Базилика Старого Святого Петра - Old St. Peters Basilica

Базилика Святого Петра
Базилика Санкти Петри  (Итальянский )
Базилика Сан-Пьетро 1450.jpg
Рисунок 19-го века базилики Святого Петра, как считается, примерно в 1450 году. Обелиск Ватикана находится слева, до сих пор стоит на месте, где был возведен по приказу Император Калигула в 37 г. н.э.
41 ° 54′8 ″ с.ш. 12 ° 27′12 ″ в.д. / 41,90222 ° с. Ш. 12,45333 ° в. / 41.90222; 12.45333Координаты: 41 ° 54′8 ″ с.ш. 12 ° 27′12 ″ в.д. / 41,90222 ° с. Ш. 12,45333 ° в. / 41.90222; 12.45333
Место расположенияРим
СтранаПапская область
Номиналкатолическая церковь
История
Положение делБольшая базилика
Освященныйc. 360
Архитектура
СтильРанний христианин
НоваторскийМежду 326 (326) и 333
Завершенныйc. 360
Снесенc. 1505
Администрация
ЕпархияРимская епархия
Фреска, показывающая в разрезе вид на собор Святого Петра Константина, каким он выглядел в IV веке.

Старая базилика Святого Петра было здание, которое стояло с 4 по 16 века, где новые Базилика Святого Петра стоит сегодня в Ватикан. Строительство базилики, построенной на историческом месте Цирк Нерона, началось во время правления Императора Константин I. Название «старая базилика Святого Петра» использовалось с момента постройки нынешней базилики, чтобы отличить эти два здания.[1]

Ранняя интерпретация относительного расположения Цирк Нерона, и старые и Текущий Базилики Святого Петра
Карта около 1590 г. Тиберио Альфарано интерьера Старого Собора Святого Петра, отмечая местонахождение оригинальных часовен и гробниц[2]
Фонтана делла Пинья (I век нашей эры), который стоял во дворе Старой базилики Святого Петра в средние века, а затем снова переместился в 1608 году в обширную нишу в стене Ватикана, обращенную к Кортиле делла Пинья, расположенному в Ватикан, в Риме, Италия.

История

Строительство началось по приказу римского императора. Константин I между 318 и 322,[3] и потребовалось около 40 лет для завершения. В течение следующих двенадцати веков церковь постепенно приобрела значение, в конечном итоге став основным местом паломничества в Рим.

Папские коронации проводились в базилике, а в 800 г. Карл Великий был увенчанный император из священная Римская империя там. В 846 г. Сарацины уволены и повреждены базилика.[4] Похоже, налетчики знали о необыкновенных сокровищах Рима. Некоторые священные и впечатляющие базилики, такие как базилика Святого Петра, находились за пределами Стены Аврелиана, а значит, и легкие цели. Они были «переполнены богатыми литургическими сосудами и украшенными драгоценными камнями мощами, в которых хранились все недавно накопленные реликвии». В результате рейдеры уничтожили Могила Святого Петра[5] и разграбили святыню.[6] В ответ Папа Лев IV построил Леонина стена и восстановили части собора Святого Петра, которые были повреждены.[7]

К 15 веку церковь приходила в упадок. Обсуждения о ремонте частей сооружения начались после папы возвращаться из Авиньон. Два человека, участвовавшие в этой реконструкции, были Леон Баттиста Альберти и Бернардо Росселлино, который улучшил апсиду и частично добавил многоэтажную лоджию благословения к фасаду атриума, строительство которой продолжалось с перерывами, пока не была начата новая базилика. Альберти объявил базилику структурной мерзостью:

Я заметил в базилике Святого Петра в Риме грубую особенность: чрезвычайно длинная и высокая стена была построена над непрерывной серией отверстий, без изгибов, чтобы придать ей прочность, и без контрфорсов, чтобы поддержать ее ... Вся стена была проделана слишком большим количеством отверстий и построена слишком высоко ... В результате постоянная сила ветра уже сместила стену более чем на шесть футов (1,8 м) от вертикали; Я не сомневаюсь, что в конце концов какое-нибудь ... легкое движение заставит его разрушиться ...[8]

Во-первых Папа Юлий II имел все намерения сохранить старое здание, но вскоре его внимание обратилось на то, чтобы снести его и построить новое. Многие люди того времени были шокированы этим предложением, поскольку здание олицетворяло преемственность папы, восходящую к Петру. Первоначальный алтарь должен был быть сохранен в новом строении, в котором он находился.

