Артур Рембо - Arthur Rimbaud

«Рембо» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Рембо (фамилия).

Артур Рембо
Рембо, 17 лет, Этьен Карья, вероятно, сделанный в декабре 1871 г. [1]
Рембо, 17 лет, автор: Этьен Карья, вероятно снято в декабре 1871 г.[1]
РодилсяЖан Николя Артур Рембо
(1854-10-20)20 октября 1854 г.
Шарлевиль, Франция
Умер10 ноября 1891 г.(1891-11-10) (37 лет)
Марсель, Франция
Место отдыхаШарлевиль-Мезьер-Симетьер, Шарлевиль-Мезьер, Франция
оккупацияПоэт, торговец
НациональностьФранцузский
Период1870–1875 (основной творческий период)
Литературное движениеСимволизм
Подпись

Жан Николя Артур Рембо (Великобритания: /ˈрæ̃бoʊ/, НАС: /рæмˈбoʊ/[2][3]:423 Французский:[aʁtyʁ ʁɛ̃bo] (Об этом звукеСлушать); 20 октября 1854 - 10 ноября 1891) был Французский поэт известен своим влиянием на современный литература и искусство, прообразы сюрреализм. Рожден в Шарлевиль, он начал писать в очень молодом возрасте и преуспел в студенческие годы, но бросил формальное образование в подростковом возрасте, чтобы сбежать из дома в Париж среди Франко-прусская война.[4] В позднем подростковом и раннем взрослом возрасте он написал большую часть своей литературной продукции, а затем полностью перестал писать литературу в возрасте 20 лет, после того как собрал свое последнее крупное произведение. Освещение.

Рембо был известен как распутник и беспокойная душа, вступившая в лихорадочные, временами бурные романтические отношения с другим поэтом Поль Верлен, который длился почти два года. После выхода на пенсию он много путешествовал по трем континентам в качестве купца и исследователя, пока не умер от рак сразу после его тридцать седьмого дня рождения.[5] Как поэт, Рембо хорошо известен своим вкладом в символизм и, среди прочего, для Сезон в аду, предшественник модернистская литература.[6]

Жизнь

Семья и детство (1854–1861 гг.)

Артур Рембо родился в провинциальном городке Шарлевиль (ныне часть Шарлевиль-Мезьер ) в Арденны отдел на северо-востоке Франции. Он был вторым ребенком Фредерик Рембо (7 октября 1814 - 16 ноября 1878)[7] и Мари Катрин Виталий Рембо (урожденная Cuif; 10 марта 1825 - 16 ноября 1907).[8]

Отец Рембо, Бургундский из Провансальский добыча, был пехотным капитаном, поднявшимся из рядов; он провел большую часть своей военной карьеры за границей.[9] Он участвовал в завоевание Алжира с 1844 по 1850 г., а в 1854 г. награжден орденом Почетный легион[9] "по царскому указу".[10] Капитана Рембо описывали как «добродушного, легкомысленного и великодушного».[11] с длинными усами и бородкой Шассер офицер.[12]

В октябре 1852 года капитан Рембо, которому тогда было 38 лет, был переведен в Mézières где он встретил Виталия Куифа, который был на 11 лет младше его, во время воскресной прогулки.[13] Она происходила из «прочной семьи Арденне»,[14] но один со своей долей богемы; двое из ее братьев были алкоголиками.[14] Ее личность была «полной противоположностью» капитана Рембо; По сообщениям, она была ограничена, «скупа и ... совершенно лишена чувства юмора».[11] Когда Чарльз Хуэн, ранний биограф, брал у нее интервью, он нашел ее «замкнутой, упрямой и неразговорчивой».[15] Личное имя Артура Рембо для нее было «Уста тьмы» (Bouche d'ombre).[16]

8 февраля 1853 года капитан Рембо и Виталий Куиф поженились; их первенец, Жан-Николя Фредерик («Фредерик»), прибыл девять месяцев спустя, 2 ноября.[4] В следующем году, 20 октября 1854 года, родился Жан-Николас Артур («Артур»).[4] Затем последовали еще трое детей: Викторина-Полина-Витали 4 июня 1857 г. (умерла через несколько недель), Жанна-Розали-Витали («Виталий») 15 июня 1858 г. и, наконец, Фредерик Мари Изабель («Изабель») 1 июня 1860 года.[17]

Хотя брак продлился семь лет, капитан Рембо непрерывно прожил в супружеском доме менее трех месяцев, с февраля по май 1853 года.[18] В остальное время его военные командировки, включая действительную службу в Крымская война и Сардинская кампания (с медалями, заработанными в обоих)[19]- значит, он вернулся домой в Шарлевиль только в отпуске.[18] Его не было дома ни на рождение своих детей, ни на их крещения.[18] Рождение Изабель в 1860 году должно было стать последней каплей, так как после этого капитан Рембо вообще перестал возвращаться домой в отпуск.[20] Хотя они никогда не развелись, разлука была полной; после этого мадам Рембо позволила называть себя «вдовой Рембо».[20] а капитан Рембо называл себя вдовцом.[21] Ни капитан, ни его дети не проявили ни малейшего интереса к восстановлению контакта.[21]

Учеба и подростковые годы (1861–1871)

Боясь, что ее дети находятся под чрезмерным влиянием соседних детей бедняков, г-жа Рембо перевела свою семью на Кур д'Орлеан в 1862 году.[22] Это был лучший район, и мальчики, которым теперь было девять и восемь лет, которых мать учила дома, были отправлены в пенсионный Россат, старую, но хорошо уважаемую школу. Однако все пять лет, что они посещали школу, их грозная мать все еще навязывала им свою волю, подталкивая их к успехам в учебе. Она наказывала своих сыновей, заставляя их выучить наизусть сто строк латинских стихов, а за любые ошибки наказывала их лишением еды.[23] Когда Артуру было девять лет, он написал сочинение из 700 слов, в котором возражал против того, чтобы ему приходилось изучать латынь в школе. Решительно осуждая классическое образование как простое средство для получения оплачиваемой должности, он неоднократно писал: «Я буду рантье ".[23] Артур не любил школьные занятия и возмущался постоянным надзором матери; детей не выпускали из поля зрения матери, и пока им не исполнилось пятнадцать и шестнадцать лет соответственно, она проводила их из школы домой.[24]

Рембо в день его Первое общение[25]

В детстве Артур Рембо был маленьким и бледным, со светло-каштановыми волосами и глазами, которые его лучший друг на всю жизнь, Эрнест Делахайе, описанный как «бледно-голубой, освещенный темно-синим - самые прекрасные глаза, которые я когда-либо видел».[26] Ярый католик, как и его мать, он Первое общение когда ему было одиннадцать. Его набожность принесла ему прозвище школьного двора "мелкий распродажа" Cagot ".[27] В том же году он и его брат были отправлены в Коллеж де Шарлевиль. До этого его чтение в основном ограничивалось Библией,[28] хотя он также любил сказки и приключенческие рассказы, такие как романы Джеймс Фенимор Купер и Гюстав Эмар.[29] В Коллеже он стал очень успешным учеником, возглавив свой класс по всем предметам, кроме математики и естественных наук; его учителя отмечали его способность усваивать огромное количество материала. Он выиграл восемь первых премий на французских академических соревнованиях в 1869 году, в том числе приз за религиозное образование, а в следующем году получил семь первых премий.[30]

Надеясь на блестящую академическую карьеру для своего второго сына, г-жа Рембо наняла частного репетитора для Артура, когда он пошел в третий класс.[31] Отцу Аристу Лерьье удалось пробудить в юном ученом любовь к греческой, латинской и французской классической литературе, и он первым побудил мальчика писать оригинальные стихи на французском и латинском языках.[32] Первым стихотворением Рембо, появившимся в печати, было «Les Étrennes des orphelins» («Новогодние подарки для сирот»), которое было опубликовано в номере журнала от 2 января 1870 г. La Revue pour tous; ему было всего 15.[33]

Две недели спустя новый учитель риторики, 22-летний Жорж Изамбар, началась в Коллеж де Шарлевиль.[34] Изамбар стал наставником Рембо, и вскоре между учителем и учеником установилась тесная дружба, и Рембо видел в Изамбара своего рода старшего брата.[35] В 15 лет Рембо проявлял зрелость как поэт; Первое стихотворение, которое он показал Изамбару, «Офели», позже будет включено в антологии и часто рассматривается как одно из трех или четырех лучших стихотворений Рембо.[36] 4 мая 1870 года мать Рембо написала Изамбару, чтобы пожаловаться на то, что он дал Рембо Виктор Гюго с Отверженные читать.[37][требуется разъяснение ]

В Франко-прусская война, между Наполеон III с Вторая французская империя и Королевство Пруссия, вспыхнул 19 июля 1870 г.[38] Пять дней спустя Изамбар уехал из Шарлевиля на лето, чтобы остаться со своими тремя тетками - мисс Жиндре - в Дуэ.[38] Тем временем подготовка к войне продолжалась, и Коллеж де Шарлевиль стал военным госпиталем.[39] К концу августа, когда в деревне царила суматоха, Рембо стало скучно и неспокойно.[39] В поисках приключений он сбежал поездом в Париж без средств на билет.[40] По прибытии в Гар дю Нор, он был арестован и заключен в Мазасская тюрьма ждать суда за уклонение от платы за проезд и бродяжничество.[40] 5 сентября Рембо написал Изамбарду отчаянное письмо:[41] который договорился с начальником тюрьмы о том, чтобы Рембо был отдан под его опеку.[42] Поскольку военные действия продолжались, он оставался с мисс Гиндре в Дуэ, пока его не вернули в Шарлевиль.[42] Наконец, Изамбар передал Рембо мадам Рембо 27 сентября 1870 г. (как сообщается, его мать ударила его по лицу и упрекнула Изамбара[43]), но он пробыл дома всего десять дней, прежде чем снова сбежать.[44]

С конца октября 1870 года поведение Рембо стало откровенно провокационным; он пил алкоголь, грубо говорил, сочинял скатологические стихи, крал книги из местных магазинов и отказался от своей характерно опрятной внешности, позволив волосам отрасти.[45] 13 и 15 мая 1871 года он писал письма (позже названные Lettres du Voyant учеными),[46] Изамбарду и его другу Полю Демени соответственно о его методе достижения поэтического превосходства или визионерской силы через «долгое, безмерное и рациональное расстройство всех чувств» (Демени). «Страдания огромны, но нужно быть сильным, родиться поэтом, а я признал себя поэтом» (Изамбарду).[47]

Жизнь с Верленом (1871–1875)

Мемориальная доска установлена ​​к столетию со дня смерти Рембо на том месте, где он был застрелен Верленом в Брюссель
Карикатура на Рембо, нарисованная Верленом в 1872 году.

Рембо писал нескольким известным поэтам, но не получил ни ответа, ни разочаровывающего простого подтверждения (как от Теодора де Банвиля); поэтому его друг, офисный служащий Шарль Огюст Бретань, посоветовал ему написать Поль Верлен, восходящий поэт, опубликовавший два известных сборника (и будущий лидер Символист движение).[48] Рембо отправил Верлену два письма с несколькими из его стихотворений, включая гипнотическое, окончательно шокирующее «Le Dormeur du Val» (Спящий в долине), в котором Природа призвана утешить явно спящего солдата. Верлен был заинтригован Рембо, и он ответил: «Приходи, дорогая великая душа. Мы ждем тебя, мы желаем тебя», послав ему билет в один конец до Парижа.[49] Рембо прибыл в конце сентября 1871 года и недолго прожил в доме Верлена.[50] Жене Верлена, Матильде Моте, было семнадцать лет, она была беременна, и Верлен недавно оставил работу и начал пить. В опубликованных позже воспоминаниях о том, как он впервые увидел Рембо в возрасте шестнадцати лет, Верлен описал его как имеющего «настоящую детскую голову, пухлую и свежую, на большом, костлявом, довольно неуклюжем теле все еще растущего подростка». с «очень сильным арденнским акцентом, который был почти диалектом». В его голосе были «взлеты и падения, как будто он ломался».[51]

Рембо и Верлен вскоре завязали короткий и бурный роман. Они вели дикая, бродячая жизнь, приправленная абсент, опиум и гашиш.[52] Парижские литературные круги были возмущены Рембо, чьим поведением был архетипический образ жизни. ребенок ужасный, но все это время он продолжал писать стихи. Их бурные отношения в конце концов привели их в Лондон в сентябре 1872 года.[53] период, о котором позже Рембо выразил сожаление. За это время Верлен бросил свою жену и маленького сына (оба из которых он злоупотреблял в своей алкогольной ярости). В Лондоне они жили в значительной бедности в Bloomsbury И в город Камден, зарабатывая себе на жизнь в основном обучением, а также на содержание матери Верлена.[54] Рембо проводил дни в Читальный зал из британский музей где «отопление, освещение, ручки и чернила были бесплатными».[54] Отношения между двумя поэтами становились все более ожесточенными, и Верлен бросил Рембо в Лондоне, чтобы встретиться со своей женой в Брюсселе.

