Владимир Маяковский - Vladimir Mayakovsky

Сюда перенаправляется «Маяковский». Для использования в других целях см. Маяковский (значения).
Эта статья о русском (позже советском) поэте. Для русского художника см. Владимир Маковский.

Владимир Маяковский
Маяковский в 1915 году
Маяковский в 1915 году
РодилсяВладимир Владимирович Маяковский
19 июля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 7 июля] 1893 г.
Багдати, Кутаисская мухафаза, Российская империя
Умер14 апреля 1930 г.(1930-04-14) (36 лет)
Москва, Российская СФСР, Советский Союз
ГражданствоРоссийская империя, Советский Союз
Альма-матерМосковский Государственный Художественно-Промышленный Университет им. Строганова, Московское училище живописи, ваяния и зодчества
Период1912–1930
Литературное движениеРусский футуризм

Владимир Владимирович Маяковский (/ˌмɑːjəˈkɔːжskя,-ˈkɒж-/;[1] русский: Влади́мир Влади́мирович Маяко́вский; 19 июля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 7 июля] 1893 г. - 14 апреля 1930 г.) русский и Советский поэт, драматург, художник и актер.

Во время его раннего, до-Революция В период до 1917 года Маяковский прославился как видный деятель Русский футурист движение. Он был соавтором футуристического манифеста, Пощечина общественному вкусу (1913) и написал такие стихи, как "Облако в штанах «(1915) и»Костяная флейта "(1916). В течение своей карьеры Маяковский произвел большой и разнообразный труд: писал стихи, писал и ставил пьесы, снимался в фильмах, редактировал художественный журнал. LEF, и произвел агитпроп плакаты в поддержку Коммунистическая партия в течение Гражданская война в России 1917-1922 гг. Хотя работа Маяковского регулярно демонстрировала идеологическую и патриотическую поддержку идеологии большевиков и сильное восхищение ею. Владимир Ленин,[2][3] его отношения с Советским государством всегда были сложными и часто бурными. Маяковский часто оказывался вовлеченным в конфронтацию с растущим участием Советское государство в культурная цензура и развитие государственной доктрины Социалистический реализм. Произведения, критикующие или высмеивающие аспекты советской системы, такие как стихотворение «Разговор с налоговиком о поэзии» (1926), и пьесы Клоп (1929) и Баня (1929), встретил презрение со стороны советского государства и литературного истеблишмента.

В 1930 году Маяковский покончил жизнь самоубийством. Даже после смерти его отношения с Советским государством оставались неустойчивыми. Хотя ранее Маяковский подвергался резкой критике со стороны советских государственных органов, таких как Российская ассоциация пролетарских писателей (РАПП), Премьер Иосиф Сталин назвал Маяковского после его смерти «лучшим и самым талантливым поэтом нашей советской эпохи».[4]

Жизнь и карьера

Дом, где родился Маяковский

Владимир Владимирович Маяковский родился в 1893 году в г. Багдати, Кутаисская мухафаза, Грузия, то часть Российская империя домохозяйке Александре Алексеевне (урожденной Павленко) и местному лесничему Владимиру Маяковскому. Его отец принадлежал к дворянской семье и приходился дальним родственником писателю. Григорий Данилевский. У Владимира Владимировича было две сестры Ольга и Людмила, и брат Константин, умерший в возрасте трех лет.[5]

Маяковские в Кутаиси

Семья была русской и Запорожский казак происхождение по отцовской линии и украинское по материнской.[6] Дома в семье говорили по-русски. Со своими друзьями и в школе Маяковский разговаривал Грузинский.[7]

«Я родился на Кавказе, мой отец - казак, моя мать - украинка. Мой родной язык - грузинский. Таким образом, во мне объединены три культуры», - сказал он. Прага газета Prager Presse в интервью 1927 года.[7] Для Маяковского Грузия была его вечным символом красоты. «Я знаю, это ерунда, Эдем и Рай, но раз уж люди пели о них, то, должно быть, эти поэты имели в виду Грузию, радостную страну», - писал он позже.[5][8]

В 1902 году Маяковский перешел в кутаисское общество. гимназия. Позже, в возрасте 14 лет, он принял участие в социалист демонстрации в г. Кутаиси.[5] Его мать, зная о его деятельности, видимо, не возражала. «Люди вокруг предупреждали нас, что мы даем мальчику слишком много свободы. Но я видела, как он развивается в соответствии с новыми тенденциями, сочувствовала ему и потворствовала его чаяниям», - вспоминала она позже.[6] Его отец внезапно скончался в 1906 году, когда Маяковскому было тринадцать лет. (Отец уколол палец о ржавую булавку при заполнении бумаг и умер от заражение крови.) Его овдовевшая мать перевезла семью в Москва после продажи всего своего движимого имущества.[5][9]

В июле 1906 года Маяковский поступил в 4-й класс 5-й классической гимназии Москвы и вскоре пристрастился к нему. Марксист литература. "Никогда не любил художественную литературу. Для меня это была философия, Гегель, естественные науки, но прежде всего марксизм. Для меня не было бы более высокого искусства, чем "Предисловие " от Маркса ", - вспоминал он в 20-х годах в автобиографии. Я сам.[10] В 1907 году Маяковский стал членом подпольного социал-демократического кружка своей гимназии, участвуя в многочисленных мероприятиях Российская социал-демократическая рабочая партия которую он, дав прозвище "товарищ Константин",[11] присоединился в том же году.[12][13] В 1908 году мальчика исключили из гимназии, потому что его мать уже не могла оплачивать обучение.[14] Два года он учился в Строгановском художественно-промышленном училище, где несколько лет назад начала учебу его сестра Людмила.[9]

Маяковский в 1910 году

Как молодой Большевик Активист Маяковский распространял пропагандистские листовки, владел пистолетом без лицензии и в 1909 году участвовал в контрабанде женщин-политических активисток из тюрьмы. Это привело к серии арестов и, наконец, к 11-месячному тюремному заключению.[11] Находился в одиночной камере в г. Москва. Бутырская тюрьма что Маяковский впервые начал писать стихи.[15] «Революция и поэзия запутались в моей голове и стали одним целым», - писал он в Я сам.[5] Несовершеннолетний Маяковский был избавлен от серьезного тюремного заключения (с сопутствующей депортацией) и в январе 1910 года был освобожден.[14] Надзиратель конфисковал записную книжку молодого человека. Спустя годы Маяковский признал, что это было к лучшему, но всегда ссылался на 1909 год как на год начала своей литературной карьеры.[5]

После выхода из тюрьмы Маяковский остался ярым социалистом, но осознал свою несостоятельность как серьезный революционер. Выйдя из партии (чтобы никогда не присоединиться к ней), он сосредоточился на образовании. «Я прекратил свою партийную деятельность. Сел и начал учиться… Теперь я собирался заниматься социалистическим искусством», - вспоминал он позже.[16]

В 1911 г. Маяковский поступил в Московская художественная школа. В сентябре 1911 г. короткая встреча с однокурсником. Давид Бурлюк (которая почти закончилась дракой) привела к прочной дружбе и имела исторические последствия для зарождающегося русского футуристического движения.[12][15] Маяковский стал активным участником (а вскоре и представителем) группы. Гилея [ RU ] (Гилея), который стремился освободить искусство от академических традиций: его участники читали стихи на углах улиц, наливали чай в свою аудиторию и делали свои публичные выступления раздражающим для искусства. учреждение.[9]