Дизайн

Бронзовая статуя Святого Петра. Арнольфо ди Камбио, датируемые 13 веком

Дизайн был типичным базилика форма[9] с планом и высотой, напоминающими римские базилики и залы аудиенции, такие как Базилика Ульпия в Форум Траяна и Константина Аула Палатина в Трир, а не дизайн любого греко-римского храма.[10] Дизайн мог быть получен из описания Храм Соломона в 1 королей 6.[11]

Константин приложил немало усилий, чтобы построить базилику на месте могилы Святого Петра, и это повлияло на планировку здания, возведенного на склоне холма. Ватиканский холм,[12] на западном берегу Река Тибр. Примечательно, что поскольку это место находилось за пределами древнего города, апсида с алтарь был расположен на западе, так что к фасаду базилики можно было подойти со стороны самого Рима на восток. Внешний вид, в отличие от более ранних языческих храмов, не был богато украшен.[1]

Церковь могла вместить от 3000 до 4000 прихожан одновременно. Он состоял из пяти проходов, широкого центрального нефа и двух проходов поменьше с каждой стороны, каждый из которых был разделен 21 мраморной колонной. взяты из более ранних языческих построек.[13] Это было более 350 футов (110 м) в длину, построенное в форме Латинский крест, и имел остроконечную крышу, которая была деревянной изнутри и стояла на высоте более 100 футов (30 м) в центре. Атриум, известный как «Райский сад», стоял у входа и имел пять дверей, ведущих к основному корпусу церкви; это было дополнение шестого века.

В алтаре Старой базилики Святого Петра использовалось несколько Соломоновы колонны. По традиции, Константин взял эти столбцы из Храм Соломона и отдал их церкви; однако колонны, вероятно, принадлежали восточной церкви. Когда Джан Лоренцо Бернини построен его балдахин Чтобы покрыть новый алтарь св. Петра, он использовал витиеватые конструкции старых колонн. Восемь из первоначальных колонн были перенесены на опоры нового собора Святого Петра.

Мозаика

Великий Navicella мозаика (1305–1313 гг.) в атриуме приписывается Джотто ди Бондоне. Гигантская мозаика по заказу Кардинал Якопо Стефанески, занимала всю стену над входной аркадой, выходившей во двор. Он изображен Святой Петр идет по воде. Это необычное сооружение было в основном разрушено во время строительства нового собора Святого Петра в 16 веке, но фрагменты сохранились. Navicella означает «маленький корабль», имея в виду большую лодку, которая доминировала над сценой, и чей парус, наполненный штормом, маячил над горизонтом. Такое естественное изображение морского пейзажа было известно только по старинным произведениям искусства.

Неф заканчивался аркой, в которой находилась мозаика Константина и Святого Петра, подарившего Христу модель церкви. На стенах, в каждом из которых было по 11 окон, были фрески с изображением разных людей и сцен из Ветхого и Нового Завета.[14] Согласно сводным заявлениям Гиберти и Вазари Джотто написал пять фресок с изображением жизни Христа и различные другие панели, некоторые из которых, по словам Вазари, были «либо разрушены, либо унесены из старого строения собора Святого Петра во время строительства новых стен».[15]

Фрагмент мозаики VIII в. Богоявление, является одним из очень редких сохранившихся фрагментов средневекового убранства Старой базилики Святого Петра. Драгоценный фрагмент хранится в ризнице Санта-Мария-ин-Космедин. Это свидетельствует о высоком художественном качестве разрушенных мозаик. Еще один, стоящий мадонна, находится на боковом алтаре в Базилика из Сан-Марко в Флоренция.

  • Гравюра 1673 года с изображением Navicella размещение мозаики на базилике

  • Полноразмерная копия 1628 г. маслом великих Navicella мозаика Джотто

  • Navicella мозаика - Фрагмент в Boville Ernica

  • Navicella мозаика - Фрагмент в Ватикане

  • Мозаика Поклонения Волхвов, сегодня в Санта-Мария-ин-Космедин

  • Mater misericordiae, сегодня в Сан-Марко во Флоренции

  • Мозаика, сегодня в Музее Барракко

  • Две пары оригинальных соломоновых колонн теперь поддерживают изогнутые фронтоны, образуя trompe-l'œil портики на опорах собора Святого Петра.

  • Соломонова колонна

Гробницы

Основная статья: Папские гробницы в Старой базилике Святого Петра
Эскиз Джакомо Гримальди интерьера Собора Святого Петра во время его реконструкции, показывая временное размещение некоторых гробниц.

Со времени распятия и погребения святого Петра в 64 году нашей эры это место считалось местом гробницы святого Петра, где стояла небольшая святыня. С ростом престижа церковь стала богато украшена статуями, мебелью и замысловатыми люстрами, постоянно добавлялись боковые гробницы и алтари.[1]

Структура была заполнена гробницами и телами святых и пап. Кости продолжали находить в строительстве вплоть до февраля 1544 года.

Большинство этих гробниц были разрушены во время сноса старой базилики Святого Петра в шестнадцатом и семнадцатом веках (кроме одной, которая была разрушена во время Сарацин Мешок церкви 846 г. ). Остальные были частично переведены на современную базилику Святого Петра, которая стоит на месте первоначальной базилики, и несколько других церквей Рима.

