Максимализм - Maximalism

Эта статья о художественном термине. О марксистской концепции см. Программа-максимум. О политической идеологии см. Ревизионистский максимализм. Для богословской / археологической концепции см. Библейский максимализм. Альбом шведско-датской группы Amaranthe см. Максимализм (альбом).

в искусство, максимализм, реакция на минимализм, эстетика излишеств. Философию можно кратко охарактеризовать как «больше значит больше», что контрастирует с минималистским девизом «меньше значит больше».

Литература

Период, термин максимализм иногда ассоциируется с постмодернистские романы, например, Дэвид Фостер Уоллес и Томас Пинчон,[1] где отступление, ссылка и проработка деталей занимают большую часть текста. Он может относиться ко всему, что считается чрезмерным, явно сложным и «эффектным», обеспечивая избыточное количество функций и дополнений, грубость по количеству и качеству или тенденцию к чрезмерному увеличению и накоплению.

Писатель Джон Барт определяет литературный максимализм через противопоставление средневековой Римско-католической церкви «двух ... дорог к благодати»:

то через Negativa кельи монаха и пещеры отшельника, а также через affirmativa погружения в человеческие дела, пребывания в мире вне зависимости от того, принадлежит ли он ему. Критики удачно позаимствовали эти термины, чтобы охарактеризовать разницу между мистером Беккет, например, а его бывший хозяин Джеймс Джойс, сам максималист, за исключением своих ранних работ.[2]

Такайоши Ишивари уточняет определение Барта, включая постмодерн подход к понятию подлинность. Таким образом:

Под этим ярлыком попадают такие писатели, как, в частности, Томас Пинчон и сам Барт, чьи объемные книги резко контрастируют с Бартелмис относительно тонкие романы и сборники рассказов. Этих максималистов называют таким эпитетом, потому что они, находясь в эпоху эпистемологический неуверенность и, следовательно, зная, что они никогда не смогут узнать, что является подлинным и недостоверным, пытаются включить в свою художественную литературу все, что принадлежит той эпохе, принять эти подлинные и неаутентичные вещи такими, какие они есть, со всей их неопределенностью и недостоверностью; их произведения призваны содержать максимум возраста, другими словами, быть самим возрастом, и поэтому их романы часто носят энциклопедический характер. Как утверждает Том Леклер в Искусство излишества, авторы этих ʺшедевры ʺ даже «собирать, представлять и преобразовывать эксцессы времени в фикции, которые выходят за рамки литературных условностей времени и тем самым овладевают временем, методами художественной литературы и читателем».[3]

Музыка

В музыке Ричард Тарускин использует термин "максимализм" для описания модернизм периода с 1890 по 1914 год, особенно в немецкоязычных регионах, определяя его как «радикальное усиление средств для достижения общепринятых или традиционных целей».[4] Однако эта точка зрения была оспорена на том основании, что Тарускин использует этот термин просто как «пустое означающее», которое наполнено «рядом музыкальных особенностей - большой оркестровкой, мотивационной и гармонической сложностью и т. Д. - которые он принимает для быть типичным для модернизма ».[5] В любом случае Тарускин не является источником того смысла этого термина, который использовался к середине 1960-х годов по отношению к русским композиторам того же периода, из которых Сергей Прокофьев был «последним».[6] Современная максималистская музыка определяется композитором Дэвид А. Джаффе как то, что «охватывает неоднородность и допускает сложные системы сопоставлений и столкновений, в которых все внешние влияния рассматриваются как потенциальное сырье».[7] Примеры включают музыку Эдгар Варез, Чарльз Айвз, и Фрэнк Заппа.[8] В другом смысле, Милтон Бэббит был описан как «яростный максималист», его цель - «создавать музыку как можно больше, а не как можно меньше».[9] Ричард Туп, с другой стороны, считает, что музыкальный максимализм «следует понимать хотя бы частично как« антиминимализм »».[10] Канье Вест с Моя красивая темная витая фантазия (2010) также был охарактеризован как максималистская работа.[11][12] Карл Великий Палестина описывает свою музыку, основанную на дронах, как максималистскую.

