Древнегреческая архитектура - Ancient Greek architecture

В Парфенон на реставрации в 2008 г.

Древнегреческая архитектура пришел из Грекоязычные люди (Эллинский люди) чьи культура процветал на материковой части Греции, Пелопоннес, то Эгейские острова, а в колониях в Анатолия и Италия в период примерно с 900 г. до н.э. до I века нашей эры, с самыми ранними сохранившимися архитектурными сооружениями, датируемыми примерно 600 г. до н.э.^[1]

Древнегреческая архитектура наиболее известна из его храмы, многие из которых встречаются по всему региону, а Парфенон является ярким примером этого, в основном в виде руин, но многие из них практически целы. Второй важный тип построек, сохранившийся во всем эллинском мире, - это театр под открытым небом, самые ранние из которых датируются примерно 525–480 гг. до н.э. Другие архитектурные формы, которые все еще видны, - это ворота процессии (пропилон ), общественная площадь (Агора ) в окружении легендарной колоннады (стоа ), здание горсовета (булейтерион ), общественный памятник, монументальная могила (мавзолей ) и стадион.

Древнегреческая архитектура отличается очень формализованными характеристиками как структуры, так и декора. Это особенно верно в случае храмов, где каждое здание, кажется, было задумано как скульптурный объект в ландшафте, чаще всего возвышающийся на возвышенности, так что элегантность его пропорций и эффекты света на его поверхностях можно было наблюдать со стороны все углы.^[2] Николаус Певснер относится к «пластической форме [греческого] храма ... помещенного перед нами с физическим присутствием более интенсивным, более живым, чем у любого более позднего здания».^[3]

Формальный словарь древнегреческой архитектуры, в частности разделение архитектурного стиля на три определенных порядка: Дорический орден, то Ионный порядок и Коринфский орден, должен был оказать глубокое влияние на Западная архитектура более поздних периодов. В архитектура Древнего Рима выросла из Греции и сохранила свое влияние в Италии до наших дней. От эпоха Возрождения, возрождение Классицизм сохранили не только точные формы и упорядоченные детали греческой архитектуры, но и ее концепцию архитектурной красоты, основанную на балансе и пропорциях. Последовательные стили Неоклассическая архитектура и Архитектура греческого возрождения внимательно следил и адаптировал древнегреческие стили.

Влияния

География

Материковая часть и острова Греции очень каменистые, с глубоко изрезанной береговой линией и изрезанными горными цепями с несколькими значительными лесами. Самый доступный строительный материал - камень. Известняк был легко доступен и легко обрабатывался.^[4] Обилие качественного белого мрамор как на материке, так и на островах, особенно Парос и Наксос. Этот мелкозернистый материал был важным фактором точности деталей, как архитектурных, так и скульптурных, которые украшали древнегреческую архитектуру.^[5] Залежи высококачественной гончарной глины были обнаружены по всей Греции и на островах, а крупные месторождения находятся недалеко от Афин. Его использовали не только для изготовления гончарных сосудов, но также для изготовления черепицы и архитектурного декора.^[6]

Климат Греции морской, с холодом зимы и жарой летом, смягчаемыми морскими бризами. Это привело к тому, что многие занятия проводились на открытом воздухе. Следовательно, храмы были размещены на вершинах холмов, их внешний вид был разработан как визуальный центр собраний и процессий, в то время как театры часто были улучшением естественного наклонного участка, где люди могли сидеть, а не сдерживающей структурой. Колоннады, окружающие здания или окружающие дворы, служили укрытием от солнца и внезапных зимних штормов.^[5]

Свет Греции может быть еще одним важным фактором в развитии специфики древнегреческой архитектуры. Свет часто бывает очень ярким, и небо и море ярко-голубые. Четкий свет и резкие тени придают четкость деталям ландшафта, бледных скалистых обнажений и морского побережья. Эта ясность чередуется с периодами помутнения, цвет которого меняется в зависимости от света на нем. В этой характерной среде древнегреческие архитекторы построили здания, отличающиеся точностью деталей.^[5] Сверкающие мраморные поверхности были гладкими, изогнутыми, рифлеными или богато украшенными, чтобы отражать солнце, отбрасывать градиентные тени и менять цвет в зависимости от постоянно меняющегося дневного света.

Изрезанная береговая линия на Рамноус, Аттика

Театр и храм Аполлона в горной стране в Delphi

Акрополь, Афины, находится высоко над городом на естественном возвышении.

Острова Эгейского моря от Мыс Сунион

История

Историки делят древнегреческую цивилизацию на две эпохи: эллинский период (примерно с 900 г. до н.э. до смерти Александра Македонского в 323 г. до н.э.) и эллинистический период (с 323 г. до н.э. до 30 г. до н.э.).^[7] В более ранний эллинский период значительные архитектурные произведения начали появляться около 600 г. до н.э. В более поздний (эллинистический) период греческая культура распространилась в результате завоевания Александром других земель, а затем в результате подъема Римской империи, которая приняла большую часть греческой культуры.^[1][8]

До греческой эры в регионе доминировали две основные культуры: Минойский (ок. 2800–1100 гг. до н. э.), а Микенский (ок. 1500–1100 гг. до н. э.). Минойский - это название, данное современными историками культуре людей древности. Крит, известный своими тщательно продуманными и богато украшенными дворцами, а также керамикой, расписанной цветочными и морскими мотивами. Микенская культура, процветавшая на Пелопоннес, был совсем другим по своему характеру. Его жители строили цитадели, укрепления и гробницы, а не дворцы, и украшали свою керамику отрядами марширующих солдат, а не осьминогами и водорослями. Обе эти цивилизации прекратили свое существование около 1100 г. до н.э., на Крите, возможно, из-за разрушения вулкана, а на Микенах из-за вторжения дорийцев, живших на материковой части Греции.^[9] После этих событий наступил период, от которого осталось мало признаков культуры. Поэтому этот период часто называют Темным веком.

Искусство

Черная фигура АмфораХудожник Аталанте (500–490 до н.э.) демонстрирует пропорции и стиль, которые являются отличительными чертами древнегреческого искусства.

Мальчик Критиос, (около 480 г. до н.э.), олицетворяет традицию отдельно стоящих фигур.