Бурлюк, услышав стихи Маяковского, объявил его «гениальным поэтом».[14][17] Позже советские исследователи пытались преуменьшить значение этого факта, но даже после того, как их дружба закончилась и их пути разошлись, Маяковский продолжал отдавать должное своему наставнику, называя его «моим замечательным другом». «Это Бурлюк превратил меня в поэта. Он читал мне французские и немцы. Он давил на меня книги. Он приходил и говорил бесконечно. Он не давал мне уйти. Он успокаивал меня на 50 копеек. каждый день, чтобы писать и не голодать », - писал Маяковский в« Я, сам ».[11]

Литературная карьера

Маяковский (в центре) с другими участниками группы футуристов

17 ноября 1912 года Маяковский дал свое первое публичное выступление в художественном подвале Санкт-Петербурга «Бродячая собака».[12] В декабре того же года опубликованы его первые стихи «Ночь» (Ночь) и «Утро» (Утро) появился в Манифесте футуристов Пощечина общественному вкусу,[18] подписано Маяковским, а также Велемир Хлебников, Давид Бурлюк и Алексей Крученых, призывая, среди прочего, к… "метанию Пушкин, Достоевский, Толстого и т.д., и т.д., с парохода современности ».[12][14]

В октябре 1913 года Маяковский выступил в кафе «Розовый фонарь», прочитав свое новое стихотворение «Возьми!» (Нате!) в первый раз. На концерте в петербургском Луна-парке состоялась премьера поэтической монодрамы. Владимир Маяковский, с автором в главной роли, декорации по проекту Павел Филонов и Иосиф Школьник.[12][15] В 1913 году вышел первый сборник стихов Маяковского под названием я (Я), его оригинальная ограниченная серия 300 экземпляров литографически напечатан. Этот цикл из четырех стихотворений, написанный от руки и иллюстрированный Василием Чекрыгиным и Львом Шектелем, позже вошел в первую часть сборника 1916 года. Просто как мычание.[14]

В декабре 1913 года Маяковский вместе со своими товарищами по группе футуристов отправился в путешествие по России, в ходе которого они посетили 17 городов, в том числе Симферополь, Севастополь, Керчь, Одесса и Кишинев.[5] Это было буйное дело. Публика сходила с ума, и полиция часто останавливала показы. Поэты диковинно одевались, а Маяковский, «заядлый скандал», по его собственным словам, появлялся на сцене в самодельной желтой рубашке, ставшей знаком его раннего сценического образа.[11] Турне завершилось 13 апреля 1914 г. в г. Калуга[12] и стоили Маяковскому и Бурлюку образования: оба были исключены из Художественного училища, их появление на публике было сочтено несовместимым с академическими принципами школы.[12][14] Они узнали об этом в Полтава от начальника местной полиции, который избрал этот случай поводом для запрета футуристам выступать на сцене.[6]

Выиграв в лотерею 65 рублей, Маяковский в мае 1914 г. Куоккала, под Петроградом. Здесь он нанес последние штрихи Облако в штанах, часто посещаемый Корней Чуковский с дача, сидел для Илья Репин сеансы рисования и встретились Максим Горький в первый раз.[19] Так как Первая Мировая Война Когда началось, Маяковский вызвался, но был отвергнут как «политически ненадежный». Он работал в компании Lubok Today, выпускавшей патриотические лубок картинки, а в Ноя Газета («Девственная земля»), в которой опубликовано несколько его антивоенных стихов («Мать и вечер, убитый немцами», «Война объявлена», «Я и Наполеон» среди других).[6] Летом 1915 года Маяковский переехал в Петроград, где начал работать в Новый Сатирикон журнал, пишущий преимущественно юмористические стихи в духе Саша Черный, один из бывших приверженцев журнала. Затем Максим Горький пригласил поэта поработать в своем журнале, Летопись.[5][16]

В июне того же года Маяковский влюбился в замужнюю женщину, Лиля Брик, которая охотно взяла на себя роль 'муза '. Ее муж Осип Брик казалось, не возражал и стал близким другом поэта; позже он опубликовал несколько книг Маяковского и использовал свои предпринимательские таланты для поддержки футуристического движения. Этот роман, а также его идеи о Первой мировой войне и социализме сильно повлияли на самые известные произведения Маяковского: Облако в штанах (1915),[20] его первое крупное стихотворение значительной длины, за которым последовало Костяная флейта (1915), Война и мир (1916) и Тот человек (1918).[12]

Когда осенью 1915 года наконец прибыла его мобилизационная форма, Маяковский обнаружил, что не желает идти на фронт. При содействии Горького он поступил в Петроградскую военную автошколу чертежником и проучился там до начала 1917 года.[7][12] В 1916 году в издательстве «Парус» (снова под руководством Горького) был издан сборник стихов Маяковского под названием Просто как мычание.[5][12]

1917–1927

Фото c. 1914 г. (подпись: «Футурист Владимир Маяковский»)

Маяковский принял Большевистская русская революция искренне и какое-то время даже работал в Смольный, Петроград, где видел Владимир Ленин.[12] «Принимать или не принимать, не было такого вопроса… [Это была] моя революция», - писал он в Я сам автобиография.[7] В ноябре 1917 года он принял участие в санкционированном Центральным комитетом Коммунистической партии собрании писателей, художников и театральных режиссеров, заявивших о своей приверженности новому политическому режиму.[12] В декабре того же года «Левый марш» (Левый марш, 1918), премьера которого состоялась в Военно-морском театре, в присутствии моряков.[16]

В 1918 году Маяковский начал недолговечную Футуристическая бумага. Также он снялся в трех немое кино сделанный на студии «Нептун» в Петрограде, для которого он писал сценарии. Единственный выживший, Дама и хулиган, был основан на La Maestrina degli Operai (Рабочая молодая учительница) опубликовано в 1895 г. Эдмондо Де Амисис, режиссер Евгений Славинский. Два других, Родился не для денег и Скованные фильмом были поставлены Никандром Туркиным и предполагаются потерял.[12][21]

7 ноября 1918 г. по пьесе Маяковского. Mystery-Bouffe Премьера состоялась в Петроградском музыкально-драматическом театре.[12] Представляя всемирный потоп и последующую радостную победу «нечистого» (пролетариата) над «чистым» ( буржуазия ), переработанная версия этой сатирической драмы 1921 года, пользовалась еще большим успехом.[15][16] Однако попытка автора снять фильм по пьесе провалилась, ее язык сочли «непонятным для масс».[9]

В декабре 1918 г. Маяковский был связан с Осип Брик в обсуждениях с Выборгской районной партийной школой Коммунистическая партия России (РКП (б)), чтобы создать организацию футуристов, связанную с партией. Названный Комфут организация была официально основана в январе 1919 года, но была быстро распущена после вмешательства Анатолий Луначарский.[22]

В марте 1919 года Маяковский вернулся в Москву, где Собрание сочинений Владимира Маяковского 1909–1919 был выпущен. В том же месяце он начал работать в Российском государственном телеграфном агентстве (г.РОСТА ) создание - как графических, так и текстовых - сатирических Агитпроп плакаты, направленные в основном на информирование в основном неграмотного населения страны о текущих событиях.[7][12] В культурном климате раннего Советского Союза его популярность быстро росла, даже если среди членов первого большевистского правительства только Анатолий Луначарский поддерживал его; другие относились к искусству футуризма более скептически. Поэма Маяковского 1921 года, 150 000 000 не впечатлил Ленина, который, очевидно, видел в этом не более чем формальный футуристический эксперимент. Более благосклонно принятый советским лидером был его следующий альбом «Re Conferences», вышедший в апреле.[12]

Активный представитель Коммунистической партии, Маяковский выражался разными способами. Работая одновременно в многочисленных советских газетах, он писал актуальные пропагандистские стихи и писал дидактические буклеты для детей, читая лекции и читая их по всей России.[15]

В мае 1922 года после выступления в Издательском доме на благотворительном аукционе по сбору денег для жертв Поволжье голод, он впервые выехал за границу, посетив Рига, Берлин и Париж, куда его пригласили в студии Léger и Пикассо.[9] Несколько книг, в том числе Запад и Париж циклы (1922–1925).[12]

Японский писатель Тамизи Наито, Борис Пастернак, Сергей Эйзенштейн, Ольга Третьякова, Лиля Брик, Владимир Маяковский, Арсений Вознесенский и переводчик из Японии на встрече с Тамизи Найто, 1924 год.

