Двенадцатитактовый блюз - Twelve-bar blues

Об альбоме Скотта Вейланда см. 12 Bar Blues (альбом). О романе Патрика Нита см. Двенадцать тактов блюз (роман).

Типичная басовая линия буги-вуги на 12-тактовой блюзовой прогрессии до мажор, аккорд корни в красном. Играть в 

В двенадцатитактовый блюз (или же блюз изменения) является одним из самых известных аккорды в популярная музыка. В блюз прогрессия имеет отличительную форму в текст песни, фраза, аккорд структура и продолжительность. В своей основной форме он преимущественно основан на я, IV, и V аккорды тональности. Мастерство блюза и ритм меняется являются «критическими элементами для построения джаз репертуар".^[1]

Стандартные прогрессии

Смотрите также: Популярные музыкальные символы

В тональности C одна базовая блюзовая прогрессия (E сверху) выглядит следующим образом.^[2] (Наиболее часто используемые шаблоны см. В разделе «Варианты» ниже.)

C C C C F F C C грамм грамм C C

или же

C^7 C^7 C^7 C^7 F^7 F^7 C^7 C^7 грамм^7 грамм^7 C^7 C^7

Различные обозначения

Аккорд функция		Число	Римский цифра
Тоник	Т	1	я
Субдоминанта	S	4	IV
Доминирующий	D	5	V

Аккорды также могут быть представлены несколькими различными системами записи, такими как ноты и электронная музыка. Базовый пример прогрессии будет выглядеть так, используя Т указать тоник, S для субдоминанта, и D для доминирующий, и представляющий один аккорд. В Римские цифры анализа тоника называется I, субдоминанта IV и доминанта V. (Эти три аккорда составляют основу тысяч поп-песни, которые, таким образом, часто имеют блюзовый звук даже без использования классической двенадцатитактовой формы.)

Используя указанные обозначения, описанную выше последовательность аккордов можно представить следующим образом.^[3]

Функциональное обозначение: Т Т Т Т S S Т Т D D Т Т

Римско-цифровая запись: я я я я IV IV я я V V я я

Первая строка занимает четыре бары, как и остальные две строки, всего двенадцать тактов. Однако вокал или ведущий фразы Хотя они часто бывают тройками, они не совпадают с указанными выше тремя строками или разделами. Это совпадение группировки аккомпанемента и вокала является частью того, что вызывает интерес к двенадцатитактовому блюзу.

Вариации

Стандартные двенадцатитактовые вариации блюзовой прогрессии, в C. (Benward & Saker, 2003, p. 186) Играть A , B, C , D , и E  как басовые партии буги-вуги.

"ТУАЛЕТ. Удобный "Отец блюза" систематизировал эту блюзовую форму, чтобы помочь музыкантам передать смену аккордов ".^[4] Возможны многие варианты. Длина секций может варьироваться для создания восьмитактный блюз или же шестнадцатитактовый блюз.

Случайный блюз

В исходной форме доминирующий аккорд продолжался до десятого такта; позже паттерн «перетасованный блюз» V – IV – I – I стал стандартом в третьем наборе из четырех тактов:^[5]

я	я	я	я
IV	IV	я	я
V	IV	я	я

Играть в 

Быстро до четырех

Общее быстро до четырех или же быстрое изменение (или же быстрая четверка^[6]) вариация использует субдоминантный аккорд во втором такте:

я IV я я IV IV я я V IV я я

Эти варианты не исключают друг друга; правила для их создания могут быть объединены друг с другом (или с другими, не указанными в списке) для создания более сложных вариантов.

Седьмые аккорды

Седьмые аккорды часто используются непосредственно перед изменением, и можно добавить больше изменений. Более сложный пример может выглядеть так, где «7» означает септаккорд:

я	IV	я	я^7
IV	IV^7	я	я^7
V	IV	я	V^7

С оборотами

Когда последний столбец содержит доминанту, этот столбец можно назвать повернись:

Базовая прогрессия джаз-блюза

я^7	IV^7 ♯IV^о^7	я^7	v^7 я^7
IV^7	♯IV^о^7	я^7	iii^7 VI^7
ii^7	V^7	iii^7 VI^7	II^7 V^7

Играть в 

В джазе двенадцатитактовые блюзовые прогрессии расширены подвижными заменами и аккордовыми вариациями. Каденция (или последние четыре такта) однозначно ведет к корню с точностью до четвертых.

В противном случае последние четыре меры - это блюз поворот, это (с септаккордами или без них), вероятно, самая распространенная форма в современном блюз-роке.