Наряду с неоднократными переводы из древних Катакомбы Рима и два пожара четырнадцатого века в Архебазилика Святого Иоанна Латеранского, восстановление Собора Святого Петра привело к разрушению примерно половины всех папских гробниц. Как результат, Донато Браманте, главный архитектор современной базилики Святого Петра, известен как «Маэстро Руинанте».[16]

Стефанески Триптих

Основная статья: Стефанески Триптих

В Алтарь Стефанески это триптих итальянским средневековым художником Джотто, по заказу Кардинал Джакомо Гаэтани Стефанески[17] служить алтарь для одного из алтарей Старой базилики Святого Петра в Риме.

Это редкий пример документально подтвержденной работы Джотто, и он включает подпись Джотто, хотя дата, как и большинство дат для Джотто, оспаривается, и многие ученые считают, что мастерская художника была ответственна за ее выполнение.[18] Долгое время считалось, что его сделали для главного алтаря церкви; более поздние исследования показывают, что он был помещен на «алтарь каноника», расположенный в неф, слева от огромного арочного входа в трансепт.[19] Сейчас на Пинакотека Ватикана, Рим.

Лицевая сторона. Темпера на дереве. см 178 × 89 (центральная панель); см 168 × 83 c. (боковые панели); см 45 c. × 83 с. (каждый раздел пределлы)
Обратная сторона. Темпера на дереве. см 178 × 89 (центральная панель); см 168 × 83 c. (боковые панели); см 45 c. × 83 с. (каждый раздел пределлы)

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c Бурш, Сюзанна (зима 1982–1983). «Здание Ватикана: папство и архитектура». Вестник Метрополитен-музея. 40 (3): 4–8.
  2. ^ Рирдон, 2004. С. 274.
  3. ^ Мариан Моффетт, Майкл Фацио, Лоуренс Вудхаус, Всемирная история архитектуры, 2-е издание, 2008 г., стр. 135
  4. ^ Дэвис, Раймонд, Житие пап IX века (Liber pontificalis), (Издательство Ливерпульского университета, 1995), 96.
  5. ^ Партнер, Питер (1972). Земли Святого Петра: Папское государство в средние века и раннее Возрождение, том 10. Калифорнийский университет Press. п. 57. ISBN  9780520021815. Получено 6 апреля 2019. В то время мусульмане нередко оскверняли христианские церкви ради их осквернения, раскопки показали, что могила апостола была разбита без всякой причины.
  6. ^ Барбара Кройц (1996). До норманнов: Южная Италия в девятом и десятом веках. Университет Пенсильвании Press С. 25–28.
  7. ^ Розмари Гайли, Энциклопедия святых, (Издательство InfoBase, 2001), 208.
  8. ^ Уильям Тронзо (2005). Собор Святого Петра в Ватикане. Издательство Кембриджского университета. п. 16. ISBN  0-521-64096-2.
  9. ^ Собочинский, Мелани Грунов (2005). Детройт и Рим. Регенты Университета Мичигана. п. 77. ISBN  0-933691-09-2.
  10. ^ Гардер, Хелен; и другие. (17 марта 2004 г.). Искусство Гарднера сквозь века с Infotrac. Томас Уодсворт. п. 219. ISBN  0-15-505090-7.
  11. ^ Де ла Круа, Хорст; Танси, Ричард Дж .; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон / Уодсворт. п.260. ISBN  0-15-503769-2.
  12. ^ Де ла Круа, Хорст; Танси, Ричард Дж .; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон / Уодсворт. п.259. ISBN  0-15-503769-2.
  13. ^ Гардер, Хелен; и другие. (17 марта 2004 г.). Искусство Гарднера сквозь века с Infotrac. Томас Уодсворт. п. 619. ISBN  0-15-505090-7.
  14. ^ «Старая базилика Святого Петра». Encyclopdia Britannica. 2006 г.
  15. ^ Эймерл, Сарел (1967). Мир Джотто: ок. 1267–1337. и другие. Книги времени жизни. п.102. ISBN  0-900658-15-0.
  16. ^ Патетта, Федерико (1943). Фигура дель Браманте nel "Симиа" д'Андреа Гуарна (на итальянском). Рома: Accademia Nazionale dei Lincei.
  17. ^ Его имя также часто встречается как Якопо Каэтани дельи Стефанески.
  18. ^ Гарднер, 57-8 лет, дает документацию из некролога Св. Петра. Большинство ученых датируют алтарь ок. 1320; Гарднер датирует это c. 1300; Энн Мюллер фон ден Хаген датирует его ок. 1313; Кесслер датирует его 1313-1320 годами.
  19. ^ Кемперс и Де Блаау, 88–89; Кесслер, 91-92.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка