Спасибо, Дживс - Thank You, Jeeves

Эта статья о романе. О фильме см. Спасибо, Дживс!

Спасибо, Дживс
ThankYouJeeves.jpg
Первое издание (Великобритания)
АвторП. Г. Вудхаус
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
СерииДживс
ЖанрКомический роман
ИздательГерберт Дженкинс (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)
Little, Brown & Co (НАС)
Дата публикации
16 марта 1934 г. (Великобритания)
23 апреля 1934 г. (США)
Тип СМИРаспечатать
ПредшествуетОчень хорошо, Дживс  
С последующимПраво Хо, Дживс  

Спасибо, Дживс это Дживс комический роман к П.Г. Wodehouse, впервые опубликовано в Соединенном Королевстве 16 марта 1934 г. Герберт Дженкинс, Лондон, и в Соединенных Штатах 23 апреля 1934 г. Маленький, коричневый и компания, Нью-Йорк.[1]

История ранее была сериализована в Strand Magazine в Великобритании с августа 1933 г. по февраль 1934 г. и в США в Журнал Cosmopolitan с января по июнь 1934 г.[2]

Спасибо, Дживс - первый полнометражный роман в серии рассказов рассказчика Берти Вустер и его камердинер Дживс, хотя большую часть этой истории Дживс оставляет работу Берти. Роман в основном разворачивается вокруг Чаффнелл Холл, дом друга Берти Лорд "Чаффи" Чаффнелл, который надеется продать дом богатым Дж. Уошберн Стокер и влюблен в дочь Стокера Полину.

участок

«Очевидно, парня нужно столкнуть с края пропасти».
«Я не совсем понимаю вас, сэр».
«Конечно, знаешь. Все совершенно ясно. Вот старый Чаффи, который просто тупо висит вокруг девушки. Ему нужна встряска. Если бы он думал, что существует серьезная опасность, что какой-нибудь другой парень ее схватит, не стал бы Которые заставляют его забыть об этих своих безумных глупых идеях и броситься внутрь, вдыхая огонь через ноздри? "

- Берти рассказывает Дживсу о своем плане побудить Чаффи сделать предложение[3]

После ссоры по поводу Берти неустанная игра банджолеле, Дживс бросает службу к хозяину и находит работу у старого друга Берти, Лорд "Чаффи" Чаффнелл. Берти едет в один из коттеджей Чаффи в Сомерсетшир тренироваться на банджолеле без жалоб соседей. Чаффи надеется продать свое полуразрушенное поместье богатым Дж. Уошберн Стокер. Г-н Стокер планирует сдать недвижимость в аренду известному «нервному специалисту» (или, как предпочитает Берти, «психованному врачу»). Сэр Родерик Глоссоп, который намеревается жениться на тете Чаффи Миртл. Чаффи также влюбился в дочь мистера Стокера, Полин Стокер, бывшую невесту Берти, но чувствует себя неспособным сделать ей предложение, пока его финансы не улучшатся.

Берти планирует поцеловать Полин перед Чаффи, чтобы побудить Чаффи сделать предложение. Однако поцелуй видит мистер Стокер. Драка между сыном мистера Стокера Дуайтом и двоюродным братом Чаффи Сибери разделяет Чаффнеллов и Стокеров. Мистер Стокер возвращается на яхту, на которой остановились с семьей. Думая, что Берти и Полин все еще влюблены, Стокер держит Полину на борту, чтобы держать ее от себя. Чаффи пишет любовное письмо Полине, которую Дживс тайно проникает на борт яхты, ненадолго наняв мистера Стокера; Полина так тронута, что плывет на берег к дому Берти, планируя посетить Чаффнелл-холл утром. Берти позволяет ей спать в своей постели, пока пытается поспать в гараже. К сожалению, его видит сержант полиции Вулес, который сообщает лорду Чаффнеллу. Чаффи, думая, что Берти пьян, ведет его обратно в спальню. Увидев там Полину, Чаффи предполагает, что они с Берти возобновили романтические отношения. Чаффи и Полин спорят и возвращаются в свои дома.

На следующий день мистер Стокер приглашает Берти на свою яхту, но запирает его в одной из комнат. Стокер узнал о визите Полины к Берти и планирует заставить их жениться. Дживс помогает Берти сбежать: мистер Стокер нанял некоторых Blackface менестрели для вечеринки своего сына, и Берти маскируется, вытирая лицо кремом для обуви, чтобы сойти с ними на берег. Берти возвращается в свой коттедж. Его новый камердинер, Бринкли, пьяный, преследует Берти с ножом для резки, затем поджигает дом, уничтожая банджолеле Берти. В поисках масла, чтобы стереть лак для обуви с лица, Берти идет в Чаффнелл-холл. Чаффи, думая, что Полин любит Берти и что Берти не должен пытаться бросить Полину, отказывается дать ему масла.

Дживс, снова работающий у Чаффи, сообщает Берти, что сэр Родерик вымазал его лицо кремом для обуви, чтобы развлечь Сибери; неблагодарный, Сибери совершил сдвиг, используя все масло Холла, чтобы заставить сэра Родерика упасть, что привело к ссоре, и сэр Родерик покинул зал. Дживс предлагает Берти поспать в Dower House, куда Дживс принесет ему масло на следующий день. Однако Бринкли занимает Дауэр-хаус. Берти видит сэра Родерика, который теперь чувствует себя дружелюбным по отношению к Берти, поскольку Берти не любит Сибери. Сэр Родерик идет в гараж Берти, чтобы найти бензин, который, по его словам, может удалить лак для обуви; Берти, желая избежать сержанта Вулеса, не присоединяется к нему. Берти спит в беседке.

Утром Берти встречается с Дживсом в офисе Чаффи. Мистер Стокер ищет Берти; Дживс говорит ему, что Берти находится в Дауэр-хаус. Появляется Полина, и Берти внезапно открывается ей. Пораженная, Полина кричит, заставляя Чаффи подбегать к ней. Пара примиряется. После того, как мистер Стокер возвращается из стычки с Бринкли, Дживс передает телеграмму, в которой говорится, что родственники мистера Стокера оспаривают волю его покойного дяди, который оставил ему пятьдесят миллионов долларов, на том основании, что покойный был невменяемым. Стокер уверен, что сэр Родерик будет свидетельствовать против этого. Однако сэр Родерик был арестован при попытке ворваться в гараж Берти; его показания не будут иметь большого значения, если он будет заключен в тюрьму. Дживс предлагает Берти поменяться местами с сэром Родериком, поскольку его вряд ли можно обвинить во взломе его собственного гаража. План удался. Стокер купит Холл, а Чаффи и Полин поженятся. Дживс показывает, что он был ответственен за кабель. Заявив, что в его правилах никогда не входило служить женатому джентльмену, Дживс возвращается к Берти. Очень удивленный и благодарный, Берти с трудом подбирает слова и просто говорит: «Спасибо, Дживс».[4]

Стиль

По словам писателя Роберт МакКрам, сюжет Спасибо, Дживс, который следует за разделением и примирением Берти и Дживса, «построен как классический роман, в котором пара ссорятся, расходятся и наконец воссоединяются».[5] Автор Кристин Томпсон делает то же заявление о построении истории и добавляет, что, несмотря на вражду, Берти и Дживс взаимодействуют в дружеской манере после их первоначального спора, что позволяет Берти и Дживсу работать вместе, чтобы помочь Чаффи и Полин и двигаться к примирению.[6]

В то время как Берти Вустеру угрожают браком в некоторых из более ранних рассказов, в которых он появляется, он также сталкивается с другими видами бедствий, которых Дживс помогает ему избежать. Акцент сюжета смещается в Спасибо, Дживс. Начиная с этого романа, усилия Берти избежать брака стали главной движущей силой сюжета. Эта существенная ситуация встречается в каждом из следующих романов Дживса.[7] Язык Берти становится значительно более формальным, начиная с Спасибо, Дживс; это признается в главе 4, когда Берти заявляет, что его словарный запас улучшился благодаря влиянию Дживса.[8] Еще одна смена, начинающаяся с Спасибо, Дживс в том, что, в отличие от многих рассказов, действие каждого романа Дживса происходит в основном в загородном доме и его окрестностях, что позволяет Вудхаузу объединять больше персонажей для создания более длинных и сложных историй.[9]

Вудхаус использует различные стили и язык, например, переход между формальным языком повествования и неформальным языком диалога. Иногда он высмеивает пуризм, чрезмерное настаивание на соблюдении определенного использования языка, как в главе 9:

"У тебя есть полное право любить того, кто тебе нравится ..."
«Кого, старик», - не мог не сказать я. Дживс сделал меня довольно пуристом в этих вопросах.

