Сюжетное устройство - Plot device

Эта статья посвящена приемам письма для улучшения сюжета. О механизмах, генерирующих истории и сюжеты, см. Генератор историй.
Основная статья: Сюжет (повествование)

А сюжетное устройство или сюжетный механизм[1]есть ли техника в повествование используется для перемещения сюжет вперед.[2] Клишированный сюжетный прием может раздражать читателя, а надуманный или произвольный прием может запутать читателя, вызывая потерю приостановка недоверия. Тем не менее, хорошо продуманный сюжетный прием или тот, который возникает естественным образом из обстановки или персонажей рассказа, может быть полностью принят или даже может остаться незамеченным аудиторией.

Истории с использованием сюжетных приемов

Во многих историях, особенно в жанре фэнтези, рассказывается об объекте или объектах, обладающих большой магической силой, таких как корона, меч или драгоценный камень. Часто сюжетом движет потребность героя найти объект и использовать его во благо, прежде чем злодей сможет использовать его во зло, или, если объект был сломан злодеями, получить каждую часть, которая должна быть собрана у каждого антагониста. восстановить его или, если сам предмет является злым, уничтожить его. В некоторых случаях разрушение объекта приведет к уничтожению злодея.

в Индиана Джонс В сериале Джонс всегда охотится за каким-нибудь мистическим артефактом. В В поисках утраченного ковчега, он пытается получить ковчег Завета; в Индиана Джонс и последний крестовый поход, Джонс ищет Святой Грааль. Этот сюжетный прием также используется в Арабские ночи сказка о "Город латуни, "в котором группа путешественников на археологический экспедиционные путешествия по Сахара найти медный сосуд, который Соломон когда-то использовался, чтобы поймать джинн.[3][4]

Несколько книг в Гарри Поттер серия ориентирована на поиск особого объекта. В Гарри Поттер и философский камень, Гарри считает, что в Хогвартс с особыми полномочиями. Лорд Волдеморт ему нужен этот камень, чтобы вернуть свое тело, и Гарри сначала ищет камень, чтобы предотвратить возвращение Волдеморта.

В Одно кольцо из Дж. Р. Р. Толкин роман, Властелин колец был назван сюжетным приемом, поскольку стремление к его уничтожению движет всем сюжетом романа. Однако, как отмечает британский ученый-классик, Ник Лоу говорит об этом: «Толкин, в целом, уловка сходит с рук, сводя к минимуму произвольность сюжетной силы кольца и подвергая большему стрессу, чем его имитаторы, то, как сила кольца формирует характер его владельца и наоборот».[5]

Примеры

MacGuffin

Основная статья: MacGuffin

Макгаффин - это термин, популяризированный режиссер фильма Альфред Хичкок, относящийся к сюжетной схеме, в которой персонаж преследует объект, хотя фактическая природа объекта не важна для истории. Другой объект работал бы так же хорошо, если бы персонажи относились к нему с такой же важностью.[6] Относительно MacGuffin Альфред Хичкок заявил: «В мошеннических историях это почти всегда ожерелье, а в шпионских историях - почти всегда газеты».[7] Это контрастирует, например, с One Ring от Властелин колец, сама природа которого важна для всей истории. Не все режиссеры или ученые согласны с пониманием Хичкока Макгаффина. По словам Джорджа Лукаса, «аудитория должна заботиться о нем [МакГаффине] почти так же сильно, как о героях дуэлей и злодеях на экране».[8]. Таким образом, Макгаффины, по словам Лукаса, важны для персонажей и сюжета.

Макгаффинов иногда называют земельные купоны (особенно если требуется несколько), поскольку главному герою нужно только «собрать достаточно купонов на сюжет и обменять их на развязка ".[9] Термин был придуман Ник Лоу.[5]

Deus Ex Machina

Основная статья: Deus Ex Machina

Период, термин Deus Ex Machina используется для обозначения концовки повествования, в которой невероятное событие используется для разрешения всех проблемных ситуаций и доведения истории до (в целом счастливого) завершения.[10]

Латинская фраза "deus ex machina "берет свое начало в конвенциях Греческий трагедия, и относится к ситуациям, в которых механ (кран) использовался для опускания актеров, играющих Бог или богов на сцену в конце пьесы.

Греческий трагик Еврипид печально известен тем, что использовал этот сюжетный прием как средство выхода из безвыходной ситуации. Например, в пьесе Еврипида Альцестида, то одноименный героиня соглашается отдать свою жизнь Смерти в обмен на спасение жизни своего мужа Адмета. Поступая так, Адметус начинает сожалеть о своем выборе, понимая, что горе ее смерти никогда не оставит его. Адмета охвачены чувством вины и печали, он желает оставить ее или умереть вместе с ней, но сдерживает свои обязательства по воспитанию своих детей.[который? ] Но в конце концов, Геракл появляется и захватывает Алкестиду от Смерти, возвращая ее к жизни и освобождая Адмета от горя, поглотившего его. Еще один пример Deus Ex Machina является Гэндальф в Хоббит.[11] С помощью, казалось бы, безграничных магических способностей он спасает других главных героев от всяческих неприятностей. Первым, кто критиковал устройство, был Аристотель в его Поэтика, где он утверждал, что разрешение сюжета должно возникать изнутри, вытекая из предыдущего действия пьесы.[12]

