Whodunit - Whodunit

Для использования в других целях см. Whodunit (значения).
В Приключение в аббатстве Грандж, Шерлок Холмс расследует убийство Юстаса Брэкенстолла, убитого неизвестным лицом

А детектив или же детектив (разговорный элизия «Кто [сделал] это сделал?») представляет собой сложную сюжетную разновидность детективная история в котором основное внимание уделяется загадке, касающейся того, кто совершил преступление.[1] Читателю или зрителю предоставляются подсказки, на основе которых можно установить личность преступника, прежде чем рассказ предоставит само откровение в самом начале. кульминация. Расследование обычно проводит эксцентричный, любитель или полупрофессионал. детектив. Это повествовательное развитие рассматривалось как форма комедия в котором порядок восстанавливается в угрожающем социальном спокойствии.[2]

Концепция

Whodunit следует парадигме классического детектива в том смысле, что он представляет преступление как загадку, которую нужно решить с помощью цепочки вопросов, которые задает детектив.[3] Однако в детективе аудитории предоставляется возможность участвовать в том же процессе вычет как главный герой на протяжении всего расследования преступления. Это привлекает читателей, так что они стремятся конкурировать с экспертом-исследователем или его перехитрить.[4]

Отличительной чертой детективного повествования является так называемое двойное повествование. Здесь одно повествование скрыто и постепенно раскрывается, а другое - открытое повествование, которое часто проявляется в настоящем времени рассказа.[5] Эта особенность была связана с русскими литературными терминами. сюжет и фабула. Первый включает в себя повествование, представленное читателю автором, или фактическую историю, которая произошла в хронологическом порядке, в то время как вторая сосредоточена на основной сути или материале повествования.[5]

Двойное повествование имеет глубокую структуру, но специфично, особенно когда дело касается времени и раздвоенного взгляда на само повествование.[6] Две сказки сосуществуют и переплетаются с первой историей, в которой основное внимание уделяется самому преступлению, его причинам и расследованию, направленным на его раскрытие, в то время как вторая история полностью посвящена реконструкции преступления.[6] Здесь диегезис или то, как персонажи живут на исследовательском уровне, создает фантомное повествование, в котором объекты, тела и слова становятся знаками, которые и детектив, и читатель могут интерпретировать и делать выводы.[6] Например, в детективном романе раскрытие тайны влечет за собой реконструкцию криминальных событий. Однако этот процесс также включает в себя со стороны детектива выработку гипотезы, которая могла бы выдержать тщательную проверку, включая создание выводов о причине и мотиве, а также о преступлении и его предполагаемых последствиях.[7] Этот объяснительный дискурс составляет второй рассказ помимо основной истории, связанной с преступлением.[7]

Двойное повествование упоминается как главный отличительный элемент детективного фильма от триллера. Детективный сюжет движется в обратном направлении, реконструируя хронологию преступления и расследования, триллер совпадает с действием в одной истории.[8] В соответствии с Цветан Тодоров с точки зрения темпоральной логики, детективное повествование считается парадигмой художественной литературы в целом, потому что история разворачивается не в отношении будущего события, а в отношении того, что уже известно и просто поджидает.[8] Такая определенность относится к преступлению, а не к личности виновного, которого читатель должен ожидать как часть неизвестного будущего.[8]

История

В соответствии с Словарь Merriam-Webster, термин WhoDunIt был придуман Новости книг Рецензент Дональд Гордон в 1930 году в своей рецензии на детективный роман »Полу-мачтовое убийство " написано Милвард Кеннеди. Журналистка Вулф Кауфман утверждал, что он придумал слово «детектив» примерно в 1935 году, когда работал на Разнообразие журнал.[9] Однако редактор журнала, Абель Грин, приписал это своему предшественнику, Сайм Сильверман.[10] Самое раннее появление слова «детектив» в Разнообразие происходит в выпуске от 28 августа 1934 года, в связи с экранизацией пьесы. Рецепт убийства, как указано в заголовке «U's Whodunit: Universal снимает« Рецепт убийства », Арнольд Ридли спектакль ".[11] В итоге фильм получил название Слепое правосудие.

«Детектив» процветал во время так называемого «Золотой век "детективной фантастики, между Первый и Вторая мировая война,[12] когда это был преобладающий способ написания преступлений. Многие из самых известных авторов детективов того периода были Британский - особенно Агата Кристи, Николас Блейк, Г. К. Честертон, Кристианна Брэнд, Эдмунд Криспин, Майкл Иннес, Дороти Л. Сэйерс, Глэдис Митчелл и Жозефина Тей. Другое - С. С. Ван Дайн, Джон Диксон Карр и Эллери Квин - были американскими, но имитировали «английский» стиль. Третьи, такие как Рекс Стаут, Клейтон Роусон и Эрл Дерр Биггерс, попробовал более "американский" стиль. Во времена Золотого века в этом жанре доминировали женщины-авторы.[12] Помимо Кристи, Брэнда, Сэйерса, Митчелла и Тея, в число крупных писателей также входили Марджи Аллингем и Нгаио Марш.[12]

Со временем определенные условности и клише раскрыл, что ограничило удивление со стороны читателя - по отношению к деталям сюжета - личность убийцы. Несколько авторов преуспели, успешно введя своих читателей в заблуждение, и раскрыли маловероятного подозреваемого в качестве настоящего злодея истории. У них часто была склонность к определенным персонажам и сеттингу, с уединенными Английский загородный дом вверху списка.