История искусства эллинской эпохи обычно подразделяется на четыре периода: протогеометрический (1100–900 до н.э.), геометрический (900–700 до н.э.), архаический (700–500 до н.э.) и классический (500–323 до н.э.)^[10] Скульптура подразделяется на строгую классику, высокую классику и позднюю классику.^[1] Первые признаки особого художественного характера, определяющего древнегреческую архитектуру, можно увидеть в керамике дорийских греков 10 века до нашей эры. Уже в этот период он создается с чувством пропорции, симметрии и баланса, отсутствующим в аналогичной керамике с Крита и Микен. Декор строго геометрический и аккуратно упорядочен по зонам на определенных участках каждого сосуда. Эти качества должны были проявиться не только через тысячелетие греческой керамики, но и в архитектуре, которая должна была появиться в 6 веке.^[11] Основное развитие событий заключалось в более широком использовании человеческой фигуры в качестве основного декоративного мотива и во все большей уверенности в изображении человечества, его мифологии, деятельности и страстей.^[1]

Развитие изображения человеческой формы в керамике сопровождалось аналогичным развитием скульптуры. Крошечные стилизованные изделия из бронзы геометрического периода уступили место высоко формализованному монолитному изображению в натуральную величину в период архаики. Классический период был отмечен быстрым развитием идеализированных, но все более реалистичных изображений богов в человеческом обличье.^[12] Это развитие оказало непосредственное влияние на скульптурное убранство храмов, поскольку многие из величайших сохранившихся произведений древнегреческой скульптуры когда-то украшали храмы.^[13] и многие из крупнейших зарегистрированных статуй того времени, такие как потерянные хризелефантин статуи Зевса в Храме Зевса в Олимпии и Афины в Парфеноне в Афинах, обе высотой более 40 футов, когда-то были размещены в них.^[14]

Религия и философия

Вверху: Современная модель древней Олимпии с храмом Зевса в центре.

Справа: воссоздание колоссальной статуи Афины, некогда находившейся в Парфеноне, со скульптором Аланом ЛеКуайром.

Религия древней Греции была формой поклонения природе, выросшей из верований более ранних культур. Однако, в отличие от более ранних культур, человек больше не воспринимался как находящийся под угрозой со стороны природы, а как ее возвышенный продукт.^[8] Природные элементы были персонифицированы как боги в полной человеческой форме и очень человеческого поведения.^[5]

Считалось, что дом богов Олимп, самая высокая гора в Греции. Самыми важными божествами были: Зевс, верховный бог и правитель неба; Гера, его жена и богиня брака; Афина, богиня мудрости; Посейдон, бог моря; Деметра, богиня урожая; Аполлон, бог солнца, закона, исцеления, чумы, разума, музыки и поэзии; Артемида, богиня луны, охоты и пустыни; Афродита, богиня любви; Арес, Бог войны; Гермес, бог торговли и путешественников, Гефест, бог огня и металлоконструкций, и Дионис, бог вина и плодовых растений.^[5] Поклонение, как и многие другие действия, проводилось в общине открыто. Однако к 600 г. до н.э. богов часто представляли большие статуи, и было необходимо построить здание, в котором можно было бы разместить каждую из них. Это привело к развитию храмов.^[15]

Древние греки воспринимали порядок во Вселенной и, в свою очередь, применяли порядок и разум к своим творениям. Их гуманистическая философия ставит человечество в центр событий и способствует созданию хорошо организованных обществ и развитию демократии.^[8] В то же время уважение к человеческому интеллекту требовало причины и поощряло страсть к исследованиям, логике, вызовам и решению проблем. Архитектура древних греков, и в частности храмовая архитектура, отвечает на эти вызовы со страстью к красоте, порядку и симметрии, что является продуктом постоянного поиска совершенства, а не простым применением набора работ. правила.

Архитектурный персонаж

Ранняя разработка

Существует четкое разделение между архитектурой предыдущих Микенский и Минойский культуры и древних греков, техники и понимание их стиля были потеряны, когда эти цивилизации пали.^[4]

Микенское искусство отличается круглыми структурами и конусообразными куполами с плоскими консольными рядами.^[9] Эта архитектурная форма не была перенесена в архитектуру Древней Греции, но снова появилась около 400 г. до н.э. в интерьере больших монументальных гробниц, таких как Гробница льва в Книдосе (ок. 350 г. до н. э.). Мало что известно о микенской деревянной или домашней архитектуре и о каких-либо продолжающихся традициях, которые, возможно, ушли в ранние постройки дорийского народа.

Минойская архитектура Крита имела трапециевидную форму, как и в Древней Греции. В нем использовались деревянные колонны с капителями, но формы колонн сильно отличались от дорических колонн: они были узкими у основания и расширялись вверх.^[9] Самые ранние формы колонн в Греции, кажется, развивались независимо. Как и в случае с минойской архитектурой, древнегреческая домашняя архитектура была сосредоточена на открытых пространствах или дворах, окруженных колоннады. Эта форма была адаптирована для строительства гипостиль залы внутри больших храмов. Эволюция, которая произошла в архитектуре, была направлена ​​к общественному зданию, в первую очередь храму, а не к грандиозной домашней архитектуре, такой как на Крите.^[2]

Типы построек

Основные статьи: Древнегреческий храм, Древнегреческий театр, Акрополь, Агора, Стоа, и Список древнегреческих храмов

Бытовые постройки

Греческое слово для семьи или домашнего хозяйства, ойкос, это также название дома. Дома были нескольких разных типов. Вероятно, что многие из самых ранних домов представляли собой простые конструкции из двух комнат с открытым крыльцом или пронаос, над которым возвышался низкий фронтон или фронтон.^[7] Считается, что эта форма способствовала развитию храмовой архитектуры.

План дома Коллин, II век до н.э.

Дом масок, Делос, 3 век до н.э.

Дом масок

В мозаика этаж дома на Делосе

В строительстве многих домов использовались стены из высушенных на солнце глиняных кирпичей или деревянные каркасы, заполненные волокнистым материалом, таким как солома или водоросли, покрытые глиной или гипсом, на каменном основании, защищавшем более уязвимые элементы от влаги.^[4] Крыши, вероятно, были из соломы с карнизами, которые нависали над проницаемыми стенами. Многие большие дома, например, на Делосе, были построены из камня и оштукатурены. Кровельным материалом для солидного дома служила черепица. Дома состоятельных людей имели мозаичные полы и демонстрировали классический стиль.

Многие дома располагались в центре широкого коридора, или «макарон», который тянулся вдоль всего дома и открывался с одной стороны в небольшой двор, пропускавший свет и воздух. Большие дома имели полностью развитую перистиль (двор) в центре, вокруг него расположены комнаты. В некоторых домах был верхний этаж, который, по-видимому, использовался женщинами в семье.^[16]

Городские дома строились с примыкающими стенами и разделялись узкими улочками на небольшие кварталы. Иногда магазины располагались в помещениях, выходящих на улицу. Городские дома были обращены внутрь, а главные проемы выходили на центральный двор, а не на улицу.^[7]

Общественные здания

Прямоугольный храм это самая распространенная и известная форма греческой общественной архитектуры. Эта прямолинейная структура заимствована из позднеэлладского, микенского Мегарон, в котором находился центральный тронный зал, тамбур и крыльцо.^[17] Храм не выполнял той же функции, что и современная церковь, поскольку алтарь стоял под открытым небом в Теменос или священный участок, часто прямо перед храмом. Храмы служили местом расположения культовый образ и как хранилище или хранилище для сокровищницы, связанной с культом данного бога, и как место, где преданные бога могут покинуть свои подношения по обету, например статуи, шлемы и оружие. Некоторые греческие храмы, похоже, были ориентированы астрономически.^[18] Храм обычно был частью религиозного квартала, известного как акрополь. Согласно с Аристотель, «это место должно быть местом, видимым повсюду, что дает хорошую высоту добродетели и возвышается над окрестностями».^[2] Маленькие круглые храмы, толой были также построены, а также небольшие храмовые постройки, которые служили сокровищницами для определенных групп жертвователей.^[19]

