Блез Сендрарс - Blaise Cendrars

Блез Сендрарс
Сандрар позирует в форме Légion étrangère в 1916 году, через несколько месяцев после ампутации правой руки
Сандрар позирует в униформе Légion étrangère в 1916 году, через несколько месяцев после ампутации правой руки
РодившийсяФредерик-Луи Созер
(1887-09-01)1 сентября 1887 г.
La Chaux-de-Fonds, Невшатель, Швейцария
Умер21 января 1961 г.(1961-01-21) (73 года)
Париж, Франция
Род занятийПисатель, поэт
Литературное движениеМодернизм, Футуризм
Французская литература
по категории
История французской литературы
Французские писатели
Порталы
  • Франция
  • Литература

Фредерик-Луи Созер (1 сентября 1887 - 21 января 1961), более известный как Блез Сендрарс, был романистом и поэтом швейцарского происхождения, который стал натурализованным французским гражданином в 1916 году. Он был писателем, пользовавшимся значительным влиянием в Европе. модернист движение.

Ранние годы и образование

Он родился в La Chaux-de-Fonds, Невшатель, Швейцария, rue de la Paix 27,[1] в буржуазию франкоязычный семья, к Швейцарский отец и Шотландский мать.[2] Молодого Фредерика отправили в немецкий интернат, но он сбежал. В Realschule в Базеле в 1902 году он встретил своего давнего друга скульптора. Август Сутер. Затем они записали его в школу в Невшателе, но у него не было особого энтузиазма по поводу учебы. Наконец, в 1904 году он бросил школу из-за плохой успеваемости и начал ученичество со швейцарским часовщиком в России.

Живя в Санкт-Петербург, он начал писать, благодаря поддержке Р.Р., библиотекаря Российская национальная библиотека. Там он написал стихотворение "La Légende de Novgorode ", который Р.Р. перевел на русский язык. Предположительно было сделано четырнадцать копий, но Сендрарс утверждал, что у него нет копий, и ни одна из них не могла быть обнаружена при его жизни. В 1995 году болгарский поэт Кирилл Кадийский утверждал, что нашел один из русских переводов в София, но подлинность документа по-прежнему оспаривается на основании фактического, типографского, орфографического и стилистического анализа.[3]

В 1907 году Заузер вернулся в Швейцарию, где изучал медицину в Бернский университет. В этот период он написал свои первые проверенные стихи, Последовательности, под влиянием Реми де Гурмон с Le Latin mystique.

Литературная карьера

Сандрар был первым представителем модернизма в европейской поэзии со своими произведениями: Легенда о Новгороде (1907), Les Pâques в Нью-Йорке (1912), "Проза Транссибериен и маленькая Жанна де Франс" (1913), Последовательности (1913), La Guerre au Luxembourg (1916), Le Panama ou les aventures de mes sept oncles (1918), J'ai tué (1918), и Dix-neuf poèmes élastiques (1919). Он был первым поэтом-модернистом не только с точки зрения выражения фундаментальных ценностей модернизма, но также и с точки зрения создания его первого прочного поэтического синтеза, хотя это достижение не было результатом литературного проекта или каких-либо теоретических соображений, а было результатом инстинктивного подхода Сендрара. влечение ко всему новому для эпохи и столь же живому для него в литературе прошлого.

Во многих отношениях он был прямым наследником Рембо, скорее провидцем, чем то, что французы называют un homme de lettres («писатель»), термин, который для него означал разделение интеллекта и жизни. Как Рембо, который пишет в «Алхимии слова» в Сезон в аду, «Мне нравились абсурдные картины на дверных панелях, декорации, декорации для акробатов, вывески, популярные гравюры, старомодная литература, церковная латынь, эротические книги, полные орфографических ошибок», - говорит о себе Сендрарс. Der Sturm (1913): «Мне нравятся легенды, диалекты, языковые ошибки, детективные романы, плоть девушек, солнце, Эйфелева башня».[4]