В этой цитате есть комический контраст между напряженной ситуацией и сравнительно мелкой заботой о «правильности» языка.[10]

Вудхаус иногда извлекает слова из фраз, используя суффикс, например прилагательное «демон в форме человека» в главе 12.[11] А перенесенный эпитет используется в главе 2: «Такова последовательность событий, которые привели к тому, что Бертрам Вустер [...] стоял у двери [...] сквозь ароматный дым медитативной сигареты».[12] Берти часто использует ненужные сокращения, иногда называя слова только их начальными буквами. Это можно увидеть в главе 21, когда сэр Родерик Глоссоп заключен в сарай: «Можете ли вы удалить сэра Р. из тюрьмы, Дживс?».[13]

Еще один стилистический прием, который Вудхаус использует для создания юмора, - это каламбур. Например, в главе 1 после уведомления Дживса используется игра слов:

«Нет, сэр. Боюсь, я не могу отступить от своей позиции».
«Но, черт возьми, вы говорите, что отступаете от своей позиции».
«Я должен был сказать, я не могу отказаться от позиции, которую занял».[14]

Вудхаус использует яркие, преувеличенные образы, опираясь на широкий спектр источников. Эти образы сначала кажутся комедийно несочетаемыми, но все же соответствуют ситуации. Примеры включают следующие цитаты: «Мы - благородные рыцари парфе, и мы чувствуем, что нам нехорошо броситься к девушке, как мужчина, бросающийся в железнодорожный ресторан за тарелкой супа» (глава 4), и » Свет исчез с ее лица, и вместо него появился обиженный, сбитый с толку взгляд босоногой танцовщицы, которая на полпути через «Видение Саломеи» наступает на жестяную гвоздь »(глава 9).[15]

Когда насилие происходит в рассказах Вудхауза, оно либо не причиняет вреда, либо гораздо меньше, чем можно было бы ожидать в реальной жизни, подобно преуменьшенным травмам, которые случаются в сценической комедии. Вудхаус также иногда ссылается на изображения насилия, в которых нет реального насилия, например, в Спасибо, Дживс, глава 14: «Бедный старик отчетливо подпрыгнул. Сигарета вылетела из его руки, его зубы сошлись с треском, и он заметно задрожал. Весь эффект был такой, как если бы я швырнул его в брюки буравчиком. или бодкин ". Представляя намеренно частичное изображение насилия в комических ситуациях и образах, Вудхауз демонстрирует, что насилие не всегда нужно воспринимать всерьез и может быть использовано, чтобы добавить забавы к комическому изображению существования.[16]

Берти, как рассказчик от первого лица, является ненадежный рассказчик в том смысле, что он не знает, насколько события истории являются результатом интриг Дживса. Читатель должен сделать вывод, в какой степени Дживс влияет на других персонажей или создает какие-либо проблемы, которые в конечном итоге решает. Возможно, что Дживс с самого начала замышляет вернуться к работе Берти и избавиться от банджолеля Берти, а затем перейдет на работу Чаффи, зная, что Чаффи будет рядом с Берти. Интерпретация событий с помощью подсказок, содержащихся в повествовании Берти, представляет собой то, что Томпсон называет «вечным и восхитительным вызовом для читателя».[17] Например, Томпсон предполагает, что есть намек на то, что Дживс, возможно, намеренно ввел Берти в беду, устроив так, что Стокер, а не Чаффи, видел, как Берти поцеловал Полину. Когда Берти узнает, что Чаффи ревнует, потому что Берти когда-то был помолвлен с Полин, Берти комментирует: «Я начал понимать, что, устроив этого Стокера, а не он должен быть свидетелем недавних объятий, ангел-хранитель Вустеров поступил хитроумно». (Глава 6). По словам Томпсона, «мы знаем личность несколько дьявольского ангела-хранителя этого конкретного Вустера».[18]

Фон

В книге используется устаревший и ныне уничижительный термин «негритянские менестрели», который когда-то был обычным термином для белых исполнителей в черное лицо. Менестрели Blackface были одним из основных продуктов британских морских курортов до Второй мировой войны.[19] Термин «негритянские менестрели» исторически использовался, чтобы отличить черных менестрелей от «цветных менестрелей», которые на самом деле были черными артистами.[20]