За столом, картина 1872 г. Анри Фантен-Латур. Верлен находится крайним слева, Рембо - вторым слева.

Рембо в то время не любили, и многие считали его грязным и грубым.[55] Исполнитель Анри Фантен-Латур хотел нарисовать поэтов первого дивизиона на Салоне 1872 года, но они не были доступны.[56] Ему пришлось довольствоваться Рембо и Верленом, которых называли «гениями таверны».[56] Картина, За столом, показывает Рембо и Верлена в конце таблицы. Другие писатели, такие как Альбер Мера, отказались рисовать Верленом и Рембо, мотивируя это тем, что Мера «не будет рисовать сутенеров и воров»,[56] в отношении Верлена и Рембо; на картине Мерат заменена вазой для цветов на столе.[56] Мера также распространила в салонах множество слухов о том, что Верлен и Рембо спят вместе; Распространение этих слухов стало началом падения для двух поэтов, которые пытались создать себе хорошую репутацию.[56]

В конце июня 1873 года Верлен вернулся в Париж один, но вскоре начал оплакивать отсутствие Рембо. 8 июля он телеграфировал Рембо, прося его приехать в отель Льеж в Брюссель.[57] Воссоединение прошло плохо, они постоянно спорили, и Верлен укрылся в запое.[57] Утром 10 июля Верлен купил револьвер и боеприпасы.[57] Около 16:00 «в пьяном бешенстве» он произвел два выстрела в Рембо, один из которых ранил 18-летнего парня в левое запястье.[57]

Рембо сначала счел рану поверхностной, но, тем не менее, ее обработали в больнице Сен-Жан.[57] Он не сразу предъявил обвинение, но решил покинуть Брюссель.[57] Около 20:00 Верлен и его мать сопровождали Рембо в Гар дю Миди железнодорожная станция.[57] По дороге, по словам Рембо, Верлен «вел себя как сумасшедший». Опасаясь, что Верлен с пистолетом в кармане может снова выстрелить в него, Рембо «убежал» и «умолял полицейского арестовать его».[58] Верлена обвинили в покушении на убийство, затем подвергли унизительной судебно-медицинской экспертизе.[59] Его также допрашивали о его переписке с Рембо и характере их отношений.[59] В конце концов, 17 июля пуля была удалена, и Рембо отозвал свою жалобу. Обвинения были сокращены до ранения из огнестрельного оружия, и 8 августа 1873 года Верлен был приговорен к двум годам тюремного заключения.[59]

Рембо вернулся домой в Шарлевиль и завершил прозаическое произведение. Une Saison en Enfer («Время в аду») - до сих пор считается пионером современного письма символистов. В произведении широко интерпретируется, что он называет Верлена своим «жалким братом» (frère pitoyable) и "безумная девственница" (Vierge Folle), и себе как «адскому мужу» (l'époux infernal), и охарактеризовал свою совместную жизнь как "домашний фарс" (Drôle De Ménage).

В 1874 году он вернулся в Лондон с поэтом. Germain Nouveau.[60] Они прожили вместе три месяца, пока он собирал свой новаторский Освещение, сборник стихотворений в прозе, хотя в конечном итоге он не смог его опубликовать (он был опубликован только в 1886 году, без ведома автора).

Путешествия (1875–1880)

Рембо (автопортрет) в Харар в 1883 г.[61]

Рембо и Верлен встретились в последний раз в марте 1875 г. Штутгарт, после освобождения Верлена из тюрьмы и его преобразование к католицизму.[62] К тому времени Рембо отказался от литературы в пользу стабильной трудовой жизни. Стефан Малларме в тексте о Рембо от 1896 года (после его смерти) описал его как «метеор, освещенный только его присутствием, возникший один, а затем исчезнувший», которому удалось «хирургическим путем удалить из себя поэзию, пока он был еще жив».[n 1] Альбер Камю, в L'Homme Révolté, хотя он хвалил литературные произведения Рембо (особенно его поздние прозаические произведения, Une saison en enfer и Освещение - «он поэт бунта и величайший»), написал язвительный отчет о своем уходе из литературы - и самом восстании - в своей более поздней жизни, утверждая, что нет ничего, чем можно восхищаться, ничего благородного или даже по-настоящему авантюрного в человек, который совершил «духовное самоубийство», стал «буржуазным торговцем» и согласился с материалистическим порядком вещей.[63]

Изучив несколько языков (немецкий, итальянский, испанский), он продолжил много путешествовать по Европе, в основном пешком. В мае 1876 г. он зачислен в ряды Голландская колониальная армия[64] получить свободный проход в Ява в Голландская Ост-Индия (ныне Индонезия). Четыре месяца спустя он заброшенный и убежал в джунгли. Ему удалось вернуться инкогнито во Францию ​​морским транспортом; будучи дезертиром, он столкнулся бы с голландской расстрелом, если бы его поймали.[65]

В декабре 1878 года Рембо отправился в Ларнака в Кипр, где работал в строительной компании мастером карьера.[66] В мае следующего года ему пришлось покинуть Кипр из-за лихорадки, которая по возвращении во Францию ​​была диагностирована как брюшной тиф.[67]

Абиссиния (1880–1891)

Дом Рембо в Хараре, Эфиопия

Рембо наконец обосновался Аден, Йемен в 1880 г., будучи главным служащим в агентстве Бардей,[68] собирается управлять агентством фирмы в Харар, Эфиопия. В 1884 году его Отчет о Огаден (на основе заметок его помощника Константина Сотиро) был представлен и опубликован Société de Géographie в Париже.[69] В том же году он оставил свою работу в Bardey's, чтобы стать торговцем за свой счет в Хараре, где его коммерческие отношения включали кофе и (как правило, устаревшие) огнестрельное оружие.

В то же время Рембо занялся исследованиями и завязал тесную дружбу с губернатором Харара, Рас Меконнен Вольде Микаэль Вольде Мелекот, отец будущего императора Хайле Селассие.[70] Он поддерживал дружеские отношения с официальным наставником юного наследника. Рембо работал в торговле кофе. «Он был, по сути, пионером в своем деле, первым европейцем, который контролировал экспорт знаменитого кофе Харара из страны, где родился кофе. Он был всего лишь третьим европейцем, ступившим в город, и первым вести там бизнес ".[71][72]

В 1885 году Рембо стал участником крупной сделки по продаже старых винтовок. Менелик II, король Шева, по инициативе французского купца Пьера Лабату.[73] Исследователь Поль Солейе был вовлечен в начале 1886 года. Оружие было доставлено в Таджура в феврале, но не мог быть перемещен вглубь страны, потому что Леонсе Лагард, губернатор новой французской администрации Обок и его зависимые предприятия 12 апреля 1886 г. издали приказ, запрещающий продажу оружия.[74] Когда от консула Франции пришло разрешение, Лабату заболел и был вынужден отказаться от процедуры (вскоре после этого он умер от рака), затем 9 октября Солейе скончался от эмболии. Когда Рембо наконец добрался до Шевы, Менелик только что одержал крупную победу и больше не нуждался в этом старом оружии, но все же воспользовался ситуацией, договорившись о нем по гораздо более низкой цене, чем ожидалось, а также за вычетом предполагаемых долгов Лабатута.[75] Все это испытание обернулось катастрофой.[76]

В последующие годы, между 1888 и 1890 годами, Рембо открыл собственный магазин в Хараре, но вскоре ему стало скучно и он встревожился.[77] Он принимал у себя исследователя Жюля Боррелли и торговца Армана Савуре. В своих более поздних показаниях они оба описывали его как умного человека, тихого, саркастичного, скрытного в отношении своей предыдущей жизни, живущего с простотой, заботящегося о своем бизнесе с точностью, честностью и твердостью.[78]

Болезнь и смерть (1891)

Могила Рембо в Шарлевиле. Надпись гласит Priez pour lui ("Молись за него").

В феврале 1891 года в Адене Рембо разработал то, что он изначально считал артрит в его правом колено.[79] Он не подействовал на лечение, и к марту стало настолько болезненным, что он приготовился вернуться во Францию ​​для лучшего лечения.[79] Перед отъездом Рембо проконсультировался с британским врачом, который ошибочно диагностировал туберкулез. синовит, и рекомендуется немедленно ампутация.[80] Рембо оставался в Адене до 7 мая, чтобы привести в порядок свои финансовые дела, затем поймал пароход. L'Amazone, обратно во Францию ​​для 13-дневного путешествия.[80] По прибытии в Марсель, его поместили в Hôpital de la Conception, где неделю спустя, 27 мая, ему ампутировали правую ногу.[81] Послеоперационный диагноз: рак кости -наверное остеосаркома.[80]

После непродолжительного пребывания на семейной ферме в Рош, с 23 июля по 23 августа,[82] он попытался вернуться в Африка, но по дороге его здоровье ухудшилось, и он был повторно принят в Hôpital de la Conception в Марселе. Некоторое время он провел там, испытывая сильную боль, в сопровождении своей сестры Изабель. Он получил последние обряды от священника перед смертью 10 ноября 1891 года в возрасте 37 лет. Останки были отправлены через Францию ​​в его родной город, и он был похоронен в Шарлевиль-Мезьер.[83] К 100-летию со дня рождения Рембо, Томас Бернхард прочитал мемориальную лекцию о Рембо и описал его конец:

«10 ноября, в два часа дня, он был мертв», - отметила его сестра Изабель. Священник, потрясенный таким почтением к Богу, совершил последний обряд. «Я никогда не видел такой сильной веры», - сказал он. Благодаря Изабель Рембо был доставлен в Шарлевиль и с большой помпой похоронен на его кладбище. Он до сих пор лежит рядом с сестрой Виталией под простым мраморным памятником.[84]:148–156

Поэзия

Первые известные стихи Артура Рембо в основном подражали стилю Парнас школы и других известных современных поэтов, таких как Виктор Гюго, хотя он быстро разработал оригинальный подход, как тематически, так и стилистически (в частности, путем смешивания нецензурных слов и идей со сложными стихами, например, "Венус Анадиомен", "Oraison du soir" или "Les chercheuses de poux"). Позже Рембо заметно вдохновился работами Шарль Бодлер. Это вдохновение помогло ему создать стиль поэзии, позже обозначенный как символист.[85]

В мае 1871 года, в возрасте 16 лет, Рембо написал два письма, объясняющих его поэтическую философию, обычно называемые Lettres du voyant («Письма Провидца»). В первом, написанном 13 мая Изамбару, Рембо объяснил:

Я сейчас делаю себя настолько мерзким, насколько могу. Зачем? Я хочу быть поэтом и стараюсь превратиться в провидца. Вы ничего из этого не поймете, и я почти не могу вам это объяснить. Идея состоит в том, чтобы достичь неизведанного посредством расстройства всех чувств. Это связано с огромными страданиями, но нужно быть сильным и прирожденным поэтом. Это действительно не моя вина.[86][87]

Во втором письме, написанном 15 мая - перед его первой поездкой в ​​Париж - своему другу Полю Демени, излагаются его революционные теории о поэзии и жизни, а также осуждаются некоторые из самых известных поэтов, предшествовавших ему (оставляя за собой особенно резкую критику для Альфред де Мюссе, удерживая Шарль Бодлер с большим уважением, хотя, по словам Рембо, его видению мешал слишком традиционный стиль). Желая новых поэтических форм и идей, он писал:

Я говорю, что надо быть провидцем, сделаться провидцем. Поэт делает себя провидцем долгим, поразительным и рациональным расстройством всех чувств. Все формы любви, страдания, безумия; он исследует себя, он поглощает все содержащиеся в нем яды и сохраняет только их квинтэссенции. Это невыразимая пытка, во время которой ему нужна вся его вера и сверхчеловеческая сила, и во время которой он становится великим терпеливым, великим преступником, великим проклятым - и великим ученым! - среди людей. - Ибо он приходит к неизвестному. ! Потому что он культивировал свою собственную душу - которая изначально была богатой - больше, чем любой другой человек! Он достигает неизвестного; и даже если в сумасшедшем состоянии он потеряет понимание своих видений, по крайней мере, он их видел! Пусть он умрет, пробиваясь через эти невыразимые, безымянные вещи: придут другие ужасные рабочие; они начнутся с тех горизонтов, где он погиб![88][89]

Стихотворение Le bateau ivre на стене в Париже

Рембо изложил те же идеи в своем стихотворении "Le bateau ivre" ("Пьяная лодка В этом стихотворении из ста строк рассказывается история о лодке, которая вырывается из человеческого общества, когда ее проводники убиты «Краснокожими» (Peaux-Rouges). Сначала лодка думала, что плывет, куда ей вздумается, но вскоре понимает, что руководствуется «стихотворением о море». Он видит видения одновременно великолепные («пробуждающая синяя и желтая поющая фосфоресценция» »,l'éveil jaune et bleu des phosphores chanteurs") и отвратительные (" сети, в которых в тростнике гнил целый Левиафан "")nasses / Où pourrit dans les joncs tout un Léviathan"). Он заканчивается плаванием и чистотой, желая только утонуть и слиться с морем.

