Классический порядок - Classical order
An порядок в архитектура представляет собой определенную совокупность частей, подчиняющихся единым установленным пропорциям, регулируемым службой, которую должна выполнять каждая часть.[1]Переходя к настоящему из Древнегреческий и Древнеримский цивилизация архитектурные заказы стили классическая архитектура, каждая из которых отличается своими пропорциями, характерными профилями и деталями и наиболее легко узнаваема по типу столбец заняты. Три уровня архитектуры - дорический, Ионный, и Коринфский - возник в Греции. К ним римляне добавили, если не на словах, Тосканский, который они сделали проще, чем дорический, и Композитный, который был более декоративным, чем коринфский. Архитектурный порядок классического здания сродни Режим или же ключ из классическая музыка; то грамматика или же риторика письменного сочинения. Это установлено некоторыми модули словно интервалы музыки, и это вызывает определенные ожидания у аудитории, настроенной на ее язык.[2]
В то время как заказы были по сути структурными в Древнегреческая архитектура, который мало использовал арку до ее позднего периода, в Римская архитектура там, где арка часто была доминирующей, заказы становились все более декоративными элементами, за исключением портики и аналогичное использование. Колонны сжимались в полуколонны, выходящие из стен или превращались в пилястры. Это обращение продолжилось после того, как сознательное и «правильное» использование орденов, первоначально следуя исключительно римским образцам, вернулось в Итальянский ренессанс.[3] Архитектура греческого возрождения вдохновленные растущим знанием греческих оригиналов, вернулись к более аутентичным образцам, в том числе относящимся к более ранним периодам.
Элементы
У каждого стиля есть отличительные столицы вверху столбцов и по горизонтали антаблементы которые он поддерживает, в то время как остальная часть здания сама по себе не меняется в зависимости от заказа. Вал и основание колонны также различаются в зависимости от заказа и иногда сочленяются с помощью вертикальных полых канавок, известных как гофре. Вал внизу шире, чем вверху, потому что его энтазис, начиная с трети пути вверх, незаметно делает колонну чуть более тонкой наверху, хотя некоторые дорические колонны, особенно раннегреческие, заметно «расширяются» с прямыми профилями, сужающимися кверху по стволу.
На вал упирается капитель. Он имеет грузонесущую функцию, которая концентрируется вес антаблемента на поддерживающей колонне, но прежде всего служит эстетической целью. Горловина является продолжением вала, но визуально разделена одной или несколькими бороздками. В эхинус лежит на шее. Это круглый блок, который выступает наружу к вершине, чтобы поддерживать счеты, который представляет собой квадрат или блок формы, который, в свою очередь, поддерживает антаблемент. Антаблемент состоит из трех горизонтальных слоев, каждый из которых визуально отделен друг от друга с помощью молдингов или лент. В римских и пост-ренессансных работах антаблемент может переноситься от колонны к колонне в виде арка который проистекает из колонны, несущей его вес, сохраняя свои элементы и скульптурное богатство, если таковое имеется. Есть названия для всех частей заказов.
Измерение
Высота колонн рассчитывается как отношение диаметра вала у его основания к высоте колонны. Дорическая колонна может быть описана как семь диаметров в высоту, ионная колонна в восемь диаметров и коринфская колонна в девять диаметров, хотя фактические используемые соотношения значительно различаются как в древних, так и в возрожденных примерах, но сохраняя тенденцию к увеличению тонкости между заказы. Иногда это выражается как «меньший диаметр - высокий», чтобы установить, какая часть вала была измерена.
Греческие заказы
В древнегреческой архитектуре есть три различных ордена: дорический, ионический и коринфский. Эти три были приняты римлянами, которые изменили свои столицы. Римское принятие греческих орденов произошло в I веке до нашей эры. С тех пор три древнегреческих ордена последовательно использовались в европейских странах. Неоклассическая архитектура.
Иногда дорический орден считается самым ранним орденом, но нет никаких доказательств, подтверждающих это. Скорее всего, дорический и ионический ордены, кажется, возникли примерно в одно время, ионический в восточной Греции и дорический на западе и на материке.