С 1922 по 1928 год Маяковский был видным членом Левого художественного фронта (ЛЕФ), который он помог основать (и выдвинул его кредо «литература фактов, а не вымысел») и какое-то время определял свою работу как коммунистический футуризм (комфут).[14] Он редактировал вместе с Сергей Третьяков и Осип Брик, журнал LEF, заявленная цель - «пересмотреть идеологию и практику так называемого левого искусства, отвергнуть индивидуализм и повысить ценность искусства для развивающегося коммунизма».[13] В первом мартовском номере журнала 1923 г. было опубликовано стихотворение Маяковского. Об этом (Про это).[12] Считается LEF манифест, вскоре он вышел в виде книги, иллюстрированной Александр Родченко который также использовал фотографии Маяковского и Лили Брик.[23]

В мае 1923 года Маяковский выступил на массовом митинге протеста в Москве после Вацлав Воровский убийство. В октябре 1924 года он неоднократно публично читал эпос из 3000 строк. Владимир Ильич Ленин написано о смерти советского коммунистического лидера. В феврале следующего года она вышла в виде книги, изданной Госиздатом. Пять лет спустя исполнение третьей части поэмы Маяковским на вечере Ленинского мемориала в Большой Театр закончились 20-минутными овациями.[15][24] В мае 1925 г. во второй поездке Маяковский побывал в нескольких городах Европы, затем в Соединенные Штаты, Мексика и Куба. Книга сочинений Мое открытие Америки вышел позже в том же году.[12][14]

В январе 1927 г. вышел первый номер Новый LEF вышел журнал, снова под руководством Маяковского, сосредоточившись теперь на документальном искусстве. Всего вышло 24 номера.[17] В октябре 1927 года Маяковский прочитал свое новое стихотворение. Все в порядке! (Хорошо!) для аудиенции активистов Московской партийной конференции в Красном зале Москвы.[12] В ноябре 1927 года пьеса под названием 25-е (и на основе Все в порядке! стихотворение) премьера состоялась в Ленинградском Малом оперном театре. Летом 1928 года, разочаровавшись в LEF, он покинул организацию и ее журнал.[12]

1929–1930

Маяковский на выставке "20 лет работы", 1930 г.

В 1929 году издательство Гослитиздат выпустило Работы В.В. Маяковский в 4-х томах. В сентябре 1929 г. собралось первое собрание новообразованной группы РЭФ во главе с Маяковским.[12] Но за этим фасадом отношения поэта с советским литературным истеблишментом быстро ухудшались. И выставка работ Маяковского, организованная РЭФ, приуроченная к 20-летию его литературной карьеры, и параллельное мероприятие в Клубе писателей "20 лет работы" в феврале 1930 года были проигнорированы. РАПП членов и, что более важно, руководство партии, особенно Сталин чье присутствие он очень ждал. Стало очевидно, что экспериментальное искусство больше не приветствуется властью, а самый известный поэт страны раздражал многих.[6]

Две сатирические пьесы Маяковского, написанные специально для Театра Мейерхольда, Клоп (1929) и (в частности) Баня (1930) вызвал резкую критику со стороны Союза пролетарских писателей России.[13] В феврале 1930 г. Маяковский перешел в РАПП, но в Правда 9 марта ведущий член РАПП, Владимир Ермилов, написав «со всей властью 23-летнего человека, который не видел пьесу, но читал часть сценария»[25] классифицировал Маяковского как одного из «мелкобуржуазной революционной интеллигенции», добавив, что «мы слышим ложную« левую »ноту у Маяковского, ноту, которую мы знаем не только из литературы ...» [26]. Это было потенциально смертельное политическое обвинение, поскольку оно подразумевало интеллектуальную связь между Маяковским и левой оппозицией, возглавляемой Лев Троцкий, сторонники которого находились в ссылке или тюрьме. (Троцкий, как известно, восхищался поэзией Маяковского).[27] В ответ Маяковский создал огромный плакат с насмешкой над Ермиловым, но РАПП приказал его снять. В предсмертной записке Маяковский написал: «Скажите Ермилову, что мы должны закончить спор».[28]

Клеветническая кампания продолжалась в советской прессе с лозунгами типа «Долой Маяковщину!». 9 апреля 1930 г. Маяковский, читавший свое новое стихотворение «Во весь голос», был раскритикован студенческой аудиторией как «слишком непонятный».[5][29]

Смерть

12 апреля 1930 г. Маяковского в последний раз видели на публике: он принял участие в дискуссии в Совнарком встреча по поводу предлагаемого закона об авторском праве.[12] 14 апреля 1930 года его нынешняя партнерша, актриса Вероника Полонская, выходя из квартиры, услышала выстрел за закрытой дверью. Она ворвалась внутрь и нашла поэта лежащим на полу; очевидно, он выстрелил себе в сердце.[12][30] В рукописной предсмертной записке говорилось: «Всем вам. Я умираю, но никого не виню в этом и, пожалуйста, не сплетничайте. Покойный ужасно не любил такие вещи. Мама, сестры, товарищи, простите меня - это не очень хороший метод (другим не рекомендую), но другого выхода для меня нет. Лилия - любите меня. Товарищ Правительство, моя семья состоит из Лили Брик, мамы, моих сестер и Вероники Витольдовны Полонской. Если вы можете обеспечить им достойную жизнь, спасибо. Отдайте стихотворение, которое я начал, Брикам. Они их разберут. "[7] «Незаконченное стихотворение» в его предсмертной записке, в частности, гласило: «И так они говорят -« инцидент растворился »/ любовная лодка разбилась / о мрачной рутине. / Я покончил с жизнью / и [мы] должны освобождает / от взаимных обид, недугов и селезенки ».[31] На похоронах Маяковского 17 апреля 1930 г. присутствовало около 150 000 человек. Это третье по величине публичное траурное мероприятие в советской истории, уступившее только похоронам. Владимир Ленин и Иосиф Сталин.[4][32] Похоронен в московском Новодевичье кладбище.[13]

Споры вокруг смерти

Прощальное письмо Маяковского

Маяковский покончил жизнь самоубийством после ссоры с Полонской, с которой у него был короткий, но нестабильный роман. Полонская, влюбленная в поэта, но не желающая расставаться с мужем, последней видела Маяковского живым.[7] Но, как заявила Лиля Брик в своих мемуарах, «идея самоубийства была как хроническая болезнь внутри него, и, как любая хроническая болезнь, она усугублялась при обстоятельствах, которые для него были нежелательными ...»[11] По словам Полонской, Маяковский упомянул о самоубийстве 13 апреля, когда они были в Валентин Катаев на место, но она подумала, что он пытается ее эмоционально шантажировать, и «на секунду отказалась поверить, что [он] может сделать такое».[30]