Выступления Blackface, которые сегодня широко считаются оскорбительными, были популярны в то время, когда Вудхауз писал этот роман. В течение этого периода, Эл Джолсон, Бинг Кросби и Храм Ширли были среди многих актеров, игравших в стиле blackface.[21]

При планировании Спасибо, ДживсВудхауз написал письмо своему другу Уильяму Тауненду об идеях для романа. В письме от 1 апреля 1932 года Вудхауз писал, что он пишет «роман Дживса, в котором Берти, обведенный черным, как негр-менестрель, прочесывает сельскую местность в поисках масла, чтобы избавиться от черноты». Согласно письму, Вудхаус обдумывал идеи, которых нет в финальном романе, в том числе идею о том, что Берти ворвался в дом животновода за маслом и столкнулся с рядом животных, а также другую идею, в которой Берти оказался в беде. в школе для девочек, его преследует хозяйка игр (женщина, преподающая спорт), а затем прячется в общежитии, где дети с энтузиазмом приветствуют его, потому что думают, что он - негритянский менестрель.[22]

История публикации

История была проиллюстрирована Гилбертом Уилкинсоном в Strand и по Джеймс Монтгомери Флэгг в Cosmopolitan.[1]

Роман был закончен к концу мая 1932 года.[5] Спасибо, Дживс появился серийно в канадском журнале Семейный вестник и Weekly Star с 24 марта по 11 августа 1937 г., с иллюстрациями Джеймса Х. Хэммона.[23]

Издание в мягкой обложке Coronet 1977 года содержит вопиющую ошибку. На внешней задней обложке в кратком изложении сюжета Чаффи упоминается как «Лорд Чаффингтон».

Прием

  • Времена (16 марта 1934 г.): «Каждый думает о мире мистера Вудхауза как о совершенном и, следовательно, стабильном - мире, в котором нет ни изменений, ни потребности в изменениях. Поэтому чтение в издателях вызывает шок. Обратите внимание на его новую книгу, что Дживс был переведен из его области рассказа ... В первой главе есть еще более разрушительный шок; она озаглавлена ​​«Дживс дает уведомление» и на мгновение приводит читателя бояться того, что его связь с его работодателем, мистером Бертрамом Вустером, прекратится ... Концовка вдвойне счастлива; счастлива для влюбленных, потому что последнее, что мы узнаем о главной леди, это то, что «Она осталась в объятиях Чаффи. булькает, как протекающий радиатор », и рад за читателя, ведь последнее, что мы узнаем о Дживсе, это то, что он снова поступил на службу к мистеру Вустеру».[24]
  • Джон Чемберлен, Нью-Йорк Таймс (23 апреля 1934 г.): "Клифтон Фадиман есть теория, что П.Г. Вудхауз получает свои комические эффекты за счет разумного сочетания преуменьшения и преувеличения, поэзии и холодной воды. Это только половина дела. В основе гения мистера Вудхауза лежит способность заставлять согласные танцевать, пируэт, прыгать, переворачиваться и притворяться мертвыми. … Дживс, старый добрый Дживс, молчаливый, как Сфинкс, за исключением случаев, когда с ним разговаривают, спасает день для романтики. Статус международного брака сохраняется, несмотря на растущий национализм, который стремится лишить мистера Вудхауза многих из его лучших ситуаций. Короче говоря, «Спасибо, Дживс!» это удовлетворительная, добродушная книга, доведенная до неплохого конца ".[25]
  • Джордж Стивенс, Субботний обзор (28 апреля 1934 г.): «Нет никакого смысла в рецензировании этой книги. Для последователей Вудхауза это требует только объявления. Для других, которые попробовали Вудхаус и обнаружили, что им не хватает, можно только сказать, что они этого не делают. Я не знаю, чего им не хватает. Дальше идти нельзя. Сказать, что его последняя книга самая смешная - это бромид; его последняя книга всегда самая смешная ».[26]
  • Обзор книги New York Times (29 апреля 1934 г.): «Слава Дживса превосходит все преувеличения. Подвигая ее, как он справедливо сказал бы, через чудовищные и поразительные лабиринты веселой карьеры Берти Вустера, он проделывает одну из самых разумных умственных работ нашей эпохи. … Чаффи непрактично влюбляется в Полину, Дж. Вашберн решает, что Берти должен жениться на Полине, сэр Родерик влюбляется в вдовствующую леди Чаффнелл, и, несмотря на все это, начинается одно из самых приятных столпотворений Вудхауза ».[27]
  • Фанни Батчер, Чикаго Трибьюн (19 мая 1934 г.): «Мистер Вудхаус писал больше раз, чем я помню, одну и ту же историю о добродушном, но глупом молодом англичанине, у которого денег больше, чем умов, его превосходящем« человеке »и серии невозможных и забавных ситуаций в (жаргонный) язык, который исходит от Бродвея за пределами Бонд-стрит. Но для тех, кто находит это по своему вкусу, это самая сладкая история из когда-либо рассказанных, старая сладкая песня Вудхауза. Я один из тех, кто насмехается над Вудхаусом и чем абсурднее он, тем лучше, говорю я. Он совершенно откровенен в «Спасибо, Дживс» ».[28]

