История короля Лира - The History of King Lear

Факсимиле первого издания 1681 г.

История короля Лира это адаптация Наум Тейт из Уильям Шекспир с Король Лир. Впервые он появился в 1681 году, примерно через семьдесят пять лет после версии Шекспира, и, как полагают, полностью или частично заменял версию Шекспира на английской сцене до 1838 года.^[1]

В отличие от шекспировских трагедия, У пьесы Тейта есть счастливый конец, когда Лир восстанавливает свой трон, Корделия выходит замуж за Эдгара, а Эдгар радостно заявляет, что «правда и добродетель, наконец, добьются успеха». Считается трагикомедия, пьеса состоит из пяти актов, как и у Шекспира, хотя количество сцен другое, а текст примерно на восемьсот строк короче, чем у Шекспира. Многие оригинальные строки Шекспира сохранены или изменены лишь незначительно, но значительная часть текста полностью новая, и многое опущено. Характер Дурак, например, отсутствует.

Хотя многие критики, в том числе Джозеф Аддисон, Август Вильгельм Шлегель, Чарльз Лэмб, Уильям Хэзлитт, и Анна Джеймсон - осудили адаптацию Тейта за то, что они считали ее дешевым сентиментальность, он был популярен у театралов и был одобрен Сэмюэл Джонсон, который считал смерть Корделии в пьесе Шекспира невыносимой. Версия Шекспира продолжала появляться в печатных изданиях его произведений, но, по мнению многих ученых, в том числе А.С. Брэдли и Стэнли Уэллс, не появлялся на английской сцене более ста пятидесяти лет со дня первого исполнения пьесы Тейта.^[1][2][3] Такие актеры, как Томас Беттертон, Дэвид Гаррик, и Джон Филип Кембл, прославившиеся ролью Лира, изображали Лира Тейт, а не Шекспира.

Трагический финал ненадолго восстановил Эдмунд Кин в 1823 г. В 1838 г. Уильям Чарльз Макреди полностью очистили текст от Тейт в пользу сокращенной версии оригинала Шекспира. Ну наконец то, Сэмюэл Фелпс вернулся к полному тексту Шекспира в 1845 году.

Сравнение с Шекспиром

Версия Шекспира

Шекспир дал старая история трагический финал.

По версии Шекспира, король Британии Лир стареет и решает разделить свое королевство между своими тремя дочерьми - Гонерильей, женой герцога Олбани, Реган, женой герцога Корнуолла, и младшей дочерью Корделией, разыскивается в браке герцогом Бургундским и королем Франции. Король решает, что он отдаст лучшую часть королевства дочери, которая любит его больше всего, и просит своих трех дочерей заявить, как сильно они его любят. Гонерил и Риган произносят лицемерные, лестные речи и получают по трети каждая; Корделия, однако, не может или не хочет опускаться до ложной лести ради выгоды и говорит своему отцу, что любит его так сильно, как должна, и что она также будет любить своего мужа, если выйдет замуж. В ярости король лишает наследства и отрекается от своего когда-то любимого ребенка и делит ее долю между двумя ее старшими сестрами. Верный граф Кент смело выступает в защиту Корделии, и разъяренный король изгоняет его. Герцог Бургундский отзывает свой иск, обнаружив, что Корделия лишена приданого, но король Франции с радостью принимает ее в качестве своей невесты.

В дополнительном сюжете граф Глостер обманут своим злобным незаконнорожденным младшим сыном Эдмундом, заставив его поверить в то, что его добродетельный законный старший сын Эдгар замышляет свою смерть. Эдгар вынужден бежать, спасая свою жизнь, и маскируется под сумасшедшего.

Кент, возвращаясь переодетым, предлагает себя служить Лиру, и его принимают. Лир тоже пользуется верностью своего Шута. Гонерил и Риган, теперь, когда у них есть королевство, относятся к своему отцу с презрением и требуют, чтобы он сократил число рыцарей, которые его сопровождают. Лир проклинает дочерей и бросается в шторм.