Обстоятельства смерти Маяковского стали предметом длительных споров. Оказалось, что предсмертная записка была написана за два дня до его смерти. Вскоре после смерти поэта Лилю и Осипа Бриков спешно отправили за границу. Пуля, извлеченная из его тела, не соответствовала модели его пистолета, и, как позже сообщалось, его соседи сказали, что слышали два выстрела.[11] Десять дней спустя офицер, расследовавший самоубийство поэта, был убит, что породило предположения о природе смерти Маяковского.[13] Такие домыслы, часто намекающие на подозрения в убийстве со стороны государственных служб, особенно усилились в периоды первых Хрущевский десталинизация, позже Гласность, и Перестройка, поскольку советские политики стремились ослабить репутацию Сталина (или Брика, и по ассоциации, Сталина)[нужна цитата ] и позиции современных оппонентов. По словам Шанталь Сундарам:

О том, насколько широко распространены слухи об убийстве Маяковского, свидетельствует тот факт, что еще в конце 1991 года они побудили Государственный музей Маяковского заказать экспертно-медико-криминологическое расследование материальных доказательств его смерти, хранящихся в музее: фотографии, рубашка со следами от выстрела, ковер, на который упал Маяковский, и подлинность предсмертной записки. Возможность подделки, предложенная [Андреем] Колосковым, выжила как теория с разными вариантами. Но результаты детального анализа рукописного текста показали, что предсмертная записка, несомненно, была написана Маяковским, а также содержали вывод о том, что ее неровности «изображают диагностический комплекс, свидетельствующий о влиянии ... в момент казни ... факторов, приводящих в замешательство, среди которых наиболее вероятным является психофизиологическое состояние, связанное с возбуждением ». Хотя результаты не удивительны, это событие свидетельствует об увлечении противоречивыми отношениями Маяковского с советскими властями, которые сохранились до эпохи перестройки, несмотря на то, что в это время он подвергался нападкам и отвергался за его политический конформизм.[4]

Частная жизнь

Маяковский познакомился с мужем и женой Осипом и Лилей Брик в июле 1915 года у них. дача в Малаховка под Москвой. Вскоре после этого сестра Лили Эльза, у которого до этого был краткий роман с поэтом, пригласил его в петроградскую квартиру Бриков. Пара в то время не проявляла интереса к литературе и успешно торговала кораллами.[33] Вечером Маяковский прочитал еще неопубликованное стихотворение. Облако в штанах и объявил его посвященным хозяйке («Тебе, Лиля»). «Это был самый счастливый день в моей жизни», - так он назвал эпизод в своей автобиографии годы спустя.[5] По воспоминаниям Лили Брик, в поэта влюбился и ее муж («Как же я могла не влюбиться в него, если Ося так его любила?» - как-то поспорила она),[34] тогда как «Володя не просто влюбился в меня, он напал на меня, это было нападением. Два с половиной года у меня не было ни минуты покоя. Я сразу понял, что Володя гений, но не сделал» Мне он не нравился. Мне не нравились шумные люди ... Мне не нравилось то, что он был таким высоким и люди на улице пялились на него; меня раздражало, что ему нравилось слушать свой собственный голос, я не мог даже имя Маяковский ... звучит как дешевый псевдоним ».[11] И стойкое обожание Маяковского, и грубая внешность раздражали ее. Якобы для ее удовольствия Маяковский посетил дантиста, стал носить галстук-бабочку и пользоваться тростью.[9]

Лиля Брик и Владимир Маяковский.

Вскоре после публикации Осипа Брика Облако в штанах В сентябре 1915 года Маяковский поселился в отеле Palace Royal на Пушкинской улице в Петрограде, недалеко от того места, где они жили. Он познакомил пару со своими друзьями-футуристами, и квартира Бриков быстро превратилась в современный литературный салон.С этого момента Маяковский посвящал все свои большие стихи (за очевидным исключением Владимир Ильич Ленин) Лиле; такие посвящения позже стали появляться даже в текстах, которые он написал до их встречи, к ее большому неудовольствию.[11] Летом 1918 года, вскоре после того, как Лиля и Владимир снялись в фильме. Заключенный в фильм (сохранились лишь фрагменты), Маяковский и Брики поселились вместе. В марте 1919 года все трое приехали в Москву и в 1920 году поселились в квартире в Гондриковом переулке, Таганка.[35]

В 1920 году у Маяковского был короткий роман с Лилей Лавинской, художницей, тоже работавшей в РОСТА. Она родила сына, Глеб-Никита Лавинский [RU ] (1921—1986), позже советский скульптор.[36] В 1922 году Лиля Брик полюбила Александр Краснощеков, глава Советского Промбанка. Эта история привела к трехмесячному разрыву, что отчасти нашло отражение в стихотворении. Об этом (1923). Отношения Брика и Маяковского закончились в 1923 году, но они так и не расстались. «Теперь я свободен от плакатов и любви», - признался он в стихотворении «К юбилею» (1924). Тем не менее, когда в 1926 году Маяковскому была предоставлена ​​государственная квартира в Гендриковом переулке в Москве, все трое въехали в нее и прожили там до 1930 года, превратив ее в штаб-квартиру ЛЭФ.[29]

Маяковский продолжал исповедовать свою преданность Лиле, которую считал членом семьи. Именно Брик в середине 1930-х годов обратился к Сталину с личным письмом, которое полностью изменило отношение к наследию поэта с тех пор в СССР. Тем не менее, у нее было много недоброжелателей (среди них Людмила Маяковская, сестра поэта), считавшая ее бесчувственной роковой женщиной и циничным манипулятором, никогда по-настоящему не интересовавшейся ни Маяковским, ни его стихами.[7] «Для меня она была неким чудовищем. Но Маяковский, видимо, так любил ее, вооруженный плетью», - вспоминал поэт. Андрей Вознесенский который знал Лилю Брик лично.[35] Литературный критик и историк Виктор Шкловский который возмущался тем, что он видел в эксплуатации Маяковского Бриками как при его жизни, так и после его смерти, однажды назвал их «семьей труповладельцев».[34]

Летом 1925 года Маяковский отправился в Нью-Йорк, где познакомился с русской эмигранткой Элли Джонс, урожденной Елизаветой Петровной Зиберт, переводчиком, свободно говорившим на русском, французском, немецком и английском языках. Они полюбили друг друга, три месяца были неразлучны, но решили сохранить роман в секрете. Вскоре после возвращения поэта в Советский Союз Элли родила дочь Патрисия. Маяковский видел девушку только однажды, в Ницца, Франция, в 1928 году, когда ей было три года.[11]

Татьяна Яковлева

Патрисия Томпсон, профессор философии и женских исследований в Lehman College в Нью-Йорке, является автором книги. Маяковский на Манхэттене, в котором она рассказала историю любви своих родителей, опираясь на неопубликованные воспоминания матери и их личные разговоры до ее смерти в 1985 году. Томпсон поехала в Россию после распада Советского Союза в поисках своих корней, и ее приветствовали там с уважением и с тех пор стала использовать свое русское имя Елена Владимировна Маяковская.[11]