И дорический, и ионический орден, по-видимому, произошли из дерева. В Храм Геры в Олимпии - старейший хорошо сохранившийся храм дорической архитектуры. Он был построен сразу после 600 г. до н.э. Позднее дорический орден распространился по Греции и в Сицилия, где он был главным заказом монументальной архитектуры на протяжении 800 лет. Ранние греки, несомненно, знали об использовании каменных колонн с основаниями и капителями в древнеегипетская архитектура и других ближневосточных культур, хотя там они в основном использовались в интерьерах, а не в качестве доминирующей черты всего или части экстерьера в греческом стиле.
Дорический орден
Дорический орден зародился на материке и западе. Греция. Это самый простой из заказов, характеризующийся короткими, организованными, тяжелыми колоннами с гладкими, круглыми столицы (топы) и без базы. С высотой, которая всего в четыре-восемь раз больше диаметра, колонны самые приземистые из всех категорий. Древко дорического ордера имеет 20 канавок. Капитель состоит из перешейка или кольцо, которое представляет собой простое кольцо. Эхинус выпуклый или круглый, напоминающий камень, а счеты квадратная плита из камня.
Над капителью квадратные счеты, соединяющие капитель с антаблементом. Антаблемент разделен на три горизонтальных регистра, нижняя часть которых либо гладкая, либо разделена горизонтальными линиями. Верхняя половина характерна для дорического ордера. Фриз дорического антаблемента разделен на триглифы и метопы. Триглиф - это элемент, состоящий из трех вертикальных полос, разделенных канавками. Метопы - это простые или резные рельефы между двумя триглифами.
Греческие формы дорического ордера не имеют индивидуальной основы. Вместо этого они размещаются непосредственно на стилобат. Однако более поздние формы пришли с обычным основанием, состоящим из цоколя и тора. Римские версии дорического ордера имеют меньшие пропорции. В результате они кажутся легче, чем греческие заказы.
Ионный порядок
Ионический орден пришел из восточной Греции, где его происхождение связано с аналогичными, но малоизвестными Эолический порядок. Отличается тонкими, рифлеными столбы с большой базой и двумя противоположными завитки (также называемые «свитками») в эхинусе столицы. Сам эхинус украшен яйцо и дротик мотив. Ионный вал имеет на четыре канавки больше, чем дорический аналог (всего 24). База Ionic имеет две выпуклые молдинги, называемые тори, которые разделены скотией.
Ионный порядок также отмечен энтазис, криволинейное сужение вала колонны. Столб ионного порядка в девять раз больше его нижнего диаметра. Сам вал имеет высоту восьми диаметров. Архитрав антаблемента обычно состоит из трех ступенчатых лент (фасции). Фриз поставляется без дорического триглифа и метопа. Иногда на фризе присутствует сплошной орнамент в виде резных фигур.
Коринфский орден
Коринфский орден - самый богатый из греческих орденов, характеризующийся тонкой рифленой колонной с богато украшенной капителью, украшенной двумя рядами листья аканта и четыре свитка. Обычно он считается самым элегантным из трех орденов. Древко коринфского ордера имеет 24 канавки. Высота колонны обычно составляет десять диаметров.
Римский писатель Витрувий зачислен изобретение коринфского ордена Каллимах, грек скульптор V века до нашей эры. Самым старым известным зданием, построенным по этому приказу, является Хорагический памятник Лисикрата в Афинах, построенный с 335 по 334 год до нашей эры. Коринфский орден был возведен в ранг благодаря трудам Витрувия в I веке до нашей эры.
Римские заказы
Римляне адаптировали все греческие ордена, а также разработали два собственных ордена, в основном модификации греческих орденов. Однако так продолжалось до эпоха Возрождения что они были названы и формализованы как Тосканский и Композитный соответственно самый простой и богато украшенный из орденов. Римляне также изобрели Наложенный порядок. Наложенный порядок - это когда последовательные этажи здания имеют разный порядок. Самые тяжелые заказы находились внизу, а самые легкие - вверху. Это означает, что дорический порядок был порядком первого этажа, ионический порядок использовался для среднего этажа, а коринфский или сложный порядок использовался для верхнего этажа.