Porta Rosa, улица (3 век до н.э.) Велия, Италия

Реконструированный Стоа Атталоса, Агора, Афины

В Булевтерион, в Приена

В Стадион в Эпидавр

В конце 5-го и 4-го веков до нашей эры градостроительство стало важным аспектом греческих строителей, с такими городами как Пестум и Приена с регулярной сеткой мощеных улиц и Агора или центральный рынок, окруженный колоннадой или стоа. Полностью отреставрированный Стоа Атталоса можно увидеть в Афины. В городах также имелся общественный фонтан, из которого можно было собирать воду для бытовых нужд. Разработка регулярных планов города связана с Гипподам Милетский, ученик Пифагор.^[20][21][22]

Общественные здания превратились в «величественные и изящные сооружения» и располагались так, что архитектурно соответствовали друг другу.^[21] В пропилон или крыльцо, образующее вход в храмовые святилища и другие важные места, и лучшим из сохранившихся примеров является Пропилеи на Афинском Акрополе. В булейтерион было большое общественное здание с гипостиль зал, служивший судом и местом заседаний городского совета (буль ). Остатки булеутериона сохранились в Афинах, Олимпии и Милете, последний вмещал до 1200 человек.^[23]

В каждом греческом городе был открытый театр. Они использовались как для публичных встреч, так и для драматических представлений. Театр обычно располагался на склоне холма за пределами города, а ряды многоярусных сидений располагались полукругом вокруг центральной площадки для выступлений. оркестр. Позади оркестра было невысокое здание, которое называлось skênê, который служил кладовой, гримерной, а также декорацией к происходящему в оркестре действию. А количество греческих театров выжить почти нетронутым, самый известный из которых Эпидавр архитектором Поликлет Младший.^[20]

Греческие города значительных размеров также имели Палестра или гимназия, социальный центр для мужчин, включающий зрительские зоны, бани, туалеты и клубные комнаты.^[23] Другие здания, связанные со спортом, включают ипподром для скачек, от которых сохранились лишь остатки, и стадион для пеших гонок длиной 600 футов, примеры которых существуют в Олимпии, Дельфах, Эпидаре и Эфесе, в то время как Панатинаико Стадион в Афинах, рассчитанный на 45 000 человек, был восстановлен в 19 веке и использовался в 1896, 1906 и 2004 годах. Олимпийские игры.^[23][24]

В Палестра в Олимпии, используется для бокса и борьбы

В Театр Диониса, Афины

Галечный мозаичный пол дома на Олинфе, изображающий Беллерофонт

В Алтарь Иеро II в Сиракузах

Структура

Столб и перемычка

Части древнегреческого храма дорического ордена:
1. Барабанная перепонка, 2. Акротериум, 3. Сима 4. Карниз 5. Мутулы 7. Фриз 8. Триглиф 9. Метопа
10. Регула 11. Гутта 12. Taenia 13. Архитрав 14. Капитал 15. Счеты 16. Эхинус 17. Столбец 18. Флютинг 19. Стилобат

Архитектура Древней Греции представляет собой трабированный или "столб и перемычка «форма, то есть он состоит из вертикальных балок (столбов), поддерживающих горизонтальные балки (перемычки). Хотя существующие здания той эпохи построены из камня, ясно, что происхождение стиля лежит в простых деревянных конструкциях с вертикальными столбами. поддерживающие балки, несущие гребенчатую крышу. Столбы и балки разделяли стены на обычные отсеки, которые можно было оставить в качестве отверстий или заполнить высушенными на солнце кирпичами, токарными станками или соломой и покрыть глиняной мазью или штукатуркой. В качестве альтернативы эти пространства можно было заполнить Вероятно, что многие ранние дома и храмы были построены с открытым крыльцом или «пронаосом», над которым возвышался низкий фронтон или фронтон.^[7]

Самые ранние храмы, построенные для увековечения статуй божеств, вероятно, были деревянными, позже их заменили более прочные каменные храмы, многие из которых сохранились до сих пор. В каменных постройках сохранились признаки первозданного деревянного характера архитектуры.^[25]

Некоторые из этих храмов очень большие, некоторые, такие как Храм Зевса Олимпа и Олимпийцев в Афинах, были более 300 футов в длину, но большинство было меньше половины этого размера. Похоже, что некоторые из больших храмов начинались как деревянные постройки, в которых колонны заменялись по частям по мере появления камня. Так, по крайней мере, истолковал историк. Павсаний глядя на Храм Геры в Олимпии во 2 веке нашей эры.^[2]

Каменные колонны состоят из ряда твердых каменных цилиндров или «барабанов», которые опираются друг на друга без раствора, но иногда центрируются бронзовой булавкой. Колонны у основания шире, чем наверху, сужаются к наружной кривой, известной как энтазис. В каждом столбце есть капитал из двух частей, верхняя, на которой опираются перемычки, имеет квадратную форму и называется счеты. Та часть капители, которая поднимается от самой колонны, называется эхинусом. Он различается в зависимости от порядка: простой в дорическом, рифленый в ионическом и лиственный в коринфском. Дорический и обычно ионный капители имеют вертикальные бороздки, известные как гофре. Эта канавка колонн является сохранением элемента оригинальной деревянной архитектуры.^[25]

Антаблемент и фронтон

Колонны храма поддерживают структуру, которая поднимается в два основных этапа: антаблемент и фронтон.

Антаблемент - это главный горизонтальный элемент конструкции, поддерживающий крышу и окружающий все здание. Он состоит из трех частей. На колоннах опирается архитрав сделаны из серии каменных «перемычек», которые охватывают пространство между колоннами и встречаются друг с другом в стыке непосредственно над центром каждой колонны.

Над архитравом находится вторая горизонтальная ступень, называемая фриз. Фриз является одним из основных декоративных элементов здания и несет скульптурный рельеф. В случае ионической и коринфской архитектуры рельефный декор идет непрерывной полосой, но в дорическом ордере он разделен на секции, называемые метопы, которые заполняют промежутки между вертикальными прямоугольными блоками, называемые триглифы. Триглифы имеют вертикальные желобки, как дорические колонны, и сохраняют форму деревянных балок, которые когда-то поддерживали крышу.

Верхняя полоса антаблемента называется карниз, который обычно богато украшен по нижнему краю. Карниз сохраняет форму балок, которые когда-то поддерживали деревянную крышу на каждом конце здания. В передней и задней части каждого храма антаблемент поддерживает треугольную структуру, называемую фронтон. Это треугольное пространство, обрамленное карнизами, является местом расположения наиболее значительного скульптурного декора фасада здания.