В 1928 году в Париже Маяковский познакомился с русской эмигранткой Татьяной Яковлевой,[12] 22-летняя модель, работающая в модном доме Chanel. Он безумно полюбил и написал два стихотворения, посвященных ей: «Письмо товарищу Кострову о сути любви» и «Письмо Татьяне Яковлевой». Некоторые утверждали, что, поскольку их познакомила Эльза Триоле (сестра Лили), связь могла быть результатом интриги Брика, направленной на то, чтобы помешать поэту сблизиться с Элли Джонс и особенно с дочерью Патрисией, но сила этой страсти видимо застал ее врасплох.[35]

Маяковский пытался уговорить Татьяну вернуться в Россию, но она отказалась. В конце 1929 года он предпринял попытку поехать в Париж, чтобы жениться на ее возлюбленном, но ему впервые было отказано в визе, опять же, как многие полагали, из-за того, что Лилия в полной мере использовала свои многочисленные «связи». Стало известно, что она «случайно» зачитала Маяковскому письмо из Парижа, в котором утверждалось, что Татьяна выходит замуж, а свадьба последнего, как вскоре выяснилось, не стояла на повестке дня.[7] Лидия Чуковская настаивал на том, что это был "всесильный Яков Агранов, еще один из любовников Лили ", не позволивший Маяковскому получить визу по ее просьбе.[37]

В конце 1920-х годов у Маяковского было еще два романа: со студенткой (впоследствии редактором Гослитиздата) Натальей Брюханенко (1905–1984) и с молодой Вероникой Полонской (1908–1994). МАТ актриса, затем жена актера Михаил Яншин.[38]Нежелание Вероники развестись с последним привело к ее ссорам с Маяковским, последний из которых предшествовал самоубийству поэта.[39] Но, по словам Натальи Брюханенко, он тосковал не по Полонской, а по Яковлевой. «В январе 1929 года Маяковский [сказал мне], что он… пустит себе пулю в мозг, если он не увидит эту женщину в ближайшее время», - вспоминала она позже. Что он и сделал 14 апреля 1930 года.[7]

Работы и критический прием

Изображение из "Маяковского" Как делать стихи («Как сочинять стихи»).

Ранние стихи Маяковского сделали его одним из наиболее оригинальных поэтов, вышедших из русского футуризма, движения, отвергающего традиционную поэзию в пользу формальных экспериментов и приветствующего социальные перемены, обещанные современными технологиями. Его стихи 1913 года, сюрреалистические, кажущиеся бессвязными и бессмысленными, основанные на сильных ритмах и преувеличенных образах, со словами, разбитыми на части и неровными по странице, приправленными уличным языком, в то время считались непоэтичными в литературных кругах.[13] В то время как конфронтационная эстетика поэзии его товарищей по группе футуристов сводилась в основном к формальным экспериментам, идея Маяковского заключалась в создании нового, «демократического языка улиц».[16]

В 1914 году вышла его первая большая работа, авангардная трагедия. Владимир Маяковский вышел. Жестокая критика городской жизни и капитализма в целом была в то же время гимном современной индустриальной мощи, когда главный герой жертвовал собой ради счастья людей в будущем.[5][14]

В сентябре 1915 г. Облако в штанах вышел,[20] Первое крупное стихотворение Маяковского значительной длины; на нем изображены сюжеты о любви, революции, религии и искусстве, написанные с позиции отвергнутого любовника. Языком произведения был язык улиц, и Маяковский пошел на многое, чтобы развенчать идеалистические и романтизированные представления о поэзии и поэтах.

Вашу мысль
мечтающую на размягченном мозгу,
как выжиревший лакей на засаленной кушетке,
буду дразнить об окровавленный сердце лоскут:
досыта изъиздеваюсь, нахальный и едкий.

У меня в душе ни одного седого волоса,
и старческой нежности нет в ней!
Мир огромив мощью голоса,
иду - красивый,
двадцатидвухлетний.

Твои мысли,
мечтая о размягченном мозгу,
как перекормленный лакей на засаленной кушетке,
кровавыми лохмотьями моего сердца я снова буду издеваться;
наглый и едкий, я над лишним посмеюсь.

Я лишен дедовской нежности,
в моей душе нет ни единой седины!
Грохоча мир мощью своего голоса,
Прохожу - красавчик,
двадцать два года.

—Из пролога Облако в штанах

Костяная флейта (1916) возмутил современных критиков. Ее автора называют «бездарным шарлатаном», отвергающим «пустые слова больного малярией»; некоторые даже рекомендовали его «немедленно госпитализировать».[11] В ретроспективе он рассматривается как новаторский, представляющий новые формы выражения социального гнева и личных разочарований.[16]

1917–1921 годы были плодотворным периодом для Маяковского, встретившего большевистскую революцию рядом поэтических и драматических произведений, начиная с «Оды революции» (1918) и «Левый марш» (1918), гимна пролетарской мощи. , призывая к борьбе с «врагами революции».[16] Mystery-Bouffe (1918; переработанная редакция 1921 года), первая советская пьеса, рассказывала историю нового Ноев ковчег, построенный «нечистыми» (рабочими и крестьянами) спортивной «моральной чистотой» и «объединенных классовой солидарностью».[13][16]

Агитпроп плакат Маяковского

В 1919–1921 годах Маяковский работал в Российском телеграфном агентстве (РОСТА). Рисуя плакаты и карикатуры, он снабжал их рифмами и лозунгами (смешивая ритмические узоры, разные стили набора и используя неологизмы), которые описывали текущие события в динамике.[9][15] За три года он выпустил около 1100 штук, которые он назвал «Окна РОСТА».[16]

В 1921 году стихотворение Маяковского. 150 000 000 вышла, в которой приветствовали миссию русского народа в разжигании мировой революции, но не впечатлила Ленина. Последний похвалил поэму 1922 года "Re Conferences" (Прозаседавшиеся), язвительная сатира на зарождающийся советский бюрократия начинает поглощать явно несовершенную государственную систему.[6]

Поэзия Маяковского была насыщена политикой, но тема любви в начале 20-х годов стала заметной и в основном в Я люблю (1922) и Об этом (1923), оба посвящены Лиле Брик, которую он считал членом семьи даже после того, как они расстались в 1923 году.[15] В октябре 1924 г. появился Владимир Ильич Ленин написано о смерти советского коммунистического лидера.[12][15] В то время как газеты писали об очень успешных публичных выступлениях, у советских литературоведов были свои оговорки: Г. Лелевич назвал их «умственными и риторическими», Виктор Перцов назвал их многословными, наивными и неуклюжими.[40]

Результатом обширных зарубежных поездок Маяковского стали сборники стихов (Запад, 1922–1924; Париж, 1924–1925: Стихи про Америку, 1925–1926), а также сборник аналитических сатирических очерков.[6]

В 1926 году Маяковский написал и опубликовал «Разговор с налоговиком о поэзии», первый в серии работ, критикующих новое советское мещанство, результат Новая экономическая политика.[17] Его эпопея 1927 года Все в порядке! стремился соединить героический пафос с лиризмом и иронией. Восхваляя новую большевистскую Россию как «весну человечества», Луначарский хвалил ее как «Октябрьскую революцию в бронзе».[15][16]

