Сонет 112 - Sonnet 112

« » Сонет 112
Сонет 112 в квартале 1609 года
Q1 2 квартал 3 квартал C Ваша любовь и жалость заполняют впечатление Какой вульгарный скандал запечатлелся у меня на лбу; Какая мне забота, который называет меня здоровым или больным, Значит, ты мой плохой, мой хороший разрешишь? Ты мой весь мир, и я должен стремиться Чтобы узнать мой позор и похвалы с вашего языка; Ни мне другому, ни я никому из живых, Что моя сталь будет ощущать или изменения, правильные или неправильные. В такой глубокой бездне я бросаю все заботы Из чужих голосов, что чувство моей гадюки Критиковать и льстить перестали. Заметьте, как я, пренебрегая, распускаю: Вы так сильно в моей цели разводите Что весь мир, кроме меня, мертв. 4 8 12 14 -Уильям Шекспир[1]

Сонет 112 один из 154 сонета написано английским драматургом и поэтом Уильям Шекспир. Он является членом Справедливая Молодежь эпизод, в котором поэт выражает свою любовь к молодому человеку. Он известен своим сжатым и непонятным языком.

Синопсис

Симпатия молодежи такова, что скрывает на лбу поэта знак стыда. Чужое мнение не имеет значения, ведь проступки поэта покрывает молодежь. Поэт должен научиться воспринимать оценку молодежи как единственно стоящую. Все остальные мнения преданы забвению. Его неприятие остального мира настолько полно, что остальной мир вполне может быть мертв.

Комментарий: примечания к лексике

Сонет 112 отчасти улавливает мысль Сонета 111, о том, что жалость друга стирает клеймо стыда; "впечатление" напоминает Лукреция строки 1763-4 «Лицо, та карта, на которой лежит глубокое впечатление / Тяжелого несчастья, высеченного на нем слезами». Изабелла соединяет «впечатление» и «стыд» в Мера за меру Акт II сцена iv. Стыд в этом стихотворении мог быть профессиональным (театр, предложенный 111) или сексуальным.

«Вульгарный скандал» - это идиома, которую Шекспир роднит с Фульком Гревиллом. Слово «вульгарный» используется в Шекспире для обозначения низменного, обычного, популярного: речь Генриха IV, обращенная к Хэлу, выражает сожаление по поводу того, что Хэл делает себя «несвежим и дешевым для вульгарной компании», в речи, которая включает надлежащую приличность того, как человек должен относиться к множеству.

'O'er-greene': 'o'er' - обычное сокращение Шекспира для 'over' в сонетах, заметные параллели в сонетах 43, 65, 139 ('o'er wear; o'er-sways; o'er -прессовано ').

«Ты мой весь мир»: «мир» - довольно распространенный термин в гиперболическом языке сонетов (28 вхождений в последовательности. «Весь мир» чрезвычайно распространен в написании того периода, «все мои мир »уникален для Шекспира и подчеркивает простую романтическую фразу посреди сложного языка этого стихотворения.

«мой стальной смысл»: «стальной» в Шекспире - военное слово, но в переводе Мера за меру (IV II): «редко, когда / закаленный тюремщик дружит с людьми».

«Гадюки мои»: редакторы цитируют Псалом 58: «Гадюка глухая, затыкающая ей уши», или видят Генрих VI Часть 2, Акт 3, сцена 2: «Что! Ты, как гадюка, восковой глухой? ». В Троил и Крессида предлагает чувство, что «удовольствие и месть / Имеют уши более глухие, чем сумматоры к голосу / Любое истинное решение».

«Критик» в строке 11 представляет интерес. OED цитирует Шекспира как первое употребление существительного «критик» в квартале 1598 г. Любит потерянные труды. Однако двойная проверка с использованием базы данных Early English Books Online покажет, что «критик», входивший в язык в 1590-х годах, с 1591 года, «определенно подозрительный и подозрительный Критик, подражающий его лучшим авторитетам», которого сатирики, вроде Эверарда, подтолкнули к популярности. Гилпин и Джон Марстон. «Критик» - это новое слово 1590-х годов, которое Шекспир использовал в паре с «льстецом», последний термин очень часто встречался в политической литературе того времени.

Последний куплет

Текст Q1609 гласит: «Ты так сильно воспитан в моей цели / Что весь мир, кроме меня, думает, что ты мертв». Поправка Мэлоуна «они мертвы» принята Керриган «они мертвы» (Penguin text, 1986); Ингрэм и Редпат прочитали «они мертвы» с пометкой между «они» и «есть»; К. Дункан Джонс в издании Arden (1997) читает «я думаю, что ты мертв», а Колин Берроу (New Oxford, 2002): «Я думаю, что ты мертв». На самом деле никакого научного консенсуса не возникает, но более поздние редакторы, похоже, выбирают текст 1609 года. Комментарий замечание Норы о том, что «Это почти солипсическое чтение куплета является спорным, хотя оправданное стихотворением, в котором поэт погружена себя в глубокая бездна пренебрежения чужим мнением.

