Воспоминания (повествование) - Flashback (narrative)

Эта статья о типах сцен в повествованиях. О других вещах, называемых «воспоминания», см. Flashback (значения).

А воспоминание (иногда называемый аналепсис) является вставленным место действия который возвращает повествование назад во времени с текущего момента в сказка.[1] Воспоминания часто используются для пересказа событий, которые произошли до основной последовательности событий в истории, чтобы заполнить решающие предыстория.[2] В обратном направлении видение будущего (или пролепсис) раскрывает события, которые произойдут в будущем.[3] Как ретроспективные кадры, так и ретроспективы используются для объединения истории, развития персонажа или добавления структуры к повествованию. В литературе внутренний аналепсис это воспоминание о более раннем моменте повествования; наружный аналепсис - это воспоминание о времени до начала повествования.[4]

В фильме воспоминания изображают субъективные переживания персонажа, показывая воспоминания о предыдущем событии, и они часто используются для «решения загадки».[5] Воспоминания важны в фильм-нуар и мелодрама фильмы. [6] В фильмах и на телевидении были разработаны несколько приемов работы с камерой, подходов к редактированию и специальных эффектов, чтобы предупредить зрителя о том, что показанное действие является ретроспективным или ретроспективным; например, края изображения могут быть намеренно размыты, фотография может быть резкой или неровной, иметь необычную окраску или оттенок сепии, или монохромный когда большая часть рассказа в полном цвете, можно использовать. Сцена может исчезнуть или раствориться, часто камера сфокусирована на лице персонажа, и обычно есть закадровый голос рассказчика (который часто, но не всегда, является персонажем, который переживает воспоминания).[7]

Известные примеры

Литература

Ранний пример аналепсиса находится в Рамаяна и Махабхарата, где основная история рассказывается через история кадра установить на более позднее время. Еще одно раннее использование этого устройства в тайна убийства был в "Три яблока ", Арабские ночи сказка. История начинается с обнаружения трупа молодой женщины. После того, как убийца позже раскрывается, он излагает свои причины убийства в серии воспоминаний, ведущих к обнаружению ее мертвого тела в начале истории.[8] Воспоминания также используются в нескольких других Арабские ночи сказки, такие как "Синдбад-моряк " и "Город латуни ".

Автор широко использовал аналепсис. Форд Мэдокс Форд, и поэт, писатель, историк и мифолог Роберт Грейвс. Книга 1927 года Мост Сан-Луис-Рей к Торнтон Уайлдер является прародителем современной эпопеи о катастрофах в литературе и кинопроизводстве, где одна катастрофа переплетается с жертвами, чьи жизни затем исследуются с помощью воспоминаний о событиях, приведших к катастрофе. Аналепсис также используется при Ночь к Эли Визель. Если ретроспективные кадры обширны и расположены в хронологическом порядке, можно сказать, что они образуют настоящее истории, в то время как остальная часть истории состоит из мгновенных перемоток вперед. Если воспоминания представлены в не хронологическом порядке, время, в которое происходит история, может быть неоднозначным: пример такого события находится в Бойня номер пять где повествование прыгает вперед и назад во времени, поэтому нет никакой реальной временной шкалы. Os Lusíadas это рассказ о путешествии Васко да Гама к Индия и назад. Повествование начинается, когда они приезжают Африка но он быстро возвращается к началу истории, когда они уходили Португалия.[9]

В Гарри Поттер в сериале используется волшебное устройство, называемое Омут, который изменяет природу ретроспективных кадров от простого повествовательного устройства к событию, непосредственно переживаемому персонажами, которые, таким образом, могут давать комментарии.

Фильм

Создателем техники ретроспективного кадра в кино был Histoire d’un Crime режиссер Фердинанд Зекка в 1901 г. [10] Флэшбэки были впервые использованы в эпоху звука в Рубен Мамулян фильм 1931 года Улицы города, но были редкостью примерно до 1939 г., когда в Уильям Уайлер с грозовой перевал как в Эмили Бронте В оригинальном романе домработница Эллен рассказывает основную историю ночному гостю мистеру Локвуду, который стал свидетелем безумного преследования Хитклифа того, что, по-видимому, является призраком. Более того, в 1939 году Марсель Карне фильм Le Jour Se Lève рассказывается почти полностью через воспоминания: история начинается с убийства человека в отеле. В то время как убийца, которого играет Жан Габен, окружен полицией, несколько ретроспективных кадров рассказывают историю того, почему он убил человека в начале фильма.

