Джазовая гамма - Jazz scale
 | эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Октябрь 2020) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
А джазовая гамма есть ли музыкальная гамма используется в джаз. Многие «джазовые гаммы» являются общими гаммами, взятыми из Западноевропейская классическая музыка, в том числе диатонический, однотонный, октатонический (или уменьшился), а режимы восходящего мелодический минор. Все эти гаммы обычно использовались композиторами конца девятнадцатого и начала двадцатого века, такими как Римский-Корсаков, Дебюсси, Равель и Стравинский, часто так, чтобы прямо предвосхищать джазовую практику.[2] Некоторые джазовые гаммы, например бибоп весы, добавить дополнительные хроматические проходящие тона к знакомым диатоническим гаммам.
Теория
Одна из важных особенностей джаза - это то, что теоретики называют «принципами аккордовая совместимость ": идея о том, что последовательность аккордов будет генерировать последовательность совместимых гамм. В классической гармонии мажорного лада аккорды обычно принадлежат одной и той же гамме. Например, II-V-I прогрессия в до мажоре обычно используются только ноты диатонической коллекции до. В джазе четырехаккордовая прогрессия может использовать четыре разных гаммы, часто в результате аккордовых изменений.
Например, до мажор джазовый музыкант может изменить аккорд V, G7 (G – B – D – F), с сплющенный пятый, производя аккорд G7♭5 (G – B – D♭–F). Затем импровизатор может выбрать гамму, содержащую эти четыре ноты, например, целую шкалу тонов G, октатоническую гамму G или режим D или A.♭ мелодический минор по возрастанию. В каждом случае гамма содержит аккордовые тона G – B – D.♭–F и считается совместимым с ним. Это понятие «совместимости аккордов» отмечает фундаментальное различие между джазовой гармонией и традиционной классической практикой.
An избегать примечания - это нота джазовой гаммы, которая также учитывается в теории и практике джаза. диссонирующий играть против основного аккорда, поэтому его либо избегают, либо изменяют хроматически.[3] Например, в гармонии мажорного ключа 4-я, а значит, и 11-я нота - это нота избегания и, следовательно, либо рассматривается как проходящий тон, либо увеличивается (повышается на полутон).[4] Избегайте нот часто на второстепенную секунду (или второстепенную девятку) выше аккордового тона.[5] или совершенная четверть выше основного тона аккорда.[6]
[Можно] понять разницу между классической и неклассической гармонией, посмотрев на то, как они справляются с диссонансами. Классика рассматривает все ноты, которые не принадлежат аккорду (т. Е. Трезвучию), как потенциальные диссонансы, которые необходимо разрешить. ... Неклассическая гармония просто говорит вам, какую ноту в гамме следует избегать ["то, что иногда называют нотой избегания"] (потому что это действительно диссонансный), что означает, что все остальные в порядке.[6]
Режимы большого масштаба
Количество гамм, доступных музыкантам-импровизаторам, продолжает расширяться. По мере появления современных техник и музыкальных построений джазовые исполнители находят те, которые можно использовать в композициях или использовать в качестве материала для исследования мелодии. Яркими примерами являются семь режимы из диатонический крупный масштаб и шкалы добавленных нот.
Режимы большого масштаба Режим имя Масштаб по C Связанный аккорд[нужна цитата ] я Ионический C – D – E – F – G – A – B – C До мажор 7 (9, 13) II Дориан C – D – E♭–F – G – A – B♭–C До минор 6 или до минор 7 (9, 11, 13) III Фригийский КОМПАКТ ДИСК♭–E♭–F – G – A♭–B♭–C До минор 7 (11) IV Лидийский C – D – E – F♯–G – A – B – C До мажор 7 (9, ♯11, 13) V Миксолидийский C – D – E – F – G – A – B♭–C C7 (9, 13) VI Эолийский C – D – E♭–F – G – A♭–B♭–C До минор 7 (9, 11) VII Локрийский КОМПАКТ ДИСК♭–E♭–F – G♭–A♭–B♭–C До минор 7♭5 или Cø7 (11, ♭13)
Сравните каждый из режимов с большой шкалой, чтобы понять тонкие различия между ними. Ионический язык основан на 1-й ступени мажорной гаммы, дорийский - на 2-й, фригийский - на 3-й и т. Д.