Кирпичная кладка

Каждый храм опирался на каменную основу, называемую крепидома обычно из трех ступеней, из которых верхняя, несущая колонны, была стилобат. Каменные стены использовались для храмов примерно с 600 г. до н.э. Для постройки древнегреческих построек использовалась кладка всех типов, в том числе и щебень, но лучшие каменная кладка Каменная кладка обычно использовалась для стен храмов, регулярными рядами и большими размерами, чтобы минимизировать швы.^[7] Блоки были грубо обтесаны и доставлены из карьеров для очень точной резки и укладки, а раствор почти никогда не использовался. Блоки, особенно блоки колонн и частей здания, несущие нагрузки, иногда фиксировались на месте или укреплялись железными зажимами, дюбелями и стержнями из дерева, бронзы или железа, закрепленными свинцом, чтобы минимизировать коррозию.^[4]

Открытия

Дверные и оконные проемы перекрывались перемычкой, которая в каменном здании ограничивала возможную ширину проема. На расстояние между колоннами аналогичным образом повлияла природа перемычки, колонны на внешней стороне зданий и несущие каменные перемычки были ближе друг к другу, чем те, которые были на внутренней стороне, которые имели деревянные перемычки.^[26][27] Дверные и оконные проемы сужались кверху.^[27] Храмы строились без окон, и свет наос проходил через дверь. Было высказано предположение, что некоторые храмы освещались через отверстия в крыше.^[26] Дверь Ионического Ордена в Эрехтейоне (17 футов в высоту и 7,5 футов в ширину наверху) сохраняет многие из своих элементов нетронутыми, включая молдинги и антаблемент, поддерживаемый консольными кронштейнами. (См. Архитектурное украшение ниже)^[27][28][29]

Структура, кладка, проемы и крыша греческих храмов

В Парфенон, показывает общие структурные особенности древнегреческой архитектуры: крепидома, колонны, антаблемент, фронтон.

Храм Гефеста, рифленые дорические колонны с абаками, поддерживающие двойные балки архитрава

Эрехтейон: кладка, двери, каменные перемычки, потолочные кессонные панели.

На Храм Афайи гипостильные колонны поднимаются в два яруса на высоту больше стен, чтобы поддерживать крышу без подкосов.

Крыша

Дальнейшая информация: Список греко-римских крыш

Самый широкий пролет крыши храма проходил через целла, или внутренняя камера. В большом здании это пространство содержит колонны, поддерживающие крышу, архитектурная форма известна как гипостиль. Похоже, что, хотя архитектура Древней Греции изначально строилась из дерева, у первых строителей не было концепции диагональной фермы в качестве стабилизирующего элемента. Об этом свидетельствует характер храмового строительства в VI веке до н.э., когда ряды колонн, поддерживающих крышу целлы, поднимаются выше внешних стен, и в этом нет необходимости, если стропильные фермы используются как неотъемлемая часть деревянной крыши. Это указывает на то, что изначально все стропила опирались непосредственно на антаблемент, стены и гипостиль, а не на стропильный деревянный каркас, который вошел в использование в греческой архитектуре только в III веке до нашей эры.^[7]

Древнегреческие постройки из дерева, глины и гипса, вероятно, были покрыты соломой. С развитием каменной архитектуры возникла обожженная керамика. черепица. Эта ранняя черепица имела S-образную форму, при этом поддон и облицовочная черепица составляли одно целое. Они были намного больше современной черепицы: до 90 см (35,43 дюйма) в длину, 70 см (27,56 дюйма) в ширину, 3–4 см (1,18–1,57 дюйма).в ) толщиной и весом около 30 кг (66 фунтов) каждая.^[30][31] Только каменные стены, которые заменили ранее сырцовый кирпич и деревянные стены были достаточно прочными, чтобы выдержать вес черепичной крыши.^[32]

Самые ранние находки черепицы Архаический период в Греции задокументированы из очень ограниченной области вокруг Коринф, где обожженные плитки начали заменять соломенный крыши в храмах Аполлон и Посейдон между 700 и 650 гг. до н. э.^[33] Быстро распространившись, черепица в течение пятидесяти лет использовалась в большом количестве участков по всему Востоку. Средиземноморье, включая материк Греция, Западный Малая Азия, Южный и Центральный Италия.^[33] Поскольку их производство более дорогое и трудоемкое, чем из соломы, их появление объяснялось тем, что их огнестойкость обеспечивала желаемую защиту дорогостоящих храмов.^[33] В качестве побочного эффекта предполагалось, что новая каменная и черепичная конструкция также положила конец нависающим карнизам в греческой архитектуре, поскольку они сделали необходимость в расширенной крыше в качестве защиты от дождя для стен из сырцового кирпича устаревшей.^[32]

Своды и арки обычно не использовались, но начали появляться в гробницах (в «ульях» или консольных формах, как в Микенах), а иногда и в качестве внешнего элемента exedrae из voussoired постройка V века до нашей эры. В купол и хранилище никогда не становились значительными структурными элементами, поскольку они должны были стать древнеримская архитектура.^[7]

Планы храма

Дальнейшая информация: Список древнегреческих храмов

Планы древнегреческих храмов
Вверху: 1. дистиль в антис, 2. амфидистиль в антис, 3. толос, 4. простильный тетрастиль, 5. амфипростиль тетрастиль,
Внизу: 6. диптеральный октастиль, 7. перитеральный гексастиль, 8. псевдопериптеральный гексастиль, 9. псевдодиптеральный октастиль

Большинство древнегреческих храмов были прямоугольными и были примерно в два раза длиннее их ширины, за некоторыми заметными исключениями, такими как огромные Храм Зевса Олимпийского, Афины с длиной почти в 2½ раза больше ширины.Ряд сохранившихся храмовых построек имеют круглую форму и упоминаются как толос.^[34] Самые маленькие храмы имеют длину менее 25 метров (около 75 футов), или в случае круглых храмов. толос, в диаметре. Подавляющее большинство храмов имеют длину от 30 до 60 метров (примерно 100–200 футов). Небольшая группа дорических храмов, в том числе Парфенон, составляют от 60 до 80 метров (примерно 200–260 футов) в длину. Самые большие храмы, в основном ионические и коринфские, но в том числе дорические. Храм Зевса Олимпийского, Агридженто, были от 90 до 120 метров (примерно 300–390 футов) в длину.