Глостер пытается помочь королю, несмотря на запреты Риган и Корнуолла. Эдмунд предает своего отца, чтобы скорее унаследовать. Риган и Корнуолл допрашивают Глостера, и Корнуолл вырезает Глостеру глаза, прежде чем их убивает испуганный слуга. Лир бредит в буре с Кентом и Шутом, его рассудок потерял рассудок. К ним присоединяется Эдгар, притворяющийся сумасшедшим. Эдгар встречает своего ослепшего отца. Опечаленный и шокированный, он сохраняет маскировку, но остается с отцом и ему удается спасти его от самоубийства.

Гонерил и Риган влюбляются в Эдмунда и начинают ревновать друг друга. Эдгар сражается и убивает слугу, посланного Гонериллой, чтобы убить его отца. Он находит в кармане мертвого слуги письмо от Гонерил к Эдмунду, в котором Эдмунд предлагает убить Олбани и жениться на ней. Корделия встречает Лира, и они примиряются. Его безумие прошло, и врачи заботятся о нем.

Эдгар, все еще замаскированный, передает компрометирующее письмо Гонерил Олбани. Армия, посланная войсками Корделии во Францию, сражается с британскими войсками и терпит поражение. Лира и Корделию схватывают и отправляют в тюрьму. Олбани намеревается проявить к ним милосердие, но Эдмунд тайно отправляет сообщение в тюрьму, чтобы их повесили. Эдгар обвиняет Эдмунда в предательстве и вызывает его на дуэль. Два брата дерутся, и Эдмунд смертельно ранен. Гонерил в отчаянии выбегает. Риган умирает, и Гонерил закалывает себя, признавшись, что отравила Риган. Затем Эдгар раскрывает свою личность Эдмунду и рассказывает, как их отец умер от слабости, радости и горя, когда Эдгар открыл ему себя. Эдмунд выражает раскаяние и признается в своем приказе повесить Лира и Корделию в тюрьме. Отсрочка отправлена ​​слишком поздно: входит Лир с телом Корделии на руках и воет от боли. Кент пытается рассказать Лиру, как он служил ему, переодевшись, но Лир не может этого понять и думает только о своей мертвой дочери: «Я мог бы ее спасти; теперь она ушла навсегда». Его сердце разбивается, и он умирает. Олбани говорит, что Кент и Эдгар будут править в Королевстве, но Кент намекает на свою приближающуюся смерть.

Версия Тейта

Версия Тейта опускает короля Франции и добавляет роман между Корделией и Эдгаром, которые никогда не обращаются друг к другу в оригинале Шекспира. Корделия объясняет в в стороне что ее мотив молчать, когда Лир требует публичного выражения любви, состоит в том, что он оставил ее без приданого, чтобы она могла избежать «ненавистных объятий» Бургундии. Тем не менее, когда Бургундия уезжает, его очевидный корыстный интерес временно заставляет ее терять веру в любовь и верность Эдгара, и, оставшись с ним наедине, она говорит ему больше не говорить с ней о любви.

В версии Тейта нет дурака, поэтому Лир, оставленный на милость своих дочерей, имеет верность только замаскированного Кента. Корделия никогда не уезжает во Францию, но остается в Англии и пытается найти своего отца в шторме, чтобы помочь ему. Тейт дает ей слугу или доверенное лицо, Аранте. Тейт добавляет зла ​​к персонажу Эдмунда, который планирует изнасиловать Корделию, и посылает двух хулиганов, чтобы они ее похитили. Их отгоняет замаскированный Эдгар, который затем раскрывает свою личность Корделии и вознаграждается тем, что снова принимает ее любовь.