Одной из реакций на условность британских тайн убийств была американская "сваренный вкрутую "криминальная литература, воплощенная в трудах Раймонд Чендлер, Дашиелл Хэмметт и Микки Спиллейн, среди прочего. Хотя сеттинг был более суровым, насилие более частым, а стиль более разговорным, сюжеты, как правило, были детективными сюжетами, построенными во многом так же, как и "уютнее «Британские загадки.

Игры

Игра в коммерческом салоне 1935 года Коробка жюри видит игроков как присяжные которым сообщается сценарий убийства, доказательства, представленные прокурором и подсудимым, две фотографии с места преступления и бюллетени для голосования. Игрокам предлагается принять решение о том, кто виноват, до того, как будет оглашено настоящее решение.[13]

Настольная игра 1948 года Cluedo, выпущенный как Ключ к разгадке в Северной Америке это была первая настольная игра с тайнами убийства, в которой игроки рассматриваются как посетители особняка, пытающиеся идентифицировать убийцу, личность которого записана на скрытой карте.

А тайная игра убийства это форма живого «детективного» опыта, когда гостям на частной вечеринке раздают записки, чтобы они сыграли роли подозреваемых, детектива и убийцы в течение вечера. Есть ряд загадок убийства ужин в театре, где профессиональные или театральные артисты берут на себя эти роли и представляют тайна убийства перед аудиторией, обычно во время еды. Обычно перед финальным курсом или сразу после него зрителям предоставляется возможность предложить свою помощь в разгадывании тайны.

Примеры детективов

Недавние дополнения к поджанру детективов включают: Саймон Бретт, то Текери Фин романы Джон Сладек, Лоуренс Блок с Грабитель в библиотеке (1997) (который является обман набор в настоящем в английском стиле деревенский дом ), Кудрявый фридман с Road Kill (1997), Бен Элтон с Мертвый знаменитый (2001), и Гилберт Адэр с Акт Роджера Мургатройда (2006).

Важным вариантом детального исследования является перевернутый детектив (также называемый «howcatchem» или «howdunnit»), в котором виновная сторона и преступление открыто раскрываются читателю / аудитории, и история следует за попытками следователя выяснить правду, в то время как преступник пытается предотвратить это. В Коломбо Сериал фильмов - классический пример такого рода детективов (Закон и порядок: преступное намерение и Улицы Сан-Франциско тоже вписывались в этот жанр). Эта традиция восходит к перевернутым детективным историям Р. Остин Фриман, и достигли своего рода апофеоза в Заранее обдуманный злой умысел написано Фрэнсисом Илсом (псевдонимом Энтони Беркли ). В том же духе Илес Перед фактом (1932), ставший Hitchcock фильм Подозрение. Преемники психологического неизвестного романа включают Патрисия Хайсмит с Эта сладкая болезнь (1960), Саймон Бретт с Шок для системы (1984), и Стивен Добинс с Церковь мертвых девушек (1997).

Пародия и пародия

Помимо стандартного юмора, пародия, пародия и стилизация имеют давние традиции в области криминальной фантастики. Примеры стилизации: Шерлок Холмс рассказы, написанные Джон Диксон Карр, и сотни аналогичных работ таких авторов, как Э. Б. Гринвуд. Что касается пародии, то первые пародии на Шерлока Холмса появились вскоре после Конан Дойл опубликовал свои первые рассказы. Точно так же было бесчисленное множество Агата Кристи посылки. Идея состоит в том, чтобы преувеличить и высмеять наиболее заметные особенности оригинала и тем самым развеселить особенно тех читателей, которые также знакомы с этим оригиналом.

Есть также загадки «переворота», в которых условная структура намеренно перевернута. Один из самых ранних примеров этого - Последнее дело Трента (1914) автор Э. К. Бентли (1875–1956). Трент, очень способный детектив-любитель, расследует убийство Сигсби Мандерсон. Он находит много важных улик, раскрывает несколько ложных улик и составляет, казалось бы, неопровержимые доводы против подозреваемого. Затем он узнает, что этот подозреваемый не может быть убийцей и что, хотя он нашел почти всю правду, его заключение неверно. Затем, в конце романа, другой персонаж говорит Тренту, что он всегда знал, что другой подозреваемый невиновен, потому что «Я сам застрелил Мандерсона». Это последние слова Трента убийце:

«[...] Я вылечился. Я никогда больше не прикоснусь к преступной тайне. Дело Мэндерсона станет последним делом Филипа Трента. Его напыщенная гордость наконец ломается под ним ». Улыбка Трента внезапно вернулась. «Я мог бы вынести все, кроме последнего откровения о бессилии человеческого разума. [...] Мне абсолютно нечего сказать, кроме одного: вы меня избили. Я пью за ваше здоровье в духе самоуничижения. И ты заплатит за обед ».

Другой пример обмана, который в то же время показывает, что граница между серьезной загадкой и ее пародией обязательно размывается, - это писатель-детектив из США. Лоуренс Блок роман Грабитель в библиотеке (1997). Грабитель этого титула - Берни Роденбарр, который забронировал уик-энд в загородном доме в английском стиле только для того, чтобы украсть подписанное и, следовательно, очень ценное первое издание Чендлер с Большой сон, который, как он знает, сидит на одной из полок уже более полувека. Увы, сразу после его прибытия в библиотеке появляется труп, комната опечатывается, и Роденбарр должен выследить убийцу, прежде чем он сможет снова войти в библиотеку и начать охоту за драгоценной книгой.

Убийство смертью является Нил Саймон обман многих самых известных сыщиков детективов и их приятели.[14] В фильме 1976 года Сэм Спейд (из Мальтийский сокол ) становится Сэмом Даймондом, Эркюль Пуаро становится Майло Перье и так далее.[14] Все персонажи собраны в большом загородном доме и получают ключи к разгадке тайны.[14]

Том Стоппард с Настоящая гончая-инспектор представляет собой сборник криминальных романов с неуклюжим детективом.

Фильм 2001 года Gosford Park отдали дань уважения классической посылке детективов и в то же время представили оригинальную историю.

Фильм 2019 года Knives Out это современный взгляд на классику детектив путем деконструкции повествовательной формы и добавления шутливого юмора.

Расследование убийства

Период, термин детектив также используется среди убийство следователям описать случай, в котором личность убийцы не сразу устанавливается.[нужна цитата ] Поскольку большинство убийств совершается людьми, с которыми жертва знакома или связана с ней, раскрыть детективное расследование обычно труднее.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Миллер, Уилбур (2012). Социальная история преступлений и наказаний в Америке: A-De. Таузенд-Оукс, Калифорния: SAGE. п. 1016. ISBN  9781412988766.
  2. ^ Шид, Джеки (13.05.2016). Маргарет Этвуд: писательница детективов: новый взгляд на популярный жанр. Рутледж. ISBN  9781317100744.
  3. ^ Герман, Дэвид; Ян, Манфред; Райан, Мари-Лор (2005). Энциклопедия нарративной теории Рутледжа. Нью-Йорк: Рутледж. п. 103. ISBN  0203932897.
  4. ^ Фельски, Рита (2015). Пределы критики. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 93. ISBN  9780226293981.
  5. ^ а б Павлин, Стивен (2012). Трилогия тысячелетия Стига Ларссона: междисциплинарные подходы к скандинавскому нуару на странице и на экране. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. п. 44. ISBN  9780230390430.
  6. ^ а б c Галлис, Франсуа; Guignery, Ванесса (2004). Криминальные фикции: извращенные коды и новые структуры. Париж: Прессует Парижскую Сорбонну. С. 4–5. ISBN  2840503492.
  7. ^ а б Герберт, Розмари (2003). Whodunit ?: Кто есть кто в криминальных и мистических произведениях. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. стр.92. ISBN  0195157613.
  8. ^ а б c Карри, Марк (2006). О времени: повествование, художественная литература и философия времени: повествование, художественная литература и философия времени. Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. С. 87–88. ISBN  9780748624249.
  9. ^ Кауфман, Вулф (10 июня 1946 г.). «Биты литературного сленга». Журнал Милуоки. Получено 27 апреля, 2013.
  10. ^ Моррис, Уильям и Мэри (3 июня 1985 г.). «Слова ... Остроумие ... Мудрость». Толедо Блейд. Получено 27 апреля, 2013.
  11. ^ «U's Whodunit: Universal снимают« Рецепт убийства »по пьесе Арнольда Ридли». Разнообразие. 28 августа 1934 г. с. 19.
  12. ^ а б c Скаггс, Джон (2005). Криминальная фантастика. Нью-Йорк: Психология Пресс. п. 35. ISBN  0415318254.
  13. ^ "Детективы Steamfunk: Истоки загадочного убийства". 18 ноября 2012 г.
  14. ^ а б c Кэнби, Винсент (24 июня 1976 г.). "Убийство смертью" (1976) "Убийство смертью" Саймона Бризи'". Нью-Йорк Таймс.