Мортон Фельдман - Morton Feldman

Мортон Фельдман
Компонент Persconferentie Мортон Фельдман в Concertgebouw Amsterdam in verband m, Bestanddeelnr 928-6142.jpg
Фельдман в 1976 году
Родился(1926-01-12)12 января 1926 г.
Королевы, Нью-Йорк, США
Умер3 сентября 1987 г.(1987-09-03) (61 год)
Буффало, Нью-Йорк, США
Работает
Список сочинений
Супруг (а)
Барбара Монк
​
(м. 1987)​
Подпись
Мортон Фельдман (подпись) .png

Мортон Фельдман (12 января 1926 г. - 3 сентября 1987 г.) - американский композитор.

Крупная фигура в Музыка 20 века, Фельдман был пионером неопределенная музыка, разработка, связанная с экспериментальным Нью-Йоркская школа композиторов, в том числе Джон Кейдж, Кристиан Вольф, и Эрл Браун. Работы Фельдмана характеризуются новаторскими обозначениями, которые он разработал для создания своего характерного звука: ритмы, которые кажутся свободными и плавающими; тональные оттенки, которые кажутся слегка несфокусированными; в целом тихая и медленно развивающаяся музыка; повторяющиеся асимметричные узоры. Его более поздние работы после 1977 года также исследуют крайности продолжительности.

биография

Фельдман родился в Вудсайд, Квинс, в семью русский -Еврейский иммигранты. Его родители, Ирвинг Фельдман (1893–1985) и Фрэнсис Брескин Фельдман (1897–1984), иммигрировали в Нью-Йорк из Переяслав (отец, 1910) и Бобруйск (мать, 1901 г.).[1] Его отец был производителем детских пальто.[2][3] В детстве он учился игре на фортепиано у Веры Мауриной Пресс, которая, по словам самого композитора, привила ему «яркую музыкальность, а не музыкальность».[4] Первыми учителями композиции Фельдмана были Уоллингфорд Риггер, один из первых Американец последователи Арнольд Шенберг, и Стефан Вольпе, а Немецкий - еврейский композитор, учившийся в Франц Шрекер и Антон Веберн. Фельдман и Вольпе большую часть своего времени проводили просто за разговорами о музыке и искусстве.[5]

В начале 1950 года Фельдман услышал Нью-Йоркский филармонический оркестр выполнять Антон Веберн с Симфония, op. 21. После этого произведения оркестр должен был исполнить произведение Сергей Рахманинов, и Фельдман немедленно ушел, обеспокоенный неуважительной реакцией аудитории на работу Веберна.[6] В холле он встретил Джон Кейдж, который был на концерте и тоже решил уйти.[7] Эти двое быстро подружились: Фельдман переехал в квартиру на втором этаже здания, в котором жил Кейдж. Через Кейджа он познакомился со скульптором. Ричард Липпольд (у кого была студия по соседству); художники Соня Секула, Роберт Раушенберг, и другие; и композиторы, такие как Генри Коуэлл, Вирджил Томсон, и Джордж Антейл.[8]

При поддержке Кейджа Фельдман начал писать произведения, не имевшие отношения к композиционным системам прошлого, например, к традиционным. гармония или серийный техника. Он экспериментировал с нестандартными системами нотная запись, часто используя сетки в своих партитурах и указывая, сколько нот должно быть сыграно в определенное время, но не какие. Эксперименты Фельдмана со случайностью, в свою очередь, вдохновили Кейджа на написание таких произведений, как Музыка перемен, где ноты, которые необходимо сыграть, определяются путем консультации с И Цзин.

Через Кейджа Фельдман познакомился со многими другими выдающимися фигурами нью-йоркской арт-сцены, в том числе Джексон Поллок, Филип Гастон и Фрэнк О'Хара. Он нашел вдохновение в картинах абстрактные экспрессионисты,[9] и в 1970-х написал ряд произведений продолжительностью около 20 минут, в том числе Часовня Ротко (1971, написано для одноименное здание, в котором хранятся картины Марк Ротко ) и Для Фрэнка О'Хара (1973). В 1977 году написал оперу. Ни то, ни другое[10] с исходным текстом автора Сэмюэл Беккет.

Фельдману было поручено написать партитуру для Джек Гарфейн фильм 1961 года Что-то дикое, но после прослушивания музыки к вступительной сцене, в которой персонаж (в исполнении Кэрролл Бейкер (между прочим, жена Гарфейна) изнасилована, режиссер сразу же отозвал свою комиссию, решив вместо этого привлечь Аарона Копленда. Реакция режиссера была такой: «Мою жену изнасилуют, а вы пишете музыку для челесты?»[11]

Музыка Фельдмана «радикально изменилась»[12] в 1970 году, уходя от графический системы аритмической нотации и ритмическую точность. Первым произведением этого нового периода было короткое произведение из 55 тактов ",Мадам Пресс умерла на прошлой неделе в девяносто ", посвященная его детскому учителю фортепиано, Вера Маурина Пресс.

В 1973 году в возрасте 47 лет Фельдман стал Эдгар Варез Профессор (титул собственного изобретения) в Университет Буффало. До этого Фельдман зарабатывал себе на жизнь в качестве штатного сотрудника в семейном текстильном бизнесе в швейном районе Нью-Йорка. Помимо преподавания в СУНИ Баффало, Фельдман в середине 1980-х годов проживал в резиденции Калифорнийский университет в Сан-Диего.