Арчибальд Маклиш прокомментировал это стихотворение: «Любой, кто сомневается, что поэзия может сказать то, что не может сказать проза, должен только прочитать так называемый Lettres du Voyant и Бато Ивр все вместе. Что пафосного и юношеского в Письма верно в стихотворении -безответный правда."[90]

В то время как "Le bateau ivre"все еще был написан в основном в традиционном стиле, несмотря на его изобретения, его более поздние стихи 1872 года (обычно называемые Derniers vers или Vers nouveaux et chansons, хотя он и не дал им названия) далее деконструировал французский стих, введя странные ритмы и свободные схемы рифм, с еще более абстрактными и неубедительными темами.[91]

После Une saison en enfer, его «потрясающая психологическая биография, написанная этой алмазной прозой, которая является его исключительной собственностью» (по словам Поля Верлена[92]), поэтическая проза, в которой он сам прокомментировал некоторые из своих стихотворных стихов 1872 года, а также предполагаемую неудачу его собственных прошлых усилий ("Alchimie du Verbe"), он продолжал писать стихи в прозе, известные как Освещение[n 2], полностью отказываясь от предвзятых структур, чтобы исследовать неизведанные ресурсы поэтического языка, наделяя большинство произведений несвязанными, галлюцинаторными, сказочными качествами.[93] Рембо умер, не зная, что его рукописи не только опубликованы, но и их хвалят и изучают, наконец получив признание, к которому он стремился.[94]

Потом он вообще перестал писать стихи.Его друг Эрнест Делахайе в письме к Полу Верлену около 1875 года утверждал, что он полностью забыл о своем прошлом самописании стихов.[n 3] Французский поэт и ученый Жерар Масе писал: «Рембо - это, прежде всего, это молчание, которое нельзя забыть, и которое преследует всех, кто пытается писать самих себя. Он даже запрещает нам замолчать; потому что он сделал это, лучше чем кто-либо. "[95]

Французский поэт Поль Валери заявил, что «вся известная литература написана на языке здравый смысл- кроме Рембо ».[96] Его поэзия повлияла на Символисты, Дадаисты, и Сюрреалисты, а позже писатели переняли не только некоторые из его тем, но и изобретательное использование формы и языка.

Письма

Бюст Рембо. Музей Артура Рембо, Шарлевиль-Мезьер

Рембо был плодовитым корреспондентом, и его письма ярко рассказывают о его жизни и отношениях.[97]:361–375[98] «Письма Рембо о его литературной жизни были впервые опубликованы в различных периодических изданиях. В 1931 году они были собраны и опубликованы Жан-Мари Карре. Многие ошибки были исправлены в [1946] Pléiade издание. Письма, написанные в Африке, были впервые опубликованы Патерн Берришон, зять поэта, взявший на себя смелость внести множество изменений в тексты ».[99]

Работает

Работы, опубликованные до 1891 г.

  • "Les Étrennes des orphelins"(1869) - стихотворение опубликовано в La Revue pour tous, 2 января 1870 г.
  • "Première soirée"(1870) - стихотворение опубликовано в La зарядка, 13 августа 1870 г. (с более броским названием "Trois Baisers", также известен как "Comédie en trois baisers")
  • "Le Rêve de Bismarck»(1870 г.) - проза опубликована в Le Progrès des Ardennes, 25 ноября 1870 г. (повторно обнаружен в 2008 г.)
  • "Le Dormeur du val" (Спящий в долине) (1870) - стихотворение опубликовано в Anthologie des poètes français, 1888
  • "Voyelles "(1871 или 1872) - стихотворение опубликовано в Лютеция, 5 октября 1883 г.
  • "Le Bateau ivre ", "Voyelles", "Oraison du soir", "Les Assis", "Les effarés", "Les chercheuses de poux»(1870-1872) - стихи изданы Поль Верлен в его антологии Les Poètes maudits, 1884
  • "Les Corbeaux"(1871 или 1872) - стихотворение опубликовано в La renaissance littéraire et artistique, 14 сентября 1872 г.
  • "Qu'est-ce pour nous mon cœur…"(1872) - стихотворение опубликовано в La Vogue, 7 июня 1886 г.
  • Une Saison en Enfer (1873) - сборник стихов в прозе, изданный самим Рембо в виде небольшого буклета в Брюсселе в октябре 1873 года («Несколько экземпляров были розданы друзьям в Париже ... Рембо почти сразу потерял интерес к произведению».[100])
  • Освещение (1872-1875?) - сборник стихов в прозе, изданный в 1886 г. (в оригинальное издание вошли 35 произведений из 42 известных.[101])
  • Rapport sur l'Ogadine (1883) - опубликовано Société de Géographie в феврале 1884 г.

Посмертные произведения

  • Повествование ("Le Soleil était encore chaud…") (ок. 1864-1865) - проза, изданная Патерн Берришон в 1897 г.
  • Lettre de Charles d'Orléans à Louis XI (1869 или 1870) - проза опубликована в Revue de l'évolution sociale, scientifique et littéraire, Ноябрь 1891 г.
  • Un coeur sous une soutane (1870) - проза опубликована в Литература, Июнь 1924 г.
  • Реликварий - Поэзии - опубликовано Родольфом Дарценсом в 1891 г.[n 4]
  • Поэзии полные (ок. 1869–1873) - опубликовано в 1895 году с предисловием Поля Верлена.[n 5]
  • "Les mains de Marie-Jeanne"(1871?) - стихотворение опубликовано в Литература, Июнь 1919 г. (об этом упоминал Поль Верлен в его антологии 1884 г. Les poètes maudits, наряду с другими потерянными стихами, о которых он знал, некоторые из которых так и не были найдены)
  • Lettres du Voyant (13 и 15 мая 1871 г.) - письмо Жоржу Изамбару (13 мая), опубликованное Изамбаром в La revue européenne, Октябрь 1928 г. - письмо Поля Демени (15 мая), опубликованное Патерном Берришоном в La Nouvelle Revue Française, Октябрь 1912 г.
  • Альбом Zutique (1871) - пародии - среди этих стихотворений "Сонет дю тру дю куль"(" Сонет засранца ") и два других сонета (три из них называются"Les Stupra") были опубликованы в Литература, Май 1922 г. - другие из этого ансамбля появились позже в редакциях полного собрания сочинений Рембо.
  • Les Déserts de l'amour (Пустыни любви) (ок. 1871–1872) - проза, опубликованная в La revue littéraire de Paris et Champagne, Сентябрь 1906 г.
  • Прозы "évangeliques" (1872–1873) - три прозаических текста, один опубликован в La Revue Blanche, Сентябрь 1897 г., двое других в Le Mercure de France, Январь 1948 г. (Артур Рембо не дал названия)
  • Lettres de Jean-Arthur Rimbaud - Égypte, Arabie, Éthiopie (1880–1891) - опубликовано Патерном Берричоном в 1899 году (со многими спорными редакциями[99])