Битва за восстановление Лира на троне идет не от иностранной армии, посланной Корделией, а от британского народа, который возмущен тиранией Гонерил и Риган, возмущен их обращением с Лиром и возмущен ослеплением Глостера ( орфография изменена по сравнению с оригиналом Шекспира). Как и в версии Шекспира, сторона Лира проигрывает, и он и Корделия попадают в плен. Эдмунд игнорирует желание Олбани проявить милосердие и отправляет секретное сообщение, чтобы их повесили. Эдгар раскрывает свою личность Эдмунду перед битвой братьев. Эдмунд умирает без признаков раскаяния и не пытается спасти Лира и Корделию. Вместо того, чтобы Гонерила отравила Риган и позже заколола себя, две сестры тайно отравили друг друга. Глостер переживает шок, узнав личность Эдгара, с которым он несправедливо обошелся. Лир убивает двух мужчин, которые подходят к Корделии, чтобы повесить ее, а Эдгар и Олбани прибывают с отсрочкой. Олбани передает корону Лиру, и Лир объявляет, что «Корделия будет королевой». Лир отдает Корделию Эдгару: «Я тоже обидел Его, но вот справедливое возмещение ущерба». Лир, Кент и Глостер уйдут на пенсию «в какую-нибудь крутую камеру». Обрадованный Эдгар заявляет, что «Истина и Добродетель, наконец, добьются успеха».

Версия Тейта примерно на 800 строк короче, чем у Шекспира.^[4] Некоторые оригинальные строки Шекспира остались нетронутыми; некоторые из них немного изменены или переданы другим ораторам. По словам Стэнли Уэллс Тейт «скорее попросил проблем, сохранив столько же произведений Шекспира, сколько и он, тем самым вызвав одиозные сравнения со стихами, которые он написал сам».^[1] Но Уэллс также отмечает, что в то время, когда Тейт вносил свои изменения, Шекспир считался не мастером, чьи работы нельзя было трогать, а «драматургом, чьи произведения, какими бы замечательными они ни были, требовали адаптации, чтобы приспособить их к новой театральной постановке. и социальные обстоятельства того времени, а также изменения вкуса ".^[4]

Многие изменения, сделанные Тейт, являются результатом Реставрация идеи времени. Пьеса Тейта была популярна в 1680-х годах, после восстановления монархии после Междуцарствие. Это время известно как Реставрация, и в то время существовали определенные вкусы и представления о театре из-за политического и социального климата, который повлиял на изменения, внесенные Тейт. Джеймс Блэк поддерживает это утверждение, заявляя: «Этап Реставрации часто был продолжением реальной политической и философской среды». Тейт решил прибегнуть к политике и вернуть Лира на трон, как и Карл II был восстановлен как английский монарх, что сделало пьесу более актуальной и интересной для зрителей того времени. Не только восстановление Тейта Лира на троне может быть оправдано чувством Восстановления, но добавление истории любви между Корделией и Эдгаром и упущение Дурака также являются результатом идей Восстановления.

Предпосылки и история

Томас Беттертон был первым, кто сыграл «Лира» Тейт.

Самый ранний из известных спектаклей Шекспира. Король Лир это то, что произошло при дворе Король Джеймс I 26 декабря 1606 г.^[5] Некоторые ученые считают, что это было плохо принято, так как сохранившихся упоминаний о нем немного.^[6] Театры были закрыты во время Пуританская революция, и хотя записи того периода неполны, шекспировские Лир известно только, что они были выполнены еще дважды после Реставрация, прежде чем его заменила версия Тейта.^[6]

Радикальная адаптация Тейта - История короля Лира - появился в 1681 году. В посвятительном послании он объясняет, как в версии Шекспира он понял, что нашел «Кучу драгоценностей, неровных и неполированных, но столь потрясающих в их беспорядке, что [он] вскоре заметил [он] ] захватил сокровище », и то, как он счел необходимым« исправить то, чего не хватало в регулярности и вероятности сказки », любви между Эдгаром и Корделией, что сделало бы безразличие Корделии к гневу отца более убедительным в первая сцена, и оправдала бы маскировку Эдгара, «сделав тот щедрый замысел, который был до плохого Перехода, чтобы спасти его жизнь».^[7]

История короля Лира впервые был исполнен в 1681 г., в Театр герцога в Лондоне, где главные роли исполнили Томас Беттертон (как Лир) и Элизабет Барри (как Корделия), теперь обе запомнились тем, что они изображали героев Шекспира. Тейт рассказывает, что он был «Раком с немалыми страхами» из-за смелости своего предприятия, пока он «не нашел, что [его] аудитория хорошо его восприняла»^[7]