Режимы гаммы до мажор (гаммы белых нот) имя Масштаб Связанный аккорд[нужна цитата ] C Ионический C – D – E – F – G – A – B – C До мажор 7 (9, 13) Д Дориан D – E – F – G – A – B – C – D Ре минор 6 или Ре минор 7 (9, 11, 13) E фригийский E – F – G – A – B – C – D – E Ми минор 7 (11) F Lydian F – G – A – B – C – D – E – F Фа мажор 7 (9, ♯11, 13) G миксолидийский G – A – B – C – D – E – F – G G7 (9, 13) Эолийский A – B – C – D – E – F – G – A Несовершеннолетний 7 (9, 11) B Локрийский B – C – D – E – F – G – A – B Си минор 7♭5 или Bø7 (11, ♭13)
Весы бибопа
Весы бибопа добавляют сингл хроматический проходящий тон к семизначный мажорная гамма (ионические и миксолидийские моды). Добавленный проходящий тон создает восьми нотную шкалу, которая ритмически равномерно вписывается в 4
4 такт 8 восьмых нот, что делает его полезным в практике. Когда восьмая нота гаммы бибопа начинается с доли аккордового тона (т. Е. корень, в третьих, пятый или седьмой ) другие ноты аккорда также будут приходиться на долю. В результате все неаккордовые тона упадет на оптимизм.
Обычно используются два типа гамм бибопа:
- Доминирующая гамма бибопа, которая добавляет хроматический проходящий тон между 7-м и корень.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
- Мажорная гамма бибопа, которая добавляет проходящий хроматический тон между 5-й и 6-й нотами.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Ладони мелодической гаммы минор
Большая часть современной джазовой гармонии возникает из режимы восходящей формы мелодический минор, также известный как джаз мелодический минор гамма.[7] Эта гамма представляет собой диатоническую мажорную гамму с пониженной третью, например C – D – E.♭–F – G – A – B – C. Как и в случае с любой другой гаммой, режимы являются производными от игры гаммы из разных основных нот, в результате чего возникает серия джазовых гамм.[7]
Режимы восходящей мелодической гаммы минор Режим имя Масштаб по C Связанные аккорды[нужна цитата ] я Восходящий мелодический минор C – D – E♭–F – G – A – B Аккорды C-maj7 (9, 11, 13) или C-6 (функции ля минор) II Фригийский ♮6, Дориан ♭2, Ассирийский или фригидорианский КОМПАКТ ДИСК♭–E♭–F – G – A – B♭ D7sus (♭9, ♯9, 13) аккорд, с ♭2 как неаккордовый тон, производящий минорную девятку III Лидиан дополненный или лидийский ♯5 C – D – E – F♯-ГРАММ♯–A – B E♭ maj7 + 5 (9, 11) аккорд (функционирует как III +) IV Лидийская доминанта, Лидиан ♭7, Акустическая шкала, Миксолидийцы ♯4, обертон или лидомикс C – D – E – F♯–G – A – B♭ F7 (9, ♯11, 13) аккорд (функционирует как доминантный, вторичный или замещающий доминант) V Миксолидийский ♭6, Мелодический мажор, пятая форма Мелодического минора, индуистский или миксеолийский C – D – E – F – G – A♭–B♭ G7 (9, ♭13) аккорд (функционирует как доминанта с ♭13 как неаккордовый тон или квинта, которую следует избегать в аккордовом звучании, поскольку они производят минорную девятку) VI Локрийский ♮2, Наполовину уменьшенный, или эолокрийский C – D – E♭–F – G♭–A♭–B♭ А-7♭5 (9, 11, ♭13) (функционирует как аккорд ii в пятой ладе мелодического минора) VII Суперлокрия, измененная доминантная шкала или измененный масштаб КОМПАКТ ДИСК♭–E♭–F♭-ГРАММ♭–A♭–B♭ B7 (♯ или ♭9, ♯11, ♭13) аккорд (функционирует как доминанта с заменой пятой части аккорда на ♯11 или ♭13, может также использоваться для согласования VII-7♭5 аккорд в мелодическом миноре)
Названия этих гамм являются вариациями названий, используемых для некоторых ладов диатонической мажорной гаммы, например, фригийского. ♮6, вторая лада мелодического минора, названа так, потому что она такая же, как фригийская лада мелодического минора. крупный масштаб с мажорной шестой.