Адаптации

Фильм

Спасибо, Дживс! это также название театрального фильма 1936 года, в котором Артур Тричер как Дживс и Дэвид Нивен как Берти Вустер, режиссер Артур Гревилл Коллинз; Однако, кроме присутствия Берти и Дживса, ни один из персонажей или основных сюжетных элементов не взят из романа. Берти действительно играет на музыкальном инструменте, несмотря на неодобрение Дживса в начале фильма, хотя Берти играет на барабанах, а не на банджолеле.

Телевидение

Этот роман был адаптирован в телесериале. Дживс и Вустер эпизоды "Чуффи " и "Похищен! ", который впервые вышел в эфир 5 мая 1991 года и 12 мая 1991 года соответственно.[29][30]Есть несколько отличий по сюжету:

  • В телесериале банджолеле был заменен тромбон, который Дживс назвал «не инструментом для джентльмена».
  • Сэр Родерик Глоссоп не появляется в первом эпизоде. Вместо этого Стокер изначально хочет превратить Холл в отель.
  • В телесериале мистер Манглхоффер, менеджер Berkeley Mansions, появляется вместо сэра Родерика, чтобы предъявить Берти ультиматум лично, а не по телефону.
  • В телесериале коттедж и поместье Чаффи расположены в Девон, а не Сомерсетшир.
  • В телесериале Миртл - не тетка Чаффи, леди Чаффнелл, а его сестра, миссис Понглтон. Сэр Родерик Глоссоп все еще женат на леди Глоссоп и никогда не помолвлен с Миртл.
  • В телесериале никогда не упоминаются политические взгляды Бринкли. Вместо этого он изображается ворчливым, аморальным, оппортунистическим мужчиной средних лет.
  • В первом эпизоде ​​коттедж Берти загорается, когда Чаффи пытается вернуть Берти в постель. Чаффи спасает Полину от огня. Дживс хотел, чтобы Стокер обнаружил Полину в комнате Берти, чтобы он более любезно посмотрел на Чаффи. Дживс возвращается к Берти, и они отправляются домой.
  • Во втором эпизоде ​​члены Клуба Дронов образуют труппу менестрелей blackface; в оригинальной истории Берти не знает менестрелей.
  • В телесериале Стокер запирает Берти и Дживса в комнате на своей яхте.

Радио

Спасибо, Дживс был адаптирован в радиодраму в 1975 году как часть сериала Что хо! Дживс в главных ролях Майкл Хордерн как Дживс и Ричард Бриерс как Берти Вустер.[31]

В 1998 году роман драматизировал L.A. Theater Works, с Пакстон Уайтхед озвучивая Дживса и Саймон Темплман озвучивает Берти Вустер. Режиссер Розалинда Эйрес в радиодраме Грегори Кук сыграл Чаффи, Дженнифер Тилли как Полин Стокер, Гай Синер в роли сэра Родерика Глоссопа, Кеннета Данцигера в роли сержанта Вулеса, Аластер Дункан как Бринкли и Сибери, и Доминик Китинг как констебль Добсон. Дж. Уошберна Стокера озвучил Ричард Риордан, который был мэром Лос-Анджелеса на момент записи.[32] В этой адаптации музыканты-менестрели были заменены на Аппалачей. деревенский исполнители.[33] Чтобы помочь Берти сбежать с яхты Стокера, Дживс маскирует Берти под одного из исполнителей, придавая ему накладную бороду, используя окрашенную вату, на которую нанесен клей. Затем Берти требует масла, как в романе, чтобы удалить клей. Марк Ричард, адаптировавший рассказ для L.A. Theater Works, ранее включил это изменение в сценическую адаптацию романа 1996 года.[34] Адаптация Ричарда также использовалась в постановке спектакля 2013 года. Спасибо, Дживс.[35]