Спонтанность, безграничное любопытство, тяга к путешествиям и погружение в реальность были его отличительными чертами как в жизни, так и в искусстве. Его тянуло к тому же погружению в поток романов Бальзака о французском обществе XIX века, а также в путешествия и приключения Казановы по Европе XVIII века, которые он записал в десятках томов мемуаров, которые Сендрар считал «настоящей энциклопедией восемнадцатого века». век, наполненный жизнь как они есть, в отличие от Дидро, и работа одного человека, который не был ни идеологом, ни теоретиком ».[5] Сендрар считал раннее модернистское движение примерно с 1910 до середины 1920-х периодом подлинных открытий в искусстве и в 1919 году противопоставил «теоретический кубизм» «трем антитеоретикам группы», Пикассо, Браку и Леже, которых он описал как «Три очень личных художника, которые представляют три последовательные фазы кубизма».[6]

Портретный бюст Блеза Сандрара - автор Август Сутер (Париж, 1911 г.)

После непродолжительного пребывания в Париже он отправился в Нью-Йорк, прибыв туда 11 декабря 1911 года. С 6 по 8 апреля 1912 года он написал свое длинное стихотворение: Les Pâques в Нью-Йорке (Пасха в Нью-Йорке), его первый важный вклад в современную литературу. Он впервые подписал его именем Блэз Сендрар.[7]

Летом 1912 года Сандрар вернулся в Париж, убежденный, что поэзия - его призвание. С Эмиль Сиття, писатель-анархист, он завел журнал Les Hommes Nouveaux, а также название прессы, в которой он опубликовал Les Pâques в Нью-Йорке и Последовательности. Он познакомился с международным множеством художников и писателей в Париже, такими как Шагала, Léger, Survage, Suter, Модильяни, Csaky, Архипенко, Жан Гюго и Роберт Делоне.

В частности, он столкнулся с Гийом Аполлинер. Два поэта оказали влияние на творчество друг друга. Поэма Сандрара Les Pâques в Нью-Йорке оказал влияние на стихотворение Аполлинера Зона. Стиль Сендрарса был основан на фотографических впечатлениях, кинематографических эффектах монтажа и быстрой смене образов, а также сценах большой эмоциональной силы, часто с силой галлюцинаций. Эти качества, присущие его прозе, проявляются уже в Пасха в Нью-Йорке и в его самом известном и даже более длинном стихотворении Транссибирский, со сценами революции и Дальнего Востока в огне русско-японской войны («Земля вытягивается и срывается, как аккордеон / истязаемая садистской рукой / В разрывах в небе безумных локомотивов / Бегите / В пробелы / Вихрь рты рты голоса / И псы бедствия воют нам по пятам »).[8] Опубликованная работа была напечатана художником с размытием цвета. Соня Делоне-Терк в виде разворота длиной два метра, вместе с ее ярким рисунком внизу слева, небольшой картой Транссибирской железной дороги в верхнем правом углу и нарисованным оранжевым силуэтом Эйфелевой башни в нижнем оставили. Сандрарс назвал произведение первым «одновременным стихотворением».[9] Вскоре после этого он был выставлен как самостоятельное произведение искусства и продолжает показываться на выставках по сей день.[10]

Это переплетение поэзии и живописи было связано с Роберт Делоне эксперименты русских и других художников в прото-экспрессионизм. В то же время Гертруда Стайн начал писать прозу в манере Пабло Пикассо картины. Сандрарс любил утверждать, что первое издание его стихотворения тиражом в сто пятьдесят экземпляров в развернутом виде достигнет высоты Эйфелева башня.[9]

Отношения Сандрара с такими художниками, как Шагала и Léger привело его к написанию серии революционных абстрактных коротких стихотворений, опубликованных в сборнике в 1919 году под названием Dix-neuf poèmes élastiques (Девятнадцать эластичных стихотворений). Некоторые были данью уважения его коллегам-художникам. В 1954 году сотрудничество между Cendrars и Léger привело к Париж, ma ville (Париж, мой город), в котором поэт и иллюстратор вместе выразили свою любовь к французской столице. Поскольку Леже умер в 1955 году, книга не была опубликована до 1987 года.