Эта адаптация с хэппи-эндом была настолько хорошо принята публикой, что, по словам Стэнли Уэллс Версия Тейта «вытесняла пьесу Шекспира в каждом спектакле с 1681 по 1838 год» и была «одним из самых продолжительных успехов английской драмы».^[1] В качестве Сэмюэл Джонсон спустя более восьмидесяти лет после появления версии Тейта, «в данном случае решила общественность. Корделия со времен Тейта всегда удалялась с победой и счастьем».^[8] Известные шекспировские актеры, такие как Дэвид Гаррик, Джон Филип Кембл, и Эдмунд Кин сыгравшие Лира в тот период изображали не трагическую фигуру, умирающую с разбитым сердцем, смотрящую на тело дочери, а Лир, возвращающий себе корону и радостно заявляющий Кенту:

Почему у меня есть новости, которые вспомнят твою юность;

Ха! Ты слышал это, или вдохновлял богов?

Шепните мне наедине? Старый Лир должен быть

Снова король.

Дэвид Гаррик до конца своей карьеры играл «Лира» Тейт и вызывал слезы у зрителей даже без сцены смерти.

Хотя весь текст Шекспира не появлялся на сцене более полутора веков, это не означает, что он всегда полностью заменялся версией Тейта. Версия Тейта сама подвергалась адаптации. Известно, что Гаррик использовал полный текст Тейта в своих выступлениях в 1742 году, но афиши рекламные выступления в Линкольнс Инн Филдс в следующем году (с анонимным «джентльменом», играющим Лира) упомянул «реставрации из Шекспира».^[1] Гаррик подготовил новую адаптацию версии Тейта для спектаклей 1756 года со значительной реставрацией из более ранних частей пьесы, хотя счастливый конец Тейта был сохранен, а «Дурак» по-прежнему опущен.^[1] Соперник Гаррика Спрангер Барри в том же году сыграл и «Лира» Тейт, в спектакле, который, по словам поэта и драматурга, Фрэнсис Брук, тронул весь дом до слез, хотя Брук удивилась, что Спрангер и Гаррик должны были отдать работе Тейта «предпочтение перед Шекспир"отличный оригинал", и что Гаррик, в частности, "предпочел бы фальсифицированную чашку Тейт к чистому подлинному приему, предложенному ему мастером, которому он обещает служить с такой пылкой преданностью ".^[9]

Хотя Гаррик восстановил значительную часть текста Шекспира в 1756 году, это ни в коем случае не было полным возвращением к Шекспиру, и он продолжал играть в той или иной форме «Лира» Тейт до конца своей карьеры. Его выступления имели огромный успех и продолжали вызывать слезы у зрителей, даже без финальной трагической сцены Шекспира, где Лир входит с телом Корделии на руках.^[10]

Эдмунд Кин заявил, что зрители не узнают, на что он способен, пока не увидят его над трупом Корделии.

По мере того как литературные критики относились к Тейту все более и более пренебрежительно, его версия все еще оставалась «отправной точкой для выступлений на англоязычной сцене».^[1] Джон Филип Кембл в 1809 году даже отказался от некоторых из ранних реставраций Гаррика Шекспира и вернул несколько отрывков Тейт.^[10] Спектакль был закрыт за несколько лет до смерти Король Георг III в 1820 году, поскольку его внимание к безумному королю предполагало досадное сходство с ситуацией правящего монарха.^[11] Но в 1823 году соперник Кембла, Эдмунд Кин (который ранее играл Лира Тейт), "вдохновленный протестами Хэзлитта и эссе Чарльза Лэмба",^[2] стал первым, кто восстановил трагический финал, хотя большая часть Тейт осталась в более ранних актах. «Лондонская публика, - сказал Кин жене, - понятия не имеет, что я могу сделать, пока они не увидят меня над трупом Корделии».^[12] Кин сыграл трагического Лира в нескольких спектаклях. Они не были хорошо приняты, хотя один критик описал сцену его смерти как "глубоко тронувшую".^[13] и с сожалением вернулся к Тейт.^[10]

