Альфред Дёблин - Alfred Döblin

«Дёблин» перенаправляется сюда. Для людей с похожими именами см. Доблин.
Альфред Дёблин
Дёблин гр. 1930 г.
Дёблин c. 1930
РодившийсяБруно Альфред Дёблин
(1878-08-10)10 августа 1878 г.
Штеттин, Померания, Германская Империя
(сейчас же Щецин, Польша)
Умер26 июня 1957 г.(1957-06-26) (78 лет)
Emmendingen, Западная Германия
ПсевдонимЛинке Поот
Род занятийПисатель, врач
НациональностьНемецкий, французский
Период20 век
ЖанрРоман, эссе
Известные работыБерлин Александерплац, Три прыжка Ван Луня, Валленштейн, Berge Meere und Giganten, Манас, Ноябрь 1918 года: немецкая революция, Сказки долгой ночи
СупругЭрна Рейсс
Дети
РодственникиХьюго Дёблин (брат)
Подпись

Бруно Альфред Дёблин (Немецкий: [ˈAlfʁeːt døːˈbliːn] (Об этом звукеСлушать); 10 августа 1878 - 26 июня 1957) был немец писатель, эссеист, и доктор, наиболее известный своим романом Берлин Александерплац (1929). Деблин, плодовитый писатель, чье творчество насчитывает более полувека и широкий спектр литературных течений и стилей, является одной из самых важных фигур немецкой литературной литературы. модернизм.[1][2] Полное собрание его сочинений насчитывает более десятка романов в жанрах от исторические романы к научная фантастика к романам о современном мегаполисе; несколько драм, радиоспектаклей и сценариев; правдивая история преступления; туристический счет; два полных философских трактата; множество эссе о политике, религии, искусстве и обществе; и многочисленные письма - его полное собрание сочинений, переизданное Deutscher Taschenbuch Verlag и Fischer Verlag, охватывают более тридцати томов. Его первый опубликованный роман, Die drei Sprünge des Wang-Lung (Три прыжка Ван Луня ), появившийся в 1915 году, и его последний роман, Hamlet oder Die lange Nacht nimmt ein Ende (Сказки долгой ночи ) был опубликован в 1956 году, за год до его смерти.

Рожден в Штеттин, Германия (сейчас Щецин, Польша), к ассимилированным евреям, Дёблин переехал с матерью, братьями и сестрами в Берлин когда ему было десять лет после того, как его отец бросил их. Дёблин прожил в Берлине почти все следующие сорок пять лет, общаясь с такими ключевыми фигурами довоенного и Веймарская эпоха Немецкая культурная сцена как Херварт Уолден и круг Экспрессионисты, Бертольт Брехт, и Томас Манн. Всего через несколько лет после того, как он стал литературной знаменитостью благодаря публикации в 1929 г. Берлин Александерплац, Дёблин был вынужден уйти в изгнание из-за подъема Нацистская диктатура. Он провел 1933–1940 годы во Франции, а затем был вынужден снова бежать в начале войны. Вторая мировая война. Как и многие другие немецкие эмигранты, он провел военные годы в Лос-Анджелес, где он принял католицизм. Он переехал в Западная Германия после войны, но не чувствовал себя как дома в консервативном культурном климате послевоенной Германии и вернулся во Францию. Его последние годы были отмечены плохим здоровьем и финансовыми трудностями, а его литературная работа была встречена с относительным пренебрежением.

Несмотря на канонический статус Берлин Александерплац, Дёблина часто называют недооцененным или даже забытым автором;[3] в то время как его работа привлекала все большее внимание критики (в основном на немецком языке) за последние несколько десятилетий, он гораздо менее известен читающей публикой, чем другие немецкие романисты, такие как Томас Манн, Гюнтер Грасс или же Франц Кафка.[4]

Жизнь

Ранние годы

Бронзовый бюст Альфреда Дёблина работы Зигфрида Вермайстера

Бруно Альфред Дёблин родился 10 августа 1878 г. в доме по адресу Bollwerk 37 в г. Штеттин (Щецин), портовый город в бывшем тогда Провинция Померания.[5] Он был четвертым из пяти детей, рожденных Максом Дёблином (1846–1921), портным из г. Познань (Познань) и Софи Дёблин (1844–1920), урожденная Фройденхайм, дочь купца.[6] Его старший брат был актером Хьюго Дёблин. Брак его родителей характеризовался напряжением между многогранными художественными интересами Макса, которому Дёблин позже приписал художественные наклонности его и его братьев и сестер.[7]- и холодный прагматизм Софи.[8] Доблины были ассимилированными евреями, и Альфред рано осознал широкий общественный антисемитизм.[9]

Брак его родителей распался в июле 1888 года, когда Макс Дёблин сбежал с Генриеттой Зандер, швеей на двадцать лет младше его, и переехал в Америку, чтобы начать новую жизнь.[10] Катастрофическая потеря отца была центральным событием в детстве Дёблина и сыграла важную роль в его дальнейшей жизни.[11] Вскоре после этого, в октябре 1888 года, Софи и пятеро детей переехали в Берлин и поселились в маленькой обшарпанной квартирке на Блуменштрассе в рабочем востоке Берлина.[12] Родители Дёблина ненадолго помирились в 1889 году, когда Макс вернулся из Америки без гроша в кармане; Семья переехала в Гамбург в апреле 1889 г., но когда выяснилось, что Макс привел с собой возлюбленную и ведет двойную жизнь, Софи и дети вернулись в Берлин в сентябре 1889 г.[13]

Ощущение того, что ты выброшен из класса, наряду с тяжелым опытом в школе сделали это время для Дёблина трудным.[14] Хотя он рано был хорошим учеником, начиная с четвертого курса Гимназия его исполнение склонно к посредственному. Более того, его оппозиционные тенденции против строгой условности патриархального, милитаристского Вильгельминийский Система образования, которая контрастировала с его художественными наклонностями и свободой мысли, принесла ему статус бунтаря среди своих учителей.[15] Несмотря на свою ненависть к школе, Дёблин рано стал страстным писателем и читателем, считая Спиноза, Шопенгауэр, и Ницше, а также Генрих фон Клейст, Фридрих Гёльдерлин, и Фёдор Достоевский среди его самых важных ранних влияний.[16] Он написал свой первый роман, Jagende Rosse (Мчащиеся кони), до окончания школы и посвятил ее "Manes Гёльдерлина ». Копию он отправил известному критику и философу. Фриц Маутнер который вернул его через несколько дней. Однако, желая скрыть свои художественные наклонности от матери, Дёблин отправил рукопись под вымышленным именем и не смог получить ее на почте; поэтому ему пришлось полностью его переписать.[17]