За последние три года жизни Маяковский поставил две сатирические пьесы: Клоп (1929), и Баня, одновременно высмеивая бюрократическую глупость и оппортунизм.[15] Последнего превозносили Всеволод Мейерхольд кто оценил его как лучшую работу Мольер, Пушкин и Гоголь и назвал его «величайшим явлением в истории русского театра».[24] Жесткая критика обеих пьес в советской прессе была преувеличенной и политически заряженной, но все же, оглядываясь назад, работа Маяковского в 1920-х годах рассматривается как разрозненная, даже неоднозначная. Владимир Ильич Ленин и Все в порядке! уступая его страстным и новаторским работам 1910-х годов. Несколько авторов, среди них Валентин Катаев и близкий друг Борис Пастернак, упрекал его в растрате огромного потенциала на мелкую пропаганду. Марина Цветаева в своем эссе 1932 года «Искусство в свете совести» особенно остро прокомментировала смерть Маяковского: «Двенадцать лет Маяковский уничтожал Маяковского-поэта. На тринадцатый год Поэт восстал и убил человека ... Его самоубийство длилось двенадцать лет, ни на мгновение он не нажал на курок ".[41]

Наследие

После смерти Маяковского руководство Ассоциации пролетарских писателей добилось отмены публикаций произведения поэта и прекращения упоминания его имени в советской печати. В своем письме 1935 года Иосифу Сталину Лиля Брик бросила вызов своим оппонентам, лично попросив помощи у советского лидера. Резолюция Сталина на этом послании гласила:

Товарищ Ежов, пожалуйста, займись письмом Брика. Маяковский - лучший и талантливейший поэт нашей советской эпохи. Безразличие к его культурному наследию приравнивается к преступлению. Жалобы Брика, на мой взгляд, оправданы ...[42]

Эффект от этого письма был поразительным. Маяковского сразу же провозгласили советским классиком, он оказался единственным представителем художественного авангарда начала ХХ века, вошедшим в советское русло. Его родина Багдати в Грузии была переименована в Маяковского в его честь. В 1937 году в Москве открылся музей (и библиотека) Маяковского.[16] Триумфальная площадь в Москве стала площадью Маяковского.[17] В 1938 г. Метро Маяковская был открыт для публики. Николай Асеев получил Сталинская премия в 1941 году за поэму «Здесь начинается Маяковский», в которой он прославился как поэт революции.[9] В 1974 году Государственный Русский музей Маяковского открылся в центре Москвы, в доме, где Маяковский проживал с 1919 по 1930 годы.[43]

В результате для советского читателя Маяковский стал просто «поэтом революции». Его наследие подвергается цензуре, более интимные или противоречивые произведения игнорируются, строки вырываются из контекста и превращаются в лозунги (например, вездесущие «Ленин жил, Ленин жив, Ленин будет жить вечно»). Главный бунтарь его поколения превратился в символ репрессивного государства. Санкционированный Сталиным канонизация нанес Маяковскому, по словам Бориса Пастернака, вторую смерть, так как коммунистические власти «стали навязывать его насильно, как и Екатерина Великая сделал картошку ".[44]В конце 1950-х - начале 1960-х годов популярность Маяковского в Советском Союзе снова начала расти, и новое поколение писателей признало в нем проводника художественной свободы и смелых экспериментов. «Лицо Маяковского запечатлено на алтаре века», - писал тогда Пастернак.[11] Молодые поэты, увлеченные авангардным искусством и активизмом, часто противоречащим коммунистическим догмам, выбрали памятник Маяковскому в Москве для своих организованных поэтических чтений.[15]

Среди советских авторов, на которые он оказал влияние, были Валентин Катаев, Андрей Вознесенский (который назвал Маяковского учителем и любимым поэтом и посвятил ему стихотворение под названием Маяковский в Париже)[45][46] и Евгений Евтушенко.[47] В 1967 г. Театр на Таганке поставил поэтический спектакль Послушай! (Послушайте!) по мотивам произведений Маяковского, в которой главная роль отведена Владимир Высоцкий, которого тоже очень вдохновляли стихи Маяковского.[48]

Маяковский стал известен и учился за пределами СССР. Поэты, такие как Назим Хикмет, Луи Арагон и Пабло Неруда признал, что находился под влиянием его работы.[16] Он был самым влиятельным футуристом в Литва и его стихи помогли сформировать Четыре Ветра движение там.[49] Маяковский оказал значительное влияние на американского поэта. Фрэнк О'Хара. Стихотворение О'Хары 1957 года «Маяковский» (1957) содержит много ссылок на жизнь и творчество Маяковского.[50][51] помимо «Правдивого рассказа о разговоре с солнцем на Огненном острове» (1958), вариация на тему «Необыкновенное приключение, которое случилось с Владимиром Маяковским одним летом на даче» (1920).[52] 1986 английский певец и автор песен Билли Брэгг записал альбом Разговор с налоговым инспектором о поэзии, названный в честь одноименного стихотворения Маяковского. В 2007 году сценическая биодрама Крейга Волка Маяковский выходит на сцену (по его сценарию Во главе моего голоса) выиграл Литературная премия ПЕН-США за лучшую сценическую драму.[53]

В последние годы существования Советского Союза существовала сильная тенденция рассматривать творчество Маяковского как устаревшее и незначительное; даже были призывы исключить его стихи из школьных учебников. Но на основе лучших работ Маяковского возродили репутацию.[15] и (такими авторами, как Юрий Карабчиевский) были предприняты попытки воссоздать объективную картину его жизни и наследия. Маяковский считался радикальным реформатором русского поэтического языка, создавшим собственную лингвистическую систему, заряженную экспрессионизмом нового типа, во многом повлиявшим на развитие советской и мировой поэзии.[16] «Бешеный бык русской поэзии», «волшебник рифм», «индивидуалист и бунтарь против устоявшихся вкусов и стандартов», Маяковский рассматривается многими в России как революционная сила и гигантский бунтарь в русской литературе ХХ века. .[7]

Бернд Алоис Циммерманн включил свои стихи в Requiem für einen jungen Dichter (Реквием по молодому поэту), завершенный в 1969 году.

Список используемой литературы

Стихи

Стихотворные циклы и сборники

  • Первые (Первое, 1912–1924, 22 стихотворения)
  • я (Я, 1914, 4 стихотворения)
  • Сатиры. 1913–1927 (23 стихотворения, в том числе «Возьми!», 1914)
  • Война (Война, 1914–1916, 8 стихотворений)
  • Текст песни (Лирика, 1916, Лирика, 1916, 3 стихотворения)
  • Революция (Революция, 1917–1928, 22 стихотворения, в том числе «Ода революции», 1918; «Левый марш», 1919 г.)
  • Повседневная жизнь (Быт, 1921–1924, 11 стихотворений, в том числе «На мусоре», 1921, «Re Conferences», 1922)
  • Искусство Коммуны (Искусство коммуны, 1918–1923, 11 стихотворений, в том числе «Приказ Армии искусств», 1918 г.)
  • Агитпоэмы (Агитпоэмы, 1923, 6 стихотворений, в том числе «Галерея Маяковского»)
  • Запад (Запад, 1922–1925, 10 стихотворений, в том числе «Как работает Демократическая республика?» И 8 стихотворений. Париж цикл)
  • Американские стихи (Стихи об Америке, 1925–1926, 21 стихотворение, в том числе «Бруклинский мост»)
  • О поэзии (О поэзии, 1926, 7 стихотворений, в том числе «Разговор с налоговиком о поэзии», «Сергею Есенину»)
  • Сатиры. 1926 г. (Сатира, 1926. 14 стихотворений)
  • Текст песни. 1918–1924 (Лирика. 12 стихотворений, в том числе «Люблю», 1922 г.)
  • Публицистика (Публицистика, 1926, 12 стихотворений, в том числе «Товарищу Нетте, пароходу и человеку», 1926)
  • Детская Комната (Детская, 1925–1929. 9 стихотворений для детей, в том числе «Что хорошо, а что плохо»)
  • Стихи. 1927–1928 (56 стихотворений, в том числе «Ленин с нами!»)
  • Сатиры. 1928 г. (Сатира. 1928, 9 стихотворений)
  • Культурная революция (Культурная революция, 1927–1928, 20 стихотворений, в том числе «Пиво и социализм»)
  • Агит…(Агит…, 1928, 44 стихотворения, в том числе «Жид»)
  • Дороги (Дороги, 1928, 11 стихотворений)
  • Первый из пяти (Первый из пяти, 1925, 26 стихотворений)
  • Назад и вперед (Туда и обратно, 1928–1930, 19 стихотворений, в том числе «Поэма советского паспорта»)
  • Грозный смех (Грозный смех, 1922–1930; более 100 стихотворений, опубликованных посмертно, 1932–1936 гг.)
  • Стихи 1924–1930 гг. (Стихотворения. 1924–1930, в т.ч. «Письмо товарищу Кострову о сути любви», 1929 г.)
  • Кем мне стать? (Кем Быть, Кем быть?(посмертно 1931 г., стихотворение для детей, иллюстрировано Н. А. Шифриным)