Храм поднимается из ступенчатого основания или стилобат, который поднимает конструкцию над землей, на которой она стоит. Ранние образцы, такие как Храм Зевса на Олимпе, имеют две ступеньки, но большинство, как Парфенон, имеют три ступени, а в исключительном примере Храма Аполлона в Дидиме их шесть.^[35] Ядром здания является построенный из камня «наос», внутри которого находится целла, комната без окон, в которой первоначально находилась статуя бога. Целла обычно имеет перед собой крыльцо или «пронаос» и, возможно, вторую комнату или «антенао», служащую сокровищницей или хранилищем трофеев и подарков. Комнаты освещались единственной большой дверью, снабженной решеткой из кованого железа. Некоторые комнаты, кажется, были освещены мансардными окнами.^[35]

На стилобате, часто полностью окружающем наос, стоят ряды колонн. Каждый храм определяется как принадлежащий к определенному типу, с двумя терминами: один описывает количество колонн у входа, а другой определяет их распределение.^[35]

Примеры:

• Дистиль в антис описывает небольшой храм с двумя колоннами впереди, которые установлены между выступающими стенами пронаос или крыльцо, как Храм Немезиды в Рамнусе. (см. рисунок 1 слева). ^[34]
• Амфипростиль тетрастиль описывает небольшой храм с колоннами на обоих концах, которые стоят в стороне от наос. Тетрастиль указывает на то, что столбцов четыре, как у Храма на Илиссе в Афинах. (Рисунок 4.) ^[34]
• Периптеральный гексастиль описывает храм с одним рядом периферийных колонн вокруг наос, с шестью колоннами спереди, как Тесейон в Афинах. (Рисунок 7.) ^[34]
• Периптеральный октастиль описывает храм с одним рядом колонн вокруг наос, (Рисунок 7.) с восемью колоннами спереди, как Парфенон в Афинах. (рис. 6 и 9.) ^[34]
• Диптеральный декастиль описывает огромный храм Аполлона в Дидиме с наос окруженный двойным рядом столбцов, (Рисунок 6.) с десятью колоннами поперек входного фасада.^[34]
• Храм Зевса Олимпия в Агригенте называется Псевдоперитеральный гептастиль, потому что его окружающая колоннада имеет псевдо колонны, которые прикреплены к стенам наос. (Рисунок 8.) Гептастиль означает, что он имеет семь колонн напротив входа.^[34]

Пропорции и оптическая иллюзия

Идеальная пропорция, которая использовалась древнегреческими архитекторами при проектировании храмов, не была простой математической прогрессией с использованием квадратного модуля. Математика включала более сложную геометрическую прогрессию, так называемую Золотая середина. Это соотношение похоже на модели роста многих спиральных форм, встречающихся в природе, таких как рога барана, наутилус ракушки, листья папоротника и усики виноградной лозы, которые служили источником декоративных мотивов, используемых древнегреческими архитекторами, особенно очевидными в завитках капителей ионического и коринфского орденов.^[36]

${\displaystyle {\frac {1}{\varphi }}=\varphi -1;\;\varphi ={\frac {1+{\sqrt {5}}}{2}}\approx 1.618}$

Древнегреческие архитекторы философски подходили к правилам и пропорциям. Определяющим фактором в математике любого заметного архитектурного произведения было его окончательное появление. Архитекторы рассчитали перспективу, оптические иллюзии, которые заставляют края объектов казаться вогнутыми, и тот факт, что колонны, которые просматриваются на фоне неба, выглядят иначе, чем соседние, которые просматриваются на фоне затененной стены. Из-за этих факторов архитекторы скорректировали планы так, что основные линии любого значительного здания редко бывают прямыми.^[36]Наиболее очевидная корректировка - профиль колонн, сужающийся от основания к верху. Однако сужение не является правильным, а слегка изогнутым, так что кажется, что каждый столбец имеет небольшой вздутие, называемое энтазис ниже середины. В энтазис никогда не бывает достаточно выраженным, чтобы сделать припухлость шире основания; это контролируется небольшим уменьшением скорости уменьшения диаметра.^[7]

Все основные линии Парфенона изогнуты.

Схема, показывающая оптические поправки, сделанные архитекторами Парфенона

Разделенный наутилус оболочка. Эти оболочки, возможно, послужили источником вдохновения для создания объемных ионных капителей.

Рост наутилуса соответствует золотой середине

В Парфенон, Храм Богини Афина на Акрополь в Афинах многие называют вершиной древнегреческой архитектуры. Хелен Гарднер относится к его «непревзойденному совершенству», которое необходимо исследовать, изучить и подражать архитекторам более позднего возраста. Однако, как отмечает Гарднер, в здании едва ли есть прямая линия.^[37] Банистер Флетчер подсчитал, что стилобат изгибается вверх, так что его центры на обоих концах поднимаются примерно на 65 миллиметров (2,6 дюйма) над внешними углами и на 110 мм (4,3 дюйма) по более длинным сторонам. Антаблемент немного больше отрегулирован. Колонны на концах здания не вертикальны, а наклонены к центру, при этом колонны в углах отклоняются от вертикали примерно на 65 мм (2,6 дюйма).^[7] Эти внешние колонны немного шире, чем их соседи, и немного ближе, чем любые другие.^[38]

Стиль

Заказы древнегреческой архитектуры

вверху: Столица ионического ордена с завитками и орнаментированным эхином.





Слева: архитектурные элементы дорического ордера с изображением простых изогнутых эхинусов столицы.

вверху: Капитель Коринфского ордена с лиственным орнаментом и вертикальными волютами.

Заказы

Древнегреческая архитектура самого формального типа для храмов и других общественных зданий стилистически делится на три части. Классические заказы, впервые описанный римским писателем-архитектором Витрувий. Эти Дорический орден, то Ионный порядок, а Коринфский орден, имена, отражающие их региональное происхождение в греческом мире. Хотя три порядка легче всего узнать по заглавным буквам, они также определяли форму, пропорции, детали и отношения столбцов. антаблемент, фронтон, а стилобат.^[2] Разные порядки применялись ко всему спектру зданий и памятников.

Дорический орден развился на материковой части Греции и распространился на Magna Graecia (Италия). Он был прочно обоснован и хорошо определен по своим характеристикам ко времени постройки Храм Геры в Олимпия, c. 600 г. до н.э. Ионический орден сосуществовал с дорическим, и его предпочитали греческие города Иония, в Малая Азия и Эгейские острова. До середины V века до нашей эры он не достиг четко определенной формы.^[25] Ранние ионические храмы Малой Азии были особенно амбициозными по размеру, например, Храм Артемиды в Эфес.^[11] Коринфский орден был очень декоративным вариантом, который не был разработан до Эллинистический период и сохраняя многие характеристики ионного. Его популяризировали римляне.^[7]

Дорический орден

Дорический орден узнаваем по своей столице, из которой эхинус подобна круглой подушке, поднимающейся с вершины колонны к квадрату счеты на которые опираются перемычки. Эхинус кажется плоским и расширенным в ранних примерах, более глубоким и с большей кривой в более поздних, более изысканных примерах и меньшим и прямолинейным в эллинистических примерах.^[39] Изюминкой дорической колонны является энтазис, легкий выпуклый припухлость к профилю колонны, который предотвращает оптическую иллюзию вогнутости.^[39] Это более ярко выражено в предыдущих примерах.

