает, что он был могильщиком шестнадцать лет, но что он жил в Дании уже тридцать. Таким образом, согласно этой логике, Могильщику тридцать, а Гамлету всего шестнадцать.

Впрочем, разницу между могильщиком и могильщиком тоже надо учесть. Дворник наблюдает за множеством разных работ в церкви и окрестностях. Могильщик просто роет могилы. Есть пьяницы, которые тоже роют могилы, а некоторые нет. Вполне возможно, что Могильщик уже 30 лет был пьяницей, но все это время не копал могил. Это может быть еще одним примером очень круглой речи персонажа.

Однако это прочтение имеет тот недостаток, что в Фолио продолжительность пребывания Йорика в земле составляет двадцать три года, что означает, что он умер семь лет назад к тому времени, когда родился Гамлет. Другая предложенная теория состоит в том, что пьеса изначально была написана с учетом того, что Гамлету было 16 или 17 лет, но поскольку Шекспир писал свои пьесы для исполнения, а не для чтения, эти строки, вероятно, были изменены, поэтому Бербедж (который почти всегда был главным героем в пьесах Шекспира). играет) могли сыграть свою роль.

Исполнители

В тот день, когда мы видим смерть Гамлета в театре, что-то в нем умирает за нас. Его свергает призрак актера, и мы никогда не сможем удержать узурпатора от наших мечтаний.

Морис Метерлинк (1890).[5]

Густав Грюндгенс как Гамлет
Барри Салливан место захоронения в Гласневинское кладбище, Дублин, со статуей Салливана в образе Гамлета.

Ниже перечислены некоторые известные актерские образы Гамлета.

Этап
Фильм
Телевидение

Другие версии

Смотрите также: Культурные ссылки на Гамлета

В серии комиксов Убить Шекспира, Гамлет - центральный персонаж. После того, как он был изгнан из Дании, его корабль подвергся нападению, и он омыл Англию. Его встречает Ричард III Англии, который говорит ему, что он «Король теней», фигура пророчества. Он говорит Гамлету, что должен найти и убить волшебника. Уильям Шекспир и возьми его перо. Он уходит, но за ним безжалостно преследуют убийцы Ричарда и его лейтенанта, Яго. В конце концов его схватил дурак, известный как Фальстаф, который помогает ему выбраться из леса после встречи с существом, известным как Блудный сын. Яго ранен в ногу, но его спасает Джульетта Капулетти и Отелло. Гамлет не дает Отелло убить Яго, но попадает в плен к Джульетте и ее армии сопротивления. Пойдя с ними в город и увидев жестокость Ричарда, Гамлет убегает в лес, где ему приходится столкнуться с призраком своего отца. Он побеждает призрака и в конце концов его подбирают два путешественника: Лизандр и Деметриус.

Примечания

  1. ^ Мэлоун, Кемп (июль 1927), "Этимология Гамлета", Обзор изучения английского языка, 3 (11): 257–271, Дои:10.1093 / res / os-III.11.257, JSTOR  508112
  2. ^ Джонс, Эрнест (январь 1910 г.), «Эдипов комплекс как объяснение тайны Гамлета: исследование мотива», Американский журнал психологии, 21 (1): 72–113, Дои:10.2307/1412950, JSTOR  508112
  3. ^ Блум, Гарольд. "Фрейд: Шекспировское чтение" (PDF). Йельский Обзор. Получено 6 августа 2020.
  4. ^ Рот, Стив «Гамлет: неизведанная страна». PrinceHamlet.com.
  5. ^ Писать в La Jeune Belgique в 1890 г .; цитируется Брауном (1982, 40).
  6. ^ Ховард, Тони (2007). Женщины как Гамлет: перформанс и интерпретация в театре, кино и литературе (1-е изд.). Кембридж [u.a.]: Cambridge Univ. Нажмите. п. 39. ISBN  978-0521864664.
  7. ^ Роуэлл, стр. 158
  8. ^ «Дэниел Дэй-Льюис: 10 определяющих ролей от мастера метода». BBC. Получено 21 мая 2020.
  9. ^ "Стресс системы наказаний срывает еще один Гамлет". Лос-Анджелес Таймс. Получено 1 августа 2020.
  10. ^ Питер, Джон. "Гамлет, который хотел бы стать королем в Эльсиноре". Sunday Times. 12 ноября 1989 г.

Источники

  • Браун, Эдвард. 1982 г. Режиссер и сцена: от натурализма до Гротовского. Лондон: Метуэн. ISBN  978-0-413-46300-5.
  • Дженкинс, Гарольд. Гамлет. Эд. Метуэн, 1982. (Арден Шекспир)
  • Роуэлл, Джордж (1993). Театр Олд Вик: история. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521346252.
  • Уилсон, Дж. Довер, Что происходит в Гамлете. Издательство Кембриджского университета; 3-е издание, 1951 г. (впервые опубликовано в 1935 г.)

внешняя ссылка