Шекспировская задача - Shakespearean problem play

КАТАЛОГ всех известных комедий, историй и трагедий, содержащихся в этом томе. От Первый фолио пьес Шекспира, это оглавление делит пьесы на группы Комедии, Истории, и Трагедии.

В шекспировских этюдах проблема играет три пьесы, которые Уильям Шекспир писал между концом 1590-х и первыми годами семнадцатого века: Все хорошо, что хорошо кончается, Мера за меру, и Троил и Крессида. Проблемные пьесы Шекспира характеризуются сложным и неоднозначным тоном, который резко колеблется от мрачной психологической драмы к более прямолинейному комическому материалу; сравнивать трагикомедия.

Термин был придуман критиком Ф. С. Боас в Шекспир и его предшественники (1896), полученный из драмы, популярной во время написания Боаса. Больше всего он ассоциировался с норвежским драматургом. Хенрик Ибсен.^[1] В этих проблема играет, ситуация, с которой столкнулся главный герой, предлагается автором как репрезентативный пример современной социальной проблемы. Этот термин может относиться к предмету пьесы или к классификационной «проблеме» самих пьес.

Некоторые критики включают другие пьесы, чаще всего Зимняя сказка, Тимон Афинский, и Венецианский купец.^[2] Этот термин по-разному применялся к другим странным пьесам из разных периодов карьеры Шекспира, поскольку понятие проблемной игры всегда было несколько расплывчато определено и не принималось всеми критиками.

По задумке Боаса

Сам Боас перечисляет первые три пьесы и добавляет, что Гамлет связывает пьесы Шекспира с его однозначными трагедиями.^[3] Для Боаса эта современная форма драмы послужила полезной моделью для изучения произведений Шекспира, которые раньше казались нелепыми между комическим и трагическим; номинально две из трех пьес, определенных Боасом, являются комедиями, а третья, Троил и Крессида, находится среди трагедий в Первом фолио, хотя он не указан в Каталог (содержание) Первый фолио. По словам Боаса, проблемные пьесы Шекспира ставили своей целью исследовать конкретные моральные дилеммы и социальные проблемы через их центральных персонажей.

Боас утверждает, что пьесы позволяют читателю анализировать сложные и забытые темы. Вместо того, чтобы вызывать простую радость или боль, пьесы вызывают увлечение и замешательство. Все хорошо, что хорошо кончается и Мера за меру есть разрешения, но Троил и Крессида и Гамлет не. Вместо этого Шекспир требует, чтобы читатель расшифровывал пьесы.^[3] Пер Боас, эти пьесы, отличающиеся своей тематикой и трактовкой, требуют классификации, не считая комедии; приняв популярную в свое время классификацию, он назвал их проблемными.^[3]

Другие концепции

Автор Нил Родс утверждает, что определяющей характеристикой шекспировской проблемной игры является ее противоречивый сюжет, и поэтому поджанр проблемных игр стал менее отчетливым, поскольку ученые продолжают обсуждать противоречия в простых трагедиях и комедиях Шекспира. Что отличает такие игры Мера за меру от явно комичных или трагических пьес Шекспира в том, что она представляет обе стороны спорного вопроса без вынесения решения для аудитории.^[4] Роудс продолжает утверждать, что это приношение достоинств обеих сторон социального спора является риторическим приемом, используемым Шекспиром, но не им созданным. Скорее, риторическая практика подачи тезиса с встречным утверждением, столь же убедительная, началась в Древней Греции.^[4] По Роудсу, постановки задач Шекспира должны затрагивать социальную проблему, которую можно разумно обсуждать, начиная от гендерных ролей и заканчивая институциональными рамками власти.^[4]

Другой научный анализ проблемных пьес Шекспира, проведенный А.Г. Хармоном, утверждает, что общее между проблемными пьесами состоит в том, как каждая из них сознательно обсуждает отношения между законом и природой. Многие из проблемных пьес обращаются к беспорядку в природе, и персонажи пытаются смягчить это расстройство разными способами.^[5] В четырех пьесах, которые Хармон относит к категории проблемных, Венецианский купец, Все хорошо, что хорошо кончается, Мера за меру, и Троил и Крессида, социальный порядок восстанавливается, когда ошибочные контракты исправляются должным образом. Концепция Хармона проблемных игр отличается от других тем, что он утверждает, что проблемные игры предлагают решение их соответствующих историй. Он утверждает, что подобно тому, как персонажи в пьесах должны выполнять свои контракты, Шекспир выполняет свой контракт как драматург, обеспечивая разрешение.^[5] Хотя представление Хармона о проблемных пьесах не согласуется с общим пониманием проблемных пьес Шекспира, он все же приводит примеры социальных дилемм, которые Шекспир решает с помощью этих пьес. Общая социальная проблема, по Хармону, - это противоречие между законами, устанавливающими порядок, и естественными склонностями людей. Задачи-пьесы следуют формуле: бросаются вызов устоявшимся законам общества, в обществе царит хаос, хаос побеждается установлением нового порядка.^[5]

С точки зрения ученого Эрнеста Шанцера, шекспировская проблемная игра сначала определяется независимо от идеи шекспировской пьесы и только тем, что фраза проблемная игра сам требует.^[6] Шанцер предпочитает рассматривать только этические дилеммы при определении проблема, исключая психологические, политические, социальные и метафизические проблемы, которые могут возникнуть.^[6] Он приходит к выводу, что проблемные пьесы классифицируются по основной этической дилемме, которая вызывает множество противоположных, но одинаково правдоподобных мнений аудитории.^[6] Используя эту теорию, Шанцер выделяет только Мера за меру как комедию по проблемам Шекспира, в которой Все хорошо, что хорошо кончается и Троил и Крессида как отсутствие ключевой этической дилеммы, разделяющей аудиторию.^[6] Schanzer предлагает Юлий Цезарь и Антоний и Клеопатра вместо ранее признанных проблемных игр.^[6]