1900–1914: университетские годы и начало карьеры

Получив его Abitur в 1900 году Дёблин поступил в Университет Фридриха Вильгельма (ныне Берлинский университет имени Гумбольдта ) и начал изучать общую медицину. В мае 1904 г. он переехал в г. Фрайбург-им-Брайсгау продолжить обучение, сосредоточившись на неврологии и психиатрии. Он начал свою диссертацию («Нарушения памяти в Корсаковский психоз ") в зимнем семестре 1904–1905 гг. в психиатрической клинике Фрайбурга. Его диссертация, завершенная в апреле 1905 г., была опубликована в том же году берлинским издательством Klett Verlag.[18] Он подал заявку на ассистентство в Берлине и Штеттине, где, по всей видимости, получил отказ из-за своего еврейского происхождения.[19] прежде чем занять непродолжительную должность помощника врача в региональной больнице в Регенсбург. 15 октября 1906 г. он начал работать в Берлинской психиатрической клинике в г. Buch где проработал фельдшером почти два года. Затем он перешел в городскую больницу «Ам Урбан», где с новым интересом посвятил себя внутренней медицине. Он открыл свою первую частную практику в октябре 1911 года на Блюхерштрассе 18 в Берлине. Кройцберг окрестности, прежде чем переместить практику в Франкфуртер-аллее 184 на рабочем востоке Берлина.[20]

Иллюстрированный титульный лист новеллы Дёблина "Das Stiftsfräulein und der Tod"; гравюра на дереве Эрнст Людвиг Кирхнер

Во время работы в Бухе он встретил Фриде Кунке, 16-летнюю медсестру протестантского происхождения, с которой у него возникли романтические отношения.[21] Весной 1909 года он начал встречаться с 21-летней Эрной Рейсс, студенткой-медиком и дочерью богатого еврейского владельца фабрики.[22] Несмотря на то, что он продолжал поддерживать отношения с Кунке, по настоянию семьи он неохотно был помолвлен с Рейсс 13 февраля 1911 года и женился на ней 23 января 1912 года; его старший брат Хьюго и Херварт Уолден служили шаферами.[23] В начале своей помолвки с Рейсс он не знал, что Кунке беременна: их сын Бодо родился 14 октября 1911 года, его воспитывала его бабушка Элиза Кунке в г. Шлезвиг-Гольштейн после смерти Фриде от туберкулеза в 1918 году. До конца своей жизни Дёблин поддерживал свободный контакт с Бодо, и его обращение с Фриде стало постоянным источником вины.[24] Первый сын Дёблина от Эрны Рейсс, Петер Дёблин, родился 27 октября 1912 года и был крещён протестантом.[25]

Эрнст Людвиг Кирхнер портрет Альфреда Дёблина

Во время учебы в Берлине Дёблин написал свой второй роман: Der Schwarze Vorhang (Черный занавес).[26] Роман изображает развивающуюся сексуальность его главного героя, Йоханнеса, и исследует темы любви, ненависти и садизма; в использовании литературного монтажа, Черный занавес уже является предзнаменованием радикальных техник, в которых позже Дёблин Берлин Александерплац.[27] Представленный общим знакомым, Дёблин встретил Георга Левина, студента музыки, более известного как Херварт Вальден, который основал журнал экспрессионистов. Der Sturm в 1910 г. Der Sturm, созданный по образцу Карл Краус газета Die Fackel (Факел), вскоре посчитал Дёблина одним из наиболее активных участников и предоставил ему место для публикации многочисленных литературных и эссеистических работ.[28] Через Вальдена Дёблина познакомился с поэтом Эльза Ласкер-Шюлер. На регулярных встречах в Café des Westens на Курфюрстендамм или в винном баре Dalbelli Дёблин познакомился с кругом художников и интеллектуалов, которые стали центральными в движении экспрессионистов в Берлине, включая Петера Хилле, Ричард Демель, Эрих Мюсам, Пол Шербарт, и Фрэнк Ведекинд, среди прочего.[29] В октябре 1911 года он познакомился с художником. Эрнст Людвиг Кирхнер, который написал несколько портретов Дёблина в период с 1912 по 1914 год и проиллюстрировал некоторые литературные произведения Дёблина.[30] Ранний роман Дёблина Der Schwarze Vorhang был опубликован в Der Sturm, а в ноябре 1912 г. мюнхенское издательство Георг Мюллер опубликовало его сборник новелл под названием Die Ermordung einer Butterblume und andere Erzählungen.[31] В мае 1913 года он завершил свой третий роман. Три прыжка Ван Луня (Die drei Sprünge des Wang-lun). Опубликованный в 1916 году исторический роман о политическом восстании в Китае XVIII века стал литературным прорывом для Дёблина, снискав ему литературное признание, общественное признание и престижную премию Фонтане.[32] Он начал писать Wadzeks Kampf mit der Dampfturbine (Борьба Вадзека с паровой турбиной) в следующем году, завершив его к декабрю 1914 года, хотя он не был опубликован до 1918 года.[33]

1915–1933: Первая мировая война и Веймарские годы

Чтобы избежать призыва, Дёблин пошел добровольцем в декабре 1914 года и был отправлен в Сааргемюнд (Sarreguemines) как врач. Несмотря на то, что он разделял всеобщий энтузиазм по поводу войны среди немецких интеллектуалов, вскоре он развил пацифистские настроения.[34] Его сын Вольфганг родился 17 марта 1915 года, затем родились Клаус 20 мая 1917 года и Стефан 7 декабря 1926 года. В Сааргемюнде семья жила в небольшой квартире по адресу Neunkircherstraße 19; Из-за финансового положения им пришлось отказаться от своей берлинской квартиры в конце февраля 1915 года.[35]

Обложка первого издания Die drei Sprünge des Wang-lun

В конце августа 1916 г. Дёблин был удостоен премии Фонтане (включая денежную премию в размере 600 марок) за Три прыжка Ван Луня (Die drei Sprünge des Wang-lun).[36] После этого признания Дёблин принялся за работу над своим историческим романом. Валленштейн, установленный во время Тридцатилетняя война. Дёблину пришлось прервать работу над романом в марте 1917 года, потому что он заболел тифом, но смог пользоваться университетской библиотекой в Гейдельберг во время его выздоровления в апреле и мае, чтобы продолжить исследование Тридцатилетней войны. Вернувшись в Сааргемюнд, он вступил в конфликт со своим начальством из-за плохого обращения с пациентами; 2 августа 1917 г. переведен в Hagenau (Haguenau) в Эльзас, где библиотека рядом Страсбург помог завершить Валленштейн к началу 1919 г.[37]