Структура

Сонет 112 - английский или шекспировский сонет. В английском сонете три катрены с последующим рифмом куплет. Это следует за типичным схема рифмовки формы ABAB CDCD EFEF GG и состоит из ямб пентаметр, разновидность поэтического метр на основе пяти пар метрически слабых / сильных слоговых позиций. Вторая строка представляет собой обычный пентаметр ямба:

  × / × / × / × / × / Какой пошлый скандал коснулся моего лба; (112,2)

/ = ictus, метрически сильная слоговая позиция. × = nonictus.

В сонете есть несколько примеров метрических вариаций. Строки 5, 12 и 13 имеют начальные развороты, например:

 / × × / × / × / × / Отметьте, как я, пренебрегая, распускаю: (112.12)

А строки 6 и 8 потенциально демонстрируют движение икты вправо (в результате получается четырехпозиционная фигура, × × / /, иногда называемый второстепенный ионный), Например:

  × × / / × / × / × / Это мое закаленное чувство или меняет правильное или неправильное. (112,8)

Счетчик требует нескольких вариантов произношения: первая строка содержит трехсложное сокращение «th'impression», а строка 9 «бездна» - это два слога.^[2] В строке 11 «льстец остановился» должно быть 4 слога; хотя, вероятно, подразумевается "flatt'rer stoppėd",^[3] просто возможно (если немного неудобнее) использовать «льстец остановил».

Примечания

1. Пулер, К. [Харлес] Нокс, изд. (1918). Произведения Шекспира: Сонеты. Арден Шекспир [1 серия]. Лондон: Метуэн и компания. OCLC  4770201.
2. Керриган 1995 С. 132, 327.
3. Керриган 1995 С. 327.

Рекомендации

Первое издание и факсимиле

• Шекспир, Уильям (1609). Сонеты со встряхиванием копий: никогда раньше не печатались. Лондон: Томас Торп.
• Ли, Сидни, изд. (1905). Сонеты Шекспира: являясь факсимильной репродукцией первого издания. Оксфорд: Clarendon Press. OCLC  458829162.

Редакции Variorum

• Олден, Раймонд Макдональд, изд. (1916). Сонеты Шекспира. Бостон: Компания Houghton Mifflin. OCLC  234756.
• Роллинз, Хайдер Эдвард, изд. (1944). Новое вариорумное издание Шекспира: Сонеты [2 тома]. Филадельфия: J. B. Lippincott & Co. OCLC  6028485.

Современные критические издания

• Аткинс, Карл Д., изд. (2007). Сонеты Шекспира: с 300-летним комментарием. Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона. ISBN  978-0-8386-4163-7. OCLC  86090499.
• Бут, Стивен, изд. (2000) [1-е изд. 1977]. Сонеты Шекспира (Ред. Ред.). Новый рай: Йельский Нота Бене. ISBN  0-300-01959-9. OCLC  2968040.
• Берроу, Колин, изд. (2002). Полное собрание сонетов и стихотворений. Оксфордский Шекспир. Оксфорд: Oxford University Press. ISBN  978-0192819338. OCLC  48532938.
• Дункан-Джонс, Кэтрин, изд. (2010) [1-е изд. 1997]. Сонеты Шекспира. Арден Шекспир, Третья серия (Ред. Ред.). Лондон: Bloomsbury. ISBN  978-1-4080-1797-5. OCLC  755065951.
• Эванс, Дж. Блейкмор, изд. (1996). Сонеты. Новый Кембриджский Шекспир. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0521294034. OCLC  32272082.
• Керриган, Джон, изд. (1995) [1-е изд. 1986]. Сонеты; и жалоба любовника. Новый Пингвин Шекспир (Ред. Ред.). Книги о пингвинах. ISBN  0-14-070732-8. OCLC  15018446.
• Mowat, Barbara A .; Верстин, Пол, ред. (2006). Сонеты и стихи Шекспира. Библиотека Фолджера Шекспира. Нью-Йорк: Washington Square Press. ISBN  978-0743273282. OCLC  64594469.
• Оргель, Стивен, изд. (2001). Сонеты. Пеликан Шекспир (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги о пингвинах. ISBN  978-0140714531. OCLC  46683809.
• Вендлер, Елена, изд. (1997). Искусство сонетов Шекспира. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press издательства Гарвардского университета. ISBN  0-674-63712-7. OCLC  36806589.