Изобразительное искусство

Максимализм как термин в пластические искусства используется историком искусства Роберт Пинкус-Виттен описать группу художников, включая будущего режиссера, номинированного на «Оскар» Джулиан Шнабель и Дэвид Салле, связанных с бурным началом Неоэкспрессионизм в конце 1970-х гг. Эти художники были отчасти "возбуждены из-за полного отчаяния столь долгой диетой из Редуктивистский минимализм "[13] Этот максимализм был прообразом в середине 1960-х в некоторых психоаналитически ориентированных картинах автора. Гэри Стефан.[14]

Шарлотта Риверс описывает, как «максимализм празднует богатство и излишество в графическом дизайне», характеризующийся декором, чувственностью, роскошью и фантазией, приводя примеры из работ иллюстратора. Кам Танг и художник Джули Верховен.[15]

Историк искусства Гао Минлу связывает максимализм в китайском визуальном искусстве с литературным определением, описывая акцент на «духовном опыте художника в процессе творчества как на самосозерцании за пределами самого произведения искусства ... Эти художники уделяют больше внимания процессу творчества». творчество и неопределенность смысла и нестабильность в работе. Смысл не отражается непосредственно в работе, потому что они считают, что то, что находится в уме художника в момент создания, не обязательно может появиться в его работе ». Примеры включают работы художников, Цао Кай, Дин И, Гу Дексин и Ли Хуашэн.[16]

