Весна - The Spring

Фрэнсис Пикабиа, 1912, Источник, Весна, холст, масло, 249,6 x 249,3 см, Музей современного искусства, Нью-Йорк. Выставка, Осенний салон 1912 года, Париж.jpg
ХудожникФрэнсис Пикабиа
Год1912
СерединаМасло на холсте
Размеры249,6 см × 249,3 см (98,26 × 98,14 дюйма)
Место расположениямузей современного искусства, Нью-Йорк

Весна (или же La Source) - большая картина маслом, созданная французским художником в 1912 году. Фрэнсис Пикабиа. Работа, как Кубист и Абстрактные, выставлялась в Париже на Осенний салон 1912 года. Вклад кубистов в Осенний салон 1912 года вызвал разногласия в Муниципальном совете Парижа, что привело к дебатам в Палате депутатов об использовании государственных средств для создания места для такого «варварского» искусства. Кубистов защищал депутат-социалист Марсель Семба.[1][2][3] Эта картина была реализована как Альберт Глейзес и Жан Метцингер, в рамках подготовки к Salon de la Section d'Or, опубликовал серьезную защиту Кубизм, результатом чего стало первое теоретическое эссе о новом движении, Du «Cubisme».[4] Картина является частью постоянной коллекции музей современного искусства, Нью-Йорк.[5]

Фон

Весна это картина маслом на холсте размером 249,6 x 249,3 см (8 футов 2 1/4 дюйма x 8 футов 2 1/8 дюйма). Это было выполнено Пикабиа по возвращении из поездки с двумя друзьями; поэт Гийом Аполлинер и композитор Клод Дебюсси летом 1912 года. Во время поездки цитируют Пикабиа: «Разве синий и красный непонятны? Разве круг и треугольник, объемы и цвета не столь же понятны, как эта таблица?»[5]

1912 г. Осенний салон

Осенний салон, Зал XI, Большой дворец Елисейских полей, Париж, с 1 октября по 8 ноября 1912 года. Выставлены: Джозеф Чаки (Groupe de femmes, скульптура передняя слева), Амедео Модильяни четыре скульптуры на белых основаниях. Остальные работы показаны Жан Метцингер (Танцовщица в кафе ), Франтишек Купка (Аморфа, Фуга в двух цветах), Фрэнсис Пикабиа (Весна) и Анри Ле Фоконье (Атаки альпинистов медведями)

Осенний салон 1912 года, проходивший в Париже в Большом дворце с 1 октября по 8 ноября, увидел кубистов, перегруппировавшихся в одном зале XI. История Осеннего салона отмечена двумя важными датами: 1905 год стал свидетелем рождения Фовизм, и 1912 год - ссора ксенофобов и антимодернистов. Полемика 1912 года против французских и нефранцузских авангардистов зародилась в Зал XI где кубисты выставляли свои работы. Сопротивление иностранцам (прозванным «апачами») и художникам-авангардистам было лишь видимым лицом более глубокого кризиса: кризис определения современного французского искусства и упадок художественной системы, кристаллизовавшейся вокруг наследия Импрессионизм с центром в Париже. Возникла новая авангардная система, международная логика которой -меркантильный и медицинский- подвергнуть сомнению современную идеологию, выработанную с конца XIX века. Что началось как вопрос эстетика быстро повернулся политический, и, как в Осеннем салоне 1905 года, с его печально известным "Donatello chez les fauves",[6] критик Луи Воксель (Les Arts, 1912) был самым вовлеченным в дискуссии. Вспомните также, что именно Воксель по случаю Салона независимых в 1910 году с пренебрежением написал о «бледных кубах» со ссылкой на картины Метцингера, Глейза, Ле Фоконье, Леже и Делоне.[7]

Вклад кубистов в Осенний салон 1912 года вызвал скандал по поводу использования государственных зданий, таких как Гранд Пале, чтобы выставлять такие произведения искусства. Возмущение политика Жан-Пьер Филипп Лампуэ сделал первую полосу Le Journal, 5 октября 1912 г.[8] 3 декабря 1912 года разногласия распространились на муниципальный совет Парижа. В Chambre des Députés об использовании государственных средств для предоставления места для такого искусства.[9] Кубистов защищал депутат-социалист Марсель Семба.[3][9][10][11][12]

На этой выставке также представлены La Maison Cubiste. Раймон Дюшан-Вийон спроектирован фасад дома размером 10 на 3 метра, который включал холл, гостиную и спальню. Эта инсталляция была размещена в разделе Art Décoratif Осеннего салона. Основными участниками были Андре Маре, дизайнер-декоратор, Роджер де ла Френэ, Жак Вийон и Мари Лорансен. В доме висели кубистические картины художника. Марсель Дюшан, Альберт Глейзес, Фернан Леже, Роджер де ла Френэ и Жан Метцингер (Женщина с веером, 1912).

В обзоре выставки, опубликованном в Le Petit Parisienискусствовед Жан Клод пишет о записях Пикабиа:

Я считаю, что рекорд высокой фантазии в этом году принадлежит мистеру Пикабиа. Его две работы озаглавлены La Source и Танцы а ля источник. Это красивые названия ... Две картины, надо сказать, им совершенно не соответствуют. Это огромные панели, на которых были нарисованы треугольники, ромбы, трапеции, квадраты, прямоугольники, все изогнутые и неразрывно смешанные между коричневым и розовым, кирпичом с красной настурцией и зеленым голубоватым с красновато-черным. Это ужасно. Он напоминает инкрустированный линолеум и бесполезен.[13]

О работах Леже, Глейза и Метцингера Жан Клод пишет: «Г-н Леже провел кистью по холсту, окунув их в синий, черный, красный и коричневый цвета. На это ошеломляюще смотреть. В каталоге говорится, что это картина Женщина в синем. Бедная женщина. Человек на балконег-на Глейзеса, более понятен. По крайней мере, в хаосе кубов и трапеций мы находим человека. Я скажу то же самое в связи с появлением г-на Метцингера, Танцоры. Это похоже на головоломку, которая неправильно собрана ».[13]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Патрик Ф. Баррер: Quand l'art du XXe siècle était conçu par les inconnus, pp. 93-101, дает отчет о дискуссии
  2. ^ Питер Брук, Альберт Глейз, Хронология его жизни, 1881-1953 гг.
  3. ^ а б Беатрис Жуайе-Прунель, Histoire & Mesure, нет. XXII -1 (2007), Guerre et statistiques, L'art de la mesure, Le Salon d'Automne (1903-1914), l'avant-garde, ses étranger et la nation française (Искусство измерения: Осенний салон (1903-1914), Авангард, его иностранцы и французская нация), электронное распространение Caim для Éditions de l'EHESS (на французском языке)
  4. ^ Fondation Gleizes, Son Oeuvre, Du «Cubisme», изданный Эженом Фигуиром в 1912 году, переведенный на английский и русский языки в 1913 году)
  5. ^ а б Фрэнсис Пикабиа, Весна, Музей современного искусства
  6. ^ Луи Воксель, Le Salon d'Automne, Жиль Блас, 17 октября 1905 г. Экран 5 и 6. Галлика, Национальная библиотека Франции., ISSN  1149-9397
  7. ^ Луи Воксель, Прогулка по салонам: променад «Независимые»., Гил Блас, 18 марта 1910 г.
  8. ^ "M. Lampué s’indigne contre le Salon d'Automne", Le Journal, 5 октября 1912 г., стр. 1
  9. ^ а б Журнал Officiel de la République française. Débats parlementaires. Chambre des députés, 3 декабря 1912 г., стр. 2924–2929. Bibliothèque et Archives de l'Assemblée nationale, 2012-7516. ISSN  1270-5942
  10. ^ Патрик Ф. Баррер: Quand l'art du XXe siècle était conçu par les inconnus, pp. 93-101, дает отчет о дискуссии.
  11. ^ Питер Брук, Альберт Глейзес, Хронология его жизни, 1881-1953 гг.
  12. ^ Пьер Лампуэ, Lettre Overte a M. Berard, sous-secretaire d'Etat aux Beaux-Arts, Mercure de France, 16 октября 1912 г., стр. 894–895.
  13. ^ а б Жан Клод, Le Salon d'Automne, Le Petit Parisien, 30 сентября 1912 г., стр. 2. Галлика, Национальная библиотека Франции

дальнейшее чтение

внешняя ссылка