Один из самых известных примеров ретроспективного кадра находится в Орсон Уэллс фильм Гражданин Кейн (1941). Главный герой, Чарльз Фостер Кейн, умирает вначале, произнося слово Бутон розы. Остаток фильма посвящен репортеру, который берет интервью у друзей и соратников Кейна в тщетной попытке выяснить, что это слово значило для Кейна. По мере того, как интервью продолжаются, части жизни Кейна разворачиваются в воспоминаниях, но считалось, что использование таких нетрадиционных воспоминаний Уэллсом произошло под влиянием Уильям К. Ховард с Сила и слава. Любич использовал воспоминания в Небеса могут подождать (1943), в котором рассказывается история Генри Ван Клева. Хотя обычно они используются для прояснения сюжета или предыстории, воспоминания также могут служить ненадежный рассказчик. Многочисленные и противоречивые постановочные реконструкции преступления в Эррол Моррис Документальный фильм 1988 г. Тонкая синяя линия представлены как воспоминания, основанные на различных свидетельствах. Акира Куросава 1950 год Расомон делает это в наиболее известном художественном использовании оспариваемых многочисленных свидетельств.

Иногда в фильм вставляют воспоминание, даже если его не было в исходном источнике, из которого был адаптирован фильм. Киноверсия 1956 года Роджерс и Хаммерштейн сценический мюзикл Карусель использовал устройство ретроспективного кадра, которое несколько снижает влияние очень драматического развития сюжета в фильме. Это было сделано потому, что сюжет Карусель тогда считался необычно сильным для мюзикла. В киноверсии Камелот (1967), согласно Алан Джей Лернер было добавлено воспоминание не для того, чтобы смягчить удар более позднего развития сюжета, а потому, что сценическое шоу подверглось критике за слишком резкое изменение тона от почти комедии к трагедии.

В Билли Уайлдер с фильм-нуар Двойное возмещение (1944), воспоминания главного героя используются для признания его в мошенничестве и преступной деятельности.[11] Рыба и кошка это первый одиночный выстрел фильм с несколькими воспоминаниями.

Хороший пример как воспоминаний, так и видение будущего это первая сцена из La Jetée (1962). Как мы узнаем через несколько минут, то, что мы видим в этой сцене, является воспоминанием о прошлом, поскольку настоящее фильма диегезис время, непосредственно следующее за Третья мировая война. Однако, как мы узнаем в самом конце фильма, эта сцена также является пролепсисом, поскольку умирающий мужчина, которого видит мальчик, на самом деле является им самим. Другими словами, он предвидит собственную смерть. Таким образом, у нас есть аналепсис и пролепсис в одной и той же сцене.

Иногда история может содержать воспоминания внутри воспоминаний, причем самый ранний известный пример появляется в Жак Фейдер с L'Atlantide. Маленькая Энни Руни (1925) содержит сцену воспоминания в китайской прачечной с воспоминанием внутри этого воспоминания в углу экрана. В Джон Форд с Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс (1962), главное действие фильма рассказывается во флэшбэке, а сцена убийства Либерти Вэлэнс происходит как ретроспективный кадр в этом воспоминании. Другими примерами, которые содержат воспоминания внутри воспоминаний, являются 1968 год. Японский фильм Одинокий волк Исазо[12] и 2004-х Призрак оперы, где почти весь фильм (действие которого происходит в 1870 году) рассказывается как воспоминание 1919 года (в черное и белое ) и содержит другие воспоминания; например, мадам Жири, спасающая Фантома из шоу уродов. Чрезвычайно запутанная история может содержать воспоминания внутри воспоминаний внутри воспоминаний, как в Шесть ступеней расставания, Переход в Марсель, и Медальон.

Эта техника является отличительной чертой Каннада режиссер Упендра. Он использовал эту технику в своих фильмах - Ом (1995), А (1998) и футуристический фильм Супер (2010) - действие происходит в 2030 году и содержит множество воспоминаний с 2010 по 2015 год, изображающих Утопический Индия.

