Contrafact - Contrafact

Не путать с Контрафактум.
«Заимствованная аккордовая прогрессия» перенаправляется сюда. Не следует путать с Заимствованный аккорд.

Контрафакт - это музыкальное произведение, основанное на предыдущем произведении. Этот термин происходит от классической музыки и применяется к джазу только с 1970-х годов (по-видимому, впервые Патриком в 1975 году - см. Дополнительную литературу ниже), где он все еще не является стандартом. В классической музыке контрафакты использовались еще в пародийная масса и В номинации 16 века. В последнее время, Дешевая имитация (1969) автор Джон Кейдж производился путем систематического изменения нот из мелодической линии Сократ к Эрик Сати используя случайные процедуры.

В джаз, а противоречить это музыкальная композиция состоящий из нового мелодия наложен на знакомый гармоническая структура.[1] Контрафакт также можно объяснить как использование заимствованные аккордовые прогрессии.[2]

Как композиционный прием он имел особое значение в 1940-х гг. боп, поскольку это позволяло джаз музыкантам создавать новые произведения для исполнения и записи, на которых они могли бы сразу импровизировать, без необходимости запрашивать разрешение или платить издателю за защищенный авторским правом материалы (в то время как мелодии могут быть защищены авторским правом, лежащая в основе гармоническая структура не может быть защищена).

Контрафакты не следует путать с музыкальные цитаты, которые представляют собой заимствование ритмов или мелодических фигур из существующей композиции.

Несмотря на свою полезность, термин «контрафакт» не получил широкого распространения в западной классической теории.

Примеры

Хорошо известные примеры контрафактов включают Чарли Паркер /Майлз Дэвис боп мелодия "Донна Ли, "который использует стандартные изменения аккордов"Назад домой снова в Индиане "[3] или же Телониус Монах с джазовый стандарт[4] "Evidence", в котором заимствована последовательность аккордов из песни Джесси Грира и Раймонда Клагеса "Только ты, только я " (1929).[5] Примеры из классического творчества включают Sinfonia by Лучано Берио используя образцы от Mahler, Джордж Крамб заимствуя ноктюрны Шопена или "Heiligenstadt Echo" Мэтта А. Мэйсона из Сонаты Бетховена аб мажор, соч. 110. Мелодия Гершвина "Я получил ритм "оказался особенно податливым для контрафактной перестройки: популярность его"ритм меняется "уступает только 12-тактный блюз как основная гармоническая структура, используемая джазовыми композиторами.

Смотрите также

Источники

  1. ^ Кернфельд, Барри, изд. (2002), «Контрафакт», Словарь джаза New Grove;, 1 (2-е изд.), Оксфорд: Oxford University Press.
  2. ^ «Использование существующей музыки: музыкальное заимствование как поле». Дж. Питер Буркхолдер. Примечания, Вторая серия, т. 50, No. 3 (март, 1994), стр. 851-870. Издатель: Ассоциация музыкальных библиотек.
  3. ^ Розенталь, Дэвид, Х. Хард-боп: джаз и черная музыка 1955-1965. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-505869-0.
  4. ^ Янов, Скотт (2008). Биография "Телониуса Монаха", Вся музыка.
  5. ^ Уильямс, Мартин (1 января 1992 г.). «Каким композитором был Телониус Монах?». The Musical Quarterly. 76 (3): 433–441. Дои:10,1093 / кв.м / 76.3.433.

дальнейшее чтение

  • Патрик, Джеймс С. (1975). «Чарли Паркер и гармонические источники композиции бибопа: мысли о репертуаре нового джаза в 1940-х». Журнал джазовых исследований. 2: 3–23.
  • Бейкер, Дэвид (1988). «Контрафакт». Как играть в бибоп. 3. Издательство Альфред Мьюзик. С. 1–4. ISBN  978-0-7390-2182-8.

внешняя ссылка

  1. Библиотека ресурсов по джазу | Глоссарий в Джаз в Америке
  2. Хельцер, Ричард А. (2004). «Развитие искусства джазовой композиции» на Wayback Machine (архивировано 28 сентября 2007 г.), iaje.com.