Плечо ангела

Основная статья: Плечо ангела

Плечо ангела - сюжетный прием[13] используется для создания драматических или юмористических эффектов в анимации и комиксах (а иногда и на телевидении в прямом эфире). Ангел представляет совесть и часто сопровождается дьяволом на плече, символизирующим искушение. Они удобны, чтобы легко показать внутренний конфликт персонажа. Обычно ангел изображается на правом плече (или парящий рядом), а дьявол или демон - слева, поскольку левая сторона традиционно представляет нечестность или нечистоту (см. Отрицательные ассоциации леворукости в языке ). Ангел в плече и Дьявол в плече происходят от концепции Ид, эго и супер-эго в Психоанализ, при этом человек в центре спора является эго между супер-эго Ангел и я бы Дьявол.[нужна цитата ]

Красная селедка

Основная статья: Красная селедка

Функция отвлекающего маневра - отвлечь внимание аудитории от чего-то значительного. Красные селедки - очень распространенные сюжетные приемы в детективных, ужасных и криминальных историях. Типичный пример находится в детективы, в котором факты представлены так, чтобы аудитория была обманута, заставив думать, что данный персонаж является убийцей, хотя на самом деле это другой персонаж.

Ваучер на участок

Смотрите также: Пистолет Чехова

А ваучер на участокпо определению Ника Лоу,[5] - это объект, данный персонажу (особенно главному герою) до того, как он столкнется с препятствием, требующим использования объекта. Примером сюжетного ваучера является полученный персонажем подарок, который позже препятствует смертельной пуле.

Любовный треугольник

Часто используемый сюжетный механизм в романах и драмах - «любовный треугольник, где двое мужчин пытаются заполучить одну и ту же женщину». [14]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Например:
    • «Например, часто используемый сюжетный механизм - любовный треугольник, где двое мужчин пытаются заполучить одну и ту же женщину». из Пол Вирджил Маккракен Флешер; Роберт Торри (2007). Кино и религия: введение. Abingdon Press. п.24. ISBN  978-0-687-33489-6.
    • «Джанин действует в основном как механизм заговора: как фольга для двух влюбленных, как вуайерист и, наконец, как невольный спусковой крючок катастрофы, когда она возглавляет гестапо». из Томас Во (4 апреля 2000 г.). Фруктовая машина: двадцать лет писаний о квир-кино. Издательство Duke University Press. п. 107. ISBN  0-8223-2468-7.
  2. ^ Фред Пфейл (1990). Еще одна сказка: политика и повествование в культуре постмодерна. Verso. п.267. ISBN  978-0-86091-992-6. Получено 27 июля 2013.
  3. ^ Пино, Дэвид (1992). Приемы рассказывания историй в арабские ночи. Brill Publishers. С. 148–9 и 217–9. ISBN  90-04-09530-6.
  4. ^ Хамори, Андрас (1971). «Аллегория арабских ночей. Медный город». Вестник школы востоковедения и африканистики. Издательство Кембриджского университета. 34 (1): 9–19 [9]. Дои:10.1017 / S0041977X00141540.
  5. ^ а б c Ник Лоу. «Сюжетный аппарат в хорошем настроении».При обычном использовании, когда люди говорят об устройстве сюжета, они имеют в виду что-то в истории, что слишком очевидно функционально, чтобы воспринимать его всерьез.
  6. ^ Макдевитт, Джим; Хуан, Эрик Сан (2009-04-01). Год Хичкока: 52 недели с мастером саспенса. ISBN  9780810863897.
  7. ^ "Вики Альфреда Хичкока". Получено 2018-06-10.
  8. ^ «Ключи от Царства». Ярмарка Тщеславия. Февраль 2008. Архивировано 2 января 2014 года. Проверено 2 января 2014 года.
  9. ^ Дэвис, Марк (2007). Разработка консольных игр для персонажей (иллюстрированный ред.). п.69. ISBN  978-1584505211.
  10. ^ "Deus Ex Machina". Мерриам Вебстер Интернет. Получено 2013-09-22.
  11. ^ Шанс, Джейн (2001-10-26). Искусство Толкина: мифология для Англии. ISBN  0813138094.
  12. ^ «Поэтика Аристотеля, адаптированная из перевода С.Х. Бутчера». Получено 2007-10-13.
  13. ^ Хэтч, Лоуренс К. (2007-11-01). «Плотбанк Люка». Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  14. ^ из Пол Вирджил Маккракен Флешер; Роберт Торри (2007). Кино и религия: введение. Abingdon Press. п.24. ISBN  978-0-687-33489-6.
    • «Джанин действует в основном как механизм заговора: как фольга для двух влюбленных, как вуайерист и, наконец, как невольный спусковой крючок катастрофы, когда она возглавляет гестапо». из Томас Во (4 апреля 2000 г.). Фруктовая машина: двадцать лет писаний о квир-кино. Издательство Duke University Press. п. 107. ISBN  0-8223-2468-7.

внешняя ссылка