В начале 1919 года Дёблин переехал в свою новую квартиру и занялся медицинской практикой в Франкфуртер-аллее 340 в Берлине. Непосредственно послевоенный период был для него неспокойным - его финансовое положение было тяжелым, а смерть его сестры Меты 12 марта 1919 года в результате травмы, полученной во время стычек между Спартаковцы и националистические войска в Берлине показали, насколько нестабильной была ситуация в Германии после Ноябрьская революция.[38] Годы во время и сразу после войны также отметили растущую политизацию Дёблина; хотя он никогда не вступал в партию, которую идентифицировал с левыми политиками.[39] За это время Дёблин написал ряд сатирических и полемических политических эссе под псевдонимом «Линке Поот», диалектической вариации «Линке Пфоте» (Левая лапа), одиннадцать из которых были опубликованы в 1921 году в сборнике под названием Der deutsche Maskenball (Немецкий бал-маскарад).[40]

В феврале 1921 года он встретил 21-летнего фотографа Шарлотту («Йолла») Никлас; Тесные романтические отношения между ними продлились много лет, несмотря на разницу в возрасте.[41] В том же году, после семейного отдыха на побережье Балтийского моря, он начал подготовительную работу над своим научно-фантастическим романом. Berge Meere und Giganten (Горы, моря и гиганты), который будет опубликован в 1924 году. В 1920 году Дёблин вступил в Ассоциацию немецких писателей (Schutzverband Deutscher Schriftsteller), а в 1924 году он стал ее президентом.[42] В ноябре 1921 года он начал рецензирование пьес для Прагер Тагблатт, а в 1925 г. Gruppe 1925 г., дискуссионный круг прогрессивных и коммунистических интеллектуалов, в том числе Бертольт Брехт, Йоханнес Р. Бехер, Эрнст Блох, Герман Касак, Рудольф Леонхард, Вальтер Меринг, Роберт Мусил, Джозеф Рот, Эрнст Толлер, Курт Тухольский, и Эрнст Вайс, среди прочего.[43] Вероятно, именно Брехт, который считал Дёблина одним из самых влиятельных людей, познакомил его с Эрвин Пискатор в 1928 г.[44]

Памятная доска на берлинской резиденции Дёблина

В конце сентября 1924 г. он отправился в двухмесячную поездку по Польше, финансируемую правительством. Фишер Верлаг и частично вызвано антисемитскими погромы в Берлине Scheunenviertel 1923 года, событие, которое пробудило интерес Дёблина к иудаизму.[45] Его описание своих путешествий в Варшава, Вильнюс, Львов, и Краков среди других городов был опубликован в ноябре 1925 г. под названием Reise in Polen (Путешествие в Польшу).[46] С 1926 по 1927 год Дёблин работал над своим стихотворным эпосом. Манас, о фигуре из индийской мифологии, опубликованной в мае 1927 года. Манас, как его философский трактат Das Ich über der Natur опубликованный в том же году, оказался провалом у публики.[47] Таким образом, несмотря на то, что он продолжал расти в интеллектуальном мире Веймарская республика - в 1928 году, например, он был избран в престижную Прусская Академия Художеств при постоянной поддержке Томас Манн - литературный и экономический успех продолжал ускользать от Дёблина.[48]

Это изменилось с публикацией его романа в октябре 1929 г. Берлин Александерплац что принесло ему национальную и мировую известность.[49] Одна из самых известных оценок романа - Вальтер Бенджамин эссе «Die Krisis des Romans» («Кризис романа»), в котором Берлин Александерплацс радикальное использование монтажа - выход из тупиков традиционного романа.[50] Дёблин вскоре начал преобразовывать Берлин Александерплац в радиоспектакль и согласился написать сценарий для версия фильма Премьера состоялась 8 октября 1931 года.[51][52] Начало 1930-х годов ознаменовало высшую точку славы Дёблина. В это время он был занят лекциями, чтениями и попытками внести свой вклад в коллективный интеллектуальный ответ на растущую мощь Национал-социалисты.[53] Спустя чуть больше месяца после прихода Гитлера к власти Дёблин покинул Германию и 2 марта 1933 года перебрался в Швейцарию.[54]

1933–1957: ссылка и более поздняя жизнь

Альфред Дёблин, ок. 1946 г.
10 мая будет аутодафе, думаю, еврей с моим именем тоже будет, но, к счастью, только на бумаге. Таким образом они чтят меня. ... как будет потом, через 1 год, 2 года, когда издательства тоже будут «согласованы»? За границей я больше не могу быть врачом, а зачем писать, для кого? Я не могу думать об этой роковой главе.

Альфред Дёблин, письмо от 28 апреля 1933 г. Фердинанд Лион, на неизбежном Нацистские сожжения книг[55]

После недолгого пребывания в Цюрих, семья переехала в Париж.[56] Ближайшими знакомыми Дёблина в то время были Клэр и Иван Голл, Герман Кестен, Артур Кестлер, Джозеф Рот, Ханс Саль, и Манес Спербер.[57] Здесь он тоже видел Роберт Мусил, с которой он поддерживал спорадические отношения более десяти лет, в последний раз.[58] Дёблин закончил свой роман Вавилонский Вандрунг в конце 1933 г.[59] В 1935 году он начал работу над своим Амазонская трилогия, повествующий о колонизации и христианизации Южной Америки и опубликованный в 1937–1938 гг.[60] В это время он также начал работу над своим проектом романа из четырех частей. Ноябрь 1918 г. о революция в Германии в конце Первая мировая война. Он получил французское гражданство в октябре 1936 года.[61] В мае 1939 года он ненадолго посетил Соединенные Штаты, чтобы принять участие в РУЧКА конгресс в Нью-Йорке.[62] Вместе с другими писателями он встречался с президентом Франклин Д. Рузвельт в Белом доме и увидел своего старого берлинского знакомого Эрнст Толлер опять же, который страдал от тяжелой депрессии и вскоре покончил с собой.[63]

После начала Вторая мировая война семья бежала из Парижа, а рукописи Дёблина хранились в подвале Сорбонна.[64] Между началом войны в 1939 году и немецкой оккупацией Франции в 1940 году Дёблин работал на французское министерство информации, написав контрпропагандистские тексты против нацистской Германии с группой французских Германисты и журналисты, а также художники Франс Мазерель.[65]