Поэт-левша

Его писательская карьера была прервана Первая Мировая Война. Когда это началось, он и итальянский писатель Риччиотто Канудо обратился к другим иностранным художникам с призывом вступить во французскую армию. Он присоединился к Французский Иностранный Легион. Его отправили на передовую в Сомма где с середины декабря 1914 года по февраль 1915 года он находился в строю во Фризе (Ла-Гренуйер и Буа-де-ла-Ваш). Он описал этот военный опыт в книгах La Main купе (Отрубленная рука) и J'ai tué (Я убил), и это предмет его стихотворения «Орион» в Путевые заметки: «Это моя звезда / Она в форме руки / Это моя рука поднялась к небу ...» Именно во время атак в Шампани в сентябре 1915 года Сендрар потерял правую руку и был уволен из армии.

Жан Кокто представил его Евгения Эррасурис, который оказался благосклонным, а иногда и собственническим покровителем. Примерно в 1918 году он посетил ее дом и был настолько восхищен простотой декора, что был вдохновлен написать стихи, опубликованные как De Outremer à indigo (От ультрамарина до индиго). Он останавливался с Евгенией в ее доме в Биарриц, в комнате, украшенной фресками Пикассо. В это время он ездил на старом Альфа-Ромео которые были согласованы по цвету Жорж Брак.[11]

Сандрар стал важной частью художественного сообщества в Монпарнас; его сочинения считались литературным эпосом о современном авантюристе. Он был другом американского писателя Генри Миллер,[12] который назвал его своим «великим кумиром», человеком, которого он «действительно почитал как писатель».[13] Он знал многих писателей, художников и скульпторов, живущих в Париже. В 1918 году его друг Амедео Модильяни написал его портрет. Он был знаком с Эрнест Хемингуэй, который упоминает, что видел его «со сломанным боксерским носом и заколоченным пустым рукавом, скручивающим сигарету здоровой рукой» в Closerie des Lilas в Париже.[14] Ему также подружились Джон Дос Пассос, который был его ближайшим американским коллегой и в качестве путешественника по миру (даже больше, чем Хемингуэй), и в его адаптации кинематографического использования монтажа Сендрара в письменной форме, особенно в его великой трилогии 1930-х годов, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ. Один из самых одаренных наблюдателей того времени, Дос Пассос познакомил Сендрарса с американскими читателями в 1920-х и 30-х годах, переведя основные длинные стихи Сендрара. Транссибирский и Панама и в его прозаико-поэтическом эссе 1926 г. «Гомер из Транссиба», перепечатанном с Субботний обзор год спустя в Восточный экспресс.[15]

После войны Сендрар стал работать в киноиндустрии Италии, Франции и США.[16] Отход Сандрара от поэзии в 1920-е годы примерно совпал с его разрывом с миром французской интеллигенции, резюмированный в его книге. Прощай, художники (1926) и последний раздел L'homme foudroyé (1944), после чего он начал совершать многочисленные поездки в Южную Америку («в то время как другие собирались в Москву», как он пишет в этой главе). Именно во время этой второй половины своей карьеры он начал концентрироваться на романах, рассказах и, ближе к концу и сразу после Второй мировой войны, на своей великолепной поэтико-автобиографической тетралогии, начиная с L'homme foudroyé.