В 1834 г. Уильям Чарльз Макреди, который ранее назвал адаптацию Тейта «жалким истощением и обезображиванием великой трагедии Шекспира»,^[13] представил свою первую «восстановленную» версию текста Шекспира, правда, без Дурака.^[14] Описывая свою чрезмерную нервозность, он рассказывает, что публика выглядела «заинтересованной и внимательной» в третьем акте и «разразилась громкими аплодисментами» в четвертом и пятом актах.^[15] Четыре года спустя, в 1838 году, он вообще оставил Тейт и сыграл Лира по сокращенной и переработанной версии текста Шекспира:^[10] с которым он позже отправился в тур по Нью-Йорку,^[14] и который включал Дурак и трагический финал. Постановка имела успех и ознаменовала конец правления Тейта в английском театре, хотя только в 1845 г. Сэмюэл Фелпс восстановил полный оригинальный текст Шекспира.^[6]

Несмотря на визит Макреди в Нью-Йорк с его постановкой восстановленной версии Шекспира, Тейт оставался стандартной версией в Соединенных Штатах до 1875 года, когда Эдвин Бут стал первым известным американским актером, сыгравшим Лира без Тейта.^[10] Никакое последующее производство не было возвращено в Тейт,^[6] за исключением случайных современных возрождений как исторических диковинок, таких как то, что предлагает Риверсайд Шекспировская труппа в марте 1985 г. в Шекспировский центр в Нью-Йорке.^[16]

Критический прием

Хотя версия Тейта оказалась чрезвычайно популярной на сцене, отзывы литературных критиков в целом были отрицательными. Один из первых примеров одобрения критиков можно найти в Чарльз Гилдон «Замечания по пьесам Шекспира» 1710 г .:

Король и Корделия ни в коем случае не должен был умереть, и поэтому мистер Тейт совершенно справедливо изменил эту особенность, что должно вызывать отвращение у Читателя и аудитории, когда Vertue и Piety получили столь несправедливую награду. . . . Мы радуемся смерти Сволочь и две сестры, как чудовищ в природе, под которыми должна стонать сама Земля. И мы с ужасом и негодованием видим смерть короля, Корделия и Кент.^[17]

Сэмюэл Джонсон был так потрясен смертью Корделии, что многие годы избегал перечитывать конец пьесы Шекспира.

Переводчик и автор Томас Кук также благословил версию Тейта: во вступлении к его собственной пьесе Торжества любви и чести (1731), он заметил, что Лир и Глостер «стали разумными или своими ошибками и помещены в состояние спокойствия и легкости, соответствующее их возрасту и положению ... радуясь счастью счастья. Эдгар и КорделияКук добавил, что он «прочитал много проповедей, но не помню [ред] ни одной, которая содержит такой прекрасный урок нравственности, как эта пьеса».^[18]

Сэмюэл Джонсон также одобрял счастливый конец, полагая, что тот факт, что версия Тейта так успешно вытеснила версию Шекспира, был свидетельством того, что трагедия Шекспира была просто невыносимой. Считая полное исчезновение трагической развязки со сцены признаком того, что «общественность [приняла] решение», он добавил:

И если бы мои ощущения могли что-то добавить к общему избирательному праву, я мог бы рассказать, что много лет назад был так потрясен смертью Корделии, что не знаю, выдержал ли я когда-нибудь снова, чтобы перечитать последние сцены пьесы, пока я не взялся пересматривать их как редактор.^[19]

Другие отнеслись к изменениям с меньшим энтузиазмом. Джозеф Аддисон пожаловался, что пьеса, переписанная Тейтом, «потеряла половину своей красоты»,^[20] пока Август Вильгельм Шлегель написал:

Должен признаться, я не могу представить себе, какие идеи искусства и драматической связи имеют те люди, которые полагают, что мы можем по своему желанию сделать двойной вывод трагедии; меланхоличный для жестокосердных зрителей и счастливый для душ более мягких форм. Пережив столько страданий, Лир остается только умереть, и что может быть для него более трагичным, чем смерть от горя за смерть Корделии? и если он также должен спастись и провести остаток своих дней в счастье, все это теряет свое значение.^[21]

Чарльз Лэмб считал, что единственный достойный конец страданиям Лира - это позволить ему умереть.