Дорические колонны почти всегда имеют канавки, известные как «канавки», которые проходят по всей длине колонны и обычно их 20, хотя иногда и меньше. Флейты встречаются на острых краях, называемых подъемы. В верхней части колонн, немного ниже самой узкой точки и пересекающих концевые дуги, расположены три горизонтальных канавки, известные как гипотрахелия. Дорические колонны не имеют оснований до нескольких примеров в эллинистический период.^[39]

Колонны раннего дорического храма, такие как Храм Аполлона в Сиракузах, Сицилия, может иметь отношение высоты к диаметру основания только 4: 1 и отношение высоты колонны к антаблементу 2: 1, с относительно грубыми деталями. Высота колонны к диаметру 6: 1 стала более обычной, в то время как отношение высоты колонны к антаблементу в Парфеноне составляет около 3: 1. В эллинистический период дорические условности солидности и мужественности отпали, и тонкие колонны без выступов достигли отношения высоты к диаметру 7,5: 1.^[39]

Дорический орден
Храм Гефеста в Афинах - хорошо сохранившийся храм перитеральный гексастиль строить планы.

В антаблемент показывая архитрав, фриз с участием триглифы и метопы и нависающий карниз

Конические рифленые колонны, выполненные в виде барабанов, опираются непосредственно на стилобат.

Дорический антаблемент состоит из трех частей, архитрав, то фриз и карниз. Архитрав состоит из каменных перемычек, охватывающих пространство между колоннами, с соединением, расположенным над центром каждой абаки. На нем покоится фриз - одно из главных скульптурных украшений. Фриз разделен на триглифы и метопы, триглифы, как указано в других частях этой статьи, напоминают деревянную историю архитектурного стиля. Каждый триглиф имеет три вертикальных канавки, похожих на столбчатые канавки, а под ними, казалось бы, соединены гутты, маленькие полоски, которые, кажется, соединяют триглифы с архитравом внизу.^[39] Триглиф расположен над центром каждой столицы и над центром каждой перемычки. Однако в углах здания триглифы не попадают в центр колонны. Древние архитекторы применили прагматический подход к очевидным «правилам», просто увеличив ширину двух последних метопов на каждом конце здания.

Карниз представляет собой узкую выступающую полосу сложной формы. лепка, который нависает над орнаментированным фризом и защищает его, как край нависающей деревянной крыши. С изнанки он декорирован выступающими блоками, mutules, что еще раз свидетельствует о деревянной природе прототипа. По обеим сторонам здания из карниза возвышается фронтон, обрамленный лепниной аналогичной формы.^[39]

Фронтон украшен фигурами в облегчение в более ранних примерах, хотя к моменту скульптура на Парфеноне. Ранние архитектурные скульпторы столкнулись с трудностями при создании удовлетворительных скульптурных композиций в сужающемся треугольном пространстве.^[40] К раннему классическому периоду с украшением Храм Зевса в Олимпии (486–460 гг. до н.э.) скульпторы решили эту проблему, установив стоящую центральную фигуру в обрамлении из кентавры и бойцов, которые падают, становятся на колени и лежат в позах, соответствующих размеру и углу каждой части пространства.^[37] Знаменитый скульптор Фидий заполняет пространство Парфенона (448–432 гг. до н.э.) сложным множеством задрапированных и обнаженных фигур божеств, которые проявляются в позах возвышенной расслабленности и элегантности.

Ионный порядок

В Ионный порядок признан своим спиральный столица, в которой изогнутая эхинус формы, аналогичной форме дорического ордера, но украшенной стилизованным орнаментом, увенчана горизонтальной полосой, которая проходит в обе стороны, образуя спирали или завитки аналогично тем из наутилус панцирь или бараний рог. В плане столица прямоугольная. Он предназначен для просмотра спереди, но капители в углах зданий изменены с помощью дополнительной прокрутки, чтобы они выглядели правильно на двух смежных гранях. В эллинистический период четырёхсторонние ионические капители стали обычным явлением.^[41]

Ионный порядок
Эрехтейон, Акрополь, Афины: здание асимметричного плана для показа подношений Афине.

Угловая капитель с диагональю спираль, показывая также детали флютинга, разделенного галтелями.

Фриз из стилизованного чередования пальм и тростников и карниз, украшенный лепниной "яйцо и дротик".

Как и дорический орден, ионический орден сохраняет признаки своего происхождения в деревянной архитектуре. Горизонтальное распространение плоской деревянной пластины по верху колонны является обычным приемом в деревянных конструкциях, что дает тонкой стойке более широкую площадь, на которой она будет нести перемычку, и в то же время усиливает несущую способность перемычки. сам. Точно так же у колонн всегда есть основания, что необходимо в деревянной архитектуре для распределения нагрузки и защиты основания относительно тонкой стойки.^[41] Колонны имеют узкие неглубокие канавки, которые не пересекаются острыми краями, но имеют плоскую полосу или филе между ними. Обычное количество флейт - двадцать четыре, но их может быть и сорок четыре. Основание имеет две выпуклые молдинги, называемые тор, а с конца эллинского периода стояли на квадратном постаменте, похожем на счеты.^[41]

Архитрав ионического ордера иногда не украшен, но чаще он поднимается тремя ступенчатыми наружу полосами, как перекрывающиеся деревянные доски. Фриз, идущий непрерывной полосой, отделен от других элементов рядами небольших выступающих блоков. Их называют зубчики, что означает «зубы», но их происхождение явно связано с узкими деревянными рейками, которые поддерживали крышу деревянной конструкции.^[41] Ионический ордер в целом легче по внешнему виду, чем дорический, при этом колонны, включая основание и капитель, имеют соотношение диаметра 9: 1, в то время как весь антаблемент также был намного уже и менее тяжелым, чем дорический антаблемент. Были некоторые различия в распределении украшений. Формализованные полосы мотивов, такие как чередующиеся формы, известные как яйцо и дротик были характерной чертой ионных антаблементов, наряду с полосами зубцов. Внешний фриз часто содержал непрерывную полосу изобразительной скульптуры или орнамента, но так было не всегда. Иногда возникал декоративный фриз вокруг верхней части наос а не на внешней стороне здания. Эти фризы в ионическом стиле вокруг наос иногда встречаются на дорических зданиях, особенно в Парфеноне. Некоторые храмы, такие как храм Артемиды в Эфесе, имели фризы с фигурами вокруг нижнего барабана каждой колонны, отделенные от рифленой части смелой лепкой.^[41]

Кариатиды, задрапированные женские фигуры, используемые в качестве опорных элементов для переноски антаблемента, были характерной чертой ионического ордена и встречались в нескольких зданиях, включая Сифнийское казначейство в Дельфах в 525 г. до н.э. и Эрехтейон, около 410 г. до н. э.^[42]

Коринфский орден
Храм Зевса Олимпии, Афины («Олимпион»)

Высокая капитель сочетает в себе полу-натуралистические листья и сильно стилизованные усики, образующие завитки.

