Vi – ii – V – I - vi–ii–V–I
В Музыка, то vi – ii – V – I прогрессия это последовательность аккордов (также называемый круговая прогрессия для круг пятых, по которой он движется). A vi – ii – V – I прогрессия до мажор (с перевернутые аккорды ) показано ниже.[1]
}} ">
Это «несомненно самая обычная и самая сильная из всех гармонических последовательностей» и состоит из «смежных корни в восходящих четвертых или нисходящих пятых отношениях », с движением по восходящей идеальный четвертый эквивалентно движению по убыванию идеальный пятый из-за инверсия.[2] Например, в до мажоре аккорды - это Am – Dm – G – C, корни которых спускаются на идеальную квинту (или восходят на четвертую), как показано ниже.[3]
Круговая прогрессия обычно является последовательностью через все семь диатонический аккорды диатоническая шкала на пятых, включая одну прогрессию на уменьшенная пятая, (в C: между F и B♮) и один уменьшенный аккорд (до мажор, Bо), возвращаясь к тоник в конце. Ниже показана прогрессия по кругу до мажор.
>
>>}
">
>
>>}
">Более короткие последовательности могут быть получены из этого путем выбора определенных конкретных аккордов из последовательности через все семь диатонических аккордов.[2] В ii – V – I оборот находится в конце круговой прогрессии, как и прогрессия vi – ii – V – I корневого движения нисходящей пятой, которая устанавливает тональность, а также усиливает ключ через контраст минор и мажор.[3]
Примеры
Примеры vi – ii – V – I показаны ниже.
 Аккордовая последовательность A vi – ii – V – I в Моцарт с Соната, К. 545.[3]  Играть в (помощь ·Информация ).
|  Прогрессия vi – ii – V – I в J.S. Бах с Хорошо темперированный клавир Тетрадь I, Прелюдия фа♯ основной.[4] Играть в (помощь ·Информация )
|
|
I − vi − ii − V
>
>>
}
">I − vi − ii − V является одной из самых распространенных аккордов в джаз.[5] Часто используется прогрессия[6] как повернись, встречающиеся как последние два бары из хор или раздел.[7] Аккордовая прогрессия I − vi − ii − V происходит в виде двухтактового паттерна в секции A ноты ритм меняется,[8] прогрессия на основе Джордж Гершвин "s"Я получил ритм ". Он также может варьироваться: в зависимости от Марк Левин, "Сегодняшние игроки обычно играют доминантный 7-й аккорд а не минорный 7-й аккорд как аккорд VI в I-VI-II-V ".[5]
в джаз минор, возможна диатоническая прогрессия, указанная ниже.[9]
яM7 viø7 ii7 V +7 СмM7 Являюсь7♭5 Дм7 грамм7♭13
Играть в (помощь ·Информация )
Смотрите также
- Подходящий аккорд
- Преобладающий аккорд
- Доминант (музыка)
- Расширенная доминанта
- Прогрессия рэгтайма
- Оборот Тэдда Дэмерона
Источники
- ^ Эндрюс, Уильям Джи; Склейтер, Молли (2000). Материалы западной музыки Часть 1, стр.226. ISBN 1-55122-034-2.
- ^ а б Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сакер, Музыка в теории и на практике, издание седьмое, 2 тт. + 2 звуковых диска (Бостон: McGraw-Hill, 2003) 1: 178. ISBN 978-0-07-294262-0.
- ^ а б c Уильям Дж. Эндрюс и Молли Склейтер (2000). Материалы западной музыки Часть 1, стр.227. ISBN 1-55122-034-2.
- ^ Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера, стр.26 (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung в Die Lehre Heinrich Schenkers). Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6.
- ^ а б c Левин, Марк (1995). Книга по теории джаза. Петалума, Калифорния: Sher Music Co., стр.25. ISBN 1883217040. OCLC 34280067.
- ^ Мур, Алан Ф. (2002). «XII». Кембриджский компаньон для блюза и госпел. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п.126.
- ^ Странк, Стивен (2007), «Гармония», в Кернфельде, Барри (ред.), Словарь джаза New Grove;, 2-е издание, Нью-Йорк: Oxford University Press
- ^ ДеВо, Скотт Ноулз (1997). Рождение бибопа: социальная и музыкальная история. Беркли: Калифорнийский университет Press. п.310.
- ^ Арнольд, Брюс Э. (2001). Учебное пособие по теории музыки для гитары: построение гаммы, стр.12. ISBN 978-1-890944-53-7.