В Гигантский порядок был изобретен архитекторы эпохи Возрождения. Орден Гигантов характеризуется колоннами, которые увеличивают высоту двух или более этажей.
Тосканский порядок
Тосканский орден имеет очень простой дизайн, с простым древком и простой капителью, основанием и фризом. Это упрощенная адаптация дорического ордена греками. Для тосканского ордена характерны вал без канавок и капитель, состоящий только из эхина и абака. По пропорциям он похож на дорический ордер, но в целом значительно проще. Высота колонны обычно составляет семь диаметров. На фоне других орденов тосканский орден выглядит наиболее солидно.
Составной заказ
Составной порядок - это смешанный порядок, сочетающий завитки ионического ордера с листьями коринфского порядка. До Возрождения его не причисляли к отдельному заказу. Вместо этого он считался позднеримской формой коринфского ордена. Столбец составного ордера обычно имеет высоту десяти диаметров.
Историческое развитие орденов
В эпоха Возрождения Этот период ознаменовался возобновлением интереса к литературным источникам древних культур Греции и Рима и плодотворным развитием новой архитектуры, основанной на классических принципах. Трактат De Architectura римским теоретиком, архитектором и инженером Витрувий, это единственное архитектурное письмо, сохранившееся со времен античности. Вновь открытый в 15 веке, Витрувий сразу же получил признание как авторитет в области архитектуры. Однако в его тексте слово порядок не найти. Для описания четырех видов колонн (он упоминает только тосканские, дорические, ионические и коринфские) он фактически использует различные слова, такие как: род (Пол), мос (привычка, мода, манера), опера (работай).
Период, термин порядок, а также идея переопределения каноник начал распространяться в Риме в начале XVI века, вероятно, во время изучения текста Витрувия, проведенного и распространенного Перуцци, Рафаэль, и Сангалло.[4]С тех пор определение каноник был коллективным усилием, в котором участвовали несколько поколений европейских архитекторов эпохи Возрождения и барокко, основавшие свои теории как на изучении писаний Витрувия, так и на наблюдении за римскими руинами (греческие руины стали доступны только после обретения Грецией независимости, 1821–1823 гг. ). Были добавлены правила использования Архитектурных приказов и их точные пропорции до мельчайших деталей. Комментарии относительно уместности порядков для храмов, посвященных определенным божествам (Витрувий I.2.5), были разработаны теоретиками эпохи Возрождения, причем дорический был охарактеризован как смелый и мужественный, ионический - как матронный, а коринфский - как девственный.[5]
Виньола, определяющая понятие «порядок»
Следуя примерам Витрувия и пяти книгам Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edifici к Себастьяно Серлио издается с 1537 г. Джакомо Бароцци да Виньола разработал свод правил архитектуры, который был не только более практичным, чем два предыдущих трактата, но также впервые систематически и последовательно использовал термин «порядок» для определения каждого из пяти различных видов колонн, унаследованных от древности. Первая публикация различных листов в виде отдельных листов появилась в Риме в 1562 году под заголовком: Regola delli cinque ordini d'architettura («Канон пяти архитектурных порядков»).[6] Как отмечал Дэвид Уоткин, книга Виньолы «должна была иметь удивительную историю публикации - более 500 изданий за 400 лет на десяти языках, итальянском, голландском, английском, фламандском, французском, немецком, португальском, русском, испанском, шведском, в течение которых она стала, пожалуй, самой влиятельной книгой всех времен ».[7]
Книга состояла просто из введения, за которым следовали 32 аннотированные таблички, подчеркивающие пропорциональную систему со всеми мельчайшими деталями Пяти архитектурных орденов. По словам Кристофа Тенеса, главного знатока архитектурных трактатов эпохи Возрождения, «в соответствии с примером Витрувия Виньола выбрал« модуль », равный половине диаметра, который является основой системы. Все остальные измерения выражены в долях или в кратные этому модулю. Результатом является арифметическая модель, и с ее помощью каждый порядок, гармонично пропорциональный, может быть легко адаптирован к любой заданной высоте фасада или интерьера. С этой точки зрения Регола Виньолы является выдающимся интеллектуалом. достижение".[1]
В Америке, Спутник американского строителя,[8] написана в начале 19 века архитектором Ашер Бенджамин, повлияли на многих строителей в восточных штатах, особенно на тех, кто разработал то, что стало известно как Федеральный стиль. Последняя американская переосмысление Виньолы. Регола, был отредактирован в 1904 году Уильямом Робертом Уэром.[9]
Отрыв от классического режима произошел сначала с Архитектура готического возрождения, затем развитие модернизма в 19 веке. В Баухаус продвигал чистый функционализм, лишенный лишнего орнамента, и это стало одной из определяющих характеристик современная архитектура. Есть некоторые исключения. Постмодернизм ввел ироническое использование орденов в качестве культурного ориентира, в отрыве от строгих правил композиции. С другой стороны, ряд практикующих, таких как Куинлан Терри в Англии и Майкл Дуайер, Ричард Саммонс, и Дункан Стройк в США продолжают классические традиции и используют в своей работе классические порядки.