Спустя годы

Сендрар продолжал быть активным в парижском художественном сообществе, поощряя молодых художников и писая о них. Например, он описал венгерского фотографа Эрвин Мартон в предисловии к его выставочному каталогу как «аса черно-белой фотографии».[17] Он был с британским экспедиционным корпусом на севере Франции в начале немецкого вторжения в 1940 году, и его книга, которая сразу же последовала, Chez l'armée anglaise (С английской армией), перед публикацией был арестован гестапо, которое разыскало его и разграбило его библиотеку в его загородном доме, а он скрылся в Экс-ан-Провансе. Он комментирует попрание его библиотеки и временное «исчезновение моей личности» в начале L'homme foudroyé (в двойном смысле слова «человек, которого унесло ветром»). В оккупированной Франции Гестапо перечислил Cendrars как Еврейский писатель «французской экспрессии», но ему удалось выжить. Его младший сын погиб в аварии, когда сопровождал американские самолеты в Марокко. Подробности о его времени с BEF и последней встрече с сыном появляются в его работе 1949 года. Le lotissement du ciel (переводится просто как Небо).

В 1950 году Сандрар поселился на улице Жан-Долент в Париже, напротив Тюрьма Ла Санте. Там он часто сотрудничал с Radiodiffusion Française. Наконец, он снова опубликован в 1956 году. Роман, Emmène-moi au bout du monde!…, была его последней работой до того, как он перенес инсульт в 1957 году. Он умер в 1961 году. Его прах хранится в Le Tremblay-sur-Mauldre.

Наследие и почести

  • В 1960 г. Андре Мальро, министр культуры присвоил ему звание командующего Légion d'honneur за военную службу.
  • 1961 г. Сандрар был удостоен Гран-при Парижа по литературе.
  • Его литературное наследие хранится в Швейцарский литературный архив в Берн.
  • Центр исследований Блеза Сендрара (CEBC) был основан в Бернском университете в его честь и для изучения его работ.
  • Французский язык Международная ассоциация Блеза Сандрара был создан для изучения и сохранения его произведений.
  • Лицей Блез-Сандрар в La Chaux-de-Fonds был назван в его честь.

Работает

Блез Сендрар, около 1907 года.

Название работы, год выпуска первого издания, издатель (в Париже, если не указано иное) / вид работы / Известные переводы (год выпуска первого издания на этом языке)