В письмо редактору Зритель в 1828 г., Чарльз Лэмб выразил свое «негодование по поводу болезненного материала, который Тейт вставил в подлинную игру Король Лир»и его отвращение к« этим тупицам », которые считали, что« дочерняя Корделия должна хныкать [ее] любовные привязанности, прежде чем [она] сможет надеяться прикоснуться к нежным сердцам в коробках ».^[22] Несколькими годами ранее Лэмб критиковал изменения Тейта как «подделку» и жаловался, что для Тейта и его последователей отношение Шекспира к История Лира:

слишком твердый и каменистый; в нем должны быть любовные сцены и счастливый конец. Мало того, что Корделия - дочь, она тоже должна сиять любовницей. Тейт воткнул крючок в ноздри этого Левиафана, чтобы Гаррик и его последователи, артисты сцены, могли с легкостью привлечь могущественного зверя. Счастливый конец! - как будто живое мученичество, через которое прошел Лир, - снятие кожи с его чувств заживо - не делало для него единственно приличным справедливое увольнение со сцены жизни. Если ему суждено жить и быть счастливым после, если он сможет выдержать бремя этого мира после, зачем вся эта пудра и подготовка - зачем мучить нас всем этим ненужным сочувствием? Как будто детское удовольствие снова получить свои позолоченные мантии и скипетр могло побудить его снова сыграть на своем злоупотребленном положением - как будто в его годы и с его опытом ничего не оставалось, кроме как умереть.^[23]

Цитируя отрывок из Лэмба и называя его «лучшим авторитетом», чем Джонсон или Шлегель, «по любому предмету, касающемуся поэзии и чувств»,^[24] эссеист Уильям Хэзлитт также отвергал счастливый конец и утверждал, что, увидев невзгоды, которые пережил Лир, мы чувствуем истинность слов Кента, когда сердце Лира наконец разрывается:

Не раздражай его призрак: О, дай ему пройти! он ненавидит его

Это было бы на стойке этого жесткого мира

Протяни его подольше.^[25]

Анна Джеймсон жаловался, что Тейт превратил Корделию «в захватывающую любовную героиню».

Искусствовед и литературовед Анна Джеймсон особенно язвительно критиковала усилия Тейта. В своей книге о героинях Шекспира, опубликованной всего за шесть лет до того, как Макреди окончательно удалил все следы Тейта из пьесы Шекспира, Джеймсон задалась вопросом:

кто после таких страданий и мучений, как [у Лира], пожелал бы продления своей жизни? Что! заменить скипетр в этой трясущейся руке? - корону на той старой седой голове, на которую в ярости обрушилась буря, на которую излили свою ярость глухие громы и крылатые молнии? О, никогда, никогда!^[26]

Джеймсон был так же потрясен появлением романа между Корделией и Эдгаром, который не был частью старая легенда. Признавая, что до того, как Шекспир написал Король Лир, некоторые версии этой истории закончились благополучно, и что возвращение Тейт короны Лиру не было полным новшеством, Джеймсон пожаловался на сцене:

они превратили похожую на серафима Корделию в яркую любовную героиню и отправили ее с победой в конце пьесы - выход с барабанами и развевающимися знаменами - выйти замуж за Эдгара. Ничего более абсурдного, более диссонирующего со всеми нашими предыдущими впечатлениями и с персонажами, которые нам раскрываются, трудно себе представить.^[26]