В 1940 году, в возрасте 62 лет, он снова был изгнан из-за немецкого вторжения во Францию ​​и провел несколько недель в лагере беженцев в Mende.[66] В это время он начал посещать мессу в собор в Менде, повернувшись к христианству, кульминацией которого стало его религиозное обращение в следующем году.[67] 3 сентября 1940 года Альфред, Эрна и Стефан сели в Неа Эллада в Лиссабоне, через шесть дней прибыв в Нью-Йорк; в октябре они переехали в Лос-Анджелес.[68] Дёблин недолго проработал метро Goldwyn Mayer писал сценарии за 100 долларов в неделю, но его контракт истек в октябре 1941 года и не был продлен, несмотря на вмешательство Томаса Манна и других.[69] Альфред, Эрна и Стефан крестились как Католики в Голливуде Церковь Святого Причастия 30 ноября 1941 г.[70]

Дёблин завершил работу над Ноябрь 1918 г. весной 1943 г., но издателя найти не удалось.[71] Единственная его работа, которая была опубликована на немецком языке во время его американского изгнания, - это частный тираж 250 экземпляров. Ноктюрно эпизод из Ноябрь 1918 г..[72] Дёблин был озлоблен своей изоляцией и неудачами в изгнании, проводя четкое различие между его собственным положением и положением более успешных писателей, менее подавленных материальными проблемами, такими как Лев Фейхтвангер и Томас Манн.[73] В честь своего 65-летия, Хелен Вайгель организовал вечеринку 14 августа 1943 года в Санта-Монике. Присутствовали Томас Манн, Франц Верфель, Лион Фейхтвангер, Бертольт Брехт и другие. Генрих Манн выступил с речью, Фриц Кортнер, Питер Лорре, и Александр Гранач зачитал вслух работы Дёблина, и ему были вручены поздравления и похвалы от Брехта, Макс Хоркхаймер, и Альфред Полгар, среди прочего. Произведения Ханс Эйслер были выполнены, и Бландин Эбингер пел Берлин шансоны. И все же торжества были приглушены, когда Дёблин произнес речь, в которой упомянул о своем обращении в католицизм; религиозный, моральный тон оказался отчуждающим и попал в неприятные уши.[74]

Надгробие Дёблина в Housseras, Франция

В 1945 году 18-летний сын Дёблина Стефан был призван на военную службу во французской армии. Эта весна принесла хорошие новости о том, что Клаус жив и находится в Швейцарии после периода работы на французское сопротивление, и мрачную весть о том, что Вольфганг мертв, покончив с собой пятью годами ранее.[75] В октябре 1945 года Альфред и Эрна прибыли в Нью-Йорк на борту лайнера. Аргентинский обратно в Европу. Они сначала поселились в Баден-Баден, где Дёблин работал на французское военное правительство в качестве официального представителя Управления народного образования; ему было поручено утверждать рукописи для публикации, и он категорически возражал против утверждения любых текстов авторами, сочувствовавшими национал-социализму, такими как Эрнст Юнгер или же Готфрид Бенн.[76] В консервативном культурном климате послевоенной Германии Дёблин не смог воспользоваться своим прежним успехом в качестве автора, но продолжил литературную деятельность с рядом публикаций и журналов, направленных на восстановление интеллектуальной и культурной жизни Германии, возвращая литературу, запрещенную нацистами и содействие росту молодых писателей.[77] Несмотря на эти усилия, Дёблин был разочарован очевидной преемственностью между нацистскими годами и послевоенным климатом.[78] Его растущий пессимизм подпитывался его чувством изоляции и маргинализации в послевоенной немецкой литературной среде.[79] В 1953 году Альфред и Эрна вернулись в Париж, несмотря на приглашение Брехта и Йоханнеса Р. Бехеров поселиться здесь. Восточный Берлин.[80]

Его последний роман, Hamlet oder Die lange Nacht nimmt ein Ende (Сказки долгой ночи ), был опубликован в 1956 году и был положительно воспринят.[81] Остальные годы Дёблина были отмечены слабым здоровьем (у него болезнь Паркинсона ) и длительное пребывание в нескольких клиниках и больницах, в том числе его альма матер, Фрайбургский университет. Благодаря вмешательству Теодор Хойс и Иоахима Тибуртиуса, он смог получить больше денег от берлинского офиса, отвечающего за компенсацию жертвам нацистских преследований; это и литературный приз от Академия Майнца в сумме 10 000 DM помог финансировать его растущие медицинские расходы.[82]

Альфред Дёблин скончался в больнице в г. Emmendingen 26 июня 1957 г. и похоронен через два дня на сельском кладбище в г. Housseras рядом с его сыном Вольфгангом. Эрна покончила с собой 15 сентября и была похоронена рядом с Альфредом.[83]

Основные работы

Три прыжка Ван Луня

Основная статья: Три прыжка Ван Луня

Die drei Sprünge des Wang-lun (Три прыжка Ван Луня) был третьим романом Дёблина (хотя он был первым, опубликованным в виде книги) и принес ему премию Фонтане.[84] Этот эпический исторический роман, опубликованный в 1916 году (хотя и датированный 1915 годом), повествует о потрясениях и революциях в Китае 18-го века и был благосклонно принят критиками, которые высоко оценили подробные и экзотические изображения Китая.[85] Ван Лун также оказал влияние на молодых немецких писателей, в том числе Лев Фейхтвангер, Анна Сегерс, и Бертольд Брехт; для последнего Ван Лун послужил толчком для развития теории эпический театр.[86] В коммерческих продажах это самый успешный роман Дёблина после Берлин Александерплац.[87]

Wadzeks Kampf mit der Dampfturbine

Основная статья: Wadzeks Kampf mit der Dampfturbine
Обложка первого издания Wadzeks Kampf mit der Dampfturbine

Комический роман Дёблина 1918 года был замечен в его экспериментальной повествовательной технике, в его отказе психологизировать персонажей и в изображении Берлина как современного мегаполиса как предшественника более известного романа Дёблина. Берлин Александерплац.[88] Wadzeks Kampf mit der Dampfturbine (Битва Вадзека с паровой турбиной) рассказывает историю Вадзека, владельца фабрики, который проиграл битву с более сильным конкурентом. Его бесполезные и все более и более бредовые контрмеры достигают кульминации в укреплении и донкихотской защите садового домика его семьи в пригороде Райникендорфа. После провала этого начинания он терпит неудачу и в конце концов бежит из страны, сбегая на борт парохода, направляющегося в Америку, который приводится в движение паровыми турбинами его победившего конкурента. Дёблин написал роман осенью 1914 года, подвергнув его обширным стилистическим изменениям, работая врачом на Западном фронте; он был опубликован в мае 1918 г. Фишер Верлаг. За свой строгий отказ от трагического тона книга заслужила похвалу молодого человека. Бертольт Брехт.[89]

Валленштейн

Основная статья: Валленштейн (роман)