Источник[102]

Культурное наследие

Реджинальд Грей портрет (2011)

Эксетерский университет профессор Мартин Соррелл утверждает, что Рембо был и остается влиятельным не только в литературных и художественных кругах, но также и в политической сфере, вдохновляя антирационалистические революции в Америке, Италии, России и Германии.[103] Соррелл хвалит Рембо как поэта, «репутация которого сегодня очень высока», указывая на его влияние на музыкантов. Боб Дилан, Луис Альберто Спинетта и писатели Октавио Пас и Кристофер Хэмптон.[103]

Жизнь Рембо изображена в нескольких фильмах. Итальянский кинорежиссер Нело Ризи фильм Una stagione all'inferno (1971) («Сезон в аду») снялся Теренс Стэмп как Рембо и Жан-Клод Бриали как Поль Верлен. Рембо упоминается в культовом фильме Эдди и крейсеры (1983), наряду с сюжетной линией второго альбома группы, названной Сезон в аду. В 1995 году польский кинорежиссер Агнешка Холланд направленный Полное затмение, основанный на пьесе Кристофер Хэмптон кто также написал сценарий; фильм снялся Леонардо Дикаприо как Рембо и Дэвид Тьюлис как Поль Верлен.

Рембо - главный герой оперы Рембо, или Le Fils du Soleil (1978) итальянского композитора Лоренцо Ферреро.

В бразильском фильме 1981 г. Eu Te Amo Соня Брага Персонаж - молодая женщина, имеющая диплом искусствоведа. Она рассказывает своему возлюбленному Пауло о своей ученой степени и о том, что Артур Рембо был «педиком, который швырял дерьмо в стену и писал стихи».[104][соответствующие? – обсудить]

В 2012 году композитор Джон Зорн выпустил компакт-диск под названием Рембо с четырьмя композициями, вдохновленными творчеством Рембо: «Bateau Ivre» (камерный октет), «A Season in Hell» (электронная музыка), «Illuminations» (фортепиано, бас и ударные) и Conneries (с участием Матье Амальрик чтение из работы Рембо). Рембо также упоминается в КокоРози песня "Terrible Angels" из своего альбома La maison de mon rêve (2004). В своем сочинении 1939 года Les Illuminations Британский композитор Бенджамин Бриттен установить подборку одноименных произведений Рембо на музыку для солиста сопрано или тенора и струнного оркестра. Ханс Вернер Хенце установить одно из стихотворений в Освещение, «Быть ​​прекрасной», как кантата для колоратура сопрано, арфа и четыре виолончели в 1963 г.

В сцене в Я не там (2007), молодой Боб Дилан (играет Бен Уишоу ) изображается, называя себя Артуром Рембо, записывая имя Рембо и называя его днем ​​рождения 20 октября.

В альбоме Боба Дилана 1975 года Кровь на следах, "Ты собираешься сделать меня одиноким, когда ты уйдешь" содержит следующие слова:

Кончились ситуации печальные,
Отношения были плохими.
Мои были похожи на Верлена и Рембо.
Но я не могу сравнивать,
Все эти сцены этого дела,
Ты сделаешь меня одиноким, когда уйдешь ...

В примечаниях к альбому, написанных Питом Хэмиллом, также упоминается Рембо: «Дилан здесь снимает шляпу перед Рембо и Верленом, зная все о временах года в аду, но он настаивает на своем праве говорить о любви, той человеческой эмоции, которая все еще существует. , по фразе Фолкнера, вопреки, а не потому что ». На протяжении всей своей музыкальной карьеры (с 1961 года по настоящее время) Дилан неоднократно упоминал Рембо.[105]:38–39

Также с 1975 года в альбоме Патти Смит Лошади, песня "Land" относится к Рембо по имени.[106]

Фильм Джима Джармуша Пределы контроля (2009) открывается следующей цитатой из стихотворения Рембо. Le Bateau ivre:

Когда я спустился в непроходимые реки
Я больше не чувствовал, что меня направляют перевозчики ...

Ричард Мейерс изменил фамилию на Ад после стихотворения Рембо Сезон в аду.[107]

Смотрите также

использованная литература

Заметки

  1. ^ «Éclat, lui, d’un météore, allumé sans motif autre que sa présence, Issue seul et s’éteignant. »/« Voici la date mystérieuse, pourtant naturelle, si l'on convient que celui, qui rejette des rêves, par sa faute ou la leur, et s'opère, vivant, de la poésie, ultérieicing ne sait Trou que loin, très корейка, un état nouveau. » Полный текст в Википедии.
  2. ^ Хотя остается неясным, написал ли он хотя бы часть Освещение перед Une saison en enfer. Альбер Камю в L'Homme Révolté утверждает, что это не имеет отношения к делу, поскольку эти две основные работы были «повреждены в одно и то же время», независимо от того, когда они были фактически выполнены.
  3. ^ «Des vers de lui? Il y a beau temps que sa verve est à plat. Je crois même qu'il ne se souvient plus du tout d'en awwir fait. »
  4. ^ В эту книгу вошли наиболее известные стихотворения раннего периода Рембо, написанные в 1870-1871 гг., А также несколько стихов 1872 г., теперь сгруппированных в ансамбль, известный как Derniers vers или Vers nouveaux et chansons ("Âge d'or", "Éternité", "Мишель и Кристина", "Завершает комм ..."), а также четыре стихотворения, которые позже были сочтены большинством специалистов ошибочно приписанными Рембо и удаленными из более поздних изданий ("Яд перду", "Le Limaçon", "Доктрина", "Les Cornues").
  5. ^ В эту книгу вошли наиболее известные стихи раннего периода Рембо, написанные в 1870-1871 гг., Некоторые из его более поздних стихотворений 1872 г. теперь сгруппированы как так называемые Derniers vers ("Mémoire", "Fêtes de la faim", "Jeune ménage", "Est-elle almée?…", "Терпение"что соответствует"Bannières de mai"в более поздних изданиях"Завершает комм ..."- но исключая"Âge d'or", "Éternité" и "Мишель и Кристина», вошедшие в сборник 1891 г.) и пять стихотворений из Освещение которых не было в оригинальном издании этой работы 1886 года, и с тех пор их снова нашли ("Фея", "Герр", "Джени", "Jeunesse", "Solde"); поэтому, несмотря на свое название, он был еще далек от завершения, и он включал"Яд перду«которое позже было сочтено большинством специалистов ложно приписанным Рембо. Среди известных стихотворений 1870–1871 годов, включенных в текущие издания, все еще отсутствовали:»Ce qu'on dit au poète à Propos de Fleurs", "Les douaniers", "Les mains de Marie-Jeanne", "Les sœurs de charité", "L'étoile a pleuré rose…", "L'homme juste". Только два стихотворения того периода отсутствовали в сборнике 1891 года и вошли в сборник 1895 года:"Les étrennes des orphelins" и "Les Corbeaux".