Сатьяджит Рай экспериментировал с воспоминаниями в Противник (Pratidwandi, 1972), впервые применив технику фото-негатив воспоминания.[13] Он также использует воспоминания в других фильмах, таких как Наяк (1966), Капуруш-О-Махапуруш (1965), Араниер Дин Ратри (1970), Джалсагар (1959). Фактически, в «Наяке» весь фильм разворачивается в нелинейном повествовании, которое исследует прошлое Героя (Ариндама) через семь воспоминаний и два сна. Он также использует обширные воспоминания в «Канченджанге» (1962).[14]

Квентин Тарантино широко использует флэшбэки и ретроспективы во многих своих фильмах. В Бешеные псы (1992), например, сцены настоящего рассказа перемежаются различными воспоминаниями, чтобы придать предыстории и мотивации каждого персонажа дополнительный контекст. В Криминальное чтиво (1994), в котором используется нелинейный повествовательный, традиционный ретроспективный кадр также используется в эпизоде ​​под названием «Золотые часы». Другие фильмы, такие как его двухсерийный Убить Билла (Часть I 2003 г., Часть II 2004 г.) также содержат повествование, которое перемещается между настоящим временем и воспоминаниями.

Телевидение

Телесериал Quantico, кунг Фу, Психология, Как я встретил твою маму, Основанный на всю жизнь, Давным-давно, и Я этого не делал используйте ретроспективные кадры в каждом эпизоде. Воспоминания также были преобладающей особенностью телешоу. Потерял, Стрелка, Финес и Ферб, Оранжевый - новый черный, 13 причин почему, Элитный и Зыбучие пески. Многие детективные шоу обычно используют воспоминания в последнем акте, чтобы раскрыть заговор преступника, например Она написала убийство, Баначек, Коломбо.

Рекомендации

  1. ^ Павис, Шанц (1998). Словарь театра: термины, понятия, анализ. Университет Торонто Пресс. п. 151. ISBN  0802081630.
  2. ^ Кенни (2004). Обучение телепроизводству в цифровом мире: интеграция медиаграмотности. Библиотеки Unltd Incorporated. п. 163. ISBN  1591581990.
  3. ^ "видение будущего". thefreedictionary.com. Получено 2 мая 2018.
  4. ^ Юнг (2010). Повествование о насилии в боевиках после 11 сентября: террористические повествования, кинематографическое повествование и отсылка. VS Verlag für Sozialwissenschaften. п. 67. ISBN  3531926020.
  5. ^ Хейворд, Сьюзен. «Флэшбэк» в Киноведение: ключевые понятия (Третье издание). Рутледж, 2006. стр. 153–160
  6. ^ Хейворд, Сьюзен. «Флэшбэк» в Киноведение: ключевые понятия (Третье издание). Рутледж, 2006. стр. 153–160
  7. ^ Хейворд, Сьюзен. «Флэшбэк» в Киноведение: ключевые понятия (Третье издание). Рутледж, 2006. стр. 153–160
  8. ^ Пино, Дэвид (1992), Приемы рассказывания историй в арабские ночи, Brill Publishers, п. 94, ISBN  90-04-09530-6
  9. ^ Os Lusíadas
  10. ^ Турим, Морин. Воспоминания в кино: память и история Морин Турим. стр.24
  11. ^ Хейворд, Сьюзен. «Флэшбэк» в Киноведение: ключевые понятия (Третье издание). Рутледж, 2006. стр. 153–160
  12. ^ "Одинокий сталкер А.К.А. Одинокий волк Исазо". Японское общество. В архиве из оригинала на 1 января 2011 г.. Получено 16 марта 2011.
  13. ^ Ник Пинкертон (14 апреля 2009 г.). "Первый свет: Сатьяджит Рэй от трилогии Апу до трилогии Калькутты". Деревенский голос. В архиве из оригинала 25 июня 2009 г.. Получено 9 июля 2009.
  14. ^ Рэй, Сатьяджит (2015). Прабандха Санграха. Калькутта: Издательство Ананда. С. 100–110. ISBN  978-93-5040-553-6.