Хотя эпопея Дёблина 1920 г. Тридцатилетняя война был в целом благосклонно встречен критиками, он был разочарован приемом, потому что считал, что создал в Валленштейн бесподобная работа; как следствие, он написал резкую критику критиков, которую опубликовал в 1921 году под заголовком Der Epiker, sein Stoff und die Kritik (Эпический поэт, его материал и критика).[90] Роман сосредоточен на напряжении между Фердинанд II, император Священной Римской империи и его генерал, Альбрехт фон Валленштейн; Валленштейн представляет собой новый тип ведения войны, характеризующийся безжалостной Realpolitik и капиталистическая экспансия, в то время как Фердинанд становится все более подавленным ходом событий и постепенно полностью уходит от политики.[91] Подход Дёблина к повествованию о войне отличался от преобладающей историографии тем, что вместо того, чтобы интерпретировать Тридцатилетнюю войну в первую очередь как религиозный конфликт, он критически описывает ее как абсурдное следствие сочетания национально-политических, финансовых и индивидуальных психологических факторов.[92] Дёблин видел сильное сходство между Тридцатилетней войной и Первая мировая война, во время которого он написал Валленштейн.[93] Роман считается одним из самых новаторских и значительных исторических романов в немецкой литературной традиции.[94]

Berge Meere und Giganten

Основная статья: Berge Meere und Giganten

Дёблина 1924 г. научная фантастика Роман рассказывает о ходе истории человечества с 20 по 27 век, изображая его как катастрофическую глобальную борьбу между технологической манией, силами природы и конкурирующими политическими взглядами. Berge Meere und Giganten (Горы, моря и гиганты) прозорливо затрагивает такие темы, как урбанизация, отчуждение от природы, экологическое опустошение, механизация, дегуманизация современного мира, а также массовая миграция, глобализация, тоталитаризм, фанатизм, терроризм, государственная слежка, генная инженерия, синтетическая пища, разведение человека, биохимической войны и др.[95] Стилистически и структурно экспериментальная, когда она только вышла, она считалась сложной работой и часто вызывала поляризацию критиков.[96] Среди прочего, Гюнтер Грасс высоко оценил неизменную актуальность и проницательность романа.[97] Центральный эпизод романа - разрушение Исландии с целью обеспечить теплом и растопить ледяную шапку Гренландии - был переведен на английский язык в Beyond Alexanderplatz - ДРУГИЕ произведения Альфреда Дёблина на английском языке.[98]

Манас

Этот замечательный, но почти полностью забытый эпос в свободных стихах предшествовал самому известному произведению Дёблина. Берлин Александерплац. О том, что обе работы были тесно связаны в сознании Дёблина, свидетельствует замечание в его Послесловии к восточногерманскому изданию его шедевра 1955 года: это было Манас с берлинским акцентом,[99] Получил похвалу за публикацию Робертом Мусилем среди других (С уверенностью заявляю, что эта работа должна иметь наибольшее влияние!)[100] он привлек на удивление мало внимания ученых Дёблина. Манас В первой части рассказывается история о герое войны, которого внезапно поразило экзистенциальное осознание Смерти. Он требует, чтобы его доставили на Поле Мертвых Шивы в высоких Гималаях, чтобы общаться с Душами на их пути к растворению. Усвоив несколько ужасных жизненных историй, он падает без сознания, и в его тело вторгаются три демона, которые планируют использовать его, чтобы спуститься в человеческий мир. Страж Манаса, Путо, пытаясь изгнать демонов, нечаянно убивает тело, и душа Манаса возвращается обратно в Поле. Путо отправляет тело обратно в Удайпур, а затем возвращается в горы, чтобы сразиться с демонами. Во второй части Савитри, жена Манаса, отказывается верить, что ее муж мертв, и проделывает трудный путь в горы, чтобы найти его. Шива узнает о ее присутствии на своем Поле и вступает в контакт в их различных измерениях. Савитри может соединиться с душой Манаса, и он переродится в его теле. Савитри, раскрытая теперь как Универсальная Женщина, воссоединяется с Шивой на горе Кайлас. В Части 3 возрожденный Манас радуется своей физической сущности, но не понимает, где он находится в мире. Он встречает Путо, сражающегося с тремя демонами, захватывает их и уносит обратно в мир. Деревенский священник заявляет, что Манас и демоны составляют единое новое ужасное существо: вероятно, это означает, что человек больше не невиновен, но имеет Ид, Эго и Суперэго. Когда Манас разрушает храм, Шива спускается, чтобы подчинить его, но Эго Манаса взывает к миру природы, и Шива должен освободить его, превращая демонов в гладких крылатых пантер, на которых Манас едет, чтобы соединить души, стремящиеся вернуться с людьми. устал от жизни. Эта мощная, а иногда и загадочная история рассказана энергичным, прямым и драматичным языком, с постоянно меняющимися настроениями и голосами. Чтобы сделать его более доступным для англоязычных читателей в отсутствие каких-либо указаний со стороны рецензентов, переводчик Си Д. Годвин адаптировал его как игру для голосов, доступную для загрузки на веб-сайте Beyond Alexanderplatz: ДРУГИЕ труды Альфреда Дёблина на английском языке.[101]

Берлин Александерплац

Основная статья: Берлин Александерплац

Обычно считается шедевром Дёблина, Берлин Александерплац стал культовым текстом Веймарская республика. Опубликованный в 1929 году, новаторское использование литературного монтажа, а также панорамное изображение современного мегаполиса обеспечили ему место среди ключевых произведений литературного модернизма. Берлин Александерплац рассказывает историю Франца Биберкопфа, который в начале романа только что вышел из тюрьмы за убийство своего любовника. Хотя он стремится стать респектабельным, его быстро втягивают в борьбу «с чем-то, что приходит извне, что непредсказуемо и похоже на судьбу».[102] Биберкопф переживает ряд неудач и катастроф, в том числе убийство своей возлюбленной и потерю руки. Роман принес Дёблину мировое признание и литературную известность, а в 1931 году он был переведен на английский язык. Юджин Жолас, друг Джеймса Джойса. Его снимали дважды, один раз в 1931 году. Берлин-Александерплац, режиссер Фил Джутци и в главной роли Генрих Георгий как Биберкопф, а затем снова в Райнер Вернер Фассбиндер 1980 год, 14 частей телевизионный фильм. По результатам опроса 100 известных писателей со всего мира в 2002 году, Берлин Александерплац был назван среди 100 лучших книг всех времен.[103]