Коринфский орден

Коринфский орден берет свое начало не в деревянной архитектуре. Он вырос непосредственно из ионического периода в середине V века до нашей эры, и первоначально имел примерно такой же стиль и пропорции, но отличался более богато украшенными капителями.^[43] Столица была намного глубже, чем дорическая или ионическая, и имела форму большого Кратерчашу для смешивания в форме колокола, украшенную двойным рядом акант листья, над которыми возвышались завитые усики, поддерживающие углы счётов, которые, уже не будучи идеально квадратными, расширялись над ними. Согласно с Витрувий, столица была изобретена основателем из бронзы, Каллимах Коринфа, который черпал вдохновение в корзине с подношениями, которую положили на могилу, с плоской плиткой наверху, чтобы защитить товары. Корзина была поставлена ​​на корень аканта, выросшего вокруг нее.^[43] Отношение высоты колонны к диаметру обычно составляет 10: 1, при этом капитель занимает более 1/10 высоты. Отношение высоты капитала к диаметру обычно составляет около 1,16: 1.^[43]

Первоначально коринфский орден использовался внутри страны, как и в Храм Аполлона Эпикурейского в Бассах (ок. 450–425 до н. э.). В 334 г. до н.э. он появился как внешний элемент на Хорагический памятник Лисикрата в Афинах, а затем в огромных масштабах в Храме Зевса Олимпии в Афинах (174 г. до н.э. - 132 г. н.э.).^[43] Его популяризовали римляне, добавившие ряд изысков и декоративных деталей. В эллинистический период коринфские колонны иногда строили без канавок.^[43]

Украшение

Архитектурный орнамент

Архитектурный орнамент из обожженной и расписной глины

Голова этой архаической горгоны антефикс был отлит в форме, обожжен и окрашен.

Львиная голова горгульи прикреплена к облицовке, на которой расписаны элементы парадного фриза.

Ранние деревянные постройки, особенно храмы, были украшены и частично защищены облицовкой из обожженной и расписной глины в виде прямоугольных панелей и орнаментальных дисков. Многие их фрагменты пережили здания, которые они украшали, и демонстрируют множество формальных орнаментов границ из геометрических завитков, перекрывающихся узоров и лиственных мотивов.^[44] С появлением каменных храмов облицовка перестала служить защитным целям, а скульптурные украшения стали более распространенными.

Глиняные орнаменты ограничивались кровлей зданий, украшали карниз, углы и перекрытие фронтона. По углам фронтонов их называли акротерия и по сторонам здания, антефиксы. Ранние декоративные элементы, как правило, были полукруглыми, позже - примерно треугольной формы с лепным орнаментом, часто пальчатым.^[44][45] Ионные карнизы часто украшали ряды львиных масок с открытыми пастями, из которых текла дождевая вода.^[26][45] С позднего классического периода акротерии иногда представляли собой скульптурные фигуры (см. Архитектурная скульптура ).^[46]

В трех порядках древнегреческой архитектуры скульптурное украшение, будь то простое полукруглое астрагал, фриз из стилизованной листвы или богато украшенная скульптура фронтона - все это необходимо для архитектуры, частью которой он является. В дорическом ордере нет никаких вариаций в его размещении. Рельефы никогда не украшают стены произвольно. Скульптура всегда располагается в нескольких заранее определенных местах, на метопах и фронтоне.^[44] В более поздней ионической архитектуре наблюдается большее разнообразие типов и количества лепных украшений и украшений, особенно вокруг дверных проемов, где волнистые кронштейны иногда встречаются, поддерживая орнаментальный карниз над дверью, как, например, в Эрехтейоне.^[26][28][44] Широко применяемая узкая лепнина называется «бусинка и катушка», она симметрична и основана на точеных деревянных прототипах. Более широкие формы включают формы с язычковыми или заостренными листьями, которые имеют бороздки, а иногда и загнутые вверх на концах, а также формы «яйцо и дротик», в которых яйцевидные формы чередуются с узкими заостренными.^[26][44][47]

Архитектурная скульптура

Архаичный Горгона западных фронтон из храма Артемиды на Корфу, Археологический музей Корфу

Архитектурная скульптура показал развитие от ранних архаических примеров до строгой классики, высокой классики, поздней классики и эллинизма.^[1] Остатки архаической архитектурной скульптуры (700–500 до н.э.) существуют с начала VI века до нашей эры, причем самая ранняя из сохранившихся фронтальных скульптур представляет собой фрагменты Горгоны в окружении геральдических пантер из центра фронтона. Храм Артемиды на Корфу.^[48] Метоп из храма, известного как «Храм C» в Селинусе, Сицилия, показывает, в лучше сохранившемся состоянии, Персей убийство Горгоны Медуза.^[40] Оба изображения параллельны стилизованному изображению Горгон на черной именной вазе, украшенной художником Несса (ок. 600 г. до н.э.), с лицом и плечами, повернутыми вперед, а ногами в положении бега или на коленях. В настоящее время изображения ужасающих монстров преобладают над акцентом на человеческую фигуру, который развился с помощью гуманистической философии.^[48]

Суровый классический стиль (500–450 до н.э.) представлен фронтальными скульптурами храма Зевса в Олимпии (470–456 до н.э.). Восточный фронтон показывает момент тишины и «надвигающейся драмы» перед началом гонки на колесницах, причем фигуры Зевса и конкурентов являются суровыми и идеализированными изображениями человеческого тела.^[49] На западном фронтоне Аполлон является центральной фигурой, «величественной» и «удаленной», возглавляющей битву Лапифы и Кентавры, резко контрастирующий с восточным фронтоном из-за его изображения жестоких действий и описанный Д. Э. Стронгом как «самый мощный образец иллюстрации» за сто лет.^[49]

Классическая фигуративная скульптура с восточного фронтона Парфенона, британский музей

Рельефы и трехмерная скульптура, которые украшали фриз и фронтоны соответственно Парфенона, являются реалистичными произведениями высокого классицизма (450–400 до н.э.) и созданы под руководством скульптора. Фидий.^[50] Фронтальная скульптура представляет богов Олимпа, а на фризе изображена Панафинейская процессия и церемониальные мероприятия, которые происходили каждые четыре года в честь титульной богини Афин.^[50] Фриз и сохранившиеся фигуры восточного фронтона демонстрируют глубокое понимание человеческого тела и того, как оно меняется в зависимости от его положения и воздействия на него действий и эмоций. Бенджамин Роберт Хейдон описал лежащую фигуру Дионис как «... самый героический стиль искусства, соединенный со всеми существенными деталями реальной жизни».^[51]

Имена многих известных скульпторов известны с позднего классицизма (400–323 гг. До н.э.), в том числе Тимофей, Пракситель, Leochares и Скопас, но их произведения известны в основном по римским копиям.^[1] Маленькая архитектурная скульптура того периода сохранилась в первозданном виде. В Храм Асклепия в Эпидавре имел скульптуру Тимофея, работавшего с архитектором Феодотом. Сохранились фрагменты восточного фронтона, показывающие Мешок Трои. Сцена, кажется, заполнила пространство фигурами, аккуратно расположенными в соответствии с имеющимся наклоном и формой, как это было с более ранним восточным фронтоном Храма Зевса на Олимпе. Но фигуры более жестокие в действии, центральное пространство занято не властным Богом, а динамичной фигурой Неоптолемос как он схватил престарелого короля Приам и ранит его. Остальные фрагменты создают впечатление целого ряда человеческих эмоций, страха, ужаса, жестокости и жажды завоеваний.^[46] В акротерия были созданы Тимофеем, за исключением того, что в центре восточного фронтона - работа архитектора. Пальчатые акротерии здесь заменены маленькими фигурками, восточный фронтон увенчан крылатым Nike, балансирующий против ветра.^[46]

Эллинистическая архитектурная скульптура (323–31 до н.э.) должна была стать более яркой, как в передаче выражения, так и в передаче движения, что часто подчеркивается плавными драпировками, Ника Самофракийская который украсил памятник в виде корабля, что является известным примером. В Пергамский алтарь (ок. 180–160 до н. э.) имеет фриз (120 метров в длину и 2,3 метра в высоту) из фигур с очень высоким рельефом. Фриз представляет битву за превосходство богов и титанов и использует множество драматических приемов: безумие, пафос и триумф, чтобы передать ощущение конфликта.^[52]

Метопы, фризы и кариатиды

Архаичный метоп: Персей и Медуза, Храм C в Селинунте.

