Фердинанд заманивает Ариэль - Ferdinand Lured by Ariel

Фердинанд заманивает Ариэль
Милле ферди.jpg
ХудожникДжон Эверетт Милле
Год1850
СерединаМасло на холсте
Размеры65 см × 51 см (25,5 дюйма × 20 дюймов); Диаметр 64,8 см (50,8 дюйма)
Место расположенияЧастная коллекция

Фердинанд заманивает Ариэль это картина 1850 года автора Джон Эверетт Милле который изображает эпизод из Акта I, Сцены II Шекспира ок. 1611 пьес Буря. Это иллюстрирует Фердинанд «Где должна быть эта музыка? В воздухе или на земле?». Он слушает Ариэль пение лирики «Полнейшая пять ложь отца твоего». Ариэль сбрасывает шляпу Фердинанда с головы, в то время как Фердинанд держится за веревку и напрягается, чтобы услышать песню. Фердинанд смотрит прямо на Ариэля, но тот для него невидим.

Картина была первой попыткой Милле пленэр Братство прерафаэлитов стиль, который он делал в Шотовер Парк недалеко от Оксфорда. Он написал своему близкому другу и коллеге-прерафаэлиту. Холман Хант что он написал «до смешного сложный» пейзаж. Ссылаясь на веру Ханта в преданность деталям, он написал, что «вы обнаружите, что это очень крошечный, но недостаточно близкий к природе. Чтобы нарисовать его так, как оно должно быть, мне потребовался бы месяц - сорняк. травинка и лист отчетливы ».[1]

Он нарисовал лицо Фердинанда из другого прерафаэлита, Фредерик Джордж Стивенс. Одежда и поза взяты из 6-й фотографии Камиллы Боннар. Костюмы Исторические, который представляет собой костюм «юного итальянца» ХV века.[1]

Последними пополнениями композиции стали сверхъестественные зеленые летучие мыши. Их гротескные позы оттолкнули покровителя, который первоначально взялся купить его, поскольку они радикально отличались от стандартных сильфоподобных фигурок фей того времени.[1] Они принимают позы «видеть, слышать, не говорить зла».

Невидимость Ариэля и летучих мышей подсказывает их полуслияние на зеленом фоне. Связь с естественным камуфляжем подразумевает наличие зеленых ящериц, прячущихся перед комком на правом переднем плане.

Картина была куплена коллекционером Ричардом Эллисоном, а позже вошла в коллекцию Роджер Макинс, первый барон Шерфилд который приобрел несколько картин Милле.

Прием

Критический прием изначально был неоднозначным. Атенеум заявил, что он был «лучше в картине», чем скандальная предыдущая выставка Милле. Христос в доме своих родителей, но «бессмысленнее по замыслу».[2] Художественный журнал идентифицировал "значительную жилку эксцентричности" в изображении Ариэля как "отвратительного зеленого гнома". Времена осудил его как «достойный сожаления образец извращенного вкуса».[2]

В 1998 году, когда казалось, что картина может покинуть Британию для продажи в США, обозреватель Кевин Майерс, писал, что он «проткнет меня через это» с «неистовой радостью».[3]

Примечания

  1. ^ а б c Прерафаэлиты (Лондон: Галерея Тейт, 1984) стр. 74
  2. ^ а б Джейн Мартино и Десмонд Шоу-Тейлор (ред.), Шекспир в искусстве (Лондон: Меррел, 2003) стр. 84.
  3. ^ Кевин Майерс: «Пусть у них будет это ужасное искусство», Daily Telegraph, 16 августа 1998 г., стр. 27.