Салон dAutomne - Salon dAutomne

Каталог первого Осеннего салона, 1903 г.
Осенний салон, 1905 год, обложка каталога. Фовизм был запущен на этой выставке

В Осенний салон (Осенний салон), или Société du Salon d'automne, это художественная выставка, ежегодно проводимая в Париж, Франция. Он проводится на Елисейские поля, между Гранд Пале и Petit Palais, в середине октября. Первый Осенний салон был создан в 1903 г. Франц Журден, с Гектор Гимар, Жорж Десваллиер, Эжен Каррьер, Феликс Валлотон, Эдуард Вюйар, Эжен Шиго и Maison Jansen.[1]

Воспринимается как реакция на консервативную политику официального Парижский салон, эта масштабная выставка практически сразу стала экспонатом разработок и инноваций ХХ века. картина, Рисование, скульптура, гравировка, архитектура и декоративное искусство. В первые годы существования Салона известные художники, такие как Пьер Огюст Ренуар поддержали новую выставку и даже Огюст Роден выставлено несколько работ. С момента основания работы таких художников, как Поль Сезанн, Анри Матисс, Поль Гоген, Жорж Руо, Андре Дерен, Альбер Марке, Жан Метцингер, Альберт Глейзес и Марсель Дюшан были показаны. Помимо первой выставки 1903 года, три другие даты остаются исторически значимыми для Осеннего салона: 1905 год стал свидетелем рождения Фовизм; 1910 год ознаменовался запуском Кубизм; и 1912 г. привел к ксенофобской и антимодернистской ссоре в Национальное собрание (Франция).

История

Поль Сезанн, 1900-1904, Территория Шато НуарХолст, масло, 90,7 x 71,4 см. Национальная галерея, Лондон

Целью салона было поощрение развития изобразительное искусство, чтобы служить выходом для молодых художников (всех национальностей) и платформой для расширения распространения Импрессионизм и его расширения для популярной аудитории.[1] Выбор осеннего сезона для выставки был стратегическим по нескольким причинам: он не только позволял художникам выставлять полотна, написанные снаружи (на пленэре ) летом он выделялся среди двух других крупных салонов ( Société Nationale des Beaux-Arts и Salon des artistes français ), которое произошло весной. Осенний салон отличается междисциплинарным подходом, открытым для картин, скульптур, фотографий (с 1904 г.), рисунков, гравюр, прикладного искусства, а также четкостью его планировки, более или менее для каждой школы. Особенно хорошо представлены зарубежные художники. Осенний салон также может похвастаться присутствием политика и мецената, Оливье Сенсер в качестве члена почетного комитета.[1]

За Франц Журден публичные выставки выполняли важную социальную функцию, предоставляя форум для неизвестных, новаторских, новых (подопечные) художников, а также для обеспечения основы для понимания широкой публикой нового искусства. Это была идея, лежащая в основе мечты Журдена об открытии нового «Салона отказов» в конце 1890-х годов, воплощенной в открытии Осеннего салона в 1903 году. Предоставление места, где можно было бы узнавать неизвестных художников, одновременно «борясь» с публикой. из-за его самоуспокоенности, для Журдена, критик мог сделать величайший вклад в общество.[2]

Платформа Осеннего салона была основана на открытом приеме, приветствуя художников из всех областей искусства. Члены жюри были членами самого общества, а не членами Академии, государства или официальных художественных учреждений.[2]

Отказался от выставочного пространства в Гранд Пале, первый Осенний салон прошел в плохо освещенном влажном подвале Petit Palais. Финансовую поддержку ему оказал Янсен. Хотя Роден аплодировал этому начинанию и представил рисунки, он отказался присоединиться, сомневаясь, что это удастся.[2]

Андре Дерен, 1903, Автопортрет в студииХолст, масло, 42,2 х 34,6 см, Национальная галерея Австралии

Тем не менее, первый Осенний салон, в который вошли работы Матисса, Боннара и других прогрессивных художников, оказался неожиданно успешным и получил признание критиков. Журден, знакомый с многогранным миром искусства, точно предсказал, что триумф вызовет враждебность: со стороны художника, который возмущался акцентом на Гогена и Сезанна (оба воспринимались как регрессивные), от ученых, которые сопротивлялись вниманию к декоративному искусству, и вскоре от кубисты, которые подозревали, что присяжные отдают предпочтение фовизму за их счет.[2] Четное Поль Синьяк, президент Салон независимых, никогда не простила Журдену создания конкурирующего салона.

Чего он не предвидел, так это возмездия, которое угрожало будущему нового салона. Каролус-Дюран (президент Société Nationale des Beaux-Arts) пригрозил исключить из своего Société признанных художников, которые могли бы рассмотреть возможность участия в Осеннем салоне. Мстя в защиту Журдена, Эжен Каррьер (уважаемый деятель искусства) выступил с заявлением, что, если его заставят сделать выбор, он присоединится к Осеннему салону и уйдет из Société Nationale des Beaux-Arts. Ценная реклама, вызванная статьями в прессе об этом противоречии, работала в пользу Осеннего салона. Таким образом, Эжен Каррьер спас растущий салон.[2]

Анри Марсель, симпатизирующий Осеннему салону, стал директором Beaux-Arts и заверил, что в следующем году он состоится в престижном Гран-Пале.[2]

Однако успех Осеннего салона был обусловлен не такими противоречиями. Успех был достигнут благодаря огромному влиянию его выставок как на мир искусства, так и на широкую публику, начиная с 1903 года до начала XX века. Первая мировая война. Каждая последующая выставка означала значительный этап в развитии современного искусства: начиная с ретроспектив Гогена, Сезанна и других; влияние, которое это оказало бы на последующее искусство; то Фов (Андре Дерен, Анри Матисс ); за которым следует прото-кубисты (Жорж Брак, Жан Метцингер, Альберт Глейзес, Анри Ле Фоконье, Фернан Леже и Роберт Делоне ); то Кубисты, то Орфисты, и Футуристы.[2]

Защищая свободу творчества, Журден нападал не на отдельных людей, а на учреждения, такие как Société Nationale des Beaux-Arts, Société des Artistes Français, а École des Beaux-Arts (Париж), признанная передовой художественной школой.[2]

Помимо своей роли влиятельного искусствоведа до создания Осеннего салона, Журден был членом жюри декоративного искусства Чикагская всемирная выставка (1893 г.), то Брюссельский международный (1897) и Париж Выставка Universelle (1900). Журден ясно обозначил опасности следования академическим путем в своем обзоре Экспозиции 1889 года, указав при этом на возможности инженерного искусства, эстетики, слияния с декоративным искусством и необходимости социальных реформ. Вскоре он стал известен как стойкий критик традиционализма и горячий сторонник Модернизм Но даже для него кубисты зашли слишком далеко.[2]