Максималистское кино включает в себя режиссеров Зак Снайдер,[17] Джули Теймор,[18] Тони Скотт,[19] Пол У.С. Андерсон,[20] Эдгар Райт[21] и Пак Чан Ук.[22]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Минимализм против максимализма | Музей американских писателей
  2. ^ Барт, Джон. «Несколько слов о минимализме», Обзор книги New York Times, стр.1. 28 декабря 1986 г.
  3. ^ Ишивари, Такаяоши. ʺТело, которое говорит: Дональд Бартелми Мертвый отец как установкаʺ, Неопубликованная магистерская диссертация, стр.1. Осакский университет, 1996 г. связь В архиве 2011-06-06 на Wayback Machine
  4. ^ Ричард Тарускин, Музыка начала ХХ века. Oxford History of Western Music 4 (Oxford and New York: Oxford University Press, 2005), стр. 5 .. ISBN  978-0-19-522273-9 ISBN  978-0-19-516979-9.
  5. ^ Дж. П. Э. Харпер-Скотт, Квилтинги музыкального модернизма: революция, реакция и Уильям Уолтон. Музыка в контексте (Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2012), стр. 22. ISBN  9780521765213.
  6. ^ Мартин Купер, Идеи и музыка (Лондон: Barrie & Rockliffe, 1965): 58.
  7. ^ Джефф, Дэвид. «Оркестровка химеры - музыкальные гибриды, технологии и развитие« максималистского »музыкального стиля», Леонардо Музыкальный Журнал. Vol. 5, 1995.
  8. ^ Делвиль, Мишель и Норрис, Эндрю. «Дисциплинированный избыток: минималистский / максималистский интерфейс у Фрэнка Заппы и капитана Бифхарта», Интервал (ле) с, стр.4. Vol. I, 1 (Automne 2004).
  9. ^ Милтон Бэббит, Слова о музыке, отредактированный Стивеном Дембски и Джозефом Н. Страусом (Мэдисон: University of Wisconsin Press, 1987), стр. 183. Цитируется на стр. 147 Ричарда Курта, (1994). Без названия обзор Введение в музыку Милтона Бэббита Эндрю Мид (1994), Интеграл Vol. 8 (1994), стр. 147–82 (доступ по подписке). Аналогичное заявление, сделанное пятью годами ранее, можно найти в Каталог современной музыки 1982 (Нью-Йорк: CF Peters Corporation, 1982), 10: «цель попытаться создать музыку в той мере, в какой она могла бы быть, а не в минимальной степени, которая, очевидно, может сойти с рук», цитируется Джозефом Дубиэлем, «Три Очерки Милтона Бэббита (Часть вторая) », Перспективы новой музыки 29, нет. 1 (Winter 1991): 90–122, цитата на стр. 94 и 119n13. Третья цитата находится в примечаниях к Милтону Бэббиту: Фортепианные произведения, Роберт Тауб (фортепиано), Harmonia Mundi LP HMC 5160, CD HMC 90 5160, Cassette HMC 405 160 (Лос-Анджелес, Калифорния: Harmonia Mundi USA, 1986), цитируется Дэном Уорбертоном на стр. 142 из "Рабочей терминологии минимальной музыки", Интеграл 2 (1988): 135–59.
  10. ^ Ричард Туп, «О сложности», Перспективы новой музыки 31, нет. 1 (Winter 1993): 42–57, цит. По с. 54.
  11. ^ Джозефс, Брайан (22 ноября 2015 г.). "Возвращение к радикальной черной лихорадке, снятой в фильме Канье Уэста" Моя красивая темная искаженная фантазия "'". Порок. Получено Двадцать первое ноября, 2016.
  12. ^ Караманика, Джон (17 ноября 2010 г.). Канье Уэст, все еще не отфильтрованный, накануне выхода пятого альбома. Нью-Йорк Таймс. Проверено 21 ноября 2016.
  13. ^ Роберт Пинкус-Виттен, "Гэри Стефан: Дело против Матисса", In Говорящая живопись: диалоги с двенадцатью современными абстракционистами, отредактированный Дэвидом Райаном, 208–20. Рутледж Харвуд Критические голоса (Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 2002), стр. 219. ISBN  9780415276290
  14. ^ Роберт Пинкус-Виттен, "Гэри Стефан: Дело против Матисса", In Говорящая живопись: диалоги с двенадцатью современными абстракционистами, отредактированный Дэвидом Райаном, 208–20. Рутледж Харвуд Критические голоса (Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 2002), стр. 209. ISBN  9780415276290
  15. ^ Реки, Шарлотта (2008). Максимализм: графический дизайн упадка и излишеств, стр.011. ISBN  2-88893-019-6.
  16. ^ Кристин Е.М. Ример (9 октября 2003 г.). "Дебют китайского максимализма", UB Reporter.
  17. ^ Любимые фильмы Зака ​​Снайдера: от «Заводного апельсина» до «Голубого бархата»
  18. ^ Актуальность фильмов Сандэнса в 2020 году - The Atlantic
  19. ^ Тони Скотт снимался в фильмах как максималист - The New York Times
  20. ^ Необычный гений из фильмов "Обитель зла" | The New Yorker
  21. ^ 18 таких смешных комедий, что вы будете плакать от смеха | ScreenRant
  22. ^ 20 лучших музыкальных композиций из фильмов и фильмов 2010-х годов | IndieWire

дальнейшее чтение

  • Делвиль, Мишель и Эндрю Норрис (2005). Фрэнк Заппа, капитан Бифхарт и тайная история максимализма. Кембридж, Великобритания: Salt Publishers. ISBN  1-84471-059-9.
  • Менезеш, Фло (2014). Nova Ars Subtilior: Essays zur maximalistischen Musik, отредактированный Ральфом Паландом. Hofheim: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-058-5.
  • Пинкус-Виттен, Роберт (1981). "Максимализм". Журнал искусств 55, нет. 6: 172–76.
  • Пинкус-Виттен, Роберт (1983). Записи (Максимализм): Искусство на рубеже десятилетий. Серия «Искусство и критика». Нью-Йорк: из лондонской прессы. ISBN  9780915570201.
  • Пинкус-Виттен, Роберт (1987). Постминимализм в максимализм: американское искусство 1966–86. Анн-Арбор: UMI Research Press.

внешняя ссылка