Структура закона - Act structure
 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)
|
Структура закона объясняет, как участок из фильм История сочинена. Как игры (постановочная драма) есть действует, критики и сценаристы имеют тенденцию делить фильмы на акты, хотя в реальности фильмы не требуют физического разбиения.
В то время как спектакли - это настоящие спектакли, которые требуют «перерывов» посередине для смены декораций, костюмов или отдыха артистов, фильмы - это записанные спектакли, показываемые механически, и поэтому в реальных перерывах нет необходимости. Тем не менее, они разделены на акты по причинам, которые эстетически и структурно согласуются с первоначальной идеей Акта в театре. Перерывы между актами в фильме обычно очень непонятны для непрофессиональной аудитории, и только обученный человек может определить окончание одного действия и начало другого в ходе фильма, хотя образованные люди обычно могут отмечать это знаком 'сюжетная точка 'в процессе написания или оценки фильма. Идея структуры акта имеет большее значение в сценарист (т.е. при написании сценарий ) чем просмотр фильма, хотя перерывы между актами никогда не записываются в окончательных копиях сценариев, в отличие от сценариев пьес, где они четко упоминаются как таковые; например Акт 1 Сцена 3 и т. Д. Однако в телевизионных сценариях называется телеспектакли, почти всегда включаются четкие обозначения перерывов в выступлениях, обычно совпадающих с перерывами в рекламе.
Действие - это самая широкая структурная единица разыгрываемых историй. Самая распространенная парадигма в театре и кино - это парадигма трехактная структура предложено Аристотель. Проще говоря, это означает, что у любой истории есть «начало», «середина» и «конец». Драматурги а сценаристы делят свои истории на три основные части, а именно «Установка», «Противостояние» (также называемое «конфликтом» или «осложнением») и «Разрешение». Они образуют три основных действия любого спектакля - постановочного или экранированного.
Хотя были предложены и обсуждались различные теории, трехактная структура остается самой популярной. Кроме того, вот что Голливуд обнаружил и зарекомендовал себя как самый успешный в создании коммерческих фильмов.
`` Трехактная структура ''
Родные формы (включая художественные фильмы) часто можно увидеть в отдельных частях, называемых «действиями».
Из этого следует, что разыгранная история начинается с введения персонажей и ситуаций, фона, места действия и т. Д. Это вызывает интерес у аудитории и заставляет их задуматься о том, в чем настоящая проблема и что с ней может случиться. Пьесы и сценарии обычно вращаются вокруг символы - 'Главный герой 'и'Антагонист 'которые вступают в бой. Это «Настроить».
Следующая часть - и считается самой важной - это усложнение проблемы рассказа. Он еще больше заинтриговал публику, давая им дополнительную информацию и предлагая различные точки зрения для творческого сравнения. В конечном итоге это приводит к повышению интереса аудитории. Поскольку этот второй акт большинства сценариев добавляет сюжету все возможные драматические значения, он считается основной частью сценария. сценарий. Антагонист и главный герой пытаются экспериментировать со всеми своими сильными сторонами (и слабостями друг друга), чтобы выиграть битву. Это «Противостояние».
Это подводит нас к третьему действию, «Резолюции». Это означает, что он имеет тенденцию «решать» проблему (-ы) истории, разработанной до сих пор. Но это не очевидно, так как ожидаетсякульминация '(или серию кульминаций), чтобы дать публике вознаграждение. Обычно применяемый инструмент - это ситуация «сделай или умри», когда двери побега для одного или обоих из двух персонажей закрываются одна за другой, оставляя им лишь небольшой шанс, требующий максимально полного использования их качеств и энергии. Этот так называемый головокружительный, захватывающий дух «обязательный момент» для зрителей приводит к окончательному исходу всего сюжета. И это обычно торжество добра (Главный герой ) над злом (Антагонист ), за редким исключением.
Ограничения
Эта концепция не может быть жестко применена ко всем рассказам о фильмах, и существует значительная часть голливудских фильмов, которые опровергают эту теорию. Многие фильмы следуют этому образцу лишь в незначительной степени, когда их жанр требует более деликатного обращения. Сценаристы и сценарий доктора попытались предложить альтернативные идеи, которые снова открыты для обсуждения. Как упоминалось ранее, кинематографические рамки меняются географически, и со временем в кинематографе появились уникальные подходы к повествованию. Кроме того, эта теория может не подходить для документальная литература фильмы как документальный или корпоративные фильмы, в которых может не бытьучасток 'в их основе с' персонажами 'и всеми их' действиями и речами 'предопределены, как художественные фильмы имеют. Такие научно-популярные фильмы требуют своих собственных форм аранжировки.
Здесь важно то, что идеи структуры закона помогают нам лучше понимать фильмы. Что еще более важно, это «инструменты» сценаристов, которые могут разложить историю под рукой и поиграть с различными способами ее представления, чтобы найти лучший из возможных. Эксперты далеко продвинулись в деле разделения сюжета на еще более мелкие структурные единицы и продолжают работать над поиском наиболее эффективной формулы построения сюжета фильма.