Шекспировский критик А.С. Брэдли был более двойственным. Соглашаясь с тем, что мы правы, «с отвращением отвернувшись от сентиментальных приспособлений Тейта, его брака Эдгара и Корделии и той дешевой морали, которой противоречит каждая трагедия Шекспира,« что Истина и Добродетель, наконец, добьются успеха »»,^[27] тем не менее, он «рискнул [d] усомниться», что «Тейт и доктор Джонсон [были] совершенно неправы».^[2] Разделяя точку зрения Джонсона о том, что трагический финал был слишком суровым, слишком шокирующим, Брэдли заметил, что Король Лир, хотя его часто называют величайшим произведением Шекспира, лучшими из его пьес, но он был менее популярен, чем Гамлет, Макбет, и Отелло; что обычный читатель, хотя и признает его величие, также будет говорить о нем с некоторым отвращением; и что он был наименее часто представлен на сцене, а также был наименее успешным там.^[28] Брэдли предположил, что чувство, которое вызвало изменение Тейта и которое позволило ему заменить Шекспира на сцене более века, было общим желанием, чтобы Лир и Корделия могли избежать своей гибели. Различая филантропическое чувство, которое также желает Другой трагические фигуры, которые нужно сохранить, и драматический смысл, которого нет, но который все еще желает щадить Лира и Корделию, он предположил, что эмоции уже достаточно возбуждены перед их смерти, и он считал, что Шекспир подарил бы Лиру "мир и счастье у камина Корделии", если бы он взял эту тему в свои руки несколько лет спустя, в то время, когда писал Cymbeline и Зимняя сказка.^[29] Согласившись с Лэмбом в том, что перенесенная Лиром агония делает «справедливое увольнение со сцены жизни для него единственно приличным делом», Брэдли утверждает, что «именно это справедливый увольнение, которого мы желаем для него ", а не новые страдания, которые Шекспир причиняет ему смертью Корделии.^[29]

Как Тейт Лир исчезли со сцены (кроме тех случаев, когда они были возрождены как историческое любопытство), и поскольку критики больше не сталкивались с трудностями примирения хэппи-энда на сцене с трагическим финалом на странице, выражения негодования и отвращения стали менее частыми, а версия Тейта, когда ее вообще упоминают современные критики, обычно упоминается просто как интересный эпизод в истории исполнения одного из величайших произведений Шекспира.

Тейт Лир в 20-м и 21-м веках

Наума Тейта История короля Лира был успешно перемонтирован в Нью-Йорке, на Шекспировский центр на Махаттане Верхний Вест-Сайд в постановке Риверсайд Шекспировская труппа в 1985 г.^[30] В постановке использованы условности английского театра середины 17 века, когда театр Тейт Лир были популярны, использовались в постановке, такие как крытая сцена, покрытая зеленым войлоком (как это было принято для трагедий),^[31] рампы, используемые для освещения на этап фартука (или изогнутый авансцена сцене), и старинные костюмы, нарисованные из эпохи Дэвид Гаррик. Музыкальные интермедии исполнялись актерами в перерывах между актами в сопровождении клавесин в оркестровая яма перед сценой. Постановкой руководил художественный руководитель компании В. Стюарт МакДауэлл, в роли Лира выступил Эрик Хоффманн при поддержке Беспристрастность компания из пятнадцати человек, в том числе Фрэнк Мюллер в роли Бастарда Эдмунда.^[32] Спектакль с его «счастливым концом» получил название «Король Лир для оптимистов »прессой, и оказалась одной из самых популярных постановок Риверсайд Шекспировская труппа.^[31]

Спектакль стал частью Американский шекспировский центр «Слегка искривленный Шекспир» 2013–2014 гг. из цикла инсценировок, подготовленных 19 апреля 2014 г. Колледж Мэри Болдуин Шекспир и спектакль MLitt /МИД программа.