Рекомендации

Примечания
  1. ^ а б Макилвейн (1990), стр. 65-66, A51.
  2. ^ Cawthorne (2013), стр. 92.
  3. ^ Вудхаус (2008) [1934], глава 5, стр. 55.
  4. ^ Вудхаус (2008) [1934], глава 22, стр. 263.
  5. ^ а б МакКрам (2004), стр. 210.
  6. ^ Томпсон (1992), стр. 237–238. "Спасибо, Дживс в частности, построен как роман, в котором супружеская пара ссорится, разлучается и в конечном итоге воссоединяется ».
  7. ^ Холл (1974), стр. 27.
  8. ^ Холл (1974), стр. 91.
  9. ^ Томпсон (1992), стр. 140–141.
  10. ^ Холл (1974), стр. 60–61.
  11. ^ Холл (1974), стр. 74.
  12. ^ Холл (1974), стр. 86.
  13. ^ Холл (1974), стр. 94.
  14. ^ Холл (1974), стр. 96.
  15. ^ Холл (1974), стр. 107–108.
  16. ^ Холл (1974), стр. 46.
  17. ^ Томпсон (1992), стр. 156–158.
  18. ^ Томпсон (1992), стр. 235.
  19. ^ Пикеринг, Майкл (2016), Blackface Minstrelsy в Великобритании, Лондон: Рутледж, стр. 69, ISBN  9781351573528
  20. ^ Спрингхолл, Джон (2008), Генезис массовой культуры: шоу-бизнес в Америке с 1840 по 1940 год, Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, стр. 71, ISBN  978-0230604490
  21. ^ Вудхаус (2013), стр. 230. Как заявила редактор Софи Рэтклифф: «Вудхауз писал этот роман, когда исполнители« блэкфейса »были на пике моды. Эл Джолсон, Бинг Кросби и Ширли Темпл были среди многих актеров, которые выступали в этот период с черным лицом».
  22. ^ Вудхаус (2013), стр. 231.
  23. ^ Макилвейн (1990), стр. 189-190, D146.10-D146.25.
  24. ^ «Новые романы». Времена. Лондон. 16 марта 1934 г.. Получено 3 апреля 2018.
  25. ^ Чемберлен, Джон (23 апреля 1934). "Книги времени". Нью-Йорк Таймс. Нью-Йорк. Получено 3 апреля 2018.
  26. ^ Стивенс, Джордж (28 апреля 1934 г.). "И спасибо, мистер Вудхаус!". Субботний обзор. Нью-Йорк. Получено 4 апреля 2018.
  27. ^ "Бессмертные Дживсы" (PDF). Обзор книги New York Times. Нью-Йорк. 23 апреля 1934 г.. Получено 3 апреля 2018.
  28. ^ Мясник, Фанни (19 мая 1934 г.). "Вудхаус снова пишет". Чикаго Трибьюн. Чикаго. Получено 4 апреля 2018.
  29. ^ «Дживс и Вустер, серия 2, серия 4». Британский комедийный гид. Получено 1 января 2018.
  30. ^ «Дживс и Вустер, серия 2, серия 5». Британский комедийный гид. Получено 1 января 2018.
  31. ^ "What Ho, Jeeves !: 1: Чаффнелл Регис". Проект BBC Genome. BBC. 2019 г.. Получено 5 октября 2019.
  32. ^ "Спасибо, Дживс!". LATW. Театр Лос-Анджелеса. 2017 г.. Получено 25 февраля 2018.
  33. ^ Taves (2006), стр. 135. Тэйвс также заявляет, что сюжет был сокращен до менее чем часа, но на самом деле радиопостановка длится 1 час 28 минут, не считая вступления и титров.
  34. ^ Лангер, Адам (5 декабря 1996 г.). "Спасибо, Дживс / Чай с Саки: День греховных сладостей и злого ума". Читатель Чикаго. Получено 16 июля 2019.
  35. ^ "Спасибо, Дживс". Сцена Западного театра. Союзный театр. 2019 г.. Получено 16 июля 2019.
Источники

внешняя ссылка