1903 год, начало

Поль Гоген, Таитянский: Fatata te miti (У моря) 1892 г., холст, масло, 67,9 х 91,5 см. Национальная художественная галерея

Первая выставка Осеннего салона открылась 31 октября 1903 года во Дворце изящных искусств де ла Виль де Пари (Petit Palais des Champs-Élysées ) в Париже.[3] В выставке были представлены работы Пьер Боннар, Coup de vent, Le magasin de nouveautés, Étude de jeune femme (№ 62, 63 и 64); Альберт Глейзес, A l'ombre (l'Ile fleurie), Le soir aux environs de Paris (№ 252, 253); Анри Матисс, Dévideuse Picarde (intérieur), Тюльпаны (386, 387), наряду с картинами Фрэнсис Пикабиа, Жак Вийон, Эдуард Вюйар, Феликс Валлотон, Максим Мауфра, Анри Манген, Арман Гийюмин, Анри Лебаск, Гюстав Луазо, Альбер Марке, с данью уважения Поль Гоген умер 8 мая 1903 года.[1]

1904

Вид на Осенний салон 1904 г., фотография Амбруаз Воллар, Salle Cézanne (Виктор Шоке, Baigneuses, так далее.)

На Осеннем салоне 1904 года, проходившем в Гранд Пале 15 октября - 15 ноября, Жан Метцингер, выставлены три картины под названием Морской (Круазик), Морской (Арроманш), Морской (Ульгат) (№ 907-909); Роберт Делоне, 19 лет, выставлял Panneau décoratif (l'été) (№ 352 каталога). Альберт Глейзес выставлены две картины, Vieux moulin à Montons-Villiers (Picardie 1902) и Le matin à Courbevoie (1904)., (№ 536, 537). Анри Матисс представлено четырнадцать работ (607-620).[4]

Кес ван Донген представил две работы, Жак Вийон, три картины, Фрэнсис Пикабиа три, Отон Фриес четыре, Альбер Марке Семь, Жан Пюи пять, Жорж Руо восемь картин, Мауфра десять, Манген пять, Валлотон три и Валтат три.[4]

Зал Осеннего салона 1904 года был посвящен Поль Сезанн, с 31 работой, в том числе различные портреты, автопортреты, натюрморты, цветы, пейзажи и купальщицы (многие из коллекции Амбруаз Воллар, в том числе фотографии художника, выставленные в разделе фотографии).[4]

В другом зале представлены работы Пюви де Шаванн, с 44 работами. И еще один был посвящен Одилон Редон с 64 работами, в том числе живопись, графика и литографии. Огюст Ренуар и Анри де Тулуз-Лотрек тоже были представлены в отдельных залах 35 и 28 работ соответственно.[4]

1905, фовизм

Вырезка из прессы, Les Fauves: Exhibition at the Salon d'Automne, in L'Illustration, 4 ноября 1905 г.
Анри Матисс, 1905, Женщина в шляпе, Музей современного искусства Сан-Франциско.

После просмотра ярко раскрашенных полотен Анри Матисс, Андре Дерен, Альбер Марке, Морис де Вламинк, Кес ван Донген, Чарльз Камуан, и Жан Пюи в Осеннем салоне 1905 года критик Луи Воксель унизил художников как "fauves"(дикие звери), таким образом дав своему движению имя, под которым оно стало известно, Фовизм.[5]

Воксель описал свою работу фразой "Донателло chez les fauves »(« Донателло среди диких зверей »), противопоставляя« оргию чистых тонов » эпоха Возрождения скульптура в стиле, которая делила с ними комнату.[5][6] Анри Руссо не был фовистом, но его большая сцена в джунглях Голодный лев бросается на антилопу был выставлен рядом с работами Матисса и, возможно, оказал влияние на уничижительное отношение.[7] Комментарий Вокселя был напечатан 17 октября 1905 г. в Гил Блас, ежедневная газета, вошла в широкое употребление.[6][8] Картины вызвали серьезное осуждение: «Горшок с краской был брошен в лицо публике», - писал критик. Камилла Маклер (1872–1945) - но также и положительное внимание.[6] Одна из картин, выделенных для атаки, принадлежала Матиссу. Женщина в шляпе. Эта работа приобретена Гертруда и Лео Штайн оказал очень положительное влияние на Матисса, который был деморализован из-за плохого восприятия его работы.[6] Неоимпрессионистский пейзаж Матисса, Люкс, Calme et Volupté, уже выставлялась в Салоне Независимых весной 1905 года.[9]

Две большие ретроспективы занимали смежные комнаты Осеннего салона 1905 года: одна из Жан-Огюст-Доминик Энгр и другие Эдуард Мане.[9]

Несмотря на репутацию противоположного, Осенний салон в 1905 году был довольно хорошо встречен прессой, в том числе критиками ретроспективы Энгра и Мане. Художники, представленные на выставке, были по большей части известными, даже самые новаторские, которые за несколько месяцев до этого выставлялись на выставке. Берта Вайль Галерея. Однако некоторые критики отреагировали бурно, как в ежедневной прессе, рассчитанной на широкую аудиторию; и в специализированной прессе, некоторые из которых были активными защитниками символизма и яростно ненавидели приход нового поколения.[10]

1906

Роберт Делоне, 1906, L'homme à la tulipe (Портрет Жана Метцингера), холст, масло, 72,4 х 48,5 см (28 1/2 на 19 1/8 дюйма). Выставлен в Автосалоне 1906 года (Париж) вместе с портретом Делоне работы Жана Метцингера.

Выставка 1906 года проходила с 6 октября по 15 ноября. Жан Метцингер выставил свой фовист /Дивизионист Портрет М. Робера Делоне (№ 1191) и Роберт Делоне выставил свою картину L'homme à la tulipe (Портрет М. Жана Метцингера) (№ 420 каталога).[11] Матисс выставил Liseuse, два натюрморта (Tapis rouge и а ля статуэтка), цветы и пейзаж (№ 1171-1175)[11] Роберт Антуан Пинчон показал свой Прерии inondées (Сент-Этьен-дю-Рувре, пре-де Руан ) (№ 1367), теперь в Musée de Louviers.[11] Картины Пинчона этого периода тесно связаны со стилями постимпрессионизма и фовизма, с золотисто-желтым, ярко-синим, толстым импасто и более крупными мазками.[12]

На той же выставке Поль Сезанн было представлено десять работ. Он не проживет достаточно долго, чтобы увидеть конец шоу. Сезанн умер 22 октября 1906 года (67 лет). Его работы включали Maison dans les arbres (№ 323), Portrait de Femme (№ 235) и Le Chemin Tournant (№ 326). Константин Брынкуши вошли три гипсовых бюста: Портрет М. С. Лупеско, L'Enfant и Orgueil (№ 218 - 220). Раймон Дюшан-Вийон выставлен Dans le Silence (бронза) и гипсовый бюст, Œsope (№ 498 и 499). Его брат Жак Вийон выставлено шесть работ. Кес ван Донген показал три работы, Монмартр (492), Мадемуазель Леда (493) и Парижанка (494). Андре Дерен выставлен Вестминстер-Лондон (438), Arbres dans un chemin creux (444) и несколько других работ, написанных на l'Estaque.[11]

Включены ретроспективные выставки Осеннего салона 1906 года. Гюстав Курбе, Эжен Каррьер (49 работ) и Поль Гоген (227 работ).

1907–1909

На выставке 1907 года, проходившей с 1 по 22 октября, висела картина А. Жорж Брак озаглавленный Румяна Rochers (№ 195 каталога). Хотя эту картину по-прежнему трудно идентифицировать, она может быть La Ciotat (Бухта).[13] Жан Метцингер выставлены два пейзажа (№ 1270 и 1271), также трудно идентифицировать.[14]

В этом салоне 1907 года рисунки Огюст Роден были представлены. Также были ретроспективы произведений Берта Моризо (174 работы) и Жан-Батист Карпо (149 работ) и Поль Сезанн ретроспективная выставка, в которую вошли 56 работ, посвященных памяти художника, умершего в 1906 году.[15] Аполлинер называл Матисса «любимцем фовистов». Работы Дерена и Матисса критикуют за уродливость их моделей. Брак и Ле Фоконье считаются фовистами критиком Мишелем Пюи (братом Жан Пюи )[10] Роберт Делоне показал одну работу, Андре Лот показал три, Патрик Генри Брюс три, Жан Кротти один, Фернан Леже пять, Дюшан-Вийон два, Рауль Дюфи В-третьих, Андре Дерен выставил три картины, а Матисс семь работ.[15]

На выставке 1908 года в Большом дворце Елисейских полей Матисс выставил 30 работ.

На выставке 1909 года (1 октября - 8 ноября) Анри ле Фоконье выставил прото-кубист портрет французского писателя, романиста и поэта Пьер Жан Жув, привлекая внимание Альберт Глейзес которые работали в подобном геометрическом стиле.[16] Константин Бранкузи выставлялся вместе с Метцингером, Ле Фоконье и Фернан Леже.[10]

1910 год, начало кубизма

Жан Метцингер, 1910, Nu à la cheminée (Обнаженная), выставлялась на Осеннем салоне 1910 года. Опубликовано в Les Peintres Cubistes, Méditations Esthétiques Гийом Аполлинер в 1913 году, местонахождение неизвестно

На выставке 1910 года, проходившей с 1 октября по 8 ноября в Большом дворце Елисейских полей в Париже, Жан Метцингер впервые представил крайнюю форму того, что вскоре было названо «кубизмом», причем не только широкой публике. , но другим художникам, не имевшим контактов с Пикассо или Браком. Хотя другие уже работали в духе протокубизма со сложной сезанновской геометрией и нетрадиционными перспективами, Метцингер Nu à la cheminée (Обнаженная) еще более радикальный отход.[17]

Передо мной небольшая вырезка из вечерней газеты, Пресса, по теме Осеннего салона 1910 года. Он дает хорошее представление о ситуации, в которой оказалась новая живописная тенденция, еще едва заметная: Геометрические заблуждения господ Метцингера, Ле Фоконье и Глейза. Никаких признаков компромисса. Брак и Пикассо показывались только в галерее Канвейлера, и мы не знали о них. Робер Делоне, Метцингер и Ле Фоконье были замечены в Салоне независимых в том же 1910 году, но на них не было наклеено никаких этикеток. Следовательно, хотя было приложено много усилий, чтобы доказать обратное, слово Кубизм в то время не было актуальным. (Альберт Глейз, 1925 г.)[18]

В обзоре Салона поэт Роджер Аллард (1885-1961) объявляет о появлении новой школы французских художников, концентрирующих свое внимание на форме, а не на цвете. Формируется группа, в которую входят Глейз, Метцингер, Делоне (друг и соратник Метцингера) и Фернан Леже. Они регулярно встречаются в студии Анри ле Фоконье недалеко от бульвара Монпарнас, где он работает над своей амбициозной аллегорической картиной под названием L'Abondance. «В этой картине, - пишет Брук, - упрощение репрезентативной формы уступает место новой сложности, в которой передний план и задний план объединены, а предмет картины скрыт сетью взаимосвязанных геометрических элементов».[19]

Эта выставка предшествовала Salon des Indépendants 1911 года, который официально представил публике «кубизм» как организованное групповое движение. Метцингер был близок к Пикассо и Браку, работая в то время в аналогичном направлении.[14]

Роберт Делоне, 1910, Вид на Эйфелеву башнюхолст, масло, 116 × 97 см, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen

Метцингер, Анри Ле Фоконье и Фернан Леже выставлены случайно в Зале VIII. Это был момент, когда группа Монпарнаса быстро выросла и включила Роджер де ла Френэ, Александр Архипенко и Джозеф Чаки. Три брата Дюшан, Марсель Дюшан, Жак Вийон и Раймон Дюшан-Вийон, и еще один художник, известный как Пикабиа приняла участие в выставке. По итогам этого салона Метцингер написал статью Notes sur la peinture,[20] в котором он сравнивает сходство в работах Пикассо, Брака, Делоне, Глейза и Ле Фоконье. При этом он впервые сформулировал то, что стало известно как характеристики Кубизм: особенно понятия одновременность, мобильная перспектива. В этом основополагающем тексте Метцингер подчеркнул дистанцию ​​между их работами и традиционной перспективой. Эти художники, писал он, предоставили себе «свободу перемещаться вокруг объектов» и комбинировать множество различных представлений в одном изображении, при этом каждый из них записывает различные переживания с течением времени.[16][21]

После запуска в Осеннем салоне 1910 года новое движение быстро распространилось по всему Парижу.

Будучи убеждены в том, что знакомство с работами немецких дизайнеров вызовет здоровую конкуренцию в декоративном искусстве, Франц Журден приглашенных художников, архитекторов, дизайнеров и промышленников из Мюнхена Deutscher Werkbund выставляться в салоне 1910 года. «Нашему искусству угрожают баварские декораторы» - гласил заголовок журнала. Le Radical (12 мая 1910 г.). Этот скандал, в дополнение к нефранцузскому статусу авторов во время нарастающего национализма, вызвал старую полемику демонстрации недорогих производственных объектов, предметов массового производства, простой мебели и предметов интерьера в контексте салон, посвященный искусству. Никогда еще индустриальное искусство не было таким спорным. Выставка была отмечена во всех крупных журналах. Луи Воксель усугубил кризис в Гил Блас статья.[2]

Выставка имела огромный успех, поскольку она послужила катализатором для новых дизайнеров, декораторов, художников и архитекторов во Франции, которые до Осеннего салона 1910 года отставали в области дизайна. Это также стимулировало общественное мнение, ранее интересовавшееся исключительно картинами. Тот факт, что зрители увидели воочию, а многие впервые, то, что было сделано за границей, открыло потенциал того, что можно было сделать в области декоративного искусства дома. Журден успешно устроил немецкий показ, чтобы побудить французских дизайнеров улучшить качество своей собственной работы. Эффект будет ощущаться в Париже, сначала на выставке французского декоративного искусства 1912 года в Павильоне де Марсан, а затем снова в Осеннем салоне 1912 года. La Maison Cubiste,[2][22] совместные усилия дизайнера Андре Маре, Раймон Дюшан-Вийон и другие художники, связанные с Section d'Or.

Анри Матисс выставлен La Danse в Осеннем салоне 1910 года.[23]

1911 год, расцвет кубизма

Жан Метцингер, 1911, Le goter (Время чая), 75,9 x 70,2 см, Художественный музей Филадельфии. Выставлялся в Осеннем салоне 1911 года. Андре Сэлмон окрестил эту картину «Мона Лиза в кубизме». Основная статья: Le goter (Время чая)
Альберт Глейзес, 1911, Портрет Жака Найрала, холст, масло, 161,9 х 114 см, Тейт Модерн, Лондон. Эта картина была воспроизведена в Фантазия: опубликовано 15 октября 1911 г. по случаю Осеннего салона, где она была выставлена ​​в том же году.

В комнатах 7 и 8 Осеннего салона 1911 года, проходившего с 1 октября по 8 ноября, в Большом дворце в Париже, висели работы Метцингера (Le goter (Время чая) ), Анри Ле Фоконье, Фернан Леже, Альберт Глейзес, Роджер де ла Френэ, Андре Лот, Жак Вийон, Марсель Дюшан, Франтишек Купка, Александр Архипенко, Джозеф Чаки и Фрэнсис Пикабиа. Результатом стал публичный скандал, который вторично привлек внимание публики к кубизму. Первой была организованная группа кубистов в Salle 41 1911 г. Салон независимых. В зале 41 висели работы Глейза, Метцингера, Леже, Делоне, Ле Фоконье и Архипенко. Статьи в прессе можно найти в Гил Блас, Comoedia, Эксельсиор, Действие, L'Œuvre, Кри де Пари. Аполлинер написал большой обзор в номере журнала от 20 апреля 1911 г. L'Intransigeant.[16] Так кубизм распространился в литературный мир писателей, поэтов, критиков и искусствоведов.[24]

Аполлинер взял Пикассо на открытие Осеннего салона в 1911 году, чтобы увидеть кубистические работы в Зале 7 и 8.[25]

Альберт Глейз пишет об Осеннем салоне 1911 года: «Осенний салон в том же 1911 году снова вспыхнул яростью, такой же неистовой, как и в случае с Независимыми». Он пишет: «Художники были первыми, кого удивили штормы, которые они выпустили, не собираясь делать этого, просто потому, что они повесили на деревянных прутьях, идущих вдоль стен Кур-ла-Рейн, определенные картины, которые были сделано с большой осторожностью, со страстной убежденностью, но также и в состоянии сильного беспокойства ».[18]

С этого момента слово Кубизм стали широко использоваться. [...]

Никогда еще критики не проявляли такой жестокости, как в то время. Из чего стало ясно, что эти картины - и я указываю имена художников, которые сами по себе были причиной всего этого безумия: Жан Метцингер, Ле Фоконье, Фернан Леже, Робер Делоне и я - представлялись угрозой для общества. порядок, который, как все считали, был установлен навсегда.

Почти во всех газетах было потеряно самообладание. Критики начали бы со слов: нет необходимости уделять много места кубистам, которые совершенно не важны а затем они яростно дали им семь колонок из десяти, которые в то время занимал Салон. (Глейз, 1925 г.)[18]

Осматривая Осенний салон 1911 года, Хантли Картер в Новый век пишет, что «искусство не является аксессуаром к жизни; это сама жизнь, доведенная до величайших высот личного выражения». Картер продолжает:

Это было в Осеннем салоне, среди ритмистов, я нашел желаемое ощущение. Буйное рвение и энергия их региона, состоящего из двух удаленных комнат, были полной противоположностью морга, через который мне пришлось пройти, чтобы добраться до него. Хотя он отмечен крайностями, он явно был отправной точкой нового движения в живописи, возможно, самого замечательного в наше время. Он показал не только то, что художники начинают осознавать единство искусства и жизни, но и то, что некоторые из них открыли Жизнь основана на ритмической жизненной силе, и в основе всего лежит совершенный ритм, который их продолжает и объединяет. Сознательно или бессознательно многие ищут идеальный ритм и тем самым достигают свободы или широты выражения, недостижимой за несколько веков живописи. (Хантли Картер, 1911)[26][27]

1912, политические разветвления

Осенний салон, Большой дворец Елисейских полей, Париж, Зал XI, с 1 октября по 8 ноября 1912 г. Джозеф Чаки (Groupe de femmes, скульптура передняя слева); Амедео Модильяни (скульптуры позади Чаки); картины Франтишек Купка (Аморфа, Фуга в двух цветах); Фрэнсис Пикабиа (La Source (Весна) ); Жан Метцингер (Танцовщица в кафе ); и Анри Ле Фоконье (Атаки альпинистов медведями)

Осенний салон 1912 года проходил в Париже в Гран-Пале с 1 октября по 8 ноября. Кубисты (группа художников, признанных таковыми) были перегруппированы в одной комнате, XI.

Полемика 1912 года велась как против французов, так и не французов. авангард художники возникли в Зал XI Осеннего салона, где кубисты, среди которых было несколько не французских граждан, выставляли свои работы. Сопротивление как иностранцам, так и авангардному искусству было частью более глубокого кризиса: кризис определения современного французского искусства вслед за Импрессионизм с центром в Париже. Под вопрос была поставлена ​​современная идеология, выработанная с конца 19 века. Что началось как вопрос эстетика быстро повернулся политический во время выставки кубистов и, как и в Осеннем салоне 1905 года, критик Луи Воксель (в Les Arts ..., 1912) был самым вовлеченным в дискуссии. Именно Воксель во время Салона Независимых в 1910 году пренебрежительно написал о «бледных кубах» со ссылкой на картины Метцингера, Глеза, Ле Фоконье, Леже и Делоне.[28] 3 декабря 1912 г. полемика достигла Chambre des députés (и обсуждался на Национальной ассамблее в Париже).[29][30]

Фрэнсис Пикабиа, 1912, La Source (Весна) Холст, масло, 249,6 x 249,3 см, Музей современного искусства, Нью-Йорк. Выставка в Осеннем салоне 1912 года, Париж.

В его эссе 1921 года об Осеннем салоне, опубликованном в Les Echos (с. 23), основатель Франц Журден осуждая эстетический снобизм, пишет, что бряцающие оружием революционеры окрестили Кубисты, Футуристы и Дадаисты на самом деле были резкими реакционерами, которые презирали современный прогресс и демонстрировали презрение к демократии, науке, промышленности и торговле.[2]

Для Журдена «современный дух» означал больше, чем предпочтение Сезанн над Gérome. Требовалось четкое понимание своей эпохи, ее потребностей, ее красоты, ее атмосферы, ее сущности.[2]

С 1 октября по 8 ноября 1912 года в 10-м Осеннем салоне было представлено более 1770 работ. Поль Галлимар организовал выставку 52 книг. Плакат к выставке 1912 г. сделал Пьер Боннар. Каждую пятницу проходят сеансы камерной музыки. Каждую среду проводились утренние литературные занятия. Стоимость каталога - 1 французский франк. Оформление Осеннего салона было поручено универмагу. Printemps.[31]

Журден снова подвергся яростной атаке в 1912 году - когда французская нация приближалась к войне в консервативном и яростно националистическом политическом климате - теперь деканом Муниципальный совет и член городской Комиссия де изящных искусств, Жан-Пьер Филипп Лампуэ. Лампуэ безуспешно доказывал, что Осеннему салону будет отказано в использовании Большого дворца на том основании, что организаторы были непатриотичны и подрывали - своими зарубежными "кубофутуристическими" выставками - художественное наследие Франции. Однако ему удалось поднять общественное мнение против Осеннего салона, в частности кубистов и Журдена. Огромный скандал подтолкнул критика Роджер Аллард защищать Журдена и кубистов в журнале La Côte, отметив, что это был не первый раз, когда Осенний салон - как площадка для продвижения современного искусства - подвергался нападкам со стороны городских властей, Института и членов Совета. И он не будет последним.[2]

Осенний салон с самого начала был одним из самых значительных авангард площадки, где представлены не только живопись, графика и скульптура, но и промышленный дизайн, урбанизм, фотография, новые разработки в области музыки и кино.[2]

Джозеф Чаки, 1911-1912 гг., Groupe de femmes (Groupe de trois femmes, Groupe de trois personnages), гипс утерян, фото Galerie René Reichard, Франкфурт. Экспонировался в Осеннем салоне 1912 года и Салоне независимых, 1913 год, Париж.

В соответствии с Альберт Глейзес Франц Журден (находившийся на втором месте после Вокселя) был заклятым врагом кубистов, настолько, что в своих более поздних работах об Осеннем салоне Журден не упоминает о выставках 1911 или 1912 годов, однако известность, вызванная кубистами. полемика принесла дополнение 50 000 французских франков из-за притока посетителей, которые пришли посмотреть Les Monstres.[32]

Чтобы успокоить французов, Журден пригласил понтифика Des Artistes Français- пишет Глейз - на специально организованную в салоне «выставку портретов».[32] Было представлено 220 портретов, написанных в 19 веке.[31] К несчастью для Журдена, ситуация изменилась, когда гостям пришлось пройти через кубистическую комнату, чтобы получить доступ к портретам. Ходят слухи, что маршрут был разумно выбран комитетом по подвешиванию, поскольку все в Отненке, кажется, все поняли.[32]

Зал кубистов был забит зрителями, другие стояли в очереди, объясняет Глейзес, в то время как никто не обращал внимания на комнату с портретами. Последствия были «катастрофическими» для Журдена, который, как президент салона, в конечном итоге был признан виновным в разгроме.[32]

Жюль-Луи Бретон, французский социалистический воинствующий политик (племянник академического художника Жюль Бретон ), начал резкую атаку против кубистов, выставляющихся в Осеннем салоне. Бретон, при поддержке Чарльз Бенуа, обвинил французское правительство в спонсировании бесчинств кубистов посредством предоставления выставочного пространства в Большом дворце. Против нападок коллег, Марсель Семба, французский политик-социалист, защищал принципы свободы слова, отвергая идею государственного искусства. Сембат, тесно связанный с искусством, с друзьями, включая Марке, Синьяка, Редона и Матисса (о которых он напишет книгу[33]). Его жена, Жоржетта Агутте, художник, связанный с фовистами, выставлялся с 1904 года в Салон независимых и участвовала в основании Осеннего салона (в ее художественную коллекцию вошли работы Дерена, Матисса, Марке, Руо, Вламинка, Ван Донгена и Синьяка). Шарль Бокье, политик и самопровозглашенный свободомыслящий ("libre-penseur") встал на сторону Бретона и Бенуа: "Мы не поощряем мусор! В искусстве и везде есть мусор".[34][35][36]

Альберт Глейзес, 1912 год, L'Homme au balcon (Портрет доктора Тео Морино) Холст, масло, 195,6 х 114,9 см (77 х 45 1/4 дюйма), Художественный музей Филадельфии. Завершено в том же году, когда Альберт Глейз стал соавтором книги. Du "Cubisme" с Жаном Метцингером

В конечном итоге Марсель Семба выиграл дебаты по нескольким направлениям: Осенний салон на долгие годы оставался в Большом дворце Елисейских полей; освещение в прессе дискуссий в рамках Национальной ассамблеи было столь же интенсивным, сколь и широко распространенным, что еще больше разрекламировало кубизм; эхо кубистского скандала разнеслось по Европе и повсюду, далеко за пределы того, что можно было бы предсказать без такой огласки. Марсель Семба вскоре стал министром общественных работ; с 1914 по 1916 г., под Премьер-министры Рене Вивиани и Аристид Бриан.[37][38]

Работы, выставленные на Осеннем салоне 1912 года.