Рекомендации

1. Стэнли Уэллс, "Введение" из Король Лир, Oxford University Press, 2000, с. 63; Стэнли Уэллс и Майкл Добсон, ред., Оксфордский компаньон Шекспира Oxford University Press, 2001, с. 247; Грейс Иопполо, изд., Король Лир, Нью-Йорк, Norton Critical Edition, 2008 г., Введение, стр. xii.
2. А.С. Брэдли, Шекспировская трагедия, 1904. Перепечатано Макмилланом, 1976. Лекция VII, с. 199.
3. Брэдли, Лекция VIII, стр. 261.
4. Уэллс, стр. 62.
5. Уэллс и Добсон, стр. 247.
6. Чарльз Бойс, Энциклопедия Шекспира, Нью-Йорк, Roundtable Press, 1990, стр. 350.
7. Наум Тейт, История короля Лира, Послание Посвящение.
8. Сэмюэл Джонсон о Шекспире, Лондон, Penguin Books, 1989, стр. 222-3.
9. Фрэнсис Брук, Старая дева (1756), перепечатано в Брайан Викерс, изд. Шекспир: Критическое наследие Том 4, Лондон, Рутледж и Киган Пол, 1974, стр. 249.
10. Уэллс, стр. 69.
11. Грейс Иопполо, Король Лир Уильяма Шекспира: Справочник. Лондон, Рутледж, 2003 г., стр. 79.
12. Эдвард Дауден, "Введение в Король Лир " в Шекспировские трагедии, Oxford University Press, 1912, стр. 743.
13. Джордж Даниэль, цитируемый в Ioppolo, Справочник, п. 79.
14. Иопполо, Справочник, п. 69.
15. Выписки из Воспоминания и выдержки из дневников и писем Макреди изд. Ф. Поллок, 1876 г., воспроизведено в Иопполо, Справочник, п. 80.
16. Элеонора Блау, Лир с изюминкой, Нью-Йорк Таймс, 8 марта 1985 г.
17. Иопполо, Справочник, п. 49.
18. Томас Кук, Торжества любви и чести (1731), перепечатано в Brian Vickers, ed., Шекспир: Критическое наследие Том 2, Лондон, Рутледж и Киган Пол, 1974, стр. 465-6.
19. Сэмюэл Джонсон о Шекспире, п. 222-223.
20. Джозеф Аддисон в Зритель нет. 40, 16 апреля 1711 г., цитируется в Брайане Викерсе (ред.) Шекспир: Критическое наследие Том 2, Лондон, Рутледж и Киган Пол, 1974, стр. 273.
21. Август Вильгельм Шлегель, Драматическое искусство и литература перевод Джона Блэка, Лондон, Генри Г. Бона, 1846, стр. 413.
22. Чарльз Лэмб, "Улучшители Шекспира", Письмо в редакцию Зритель, 22 ноября 1828 г. Перепечатано в Работы Чарльза и Мэри Лэмб, Том 1, Эд Томас Хатчинсон, Oxford University Press, 1908, страницы 420–421.
23. Чарльз Лэмб, О трагедиях Шекспира.
24. Уильям Хэзлитт, Персонажи пьес Шекспира, 1817, перепечатано в Лондоне, Bell and Daldy, 1870, стр. 124.
25. Акт V, сцена 3, процитировано в Hazlitt, p. 124.
26. Анна Джеймсон, Героини Шекспира, 1832, перепечатано в Лондоне, G. Bell and Sons, 1913, стр. 213.
27. Брэдли, стр. 205-206.
28. Брэдли, страницы 198–9.
29. Брэдли, стр. 206.
30. Эрик Свен Ристад. «Превосходное производство мясных Король Лир." Технология, Вторник, 9 апреля 1985 г.
31. Говард Киссел "Король Лир для оптимистов " Женская одежда на каждый день, 22 марта 1985 г.
32. Мел Гуссоу, "Тейт" Лир в Риверсайде " Нью-Йорк Таймс, 5 апреля 1985 г.

внешняя ссылка

• Факсимильное издание на Гораций Ховард Фернесс Библиотека Шекспира
• Текст Тейта История короля Лира в Google Книгах

История короля Лира аудиокнига в общественном достоянии на LibriVox

• Онлайн-версия под редакцией Джека Линча
• К. Б. Хардман, Наша свисающая страна теперь поднимает голову (Очерк о Тейт Лир)