Ноябрь 1918 года: немецкая революция

Основная статья: Ноябрь 1918 года: немецкая революция

Ноябрь 1918 года: немецкая революция (Ноябрь 1918 г., eine deutsche Revolution) - это новая тетралогия о Немецкая революция 1918–1919 гг..[104] Четыре тома - Vol. Я: Bürger und Soldaten (Граждане и солдаты), Т. II Verratenes Volk (Преданный народ), Т. III, Heimkehr der Fronttruppen (Возвращение фронтовых войск) и т. IV, Карл унд Роза (Карл и Роза) - вместе составляют наиболее значительные работы периода ссылки Дёблина (1933–1945).[105] Работа была высоко оценена такими фигурами, как Бертольт Брехт, а критик Габриэле Сандер описал Ноябрь 1918 г. как кульминацию творчества Дёблина в жанре исторического романа.[106]

Сказки долгой ночи

Основная статья: Сказки долгой ночи

Hamlet oder Die lange Nacht nimmt ein Ende (Сказки долгой ночи) (1956) был последним романом Дёблина. Действие происходит в Англии сразу после Вторая мировая война, роман повествует историю Эдварда Эллисона, английского солдата, тяжело раненного во время войны. Вернувшись в семью, Эдвард должен справиться со своей военной травмой, давно похороненными семейными конфликтами и дестабилизированным чувством собственного достоинства.[107] В романе рассматриваются такие темы, как поиск себя, вина и ответственности, борьба между полами, война и насилие, религия и другие.[108] Дёблин написал роман между августом 1945 года и октябрем 1946 года, хотя он был опубликован лишь десять лет спустя. После выпуска в 1956 г. Восточный Берлин в издательстве Rütten & Loening роман был хорошо принят.[109] Ссылка на Гамлета в немецком названии, вероятно, была вызвана прочтением Дёблина: Зигмунд Фрейд интерпретация Шекспир с Гамлет.[110]

Наследие

Восточногерманский марка в честь Дёблина

Дёблин обычно считается одним из самых важных немецких писателей двадцатого века; однако популярное восприятие его работы почти полностью основывается на Берлин Александерплац, считающийся каноническим немецким романом современного мегаполиса ("Großstadtroman").[111] Его творчество характеризуется новаторским использованием монтажа и перспективной игры, а также тем, что он назвал в 1913 году «фантазией о фактах» («Тацаченфантазия") - междисциплинарная поэтика, которая опирается на современные дискурсы, от психиатрических до антропологических и богословских, чтобы" зарегистрировать и сформулировать чувственный опыт и открыть его прозу для новых областей знания ".[112] Его участие в таких ключевых движениях европейского авангард в качестве футуризм, экспрессионизм, дадаизм, и Neue Sachlichkeit Благодаря этому критик Сабина Беккер назвала его «возможно, самым значительным представителем литературного модернизма в Берлине».[113]

В эссе 1967 года Гюнтер Грасс заявил: «Без футуристических элементов творчества Дёблина из Ван Лун к Берлин Александерплац, моя проза немыслима ".[114] Дёблин также оказал влияние на таких писателей, как В. Г. Себальд и Бертольд Брехт; как писал Брехт в 1943 году, «от Дёблина я узнал о сущности эпоса больше, чем от кого-либо другого. Его эпическое письмо и даже его теория об эпосе сильно повлияли на мое собственное драматическое искусство».[115]

Современные, хорошо отредактированные, критические тома почти полного творчества выходят на немецком языке с 1980-х годов, публикуются Deutscher Taschenbuch Verlag, а с 2008 года - Fischer Verlag; и Internationale Alfred-Döblin Kolloquien проводятся каждые два года с начала 1980-х годов.[116] Но только несколько других художественных произведений когда-либо появлялись в английских переводах: Три прыжка Ван Луня (перевод К. Д. Годвина, Chinese University Press, Гонконг, 1991 г.), и Ноябрь 1918 г. трилогия: Преданный народ (который также включает Войска возвращаются) и Карл и Роза (перевод Джона Э. Вудса, Fromm International, 1983 и 1987 гг.); Сказки долгой ночи (транс Джон Э Вудс, From International, 1987; и менее известный роман о большом городе Мужчины без пощады (перевод Тревора и Филлис Блевитт, Говард Фертиг, 1976). Также переведены два автобиографических произведения: Путешествие судьбы (перевод Эдны МакКаун, Paragon House, 1992), душераздирающий рассказ о бегстве и ссылке Дёблина в 1940-х годах; и рассказ о его середине 1920-х гг. Путешествие в Польшу (транс Дж. Нойгрошель, И. Б. Таурис, 1991).

Документы и рукописи Дёблина хранятся в Архиве немецкой литературы в г. Марбах-на-Неккаре.

Избранная библиография произведений Дёблина

  • Jagende Rosse, Der schwarze Vorhang und andere frühe Erzählwerke (Мчащиеся кони, Черный занавес и другие ранние повествовательные произведения). Энтони Райли, изд. Мюнхен: Deutscher Taschenbuch Verlag, 1987.
  • Die Ermordung einer Butterblume (1913)
  • Die drei Sprünge des Wang-Lun (Три прыжка Ван Луня ) (роман, 1915–1916)
  • Wadzeks Kampf mit der Dampfturbine (роман, 1918)
  • Der schwarze Vorhang (1912/1919)
  • Валленштейн (роман, 1920)
  • Der deutsche Maskenball (Немецкий бал-маскарад, как Linke Poot) (эссе, 1921)
  • Berge Meere und Giganten (Горы, моря и гиганты) (роман, 1924)
  • Die beiden Freundinnen und ihr Giftmord (1924)
  • Reise in Polen (Путешествие в Польшу) (путевой счет, 1925 г.)
  • Манас (1927)
  • Das Ich über der Natur (1927)
  • Берлин Александерплац (роман, 1929)
  • "Von Gesichtern, Bildern und ihrer Wahrheit" ("О лицах, изображениях и их правде": введение в Август Сандер 1929 год Лица нашего времени)
  • Die Ehe
  • Unser Dasein (1933)
  • Вавилонский Вандрунг (Вавилонское странствие) (роман, 1934)
  • Простите вирд никт гегебен (Мужчины без пощады) (1935)
  • Amazonas-Trilogie (Том 1 Das Land ohne Tod, Vol. 2 Der Blaue Tiger, Vol. 3 Der Neue Urwald)
  • Ноябрь 1918 года: немецкая революция (Том I: Bürger und Soldaten (Граждане и солдаты), Т. II.1 Verratenes Volk (Преданный народ), Т. II.2, Heimkehr der Fronttruppen (Возвращение фронтовых войск) и т. III, Карл унд Роза (Карл и Роза)) (1949–1950)
  • Der unsterbliche Mensch (1946)
  • Der Oberst und der Dichter
  • Schicksalsreise (Путешествие судьбы ) (автобиография, 1949)
  • Hamlet oder Die lange Nacht nimmt ein Ende (Сказки долгой ночи ) (роман, 1956)
  • Die Zeitlupe
  • Aufsätze zur Literatur