La Maison Cubiste (Дом кубистов)

Основная статья: La Maison Cubiste
Раймон Дюшан-Вийон, 1912, Maquette originale de La Maison Cubiste (Дом кубистов, Архитектурный фасад), Документ Национального музея современного искусства, Париж
Интерьер Maison Cubiste с ранней Арт-деко украшение Андре Маре

В этом Осеннем салоне также представлены La Maison Cubiste. Раймон Дюшан-Вийон спроектирован фасад дома размером 10 на 3 метра, который включал холл, гостиную и спальню. Эта инсталляция была размещена в разделе Art Décoratif Осеннего салона. Основными участниками были Андре Маре, дизайнер-декоратор, Роджер де ла Френэ, Жак Вийон и Мари Лорансен. В доме висели кубистические картины художника. Марсель Дюшан, Альберт Глейзес, Фернан Леже, Роджер де ла Френэ и Жан Метцингер (Женщина с веером, 1912).

В то время как геометрический декор гипсового фасада и картин был вдохновлен кубизм, мебель, ковры, подушки и обои от Андре Маре были началом совершенно нового стиля, Арт-деко. Они были чрезвычайно красочными и состояли из цветочных узоров, в частности стилизованных роз с геометрическими узорами. Эти темы должны были вновь появиться в декоре после Первой войны через фирму, основанную Маре.

Метцингер и Глейзес в Du "Cubisme", написанная во время собрания Maison Cubiste, писала об автономной природе искусства, подчеркивая, что декоративные соображения не должны управлять духом искусства. Декоративные работы для них были «антитезой картины». «Настоящая картина, - писали Метцингер и Глейзес, - несет в себе смысл внутри себя. Его можно переместить из церкви в гостиная, из музея в кабинет. По существу независимый, обязательно завершенный, он не обязательно должен немедленно удовлетворять ум: напротив, он должен мало-помалу вести его к воображаемым глубинам, в которых пребывает координирующий свет. Не гармонирует с тем или иным ансамблем; он гармонирует с вещами в целом, со вселенной: это организм ... ».[39] «Ансамбли Маре были приняты в качестве рам для работ кубизма, потому что они позволили картинам и скульптурам обрести независимость», - писал Кристофер Грин, «создавая игру контрастов, отсюда и участие не только самих Глейзеса и Метцингера, но и Мари Лорансен, братьев Дюшан. (Раймон Дюшан-Вийон спроектировал фасад) и старые друзья Маре Леже и Роже Ла Фресне ".[40] La Maison Cubiste был полностью меблированный дом с лестницей, перилами из кованого железа, гостиной - Салон Буржуйский, где картины Марселя Дюшана, Метцингера (Женщина с веером), Глейз, Лорансен и Леже были повешены - и спальня. Это был пример L'art décoratif, дом, в котором кубистское искусство могло быть представлено в комфорте и стиле современной буржуазной жизни. Зрители Осеннего салона прошли через масштабную гипсовую модель первого этажа фасада размером 10 на 3 метра, спроектированную Дюшаном-Вийоном.[41] Впоследствии эта архитектурная инсталляция была выставлена ​​на выставке 1913 года. Оружейная Шоу, Нью-Йорк, Чикаго и Бостон,[42] внесен в каталог нью-йоркской выставки как Raymond Duchamp-Villon, номер 609 и озаглавлен «Фасад архитектурный, штукатурка» (Архитектурный фасад).[43][44]

По этому поводу была опубликована статья под названием Au Salon d'Automne "Les Indépendants" был опубликован во французской газете Эксельсиор, 2 октября 1912 г.[45] Эксельсиор было первым изданием, в котором фотографические иллюстрации использовались в средствах массовой информации; съемка фотографий и публикация изображений для того, чтобы рассказывать новости. В качестве таких L'Excelsior был пионером фотожурналистика.

1913–1914

Роджер де ла Френэ, 1913, Покорение воздуха, музей современного искусства, Нью-Йорк. Выставлен в Осеннем салоне 1913 года.

К 1913 году преобладающая тенденция в современном искусстве, видимая в Осеннем салоне, состояла из кубизма с явной тенденцией к абстракции. Тенденция к использованию более ярких цветов, начавшаяся уже в 1911 году, продолжалась до 1912 и 1913 годов. На этой выставке, проходившей с 15 ноября по 8 января 1914 года, доминировали де Ла Фресне, Глез и Пикабиа. Работы Делоне, Дюшана и Леже не выставлялись.[16]

Предисловие к каталогу написал французский политик-социалист. Марсель Семба кто годом ранее - против протеста Жюль-Луи Бретон относительно использования государственных средств для предоставления места (в Осеннем салоне) для демонстрации «варварского» искусства - защищал кубистов и свободу художественного самовыражения в целом в Национальное собрание Франции.[19][29][46][47]

«Я ни в малейшей степени не хочу ... защищать принципы кубистического движения! От имени кого я представляю такую ​​защиту? Я не художник ... Я защищаю принцип свобода художественных экспериментов ... Дорогой друг, когда картина кажется тебе плохой, ты имеешь неоспоримое право не смотреть на нее, идти и смотреть на других. Но в полицию не звонят! " (Марсель Семба)[46]

Эта выставка тоже очень ярко появилась в новостях, когда обнаженная Кес ван Донген озаглавленный Испанская шаль (Женщина с голубями или же Нищий любви) было приказано полицией удалить из Осеннего салона. То же самое произошло бы в Роттердаме на Музей Бойманса ван Бёнингена в 1949 году. Сейчас картина выставлена ​​в Центр Жоржа Помпиду, Париж.[16][48]

После 1918 г.

Амедео Модильяни, ок. 1912 г., Женская голова

В течение Первая Мировая Война (1914–1918 гг.) Осенний салон не проводился. Осенью 1919 года Осенний салон снова прошел с 1 ноября по 10 декабря в Большом дворце в Париже. Особое внимание, то есть ретроспектива, было уделено Раймон Дюшан-Вийон умер 9 октября 1918 года. На выставке были представлены 19 работ французского скульптора, датированных периодом 1906-1918 годов.[16]

После войны в Осеннем салоне преобладали работы Монпарнас художники, такие как Марк Шагал, Амедео Модильяни, Жорж Брак и Жорж Гимель. Польский художник-экспрессионист Хенрик Готлиб тоже выставляется. Константин Брынкуши, Аристид Майоль, Шарль Деспио, Рене Иче и Осип Задкин возникли как новые силы в скульптуре.