Основной поворот блюза

я	IV	я	я
IV	IV	я	я
V	IV	я	V

Бибоп блюз

Блюз Бибопа - это:^[7]

я^7	IV^7	я^7	v^7 я^7
IV^7	♯IV^о^7	я^7	V / ii♭9
ii^7	V^7	я^7 V / ii♭9	ii^7 V^7

Играть в 

Эта прогрессия похожа на Чарли Паркер "s"Сейчас самое время ", "Отскок Билли ", Сонни Роллинз "s"Тенор Безумие ", и многие другие боп мелодии.^[7] "Это боп солистка клише для арпеджио этот аккорд [A^7♭9 (V / ii = VI^7♭9)] от 3 вверх к ♭9."^[7]

Незначительный блюз

Есть также минорные двенадцатитактовые блюзы, такие как Джон Колтрейн "s"Равноденствие " и "Мистер П.С. ",^[8] и "Почему ты не делаешь правильно? ", прославленный Лил Грин с Большой Билл Брунзи^[9]. Аккорд на пятом шкала степени может быть мажорным (V⁷) или несовершеннолетний (v⁷), в этом случае он подходит дорианская шкала вместе с минором я⁷ и iv⁷ аккорды, создавая модальный чувство.^[8] Мажор и минор также можно смешивать вместе, что является отличительной чертой музыки Чарльз Браун.^[10]

Незначительный блюз (Спитцер, 2001, с. 63)

я^7	я^7	я^7	я^7
iv^7	iv^7	я^7	я^7
♭VI^7	V^7	я^7	я^7

Играть в 

В то время как блюз чаще всего считается секционным строфическая форма с куплет-припев паттерна, его также можно рассматривать как продолжение вариационного чакона процедура. Ван дер Мерве (1989) считает, что он частично разработан специально из американских Грегори Уокер, хотя общепринятая интерпретация считает, что гимны содержат повторяющуюся последовательность аккордов или гармонические формулы блюза.^[11]

Смотрите также

• Восьмитактовый блюз
• Шестнадцатитактовый блюз
• Изменения птиц

Рекомендации

1. Томас 2002, стр. 85.
2. Бенвард и Сакер, 2003, стр. 186.
3. Кернфельд 2007
4. Fruteland (2002), стр. 18
5. Таннер и Джероу 1984, стр. 37, цитируется в Baker 2004: «Это изменение [V – IV – I, а не V – V – I] теперь считается стандартным».
6. Национальный семинар по игре на гитаре (2003), стр. 34
7. Спитцер (2001,) стр. 62
8. Спитцер (2001), стр. 63.
9. "Почему ты не делаешь правильно". Получено 15 июля 2020.
10. Перна, Алан ди (апрель 1991 г.). "Джаззин блюз с Чарльзом Брауном", Музыкант: выпуски 147-152, стр.180; нет. 150, с.80. «Браун чередует Fmin7 и B7. От малого к мажору, как и говорит этот человек». Амордиан Пресс.
11. Миддлтон, 1990, стр. 117–118.

Источники

• Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. я, издание седьмое. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-294262-0.
• Ковач, Джон. «Форма в рок-музыке: учебник», в Stein, Deborah (2005). Занимательная музыка: очерки музыкального анализа. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-517010-5.
• Кукла, Кристофер (2009). «Трансформация в рок-гармонии: пояснительная стратегия». Гамма (2): 1–44.
• Джексон, Фрутленд (2002). Гитара Beginning Delta Blues. Альфред Паблишинг. ISBN  978-0-7390-3006-6.
• Героу, Морис и Таннер, Пол (1984). Этюд джаза, Дубьюк, Айова: Издательство Уильям К. Браун, стр. 37, цитируется в Бейкер, Роберт М. (2005).
• Грин, Тед (1971/1992). Химия аккордов: Для гитары. Альфред Музыка. ISBN  9781457455292.
• Кернфельд, Барри, изд. (2007). «Блюзовая прогрессия». Словарь джаза New Grove;. 2-е издание. Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета.
• Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки. Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN  0-335-15275-9.
• Национальная мастерская гитары (2003). Электрический бас для гитаристов. Альфред Паблишинг. ISBN  0-7390-3335-2.
• Спитцер, Питер (2001). Справочник по теории джаза. Мел Бэй. ISBN  978-0-7866-5328-7.
• Томас, Джон (2002). Голосовое сопровождение для гитары: как пройти через изменения. Berklee Press. ISBN  0-634-01655-5.
• ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-316121-4. Цитируется по Миддлтону (1990).