Суровый классический метоп: Подвиги Геракла, Храм Зевса, Олимп

Высокий классический фриз: Панафинейский ритуал, Парфенон, Афины

Эллинистический фриз: Битва богов и титанов, Пергамский алтарь.

Ионная кариатида из Эрехтейона

Смотрите также

• Архитектурный портал

• Искусство в Древней Греции
• Византийская архитектура
• Греческая культура
• Греческая технология
• Список древних архитектурных записей
• Список древнегреческих храмов
• Современная греческая архитектура
• Классическая архитектура
• Древнеримская архитектура
• Неоклассическая архитектура
• Очертание классической архитектуры

использованная литература

1. Бордман, Дориг, Фукс и Хирмер
2. Хелен Гарднер, стр. 126–132.
3. Николаус Певснер, Очертание европейской архитектуры, п. 19
4. Джон Бордман, стр. 10–14.
5. Бэнистер Флетчер, стр. 89–91.
6. Хиггинс, глава 3
7. Бэнистер Флетчер, стр. 93–97.
8. Хелен Гарднер, стр. 110–114.
9. Хелен Гарднер, стр. 90–109.
10. Флетчер, Гарднер и др.
11. Дональд Э. Стронг, стр. 35 год
12. Дональд Э. Стронг, стр. 33–102.
13. Дональд Э. Стронг, стр. 39–40, 62–66.
14. Бэнистер Флетчер, стр. 119–121.
15. Дональд Э. Стронг, стр. 35–36.
16. Бэнистер Флетчер, стр. 151–153.
17. Т., Нир, Ричард (2012). Греческое искусство и археология: новая история, c. 2500-с. 150 г. до н. Э.. Нью-Йорк. ISBN  9780500288771. OCLC  745332893.
18. Пенроуз, стр. 42–43.
19. Бордман, стр. 49–50.
20. Дональд Э. Стронг, стр. 74–75.
21. Бэнистер Флетчер, стр.97
22. Моффетт, Фацио, Вудхаус, стр. 62–64.
23. Бэнистер Флетчер, стр. 147–48.
24. Официальный отчет летних Олимпийских игр 2004 года. В архиве 2008-08-19 на Wayback Machine Том 2. С. 237, 242, 244.
25. Дональд Э. Стронг, стр. 38–40.
26. Бэнистер Флетчер, стр.107
27. Банистер Флетчер, стр. 155
28. Банистер Флетчер, стр. 159
29. Бордман, стр. 25
30. Бордман, стр. 12
31. Уильям Ростокер; Элизабет Гебхард, стр. 212
32. Мэрилин Ю. Голдберг, стр 305–309.
33. Örjan Wikander, стр. 285–289.
34. Бэнистер Флетчер, стр. 107–109.
35. Банистер Флетчер
36. Бэнистер Флетчер стр.126
37. Хелен Гарднер, стр. 138–148.
38. Моффетт, Фацио, Вудхаус, стр. 50–53.
39. Бэнистер Флетчер, стр. 108–112.
40. Дональд Э. Стронг, стр. 58–60.
41. Бэнистер Флетчер, стр. 125–129.
42. Бордман стр.45, 49
43. Бэнистер Флетчер, стр. 137–139.
44. Бордман, стр. 22–25.
45. Банистер Флетчер, стр. 163
46. Хосе Дориг в Boardman, Dorig, Fuchs and Hirmer, стр. 435
47. Банистер Флетчер, стр. 164
48. Дональд Э. Стронг, стр. 39–40.
49. Дональд Э. Стронг, стр. 61–62.
50. Хелен Гарднер, стр. 143–148.
51. Хелен Гарднер, стр. 145
52. Вернер Фукс в Boardman, Dorig, Fuchs and Hirmer, стр. 509–510.

Список используемой литературы

• Джон Бордман, Хосе Дориг, Вернер Фукс и Макс Хирмер, Искусство и архитектура Древней Греции, Темза и Гудзон, Лондон (1967)
• Банистер Флетчер, История архитектуры на сравнительном методе (2001). Elsevier Science & Technology. ISBN  0-7506-2267-9.
• Хелен Гарднер; Фред С. Кляйнер, Кристин Дж. Мамия, Искусство Гарднера сквозь века. Томсон Уодсворт (2004), ISBN  0-15-505090-7.
• Хиггинс, доктор медицины и Хиггинс, Р.А., 1996, Геологический компаньон Греции и Эгейского моря Издательство Корнельского университета. ISBN  0-8014-3337-1
• Мариан Моффетт, Майкл Фацио, Лоуренс Вудхаус, Всемирная история архитектуры, Издательство Лоуренса Кинга (2003 г.), ISBN  1-85669-353-8.
• Афанасиос Сидерис А., «Ре-контекстуализированная античность: интерпретативная виртуальная визуализация древнего искусства и архитектуры» в Микропулос Т. А. и Папахристос Н. М. (ред.), Материалы: Международный симпозиум «Информационные и коммуникационные технологии в культурном наследии» 16–18 октября 2008 г., Университет Янины 2008 г., ISBN  978-960-98691-0-2, стр.159–176
• Дональд Э. Стронг, Классический мир, Пол Хэмлин, Лондон (1965)
• Анри Стирлен, Греция: от Микен до Парфенона, Taschen, 2004
• Мэрилин Ю. Голдберг, «Греческие храмы и китайские крыши», Американский журнал археологии, Vol. 87, No. 3. (июль 1983 г.), стр. 305–310
• Пенроуз, Ф., (передано Джозеф Норман Локьер ), «Ориентация храмов компьютерных фанатов», Природа, т. 48, вып. 1228 г., 11 мая.
• Örjan Wikander, "Архаичная черепица первых поколений", Hesperia, Vol. 59, № 1. (январь – март 1990 г.), стр. 285–290.
• Уильям Ростокер; Элизабет Гебхард, «Репродукция кровли архаического храма Посейдона на Истмии, Греция», Журнал полевой археологии, Vol. 8, No. 2. (Лето 1981), стр. 211–2

внешние ссылки

• Основы классической архитектуры Часть вторая: греческий классицизм - бесплатная образовательная программа ICAA (опубликована 29 августа 2018 г.)