Помимо живописи и скульптуры, в Салоне были представлены работы декоративное искусство например, стекольный завод Рене Лалик, Юлия Батори а также архитектурные проекты Ле Корбюзье. Осенний салон, который по-прежнему является выставкой мирового значения, находится во 2-м веке.

Авангард в Париже

На выставке под названием Пикассо и авангард в Париже (24 февраля 2010 г. - 2 мая 2010 г.),[49] то Художественный музей Филадельфии продемонстрировала частичную реконструкцию Осеннего салона 1912 года. Однако многие из выставленных работ не экспонировались в салоне 1912 года, а другие, выставленные в 1912 году, явно отсутствовали. Выставка подчеркнула важность салонного кубизма - обычно противопоставляемого галерейному кубизму как двух противоположных лагерей - в развитии и нововведениях живописи и скульптуры 20-го века.

1922, Брак

Четырнадцать лет после отказа от Жорж Брак с L'Estaque картины жюри Осеннего салона 1908 года; Матисс, Руо, Марке и Шарль-Франсуа-Проспер Герэн, Брак был удостоен награды Salle d'Honneur в 1922 г., без происшествий.[50]

1944, Пикассо в Осеннем салоне

Пабло Пикассо, 1921, Голова женщиныбумага, пастель, 65,1 х 50,2 см, Метрополитен-музей, Нью-Йорк

В драматическом случае ситуативный ирония, зал Осеннего салона был посвящен Пикассо в 1944 году. В решающие годы кубизма, с 1909 по 1914 год, торговец Даниэль-Генри Канвейлер запретил Браку и Пикассо выставляться как в Осеннем салоне, так и в Салоне независимых. Он думал, что салоны - это место юмора и грубости, шуток, смеха и насмешек. Опасаясь, что кубизм не воспримут всерьез на таких публичных выставках, где тысячи зрителей соберутся, чтобы увидеть новые творения, он подписал эксклюзивные контракты со своими художниками, гарантируя, что их работы могут быть показаны (и проданы) только в уединении его собственной галереи. .[51]