Позже он начал создавать очень длинные произведения, часто в одном непрерывном движении, редко короче получаса, а часто намного дольше. Они включают Скрипка и струнный квартет (1985, около 2 часов), Для Филипа Гастона (1984, около четырех часов) и, что самое важное, Струнный квартет II (1983 год, более шести часов без перерыва). Эти пьесы обычно развиваются очень медленно и очень тихо. Фельдман сказал, что тихие звуки стали единственными, которые его интересовали. На лекции 1982 года он спросил: «Есть ли у нас что-нибудь, например, в музыке, что действительно все стирает? Это просто стирает все?»

Фельдман женился на канадском композиторе Барбаре Монк незадолго до своей смерти. Он умер от панкреатический рак в 1987 году в своем доме в Буффало, Нью-Йорк.

Работает

Увидеть: Список произведений Мортона Фельдмана

Известные студенты

Для известных учеников Фельдмана см. Список учеников музыки по учителю: от C до F § Мортон Фельдман.

Сноски

  1. ^ Мортон Фельдман «Ранние годы»
  2. ^ Росс 2006.
  3. ^ Хирата 2002, 131.
  4. ^ Циммерманн 1985, 36.
  5. ^ Ганье, Карас 1982.
  6. ^ Фельдман, Мортон. «Лайнерные заметки». Передайте мой привет Восьмой улице: собрание сочинений Мортона Фельдмана. Эд. Б. Х. Фридман. Кембридж: Exact Change, 2000. 4. Печать.
  7. ^ Ревилл 1993, 101.
  8. ^ Фельдман 1968.
  9. ^ Вигеланд, Нильс. "Мортон Фельдман: Альт в моей жизни". Эссе с вкладышем. Новые мировые рекорды.
  10. ^ Руч, А, Ни то, ни другое Мортона Фельдмана В архиве 2011-11-23 на Wayback Machine Сайт themodernword.com, 17 мая 2001 г. Проверено 30 октября 2012 г.
  11. ^ Уилсон, Питер Никлас. «Холсты и холсты времени». Крис Вилларс Домашняя страница. Получено 30 мая 2011.
  12. ^ Фельдман, Мортон (2 февраля 1973 г.). "Лекция Мортона Фельдмана Сли, 2 февраля 1973 г.". Государственный университет Нью-Йорка в Буффало. Архивировано из оригинал 28 июня 2010 г.. Получено 17 декабря 2012.

использованная литература

  • Фельдман, Мортон. 1968 г. Передай привет восьмой улице, Artnews Annual. Включен в Передайте привет Восьмой улице: Собрание сочинений Мортона Фельдмана (2000), Музыка Мортона Фельдмана, и в других местах.
  • Гань, Коул и Карас, Трейси. 1982. Интервью с Мортоном Фельдманом. В: Звуковые пьесы: интервью с американскими композиторами, 164–177. Метучен, Нью-Джерси: The Scarecrow Press Inc., 1982. Доступно онлайн.
  • Хирата, Кэтрин. 2002 г. Мортон Фельдман. В: Сицкий, Ларри, изд. 2002 г. Музыка авангарда ХХ века. Издательская группа «Гринвуд».
  • Ревилл, Дэвид. 1993 г. Ревущая тишина: Джон Кейдж - жизнь. Издательство Аркады. ISBN  1-55970-220-6, ISBN  978-1-55970-220-1.
  • Росс, Алекс. 2006 г. Американский возвышенный. Житель Нью-Йорка, 19 июня 2006 г. Доступно онлайн.
  • Циммерман, Вальтер, изд. 1985 г. Очерки Мортона Фельдмана. Керпен: новичок.

дальнейшее чтение

  • Клайн, Дэвид. Графическая музыка Мортона Фельдмана. Издательство Кембриджского университета, 2016 г.
  • Элдред, Майкл Дрожание собственности: параллель с музыкой, Раздел II.4.4 Музыкальное искажение гармонически логического времени (Фельдман) www.arte-fact.org 2010 г.
  • Фельдман, Мортон. Мортон Фельдман говорит. Крис Вилларс, изд. Лондон: Hyphen Press, 2006.
  • Фельдман, Мортон. Мортон Фельдман в Мидделбурге. Лекции и беседы. Р. Мёрхен, изд. Кельн: MusikTexte, 2008.
  • Фельдман, Мортон. Передайте привет Восьмой улице: Собрание сочинений Мортона Фельдмана. B.H. Фридман, изд. Кембридж, Массачусетс: Exact Change, 2000.
  • Гаро, Филипп. La Musique de Morton Feldman ou le temps en liberté. Париж: L'Harmattan, 2006.
  • Хирата, Кэтрин (зима 1996 г.). "Звуки самих звуков: анализ старинной музыки Мортона Фельдмана", Перспективы новой музыки 34, №1, 6–27.
  • Херцфельд, Грегор. "Historisches Bewusstsein в Morton Feldmans Unterrichtsskizzen", Archiv für Musikwissenschaft Vol. 66, нет. 3, (лето 2009 г.), 218–233.
  • Лунберри, Кларк. «Уходящие пейзажи: струнный квартет Мортона Фельдмана II и триадические воспоминания». Вещество 110: Том. 35, номер 2 (лето 2006 г.): 17–50. (Доступны на http://www.cnvill.net/mftexts.htm [# 105 в списке])
  • Благородный, Алистер. Сочинение двусмысленности: ранняя музыка Мортона Фельдмана. Фарнем: Ашгейт, 2013. ISBN  978-1-4094-5164-8

внешние ссылки

Прослушивание