Пьесы

Очерки и зарисовки

  • Мое открытие Америки (Мое открытие Америки, 1926), в четырех частях
  • Как составлять стихи (Как делать стихи, 1926)

Литература

  • Эйзлвуд, Робин. Стихотворная форма и значение в поэзии Владимира Маяковского: Трагедия, Облако в штанах, Флейта-позвоночник, Человек, Люблю, Про это (Ассоциация современных гуманитарных исследований, Лондон, 1989).
  • Браун, Э. Дж. Маяковский: поэт в революции (Princeton Univ. Press, 1973).
  • Чартерс, Энн и Сэмюэл. Люблю: рассказ Владимира Маяковского и Лили Брик (Фаррар Страус Жиру, Нью-Йорк, 1979).
  • Юмеский, Асся. Маяковский и его неологизмы (Rausen Publishers, NY, 1964).
  • Jangfeldt, Bengt. Маяковский и футуризм 1917–1921 гг. (Almqvist & Wiksell International, Стокгольм, 1976 г.).
  • Лаврин, Янко. От Пушкина до Маяковского, этюд эволюции литературы. (Сильван Пресс, Лондон, 1948).
  • Маяковский, Владимир (изд. Патрисии Блейк, перевод Макса Хейворда и Джорджа Риви). Клоп и избранные стихи. (Меридиан Букс, Кливленд, 1960).
  • Маяковский, Владимир. Маяковский: пьесы. Пер. Гай Дэниэлс. (Издательство Северо-Западного университета, Эванстон, Иллинойс, 1995). ISBN  0-8101-1339-2.
  • Маяковский, Владимир. Для голоса (Британская библиотека, Лондон, 2000 г.).
  • Маяковский, Владимир (ред. Бенгт Янгфельдт, перевод Джулиана Граффи). Любовь - сердце всего: переписка Владимира Маяковского и Лили Брик 1915–1930 гг. (Polygon Books, Эдинбург, 1986).
  • Маяковский, Владимир (сост. И пер. Герберт Маршалл). Маяковский и его стихи (Current Book House, Бомбей, 1955).
  • Маяковский, Владимир. Избранные произведения в трех томах (Радуга, М., 1985).
  • Маяковский, Владимир. Избранные стихи. (Иностранные языки, М., 1975).
  • Маяковский, Владимир (ред. Бенгт Янгфельдт и Нильс Аке Нильссон). Владимир Маяковский: Воспоминания и очерки (Almqvist & Wiksell Int., Стокгольм, 1975).
  • Новаторское искусство Владимира Маяковского (пер. Алекса Миллера). Владимир Маяковский: Новатор (Издательство Прогресс, М., 1976).
  • Нойес, Джордж Р. Шедевры русской драмы (Dover Pub., Нью-Йорк, 1960).
  • Ника-Нилюнас, Альфонсас. Keturi vėjai ir keturvėjinikai (Литературное движение "Четыре ветра" и его участники), Айдай, 1949, № 24. (на литовском языке)
  • Ругл, Чарльз. Три россиянина считают Америкой: Америку в творчестве Максима Горького, Александра Блока и Владимира Маяковского. (Almqvist & Wiksell International, Стокгольм, 1976 г.).
  • Шкловский Виктор Борисович. (ред. и пер. Лили Фейлер). Маяковский и его окружение (Додд, Мид, Нью-Йорк, 1972 г.).
  • Стапанян, Джульетта. Кубофутуристическое видение Маяковского (Издательство Университета Райса, 1986).
  • Террас, Виктор. Владимир Маяковский (Туэйн, Бостон, 1983).
  • Вальехо, Сезар (пер. Ричард Шааф) Дело Маяковского (Curbstone Press, Willimantic, CT, 1982).
  • Волк, Крейг, «Маяковский выходит на сцену» (полнометражная театральная драма), 2006 г. и «На вершине моего голоса» (полнометражный сценарий), 2002 г.
  • Вахтель, Майкл. Развитие русского стиха: метр и его значения (Издательство Кембриджского университета, 1998 г.).