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Сандер 2001, п. 9
  2. ^ Дэвис и Шонфилд 2009, п. 1
  3. ^ Бернхардт 2007, п. 167ff
  4. ^ Камм, Оливер (24 февраля 2018 г.). «Рецензия: Берлинская площадь Александерплац от Альфреда Дёблина - любовь и смерть в старом Берлине». Времена. Лондон. Получено 24 февраля 2018. (требуется подписка)
  5. ^ Бернхардт 2007, п. 9
  6. ^ Сандер 2001, п. 13
  7. ^ Сандер 2001, п. 15
  8. ^ Сандер 2001, п. 13; Бернхардт 2007, п. 9
  9. ^ Сандер 2001, п. 14
  10. ^ Бернхардт 2007, п. 13
  11. ^ Сандер 2001, п. 14
  12. ^ Бернхардт 2007, п. 17
  13. ^ Сандер 2001, п. 16
  14. ^ Сандер 2001, п. 16; Бернхардт 2007, п. 18
  15. ^ Сандер 2001, п. 17
  16. ^ Сандер 2001, п. 18
  17. ^ Бернхардт 2007, стр. 21–2
  18. ^ Сандер 2001, стр. 19–21
  19. ^ Сандер 2001, п. 22
  20. ^ Сандер 2001, стр. 22–27
  21. ^ Сандер 2001, п. 22
  22. ^ Бернхардт 2007, стр. 37–8
  23. ^ Сандер 2001, стр. 23–26
  24. ^ Сандер 2001, п. 23
  25. ^ Сандер 2001, п. 26; Бернхардт 2007, п. 40
  26. ^ Сандер 2001, п. 19; Бернхардт 2007, п. 27
  27. ^ Бернхардт 2007, п. 27
  28. ^ Сандер 2001, п. 24
  29. ^ Сандер 2001, п. 20
  30. ^ Сандер 2001, п. 24
  31. ^ Сандер 2001, п. 26
  32. ^ Шоллер 2011, п. 159; Сольбах 2007, стр. 638–639
  33. ^ Сандер 2001, п. 27 139
  34. ^ Бернхардт 2007, п. 47
  35. ^ Сандер 2001, стр. 27–29
  36. ^ Сандер 2001, п. 29
  37. ^ Сандер 2001, стр. 29–30
  38. ^ Сандер 2001, п. 31; Бернхардт 2007, стр. 56–7; Шоллер 2011, п. 193
  39. ^ Бернхардт 2007, стр. 51–7
  40. ^ Сандер 2001, п. 296; Шоллер 2011, стр. 231–235
  41. ^ Сандер 2001, п. 33; Шоллер 2011, стр. 236–9, 588–90
  42. ^ Сандер 2001, п. 35 год
  43. ^ Бернхардт 2007, стр. 65–6
  44. ^ Сандер 2001, п. 33,36
  45. ^ Эггерт 2003, п. 23; Бернхардт 2007, стр. 63–4; Елавич 2006, п. 7
  46. ^ Сандер 2001, стр. 34–5
  47. ^ Сандер 2001, стр. 37–38
  48. ^ Сандер 2001, стр. 38–39
  49. ^ Сандер 2001, п. 40; Бернхардт 2007, стр. 88–9
  50. ^ Бернхардт 2007, п. 89
  51. ^ Сандер 2001, п. 42
  52. ^ Для детального изучения адаптации Берлин Александерплац по жанрам и медиа, см. Елавич 2006
  53. ^ Сандер 2001, стр. 42–47
  54. ^ Сандер 2001, п. 49
  55. ^ Сандер 2001, п. 51
  56. ^ Сандер 2001, п. 52
  57. ^ Сандер 2001, п. 55
  58. ^ Сандер 2001, п. 55
  59. ^ Сандер 2001, п. 53
  60. ^ Сандер 2001, п. 56
  61. ^ Сандер 2001, п. 58
  62. ^ Бернхардт 2007, п. 122
  63. ^ Сандер 2001, стр. 60–62
  64. ^ Сандер 2001, п. 63
  65. ^ Сандер 2001, п. 63
  66. ^ Сандер 2001, п. 65; Бернхардт 2007, п. 124
  67. ^ Бернхардт 2007, п. 124
  68. ^ Сандер 2001, п. 67
  69. ^ Сандер 2001, п. 68
  70. ^ Бурума 2008; Сандер 2001, п. 68; Бернхардт 2007, стр. 132–3
  71. ^ Сандер 2001, п. 69
  72. ^ Сандер 2001, п. 72
  73. ^ Сандер 2001, стр. 69–70
  74. ^ Сандер 2001, п. 71
  75. ^ Сандер 2001, стр. 64, 72–73
  76. ^ Сандер 2001, стр. 74–75
  77. ^ Сандер 2001, стр. 76–86
  78. ^ Сандер 2001, п. 91
  79. ^ Сандер 2001, п. 90
  80. ^ Сандер 2001, п. 92
  81. ^ Сандер 2001, стр.95, 97
  82. ^ Сандер 2001, п. 94
  83. ^ Сандер 2001, стр. 98–9
  84. ^ Сандер 2001, стр.29, 133
  85. ^ Сандер 2001, п. 137; Шоллер 2011, стр. 159–160
  86. ^ Шоллер 2011, п. 160
  87. ^ Шоллер 2011, п. 159
  88. ^ Райан 1981, п. 418; Сандер 2001, п. 141
  89. ^ Райли 1987, п. 383
  90. ^ Сандер 2001, стр. 153–4
  91. ^ Сандер 2001, стр. 149–50
  92. ^ Сандер 2001, п. 150
  93. ^ Сандер 2001, п. 148
  94. ^ Сандер 2001, п. 153
  95. ^ Сандер 2006, стр. 766–767; Бернхардт 2007, п. 62
  96. ^ Сандер 2006, п. 766; Доллингер 2003, п. 95; Сандер 2006, п. 788
  97. ^ Сандер 2006, стр. 792–793
  98. ^ "Исландско-гренландское предприятие". За пределами Александерплац. 2018-05-22. Получено 6 июн 2018.
  99. ^ Дёблин, Альфред (1993). Цвей Зелен в фильме «Айнер Бруст»: Schriften zu Leben und Werk. Мюнхен: dtv. п. 463. ISBN  978-342-302-445-7.
  100. ^ Шустер, Ингрид (1973). Альфред Дёблин im Spiegel der zeitgenössischen Kritik. Берн: Франк. п. 192.
  101. ^ «Манас: Игра для голосов». За пределами Александерплац. 2018-05-22. Получено 6 июн 2018.
  102. ^ Дёблин 1980, п. 7
  103. ^ 100 лучших книг всех времен, Guardian Unlimited, 8 мая 2002 г.
  104. ^ "DTV.de". Архивировано из оригинал 24 сентября 2011 г.. Получено 3 февраля 2012.; "Fischerverlage.de". Получено 3 февраля 2012.
  105. ^ Бернхардт 2007, п. 118
  106. ^ Сандер 2001, п. 208
  107. ^ Сандер 2001, п. 225
  108. ^ Сандер 2001, п. 230
  109. ^ Сандер 2001, стр. 223–4
  110. ^ Сандер 2001, п. 224
  111. ^ Дэвис и Шонфилд 2009, стр. 1–2; Сандер 2001, п. 9; Шоллер 2011, стр. 338–9; Эггерт 2003, п. 30
  112. ^ Дэвис и Шонфилд 2009, п. 1
  113. ^ Эггерт 2003, п. 29
  114. ^ Трава 1987; о влиянии Дёблина на Грасс см. Траппен 2002
  115. ^ Дэвис и Шонфилд 2009, п. 2
  116. ^ "Интернационал Альфред Дёблин Гезельшафт". Получено 9 февраля 2012.