  • Les Pâques в Нью-Йорке (1912, Éditions des Hommes Nouveaux) / Поэма / испанский язык (1975)
  • "Проза Транссибериен и маленькая Жанна де Франс" (1913, Éditions des Hommes Nouveaux) / Поэма / испанский язык (1975); Бенгальский (1981, Bish Sataker Pharasi Kabita, Aliance Française de Calcutta; 1997)
  • Избранные стихи Блеза Сандрара (1979, Penguin Modern European Poets, / English tr. Пит Хойда )
  • Последовательности (1913, Издания Des Hommes Nouveaux)
  • Римский-Корсаков и новая русская музыка (1913)
  • La Guerre au Luxembourg (1916, Д. Нистле, редактор) / Поэма / испанский (1975)
  • Profond aujourd'hui (1917, A la Belle Édition)
  • Le Panama ou les aventures de mes sept oncles (1918, Éditions de la Sirène) / Поэма / английский язык (1931); Испанский (1975); Бенгальский (2009)
  • J'ai tué (1918, La Belle Édition) / Поэтическое эссе / английский язык (1992)
  • Dix-neuf poèmes élastiques - (1919, Au Sans Pareil) / Стихи / Испанский (1975)
  • La Fin du monde filmée par l'Ange Notre-Dame - (1919, Éditions de la Sirène) / английский (1992)
  • Anthologie nègre - (1921, Éditions de la Sirène) / Африканские народные сказки / испанский язык (1930); Английский (1972)
  • Документалисты - (1924, с названием "Kodak", Librairie Stock) / Стихи / Испанский (1975)
  • Feuilles de route - (1924, Au Sans Pareil) / испанский (1975)
  • L'Or (1925, Грассе) / Роман / англ. (Золото Саттера, 1926, Harper & Bros.) / испанский (1931)
  • Моравагин (1926, Грассе) / Роман / испанский (1935); Английский (1968); Датский (2016, Василиск)
  • L'ABC du cinéma (1926, Les Écrivains Réunis) / английский (1992)
  • L'Eubage (1926, Au Sans Pareil) / английский (1992)
  • Éloge de la vie dangereuse (1926, Les Écrivains Réunis) / Poetic essay / English (1992); Испанский (1994)
  • Le Plan de l'Aiguille (1927, Au Sans Pareil) / Роман / испанский (1931); Английский (1987)
  • Petits contes nègres pour les enfants des blancs (1928, Éditions de Portiques) / португальский (1989)
  • Les Confessions de Dan Yack (1929, Au Sans Pareil) / Роман / испанский (1930); Английский (1990)
  • Une nuit dans la forêt (1929, Лозанна, Éditions du Verseau) / Автобиографический очерк
  • Комментарий les Blancs sont d'anciens Noirs - (1929, Au Sans Pareil)
  • Rhum — L'aventure de Jean Galmot (1930, Грассе) / Роман / испанский (1937)
  • Aujourd'hui (1931, Грассе)
  • Vol à voile (1932, Лозанна, Librairie Payot)
  • Panorama de la pègre (1935, Гренобль, Артауд) / Журналистика
  • Голливуд, La Mecque du cinéma (1936, Грассе) / Журналистика
  • Histoires vraies (1937, Грассе) / Рассказы / Испанский (1938)
  • La Vie dangereuse (1938, Грассе) / Рассказы
  • D'Oultremer à Indigo (1940, Грассе)
  • Chez l'armée Anglaise (1940, Корреа) / Журналистика
  • Поэзия полная (1944, Denoël), Полное собрание сочинений / английский (Полное собрание стихов, тр. Рона Пэджетта, Univ. из California Press, 1992)
  • L'Homme foudroyé (1945, Denoël) / Роман / английский (1970); Испанский (1983)
  • La Main купе (1946, Деноэль) / Роман / (На французском) / Английский (Вши, 1973 / Кровавая рука, 2014[18] ), Испанский (1980)
  • Bourlinguer (1948, Деноэль) / Роман / англ. (1972); Испанский (2004)
  • Le Lotissement du ciel (1949, Деноэль) / Роман / английский (1992)
  • La Banlieue de Paris (1949, Лозанна, La Guilde du Livre) / Эссе с фотографиями Робера Дуано
  • Блез Сандрар, vous parle ... (1952, Denoël) / Интервью Мишеля Манолла
  • Le Brésil, des Hommes sont venus (1952, Монако, Les Documents d'Art)
  • Ноэль аукс 4 монеты мира (1953, Роберт Кайла) / Истории, переданные по радио в 1951 году / английский язык (1994)
  • Emmène-moi au bout du monde! ... (1956, Denoël) / Роман / испанский (1982), английский (На край света, 1966, тр. Алан Браун, Grove Press)
  • Du monde entier au cœur du monde (1957, Деноэль) /
  • Trop c'est trop (1957, Деноэль)
  • Фильмы без изображений (1959, Деноэль)
  • Amours (1961)
  • Dites-nous Monsieur Blaise Cendrars (1969)
  • Paris ma ville. Иллюстрации де Фернана Леже. (1987, Bibliothèque des Arts)

Смотрите также

Рекомендации

  • Ричардсон, Джон Священные монстры, Священные мастера Случайный дом, 2001. ISBN  0-679-42490-3.
  • Oeuvres Complete, Vol. 1 Издания Denoël, 1987. ISBN  2-207-20001-9.
  • Oeuvres Complete, Vol. 2 Издания Denoël, 1987. ISBN  2-207-20003-5.
  • Oeuvres Complete, Vol. 3 Издания Denoël, 1987. ISBN  2-207-20005-1.
  • Oeuvres Complete, Vol. 4 Издания Denoël, 1991. ISBN  2-207-20007-8.
  • Oeuvres Complete, Vol. 5 Издания Denoël, 1980 г. ISBN  2-207-20009-4.
  • Oeuvres Complete, Vol. 6 Издания Denoël, 1987. ISBN  2-207-20011-6.
  • Oeuvres Complete, Vol. 7 Издания Denoël, 1964 год. ISBN  2-207-20013-2.
  • Oeuvres Complete, Vol. 8 Издания Denoël, 1965 год. ISBN  2-207-20015-9.
  • Блез Сендрарс: открытие и воссоздание, Джей Бохнер, Университет Торонто Пресс, 1978. ISBN  0-8020-5352-1.
  • Блез Сандрар: современность и другие произведения, Моник Шефдор (ред.), Университет Небраски, 1992. ISBN  0-8032-1439-1