Цитаты

  1. ^ Робб 2000, п. 140.
  2. ^ Уэллс, Джон С. (2008). Словарь произношения Longman (3-е изд.). Лонгман. ISBN  978-1-4058-8118-0.
  3. ^ Джонс, Дэниел (2011). Плотва, Питер; Сеттер, Джейн; Эслинг, Джон (ред.). Кембриджский словарь английского произношения (18-е изд.). Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-15255-6. п. 423.
  4. ^ а б c Лефрер 2001, стр. 27–28; Старки 1973, п. 30.
  5. ^ Робб 2000 С. 422–426.
  6. ^ Мендельсон, Даниэль (29 августа 2011 г.). "Мятежник". Житель Нью-Йорка. Нью-Йорк: Condé Nast. Получено 19 июн 2016.
  7. ^ Лефрер 2001, стр. 11 и 35.
  8. ^ Лефрер 2001, стр. 18 и 1193.
  9. ^ а б Старки 1973 С. 25–26.
  10. ^ Лефрер 2001 С. 27–28.
  11. ^ а б Старки 1973, п. 31.
  12. ^ Робб 2000, п. 7.
  13. ^ Лефрер 2001, стр. 16–18 и 1193.
  14. ^ а б Старки 1973 С. 27–28.
  15. ^ Лефрер 2001, п. 15: "renfermée, têtue et taciturne".
  16. ^ Николл 1999, п. 94; Робб 2000, п. 50: относится к Виктор Гюго Поэма "Ce que dit la bouche d'ombre", из Размышления, 1856.
  17. ^ Лефрер 2001, стр. 31–32; Старки 1973, п. 30.
  18. ^ а б c Лефрер 2001 С. 27–29.
  19. ^ Лефрер 2001, п. 31.
  20. ^ а б Робб 2000, п. 12.
  21. ^ а б Лефрер 2001, п. 35.
  22. ^ Старки 1973, п. 33.
  23. ^ а б Рикворд 1971, п. 4.
  24. ^ Старки 1973, п. 36.
  25. ^ Жанкола 1998, п. 26.
  26. ^ Иври 1998, п. 12.
  27. ^ Delahaye 1974, п. 273. Trans. «грязный лицемер» (Старки 1973, п. 38) или «ханжеский такой-то» (Робб 2000, п. 35)
  28. ^ Рикворд 1971, п. 9.
  29. ^ Старки 1973, п. 37.
  30. ^ Робб 2000, п. 32.
  31. ^ Старки 1973, п. 39.
  32. ^ Рембо Ver erat В архиве 16 марта 2015 г. Wayback Machine, которую он написал в 14 лет на Латинская библиотека, с английским перевод.
  33. ^ Робб 2000, п. 30.
  34. ^ Робб 2000, стр. 33–34; Лефрер 2001, стр.104 и 109.
  35. ^ Штайнмец 2001, п. 29.
  36. ^ Робб 2000 С. 33–34.
  37. ^ Старки 1973, стр. 48–49; Робб 2000, п. 40.
  38. ^ а б Робб 2000 С. 41–42.
  39. ^ а б Робб 2000, п. 44.
  40. ^ а б Робб 2000 С. 46–50.
  41. ^ https://fr.wikisource.org/wiki/Lettre_de_Rimbaud_%C3%A0_Georges_Izambard_-_5_septembre_1870
  42. ^ а б Робб 2000, стр. 46–50; Старки 1973 С. 60–61.
  43. ^ Жорж Изамбар, Рембо tel que je l'ai connu, Mercure de France, 1963, гл. IV, стр. 33-34.
  44. ^ Робб 2000, п. 51; Старки 1973 С. 54–65.
  45. ^ Иври 1998, п. 22.
  46. ^ Leuwers 1998 С. 7–10.
  47. ^ Иври 1998, п. 24.
  48. ^ Иври 1998, п. 29.
  49. ^ Робб 2000, п. 102.
  50. ^ Робб 2000, п. 109.
  51. ^ Иври 1998, п. 34.
  52. ^ Бернар и Гайо 1991.
  53. ^ Робб 2000, п. 184.
  54. ^ а б Робб 2000 С. 196–197.
  55. ^ "Верлен и Рембо: Поэты из ада". Независимый. 8 февраля 2006 г.. Получено 26 марта 2020.
  56. ^ а б c d е Робб, Грэм, 1958- (2000). Рембо (1-е американское изд.). Нью-Йорк: W.W. Нортон. ISBN  0-393-04955-8. OCLC  44969183.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  57. ^ а б c d е ж г Робб 2000, стр. 218–221; Жанкола 1998 С. 112–113.
  58. ^ Хардинг и Старрок 2004, п. 160.
  59. ^ а б c Робб 2000 С. 223–224.
  60. ^ Робб 2000, п. 241.
  61. ^ Жанкола 1998, п. 164.
  62. ^ Робб 2000, п. 264.
  63. ^ Альбер Камю, L'Homme Révolté, "Surréalisme et révolution", стр. 118-121.
  64. ^ Робб 2000, п. 278.
  65. ^ Робб 2000 С. 282–285.
  66. ^ Робб 2000, п. 299.
  67. ^ Портер 1990 С. 251–252.
  68. ^ Робб 2000, п. 313.
  69. ^ Николл 1999 С. 159–165.
  70. ^ Николл 1999, п. 231.
  71. ^ Гудман 2001 С. 8-15.
  72. ^ Бен-Дрор, Авишай (2014). «Артур Рембо в Harär: образы, реальность, память». Северо-восточные африканские исследования. Ист-Лансинг, Мичиган: Michigan State University Press. 14 (2): 159–182. Дои:10.14321 / нортафристуд.14.2.0159. S2CID  143890326.
  73. ^ Дюбуа 2003, п. 58.
  74. ^ Дюбуа 2003, п. 59.
  75. ^ Письмо вице-консулу Франции Эмилю де Гаспари от 9 ноября 1887 г. Uvres совокупные, Bibliothèque de la Pléiade, 1979, стр. 461.
  76. ^ Письмо от 30 июля 1887 г.
  77. ^ Письмо от 4 августа 1888 г.
  78. ^ Свидетельство Жюля Борелли английскому биографу Энид Старки и Патерну Берришон; свидетельские показания Армана Савуре Жоржу Мореверу и Изабель Рембо (Ж.-Ж. Лефрер, Артур Рембо, Файард, 2001, с. 1047-1048 и 1074).
  79. ^ а б Робб 2000, стр. 418–419.
  80. ^ а б c Робб 2000 С. 422–424.
  81. ^ Робб 2000 С. 425–426.
  82. ^ Николл 1999 С. 298–302.
  83. ^ Робб 2000 С. 440–441.
  84. ^ Бернхард, Т., "Жан-Артур Рембо", Баффлер, № 22, стр. 148–156, апрель 2013 г.
  85. ^ Хейн, Скотт (2000). История Франции (1-е изд.). Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд Пресс. стр.112. ISBN  0-313-30328-2.
  86. ^ Робб 2000 С. 79–80.
  87. ^ "Lettre à Georges Izambard du 13 mai 1871 ". Abelard.free.fr. Проверено 12 мая, 2011.
  88. ^ Квасны 2004, п. 147.
  89. ^ "Пол Демени, 15 мая 1871 г. В архиве 25 мая 2011 г. Wayback Machine ". Abelard.free.fr. Проверено 12 мая, 2011.
  90. ^ Маклиш 1965, п. 147.
  91. ^ Антуан Адам, «Уведомления, примечания и варианты», в Uvres совокупные, Gallimard, колл. «Bibliothèque de la Pléiade», 1988, с. 924-926.
  92. ^ Цитируется в предисловии Родольфа Дарценса к изданию 1891 года произведения Артура Рембо. Поэзии, страница XI (первоисточник не предоставлен). «Et alors, en mai 1886, une découverte inespérée, ma foi, presque incroyable; Celle de l'unique plaquette publiée par Arthur Rimbaud de la Saison en Enfer, «Особо выдающаяся автобиография психологическая, написанная в этой прозе бриллианта, которая является эксклюзивной собственностью», - восклицает Поль Верлен. »
  93. ^ Артур Рембо (1957). "Введение". Освещение, и другие стихи в прозе. Перевод Луизы Варез. Нью-Йорк: Издательство New Directions. п. XII.
  94. ^ Пейр, Анри, Предисловие, Сезон в аду и Освещение Артура Рембо, перевод Энид Роудс, Нью-Йорк: Оксфорд, 1973, стр. 14-15, 19-21.
  95. ^ Ален Борер, Рембо ан Абиссини, Seuil, 1984, стр. 358. «Рембо, c'est surtout ce тишина qu'on ne peut oublier et qui, quand on se mêle d'écrire soi-même, est là, obsédant. Il nous interdit même de nous taire; автомобиль il l'a fait, cela, mieux que personne. »
  96. ^ Робб 2000, п. xiv.
  97. ^ Рембо, пер. и изд. от В. Мейсон, Рембо Полный (Нью-Йорк: Современная библиотека, 2003), стр. 361–375.
  98. ^ Рембо, пер. и изд. Мэйсон, Я обещаю быть хорошим: письма Артура Рембо (Нью-Йорк: Современная библиотека, 2004 г.).
  99. ^ а б Рембо, пер. и изд. У. Фаули, Рембо: Полное собрание сочинений, Избранные письма, Двуязычное издание (Чикаго и Лондон: Издательство Чикагского университета, 1966), п. 35 год.
  100. ^ Фоули и Уидден 2005, п. xxxii.
  101. ^ Иллюминации - Премьеры публикаций
  102. ^ Рембо, Артур (2008). Полное собрание сочинений (1-е изд. Harper Perennial Modern Classics). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN  0-06-156177-0. OCLC  310371795.
  103. ^ а б Артур Рембо: Сборник стихов, Мартин Соррелл, Oxford University Press, 2009, стр. 25.
  104. ^ "Eu Te Amo" (1981) allmovie.com Проверено 25 февраля 2018 г.
  105. ^ Полиззотти, М., Возвращение на шоссе Боба Дилана 61 (Нью-Йорк и Лондон: Continuum, 2010), стр. 38–39.
  106. ^ «Иди, Рембо, и вперед, Джонни, вперед! Любовное письмо на слова Патти Смит из« Земли »».
  107. ^ "Нет ярости: Бауэри изменилась, но Ричард Ад не возражает". Наблюдатель. 6 марта 2013 г.. Получено 20 ноября 2020.

