Режим (литература) - Mode (literature)

Для использования в других целях см. Режим.

В литература и другие художественные медиа, Режим - неспецифический критический термин, обычно обозначающий широкий, но идентифицируемый вид литературный метод, настроение, или способ, который не связан исключительно с конкретным форма или жанр. Примерами являются сатирический режим, ироничный, то комический, то пастораль, а дидактический.[1]

История

В его Поэтика, то древнегреческий философ Аристотель использует слово «режим» в более конкретном смысле. Он пишет, что виды поэзии можно различать тремя способами: Средняя из подражание, согласно их объекты подражания и в зависимости от способа или «манеры» подражания (раздел I). «Поскольку среда одинакова, а объекты одинаковы, поэт может имитировать посредством повествования - в этом случае он может либо взять другую личность, как Гомер, либо говорить от себя, без изменений, - либо он может представить всех своих персонажей. как живущие и движущиеся перед нами »(раздел III). Согласно этому определению, «повествование» и «драматизм» являются видами художественной литературы:

«Это не просто техническое различие, но, скорее, составляет один из основных принципов поэтики драмы в отличие от нарративной беллетристики. Это различие действительно подразумевается в аристотелевской дифференциации способов представления, а именно диегезис (повествовательное описание) против мимесис (прямая имитация). Как мы увидим, это имеет важные последствия как для логики, так и для языка драмы ».[2]

Художественная литература

Художественная литература это форма повествование, один из четырех риторические формы дискурса. Художественная литература также имеет различные формы выражения или способы, каждый со своими собственными целями и соглашениями. Агент и автор Эван Маршалл определяет пять художественная литература: действие, резюме, диалог, чувства / мысли и предыстория.[3] Автор и преподаватель письма Джессика Пейдж Моррелл перечисляет шесть способов доставки художественной литературы: действие, экспозиция, описание, диалог, резюме и переход.[4] Автор Питер Селгин относится к методы, включая действие, диалог, мысли, резюме, сцену и описание.[5]

Обобщение

Обобщение (также называемое кратким изложением, повествованием или кратким описанием) - это режим написания художественной литературы, при котором события рассказа концентрируются. Читателю рассказывают, что происходит, а не показывают.[6] В аксиоме художественного творчества "Покажи, не говори «рассказ» часто бывает в форме резюмирования.

Обобщение имеет важные применения:

  • Чтобы связать одну часть истории с другой
  • Сообщать о событиях, детали которых не важны
  • Чтобы телескопировать время
  • Чтобы передать эмоциональное состояние в течение длительного периода времени[7]
  • Чтобы изменить ритм и текстуру письма[8]

Основное преимущество резюме в том, что оно занимает меньше места.[9] По словам автора Орсон Скотт Кард, либо действие, либо обобщение могут быть правильными, либо неправильными. В игру вступают такие факторы, как ритм, темп и тон. Цель состоит в том, чтобы найти правильный баланс между рассказом и демонстрацией, действием и резюмированием.[10]

Самоанализ

Основная статья: Самоанализ

Самоанализ (также называемый внутренним диалогом, внутренним монологом, разговором с самим собой) - это режим написания художественной литературы, используемый для передачи мыслей персонажа. Как объяснили Ренни Браун и Дэйв Кинг: «Один из величайших даров литературы состоит в том, что она позволяет выражать невысказанные мысли ...»[11] Согласно с Нэнси Кресс, мысли персонажа могут значительно улучшить историю: углубить характеристику, усилить напряжение и расширить рамки истории.[12] Как отметил Джек М. Бикхэм, мысль играет решающую роль в обоих место действия и продолжение.[13]

Написание эссе

По словам Фредерика Круза, традиционно и полезно рассматривать эссе как четыре типа, соответствующие четырем основным функциям прозы: описание, или изображение; повествование, или рассказывать; экспозиция, или объяснение; и аргумент, или убедительно.[14] Сьюзан Анкер различает девять различных способов написания эссе: повествование, или письмо, рассказывающее истории; иллюстрация, или письмо с примерами; описание, или письмо, создающее изображения словами; анализ процесса, или письмо, объясняющее, как все происходит; классификация, или письмо, которое сортирует вещи в группы; определение, или письмо, которое говорит, что что-то означает; сравнение и контраст, или письмо, показывающее сходства и различия; причина и следствиеили письменное объяснение причин или результатов; и аргумент, или писать, что убеждает.[15]

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Болдик (2004)
  2. ^ Элам (1980 г., п. 111)
  3. ^ Маршалл (1998, стр. 143–165).
  4. ^ Моррелл (2006), п. 127)
  5. ^ Селгин (2007), п. 38)
  6. ^ Маршалл (1998, стр. 144–146).
  7. ^ Маршалл (1998, п. 145)
  8. ^ Браун и Кинг (2004), п. 12)
  9. ^ Селгин (2007), п. 31)
  10. ^ Карточка (1988), с. 140–142).
  11. ^ Браун и Кинг (2004), п. 117)
  12. ^ Кресс (2003), п. 38)
  13. ^ Бикхэм (1993, стр. 12–22,50–58)
  14. ^ Экипажи (1977 г., п. 13)
  15. ^ Анкер (2004 г., стр. 97–246).

использованная литература

  • Анкер, Сьюзан (2004), Настоящее письмо с чтением: абзацы и эссе для учебы, работы и повседневной жизни (3-е изд.), Бостон: Бедфорд Книги, ISBN  0-312-40521-9
  • Аристотель. 1974. «Поэтика». Пер. S.H. Мясник. В Драматическая теория и критика: от греков до Гротовского. Эд. Бернард Ф. Дюкоре. Флоренция, Кентукки: Хайнле и Хайнле. ISBN  0-03-091152-4. п. 31-55.
  • Болдик, Крис (2004), Краткий оксфордский словарь литературных терминов, Оксфорд: Oxford University Press, ISBN  978-0-19-860883-7
  • Бикхэм, Джек М. (1993). Сцена и структура. Дайджест писателей. стр.12–22, 50–58. ISBN  0-89879-551-6.
  • Браун, Ренни; Король, Дэйв (2004). Самостоятельное редактирование для писателей-фантастов: как отредактировать себя в печатном виде. Нью-Йорк: ресурс Харпер. ISBN  0-06-054569-0.
  • Карта, Орсон Скотт (1988). Персонаж и точка зрения. Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. ISBN  0-89879-307-6.
  • Экипажи, Фредерик (1977), Справочник случайного дома (2-е изд.), Нью-Йорк: Случайный дом, ISBN  0-394-31211-2
  • Элам, Кейр (1980), Семиотика театра и драмы, Лондон и Нью-Йорк: Метуэн, ISBN  0-416-72060-9
  • Кресс, Нэнси (август 2003 г.). Писательский дайджест. п. 38. Отсутствует или пусто | название = (Помогите)CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Маршалл, Эван (1998). План Маршалла для написания романов. Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. стр.143–165. ISBN  1-58297-062-9.
  • Моррелл, Джессика Пейдж (2006). Между строк: овладейте тонкими элементами художественной литературы. Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. п. 127. ISBN  978-1-58297-393-7.
  • Селгин, Питер (2007). Автор Cunning & Craft: полезные советы и практическая мудрость для писателей-фантаст. Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. п.38. ISBN  978-1-58297-491-0.