Смотрите также

Примечания и ссылки

  1. ^ "Блез Сендрар: Жан Бюлер переделывает маятники в духе". Arcinfo.ch. Получено 9 декабря 2017.
  2. ^ Ричард Костеланец, Словарь авангарда, Рутледж (2013), стр. 113
  3. ^ Дэни Савелли, «Examen du paratexte de la Légende de Novgorode découverte à Sofia et attribuée à Blaise Cendrars», in Revue de Littérature Comparee № 313, 2005/1, стр. 21-33.
  4. ^ В Aujourd'hui 1917-1929, изд. Мириам Сендрарс (Париж, 1987, с. 13).
  5. ^ Сендрарс, "Pro Domo" Конец света, снятый ангелом Нотр-Дама, в Сандраре, Современность и другие произведения, изд. Моник Шефдор и пер. к Эстер Аллен в сотрудничестве с Chefdor (University of Nebraska Press, 1992), стр. 34
  6. ^ Сандрарс, "Современность 3", в Chefdor, стр. 96.
  7. ^ Название «Blaise» является точным отголоском английского слова «blaze», а «Cendrars» - это соединение французского слова cinders и латинского ars для искусства. Его полное имя, таким образом, является метафорическим эквивалентом мифического Феникса или Жар-птицы, способной восстать из собственного пепла. Это письменная эмблема акта творения Сандрара: Автомобиль écrire c'est brûler vif, mais c'est aussi renaître de ses cendres («Писать - значит быть сожженным заживо, но и возродиться из пепла»). Сандрарс, L'homme foudroyé (Париж: Деноэль), стр. 13
  8. ^ Пер. Джон Дос Пассос в своем праздничном эссе о Сандраре «Гомер Транссибирского», Восточный экспресс (Нью-Йорк, Harper & Brothers, 1927), стр. 160
  9. ^ а б Марджори Перлофф, Момент футуризма, p3
  10. ^ См. "Искусство французской книги" в Публичной библиотеке "Роберта Смит, Нью-Йорк Таймс, 19 мая 2006 г. и официальная карточка выставки 2013 года Музея современного искусства «Изобретая абстракцию: 1910-1925 гг., Онлайн на сайте inventoryingabstraction.tumblr.com, где отображается вертикальный разрез работы.
  11. ^ РичардЭндсон, op. соч. страницы 9 и 14.
  12. ^ См. Эссе Миллера «Блез Сендрарс» в Книги в моей жизни (1969)
  13. ^ Миллер, говоря в Генри Миллер просыпается и спит, Документальный фильм 1975 года
  14. ^ Эрнест Хемингуэй, Подвижный праздник, восстановленное издание, Скрибнер, 2009.
  15. ^ Стив Коган, «Паломничество Блеза Сендрара», Литературное воображение, Январь 2001 г.
  16. ^ О погружении Сендрарса в мир кино см. Введение Гарретта Уайта к его переводу отчетов Сендрарса о Голливуде для Париж-Суар в Голливуд: Мекка кино
  17. ^ Мартон Эрвин Эмлеккиаллитаса, Будапешт: Венгерская национальная галерея (Magyar Nemzeti Galéria), 1971; Открытая библиотека, доступ 1 сентября 2010 г.
  18. ^ «Кровавая рука» Блеза Сендрара в переводе Грэма МакЛахлана, шедевр французской военной литературы, впервые полный и полный на английском языке. - Французская культура ». Frenchculture.org. Получено 9 декабря 2017.

внешняя ссылка