Заказы Nonce
Несколько орденов, обычно основанных на сложном порядке и различающихся только дизайном капителей, были изобретены под влиянием конкретных случаев, но больше не использовались. Их называют "одноразовые заказы"по аналогии с одноразовые слова; несколько примеров приведены ниже. Все эти порядковые номера выражают «говорящую архитектуру» (архитектура Парланте ), который преподавался на курсах в Париже, наиболее подробно Этьен-Луи Булле, в котором скульптурные детали классической архитектуры могут быть задействованы, чтобы говорить символически, чтобы лучше выразить цель структуры и обогатить ее визуальное значение конкретным соответствием. Эта идея активно использовалась при обучении Архитектура изящных искусств, около 1875–1915 гг.[нужна цитата ]
- Британский порядок
Роберт Адам брат Джеймс был в Риме в 1762 году, рисовал предметы старины под руководством Clérisseau; он изобрел британский орден и опубликовал его гравюру. Его столица в виде геральдического льва и единорога заменяет завитки Композитора, оформленные в византийском или романском стиле, но выраженные в терминах неоклассического реализма. Рендеринг Adam's ink-and-wash с красным выделением находится на Библиотека Эйвери, Колумбийский университет.
- Аммонитовый орден и Сельскохозяйственный орден
В 1789 г. Джордж Дэнс изобрел Аммонитский орден, вариант ионной замены спиралей в виде ископаемое аммониты за Джон Бойделл с Галерея Шекспира в Пэлл-Мэлл, Лондон.[10] Адаптация коринфского ордена. Уильям Донторн что использовали листья репы и Mangelwurzel называется Сельскохозяйственный заказ.[11][12]
- Американские заказы
В Соединенных Штатах Бенджамин Латроб, архитектор главное здание в Вашингтоне, округ Колумбия, разработал серию ботанических американских заказов. Самым известным является приказ о замене кукурузных початков и их шелухи, выполненный Джузеппе Франзони и работал в небольшом куполообразном вестибюле Верховного суда. Только Верховный суд уцелел после пожара 24 августа 1814 года. После восстановления мира Латроб разработал американский заказ, который заменил листья аканта, эскиз которых он отправил в Томас Джеферсон в письме от 5 ноября 1816 года. Ему было предложено прислать его модель, которая остается в Монтичелло. В 1830-е гг. Александр Джексон Дэвис восхищался им достаточно, чтобы нарисовать его. В 1809 году Латроб изобрел второй американский орден, используя магнолия цветы, ограниченные профилем классической лепнины, как показывает его рисунок. Он предназначался для «Верхних колонн в галерее входа в палату Сената» ("Выставка Капитолия США".).
- Заказ Дели
Сэр Эдвин Лютьенс, которые с 1912 г. выложили Нью-Дели как новое место правительства для Британская империя в Индии,[13] разработал орден Дели, имеющий капитель с полосой вертикальных гребней и колокольчики, висящие на каждом углу в качестве замены улиток.[14] Его дизайн для центрального дворца нового города, Дома вице-короля, ныне президентской резиденции Раштрапати Бхаван, была тщательная интеграция элементов Индийская архитектура в здание классических форм и пропорций,[15] и использовали порядок повсюду.[14]
Орден Дели вновь появляется в некоторых более поздних зданиях Лютьенса, включая Кэмпион-холл, Оксфорд.[16]
| Внешнее видео | |
|---|---|
 Smarthistory - Классические порядки Видео Smarthistory. |
Смотрите также
Примечания
- ^ Гвилт, Джозеф (1842). Энциклопедия архитектуры: историческая, теоретическая и практическая. Лондон: Лонгман, Браун, Грин и Лонгманс. стр.680.