Источники

дальнейшее чтение

  • Капетанакис, Дж. Леманн, изд. (1947), «Рембо», Деметриос Капетанакис: греческий поэт в Англии, стр. 53–71, КАК В  B0007J07Q6
  • Эверделл, Уильям Р. (1997), Первые современники: очертания истоков мысли XX века, Чикаго: Издательство Чикагского университета.
  • Годчот, полковник [Саймон] (1936), Артур Рембо ne varietur I: 1854–1871 гг. (на французском), Ницца: Chez l'auteur
  • Годчот, полковник [Саймон] (1937), Артур Рембо ne varietur II: 1871–1873 (на французском), Ницца: Chez l'auteur
  • Джеймс, Джейми (2011), Рембо в Java: The Lost Voyage, Сингапур: Издания Дидье Милле, ISBN  978-981-4260-82-4
  • Магедера, Ян Х. (2014), Биографии посторонних; Сэвидж, де Сад, Уэйнрайт, Нед Келли, Билли Кид, Рембо и Жене: базовое преступление и высокое искусство в биографии и биографической литературе, 1744–2000., Амстердам и Нью-Йорк: Родопи, ISBN  978-90-420-3875-2
  • Росс, Кристин (2008), Возникновение социального пространства: Рембо и Парижская Коммуна, Радикальные мыслители, 31, Лондон: Verso, ISBN  978-1844672066

внешние ссылки