Рекомендации

  • Габриэла Стойча, Художественные художественные произведения: человеческое лицо и тело в современных немецких романах от Софи фон Ла Рош до Альфреда Дёблина, Transcript Verlag, Билефельд 2020, ISBN  978-3-8376-4720-4.
  • Бернхардт, Оливер (2007). Альфред Дёблин (на немецком). Мюнхен: Deutscher Taschenbuch Verlag. ISBN  978-3-423-31086-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бурума, Ян (17 января 2008 г.). "Гений Берлина". Нью-Йоркское обозрение книг. Получено 7 декабря 2011.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Дэвис, Стеффан; Шонфилд, Эрнест (2009). Дэвис, Стеффан; Шонфилд, Эрнест (ред.). Альфред Дёблин: Парадигмы модернизма. Берлин и Нью-Йорк: Вальтер де Грюйтер. ISBN  978-3-11-021769-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Дёблин, Альфред (1980). Берлин Александерплац (на немецком). Мюнхен: Deutscher Taschenbuch Verlag. ISBN  3-423-00295-6.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Доллингер, Роланд (2003). "Из Berge Meere und Giganten к философии природы ». In Dollinger, Koepke; Tewarson (eds.). Товарищ по творчеству Альфреда Дёблина. Рочестер, штат Нью-Йорк: Камден-хаус. С. 93–109.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Эггерт, Хартмут; Prauß, Gabriele, ред. (2003). Internationales Alfred-Döblin-Kolloquium, Берлин, 2001 г. (на немецком). Берн: Питер Ланг. ISBN  3-906768-72-4.
  • Грасс, Гюнтер (1987). "Über meinen Lehrer Döblin. Rede zum 10. Todestag Döblin". В Volker Neuhaus (ред.). Werkausgabe in zehn Bänden, vol. 10: Очерки, Реден, Брифе, Комментарии (на немецком). Дармштадт: Лухтерханд. С. 236–55.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гросс, Джон (3 декабря 1984 г.). "Книги времени". Нью-Йорк Таймс. Получено 7 декабря 2011.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Елавич, Питер (2006). Берлин Александерплац: радио, кино и смерть веймарской культуры. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-25997-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Райли, Энтони В. (1987). От редакции послесловия к Wadzeks Kampf mit der Dampfturbine (на немецком). Мюнхен: Deutsche Taschenbuch Verlag. С. 363–393. ISBN  3-423-02424-0.
  • Райан, Джудит (ноябрь 1981). «От футуризма к доблинизму»'". The German Quarterly. 54 (4): 415–426. Дои:10.2307/405005. JSTOR  405005.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Сандер, Габриэле (2001). Альфред Дёблин (на немецком). Штутгарт: Reclam. ISBN  3-15-017632-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Сандер, Габриэле (2006). "От редакции послесловия к Berge Meere und Giganten". Berge Meere und Giganten (на немецком). Мюнхен: Deutscher Taschenbuch Verlag.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шоллер, Уилфрид Ф. (2011). Альфред Дёблин: Биография Эйне (на немецком). Мюнхен: Карл Хансер. ISBN  978-3-446-23769-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Сольбах, Андреас (2007). "От редакции послесловия к Die drei Spünge des Wang-lun". Die drei Spünge des Wang-lun (на немецком). Мюнхен: Deutscher Taschenbuch Verlag.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Траппен, Стефан (2002). "Grass, Döblin und der Futurismus. Zu den futuristischen Grundlagen des Simplicitätskonzepts der Vegegenkunft". Euphorion: Zeitschrift für Literaturgeschichte (на немецком). 96 (1): 1–26.CS1 maint: ref = harv (связь)

дальнейшее чтение

  • Беккер, Сабина. Döblin Handbuch. Лебен - Верк - Виркунг. Штутгарт: Дж. Б. Метцлер, 2016. Печать.
  • Бернхардт, Оливер. Альфред Дёблин и Томас Манн. Eine wechselvolle literarische Beziehung. Вюрцбург: Кенигсхаузен и Нойман, 2007. ISBN  978-3-8260-3669-9.
  • Долленмайер, Дэвид Б. Берлинские романы Альфреда Дёблина: Битва Вадзека с паровой турбиной, Берлин Александерплац, Люди без милосердия и ноябрь 1918 года. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1988. Печать.
  • Доллингер, Роланд, Вульф Кёпке и Хайди Томан Тьюарсон (ред.). Товарищ по произведениям Альфреда Дёблина. Рочестер, штат Нью-Йорк: Камден-хаус, 2004 г., ISBN  1-57113-124-8
  • Фор, Девин. «Эпос Дёблина: смысл, документ и словесная картина мира». Новая немецкая критика. 33.3, 2006. 171–207.
  • Фюхтнер, Вероника (2011). Берлинская психоаналитика: психоанализ и культура в Веймарской республике Германии и за ее пределами. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-25837-2.
  • Харрис, Стефани. «Кризис романа: медиаэстетика Дёблина». В Посредничество современности: немецкая литература и «новые» медиа, 1895–1930. Юниверсити-Парк, Пенсильвания: издательство Penn State University Press, 2009. С. 95–132.
  • Кёпке, Вульф. Критическое восприятие основных романов Альфреда Дёблина. Рочестер, штат Нью-Йорк: Camden House, 2003.

внешняя ссылка