Порядок в архитектуре - это определенная совокупность частей, подчиняющихся единым установленным пропорциям, регулируемым службой, которую должна выполнять каждая часть.
- ^ Суммедикрсон, 7-15
- ^ Саммерсон, 19–21
- ^ Х. Бернс и Х. Гюнтерс, 24éme Colloque International d'Etude Humanistes, Тур 1981
- ^ Джулиан Смолл, «Пять порядков классической архитектуры».
- ^ Самый последний английский перевод - это перевод с введением и комментарием Бранко Митровича, Нью-Йорк, 1999.
- ^ Дэвид Уоткин, Введение в Канон пяти архитектурных порядков, перевод Джона Лика, перепечатка издания 1699 г., Нью-Йорк, 2011 г.
- ^ Бенджамин, Ашер (1827). Спутник американского строителя: или система архитектуры, специально адаптированная к современному стилю строительства. Dover Publications. ISBN 978-0-486-22236-3.
- ^ Уэр, Уильям Р. (1994). Американская виньола: руководство по созданию классической архитектуры. Courier Dover Publications. п. 160. ISBN 978-0-486-28310-4.
- ^ Curl, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен (2016). Оксфордский словарь архитектуры. Издательство Оксфордского университета. п. 22. ISBN 978-0-19-967499-2.
- ^ Локон, п. 238
- ^ Локон, стр. 11
- ^ Грэдидж, Родерик (1981). Эдвин Лютьенс: архитектор-лауреат. Лондон, Великобритания: Джордж Аллен и Анвин. п. 69. ISBN 0-04-720023-5.
- ^ а б Грэдидж, Родерик (1981). Эдвин Лютьенс: архитектор-лауреат. Лондон: Джордж Аллен и Анвин. п. 151. ISBN 0-04-720023-5.
- ^ Уилхид, Элизабет (2012). Сэр Эдвин Лютьенс: Дизайн в английских традициях. Лондон: Книги Национального фонда. С. 41–42. ISBN 9781907892271.
- ^ Грэдидж, Родерик (1981). Эдвин Лютьенс: архитектор-лауреат. Лондон: Джордж Аллен и Анвин. п. 161. ISBN 0-04-720023-5.
Рекомендации
- Саммерсон, Джон, Классический язык архитектуры, Издание 1980 г., Темза и Гудзон Мир искусства серии, ISBN 0500201773
дальнейшее чтение
| Библиотечные ресурсы о Классический порядок |
- Барлетта, Барбара А., Истоки греческих архитектурных орденов (Издательство Кембриджского университета) 2001
- Бароцци да Виньола, Джакомо, Канон пяти орденов, Переведено на английский язык, с введением и комментарием Бранко Митровича, Acanthus Press, N.Y., 1999
- Бароцци да Виньола, Джакомо, Канон пяти орденов, Перевод Джона Лика (1669), с введением Дэвида Уоткина, Dover Publications, Нью-Йорк, 2011 г.
- Читэм, Роберт (2005). Классические архитектурные порядки. Elsevier / Architectural Press. ISBN 978-0-7506-6124-9.
- Джеймс Стивенс Керл (2003). Классическая архитектура: введение в ее словарь и основы, с избранным глоссарием терминов. W. W. Norton & Company. ISBN 978-0-393-73119-4.
- Джон Ньюэнхэм Саммерсон (1963). Классический язык архитектуры. MIT Press. ISBN 978-0-262-69012-6.
- Цонис, Александр .; Лефевр, Лиана. (1986). Классическая архитектура: поэтика порядка. MIT Press. ISBN 978-0-262-70031-3.
- Громорт, Жорж (2001). Элементы классической архитектуры. W. W. Norton & Company. ISBN 978-0-393-73051-7.
Авторитетный контроль  |
|---|