После Освобождение Парижа, первый пост-Вторая Мировая Война Осенний салон должен был пройти осенью 1944 года в только что освобожденной столице. Пикассо предоставили отдельную комнату, которую он заполнил образцами своей военной постановки. Это было триумфальное возвращение Пикассо, который во время войны оставался в стороне от искусства. Однако выставка была «омрачена беспорядками, причину которых так и не удалось объяснить», по словам Мишель К. Коун (нью-йоркский критик и историк, автор книги Французский модернизм: взгляды на искусство до, во время и после Виши, Кембридж 2001). 16 ноября 1944 года Матисс написал письмо Камуану: «Вы видели комнату Пикассо? О ней много говорят. Против нее прошли демонстрации. Какой успех! Если будут аплодисменты, свистите». Можно догадаться, кем могли быть демонстранты, пишет Конус, «дружками фовистов, все еще разглагольствующими против иудео-марксистского декадента Пикассо».[52][53]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Осенний салон; Société du Salon d'automne, Каталог произведений искусства, скульптуры, рисунка, гравюры, архитектуры и декоративного искусства. Exposés au Petit Palais des Champs-Élysées, 1903 год.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Мередит Л. Клаузен, Франц Журден и Самаритянин, Декор и Rationalisme Architecturaux à l'Exposition Universelle, Лейден, Э.Дж. Брилл, 1987 ISBN  90-04-07879-7
  3. ^ Le Premier Salon d'Automne, Le Bulletin de la vie artistique, № 21, Bernheim-Jeune (Париж), 1 ноября 1921 г., стр. 550-553.
  4. ^ а б c d Осенний салон; Société du Salon d'automne, Каталог произведений искусства, скульптуры, рисунка, гравюры, архитектуры и декоративного искусства. Exposés au Grand Palais des Champs-Élysées, 1904 год.
  5. ^ а б Воксель, Луи (17 октября 1905 г.). "Осенний салон" [Осенний салон]. Гил Блас (На французском). Париж: Огюстен-Александр Дюмон (9500): Приложение, 6. ISSN  1149-9397. Архивировано из оригинал на 2015-12-29. Получено 2015-12-28. La candeur de ces bustes surprend, au milieu de l'orgie destons purs: Donatello chez les fauves
  6. ^ а б c d Чилвер, Ян (ред.). «Фовизм», Оксфордский словарь искусств, Oxford University Press, 2004. Получено с enotes.com, 26 декабря 2007 г.
  7. ^ Смит, Роберта (2006). «Анри Руссо: В воображаемых джунглях таится ужасная красота» Нью-Йорк Таймс, 14 июля 2006 г. По состоянию на 29 декабря 2007 г.
  8. ^ Джон Элдерфилд, The Фовизм "Дикие звери" и его сходство, 1976, музей современного искусства, ISBN  0-87070-638-1, п. 43
  9. ^ а б Осенний салон; Société du Salon d'automne, Каталог произведений искусства, скульптуры, рисунка, гравюры, архитектуры и декоративного искусства. Exposés au Grand Palais des Champs-Élysées, 1905 год.
  10. ^ а б c Рассел Т. Клемент, Les Fauves: Справочник, Гринвуд Пресс, ISBN  0-313-28333-8, 1994
  11. ^ а б c d Осенний салон; Société du Salon d'automne, Каталог произведений искусства, скульптуры, рисунка, гравюры, архитектуры и декоративного искусства. Exposés au Grand Palais des Champs-Élysées, 1906 год.
  12. ^ Франсуа Леспинасс, Роберт Антуан Пинчон: 1886–1943 гг., 1990, перепр. Руан: Ассоциация Les Amis de l'École de Rouen, 2007 г., ISBN  9782906130036 (На французском)
  13. ^ Алексей Данчев, Жорж Брак: Жизнь, Arcade Publishing, 15 ноября 2005 г.
  14. ^ а б Дэниел Роббинс, Жан Метцингер: в центре кубизма, 1985, Джин Метцингер в ретроспективе, Музей искусств Университета Айовы, Фонд Дж. Пола Гетти, Вашингтонский университет, стр. 9-23
  15. ^ а б Осенний салон; Société du Salon d'automne, Каталог произведений искусства, скульптуры, рисунка, гравюры, архитектуры и декоративного искусства. Exposés au Grand Palais des Champs-Élysées, 1907 год.
  16. ^ а б c d е ж Осенний салон, Kubisme.info
  17. ^ Эдмон Эпард, On Inaugure demain le Salon d'Automne, La Presse, 30 сентября 1910 г., Numéro 6675, стр. 1, 2
  18. ^ а б c Альберт Глейзес, Эпос, от неподвижной формы к подвижной форме, перевод Питера Брука. Первоначально написано Глейзес в 1925 году и опубликовано в немецкой версии в 1928 году под названием Кубизм, в серии под названием Bauhausbücher
  19. ^ а б Питер Брук, Альберт Глейзес, Хронология его жизни, 1881-1953 гг.
  20. ^ Жан Метцингер, Note sur la peinture, Пан (Париж), октябрь – 1 ноября.
  21. ^ Марк Антлифф, Патрисия Ди Лейтен, кубизм и культура, Thames & Hudson, 2001
  22. ^ Луи Воксель, обзор Осеннего салона, Arts et Industrie, 1912; видеть тоже Эшолье, Модерн париж, 1913
  23. ^ Кэтрин К. Бок Вайс, Анри Матисс: Путеводитель по исследованиям, Руководства по ресурсам для художников, Routledge, 25 февраля 2014 г., стр. 465, ISBN  1317947762
  24. ^ Дуглас Купер, Эпоха кубизма, Музей искусств округа Лос-Анджелес, Музей Метрополитен, Нью-Йорк, Нью-Йорк, Phaidon Press, 1971
  25. ^ Kubisme.info Осенний салон 1911
  26. ^ Хантли Картер, Письма из-за границы, постэкспрессионисты, Нью Эйдж, еженедельный обзор политики, литературы и искусства, Новая серия, Том. 9. № 26, Лондон: The New Age Press, Ltd., четверг, 26 октября 1911 г. с. 617
  27. ^ Хантли Картер, Новый дух в драме и искусстве, Новый дух в живописи, Нью-Йорк, Лондон: М. Кеннерли, 1913 г.
  28. ^ Луи Воксель, Прогулка по салонам: променад «Независимые»., Гил Блас, 18 марта 1910 г.
  29. ^ а б Беатрис Жуайе-Прунель, Histoire & Mesure, нет. XXII -1 (2007), Guerre et statistiques, L'art de la mesure, Le Salon d'Automne (1903-1914), l'avant-garde, ses étranger et la nation française (Искусство измерения: Осенний салон (1903-1914), Авангард, его иностранцы и французская нация), электронное распространение Caim для Éditions de l'EHESS (на французском языке)
  30. ^ Журнал Officiel de la République française. Débats parlementaires. Chambre des députés, 3 декабря 1912 г., стр. 2924–2929. Галлика, Национальная библиотека Франции. Bibliothèque et Archives de l'Assemblée nationale, 2012-7516. ISSN  1270-5942
  31. ^ а б Осенний салон 2012, каталог выставки
  32. ^ а б c d Альберт Глейз, Письмо Глейзеса к Бернар Доривал (Musée National d'Art Moderne, Париж) при подготовке ретроспективы кубизма 1953 года. Смотрите тоже, Альберт Глейзес, Genèse du Cubisme, в Франция, 15 октября 1950 г. История кубизма в Осеннем салоне состоит из целой главы.
  33. ^ Марсель Семба, Matisse et son œuvre, Париж, NRF, 1920: Смотрите тоже Анри Матисс, trente reproduction de peintures et dessins, précédées d'une étude crisique par Marcel Sembat, de noices biographiques et documentaires, Париж, Éditions de la Nouvelle revue française, 1920
  34. ^ Журнал Officiel de la République française. Débats parlementaires. Chambre des députés, 3 декабря 1912 г., стр. 2924–2929. Bibliothèque et Archives de l'Assemblée nationale, 2012-7516. ISSN  1270-5942
  35. ^ Национальное собрание, Марсель Семба, «Свободная кубистская жизнь», Discours à la Chambre des députés, 3 декабря 1912 г.
  36. ^ Национальная ассамблея, Brouillon du discours prononcé pour défendre le Salon d'Automne à la Chambre des députés, 3 декабря 1912 г. [Проект речи в защиту Осеннего салона в Палате депутатов, 3 декабря 1912 г., рукопись]
  37. ^ Биография Национального собрания
  38. ^ Джоэл Колтон, Леон Блюм: гуманист в политике, Duke University Press, 1987, стр. 37 [1]
  39. ^ Альберт Глейзес и Жан Метцинге, отрывок из Du Cubisme, 1912
  40. ^ Кристофер Грин, Искусство во Франции: 1900-1940, Глава 8, Современные пространства; Современные объекты; Современные люди, 2000
  41. ^ La Maison Cubiste, 1912 год. В архиве 2013-03-13 в Wayback Machine
  42. ^ Kubistische werken op de Armory Show
  43. ^ Дюшана-Вийона Архитектурный фасад, 1913
  44. ^ «Каталог международной выставки современного искусства: в Оружейной палате шестьдесят девятого пехотного полка, 1913, Дюшан-Вийон, Раймон, Фасад Архитектурный
  45. ^ Осенний салон 1912, страница из Эксельсиор воспроизведенный
  46. ^ а б Дэвид Коттингтон, 2004, Кубизм и его истории, Глава 1, Кубизм, авангард и либеральная республика, с. 3, Manchester University Press
  47. ^ Патрик Ф. Баррер: Quand l'art du XXe siècle était conçu par les inconnus, pp. 93-101, дает отчет о дискуссии
  48. ^ Кес ван Донген, Le châle espagnol, 1913, Центр Помпиду
  49. ^ Пикассо и авангард в Париже, Художественный музей Филадельфии, 24 февраля 2010 г. - 2 мая 2010 г.
  50. ^ Алексей Данчев, Жорж Брак: Жизнь, Издательство Arcade, 15 ноя. 2005 г.
  51. ^ Майкл Тейлор, куратор Художественного музея Филадельфии, рассказывает в видео об Осеннем салоне
  52. ^ Мишель К. Коун, Матисс и национализм Виши, 1940-1944 гг., журнал artnet
  53. ^ Атли, Гертье Р. (2000). Пабло Пикассо: Годы коммунизма. Издательство Йельского университета. С. 49–50. ISBN  0-300-08251-7.

внешняя ссылка