использованная литература

  1. ^ «Маяковский». Полный словарь Random House Webster.
  2. ^ Маяковский, Владимир (1985). «Разговор с товарищем Лениным». Избранные произведения в трех томах. 1 (Избранный стих). Английская поэма пер. Ирина Железнова. СССР: Издательство Радуга. стр.238. ISBN  5-05-00001 7-3. На заснеженных землях / и зарослях, / на задымленных заводах / и на заводских площадках, / с вами в душе, / товарищ Ленин, / думаем, / дышим, / живем, / строим, / и мы борьба!
  3. ^ Маяковский, Владимир (1960). «Во главе моего голоса». Клоп и избранные стихи. пер. Макс Хейворд и Джордж Риви. Нью-Йорк: Книги Меридиана. С. 231–235. ISBN  978-0253201898. Когда я появлюсь / перед ЦКК / грядущих / светлых лет, / по моему большевистскому партийному билету, / подниму / над головами / шайку корыстных / поэтов и проходимцев / все сотню томов / моих / коммунистических книг.
  4. ^ а б c Сундарам, Шанталь (2000). Производственная культура: Советское государство и легенда о Маяковском 1930–1993 гг.. Оттава, Канада: Национальная библиотека Канады: Приобретения и библиографические услуги. С. 71, 85. ISBN  0-612-50061-6.
  5. ^ а б c d е ж г час я j k л Искржицкая, И. (1990). «Владимир Владимирович Маяковский». Русские писатели. Биобиблиографический словарь. Том 2. Просвещение. Получено 13 января 2015.
  6. ^ а б c d е ж г Михайлов, Ал. (1988). «Маяковский». Жизни выдающихся людей. Молодая Гвардия. Получено 13 января 2015.
  7. ^ а б c d е ж г час я j k "Биография Владимира Владимировича Маяковского". Руссапедия. Получено 13 января 2015.
  8. ^ Я знаю: / глупость - эдемы и рай! / Но если / пелось про это, // быть, / Грузию, радостный край, / подразумевали поэты.
  9. ^ а б c d е ж г час Люкконен, Петри. "Владимир Маяковский". Книги и писатели (kirjasto.sci.fi). Финляндия: Куусанкоски Публичная библиотека. Архивировано из оригинал 16 июля 2011 г.
  10. ^ Я сам (автобиография). Произведения Владимира Маяковского в 6 томах. Библиотека Огонек. Издательство "Правда". М., 1973. Т. I, с.
  11. ^ а б c d е ж г час я j k л «Бешеный бык русской поэзии». Гаарец. Получено 13 января 2015.
  12. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z "Биография В.В. Маяковского. Хронология". Серия "Жизнь выдающихся людей". Выпуск №700. Молодая Гвардия, Москва. 1988 г.. Получено 13 января 2015.
  13. ^ а б c d е ж г "Владимир Маяковский". www.poets.org. Получено 13 января 2014.
  14. ^ а б c d е ж г час я "Владимир Маяковский. Биография". Новая литературная сеть. Получено 13 января 2014.
  15. ^ а б c d е ж г час я j k л м «Владимир Владимирович Маяковский». Британская энциклопедия. Получено 13 января 2014.
  16. ^ а б c d е ж г час я j k л м «Владимир Владимирович Маяковский. Биография». Сайт Маяковского. Получено 13 января 2014.
  17. ^ а б c d "Биография Владимира Маяковского. Хронология". max.mmlc.northwestern.edu. Получено 13 января 2015.
  18. ^ Лоутон, Анна (1988). Русский футуризм в его манифестах, 1912 - 1928 гг.. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. С. 51–52. ISBN  0-8014-9492-3.
  19. ^ Комментарии к автобиографии (Я, я). Сочинения Владимира Маяковского в 6-ти томах. Библиотека Огонек. Издательство "Правда". М., 1973. Т. I, с.455.
  20. ^ а б "Облако в штанах (Часть 1) Владимира Маяковского". vmlinux.org. Архивировано из оригинал 21 июня 2008 г.. Получено 7 апреля 2010.
  21. ^ Петрич, Влада. Конструктивизм в кино: человек с кинокамерой: кинематографический анализ. Издательство Кембриджского университета. 1987. Стр. 32. ISBN  0-521-32174-3
  22. ^ Джангфельдт, Бенгт (1976). Маяковский и футуризм 1917-21 гг. (PDF). Стокгольм: Almqvist & Wiksell International. Получено 23 декабря 2018.
  23. ^ Аручева В., Паперный З. «Комментарии к этому». Полное собрание В.В. Маяковского в 13 томах. Художественная литература. Москва, 1958. Т. 4. Получено 13 января 2015.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  24. ^ а б Февральский, А. (1958). "Комментарии к Баня". Полное собрание В.В. Маяковского в 13 томах. Художественная литература. Москва, 1957. Т. 11. Получено 13 января 2015.
  25. ^ МакСмит, Энди (2015). Страх и муза бодрствовали, русские мастера - от Ахмативы и Пастернака до Шостаковича и Эйзенштейна - при Сталине. Нью-Йорк: Нью-Пресс. п. 49. ISBN  978-1-59558-056-6.
  26. ^ Ворошильск, Виктор (1971). Жизнь Маяковского. Нью-Йорк: Орион Пресс. С. 438–84.
  27. ^ МакСмит. Страх и муза бодрствовали. п. 44. Отсутствует или пусто | название = (Помогите)
  28. ^ Ворошильск. Жизнь Маяковского. п. 527.
  29. ^ а б Катанян, Василий (1985). "Маяковский. Хронология 1893–1930 гг. // Маяковский: Хроника жизни и деятельности". Москва. Издательство "Советский писатель". Получено 1 мая 2015.
  30. ^ а б Полонская, Вероника (1938). «Вспоминая В. Маяковского». Известия (1990). Получено 13 января 2015.
  31. ^ Беляева Дина. "Б. Маяковский-Любовная лодка разбилась о быт ... En" [В. Маяковский - «Лодка любви» разбилась об унылую рутину ... Ан]. поэтические переводы (на русском и английском языках). Stihi.ru - национальный сервер современной поэзии. Получено 7 апреля 2010.
  32. ^ Коткин, Стивен (6 ноября 2014 г.). Сталин: Том I: Парадоксы власти, 1878–1928 гг.. Пингвин. ISBN  9780698170100. Получено 8 мая 2015.
  33. ^ "Владимир Маяковский. Odd One Out. Премьера Первого телеканала". Архивировано из оригинал 22 июля 2013 г.
  34. ^ а б "The Briks. Маленькая шведская семья / Брик Лиля и Брик Осип. Шведская семейка. Цитаты". ArtMisto. Получено 13 января 2015.
  35. ^ а б c Обоймина Э., Таткова А. "Лиля Брик и Владимир Маяковский". Русские биографии. Получено 13 января 2015.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  36. ^ "Могилы Москвы. Лавинский Н.А.". Архивировано из оригинал 3 мая 2013 г.
  37. ^ Чуковская, Лидия. Записки об Ахматовой. 1957–1967 гг. Стр.547
  38. ^ «Маяковского вспоминают подруги. Составитель, ред. Василий Катанян». Дружба Народов. Получено 13 января 2015.
  39. ^ Сама Вероника Полонская. Интервью журналу "Советский Экран", № 13, 1990 г.
  40. ^ Катанян, Василий. Хронология жизни и работы, 1893–1930 гг. 1925 год. Москва. Советский писатель (5-е издание).
  41. ^ Зайцев, С. (2012). "Лирический выстрел". Татьянин День. Получено 13 января 2015.
  42. ^ Катанян, Василий (1998) Воспоминания. п. 112
  43. ^ «Музей». mayakovsky.info.
  44. ^ Зайцев, С. (2012). «Вторая смерть Маяковского». Татьянин День. Получено 13 января 2015.
  45. ^ Андрей Вознесенский. Маяковский в Париже [Андрей Вознесенский. Маяковский в Париже]. Ruthenia.ru. Получено 13 июля 2012.
  46. ^ Огонек: Как Нам Было Страшно! [Спарк: Как это было ужасно!] (На русском). Ogoniok.com. Архивировано из оригинал 12 февраля 2012 г.. Получено 13 июля 2012.
  47. ^ Евгений Евтушенко: "Как поэт я хотел соединить Маяковского и Есенина" | Культура - Аргументы и Факты [Евгений Евтушенко: «Как поэт, я хотел бы связать Маяковского и Есенина»]. Aif.ru. 23 апреля 2008 г.. Получено 13 июля 2012.
  48. ^ Театр на Таганке: Высоцкий и другие [Театр на Таганке: Высоцкий и др.]. Taganka.theatre.ru. Получено 13 июля 2012.
  49. ^ "текстай". Tekstai.lt. Получено 13 июля 2012.
  50. ^ "Маяковский Фрэнка О'Хара: Фонд поэзии". www.poetryfoundation.org. Получено 8 мая 2015. Стою в ванне / плачу. Мама, мама "" Забавно! у меня на груди кровь / о да, я таскала кирпичи / какое забавное место, чтобы порваться! "с кровавыми ударами по голове. / Я обнимаю тучу, / но когда я взлетал / шел дождь.
  51. ^ Маяковский, Владимир (2008). "Облако в штанах, зову". Костяная флейта: Избранные стихи Владимира Маяковского. пер. Андрей Кнеллер. Бостон: Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN  978-1438211640. Мама? / Мама! / У вашего сына чудесная болезнь! / Мать! »« Я пошла дальше, терпя боль в груди. / Моя грудная клетка дрожала от напряжения ».« Не мужчина - а облако в штанах.
  52. ^ «Брэд Гуч:« Истинный рассказ о разговоре с солнцем на Файер-Айленде »| Современная американская поэзия». www.modernamericanpoetry.org. Получено 8 мая 2015.
  53. ^ Победители литературной премии ПЕН-центра США

внешние ссылки