Уменьшенный масштаб
Иногда называют октатоническая шкала так как он содержит восемь тонов, уменьшенная гамма состоит из серии чередующихся половина и целые шаги. Есть два типа уменьшенных шкал: один начинается с полушага, а другой - с целого шага. Две шкалы режимы друг друга.
Поскольку интервальный паттерн повторяется только после двух нот, каждая нота в гамме может быть корень в другом симметричном уменьшенном масштабе. Например, уменьшенная гамма C типа «первый полушаг» имеет те же ноты, что и E♭ уменьшенная шкала, а также D♭ уменьшенный масштаб. Все три состоят из одних и тех же восьми нот: C – D♭–E♭–E♮–F♯–G – A – B♭–C.
Из-за симметрия На уменьшенной шкале есть только три отчетливых уменьшенных шкалы (показаны справа). Остальные - все виды этих трех.
Вся шкала тонов
На аккордах V7 +6 часто используется вся шкала тонов, состоящая исключительно из целых шагов.
Пентатонические весы
Для джаза характерны две пентатонические гаммы: мажорная пентатоника и минорная пентатоника. Они оба режимы друг друга.
Основная пентатоника начинается с крупный масштаб и опускает четвертый и седьмой шкала градусов. В минорной пентатонике используются те же ноты, что и в мажорной пентатонике, но она начинается с шестой ступени соответствующей мажорной гаммы. В этой номенклатуре незначительный используется в смысле относительный ключ, поскольку диатоническая гамма ля минор является относительным минором диатонической гаммы до мажор.
Джазовые импровизаторы, особенно басист и гитарист, используют эти гаммы разными интересными способами. Например, над B♭майор7♯11, можно использовать мажорную пентатонику, основанную на второй ступени шкалы B♭ (C – D – E – G – A) означает 9–3–♯11–13–7 соответственно. Точно так же над полностью измененным F♯7 аккорд, можно использовать ту же мажорную пентатонику, на этот раз основанную на тритоне (C – D – E – G – A), чтобы обозначить ♭5–♭13–♭7–♭9–♯9 соответственно.
Шкала блюза
Период, термин шкала блюза относится к нескольким различным шкалам с разным количеством шагов и связанных характеристик. Шестиконтактная блюзовая гамма состоит из минорная пентатоника плюс хроматический проходящий тон между 4 и 5. Эта добавленная нота может быть записана как ♭5 или ♯4. Гитаристы часто смешивают мажорную и минорную пентатонику вместе с гаммой блюза.
Еще одна распространенная блюзовая гамма состоит из девяти нот (показано справа). Уинтроп Сарджант определяет эту гамму как «определенную серию тонов в октаве, используемую в качестве основы музыкальной композиции», составленную вместо этого из нескольких композиций и импровизаций (согласно Стернсу: «очень много джазовых записей»), и предполагается, что она отображает влияние Африканская музыка.[8] E♭ и B♭ находятся синие ноты.[9]
Гармонический минор
Гармоническая минорная гамма также представляет ценность для многих импровизаторов, поскольку она обеспечивает альтернативный цвет для многих распространенных аккордов и последовательностей аккордов. Гармоническая гамма минор может использоваться на аккордах пьесы ля минор, особенно на минор. II-V-I аккордовая последовательность.
Одно из наиболее распространенных применений гармонической минорной гаммы - это ее пятая форма, которая часто слышится поверх доминирующих аккордов.
Измененная доминирующая шкала
Измененная доминантная шкала, также свободно называемая измененный масштаб, назван так потому, что все элементы шкалы, которые могут быть изменены относительно основной доминирующей шкалы ( Миксолидийский режим ), не теряя доминирующий качество, переделаны. Шкала включает обе измененные квинты (♭5 и ♯5) и обе изменили девятые (♭9 и ♯9).
- Начиная с G, он содержит ноты: G, A♭, B♭, B, D♭, E♭ и Ф.
- Начиная с C, он содержит ноты: C, D♭, E♭, F♭, ГРАММ♭, А♭ и B♭.
Измененные квинты энгармонично совпадают с ♯11 и ♭13, которые также будут считаться измененными по сравнению с их миксолидийскими формами. Тоник, большая треть (как уменьшился четвертый ), и доминирующий седьмой сохраняются как важные для доминирующего качества.
Масштаб можно также понимать как режим восходящей мелодической минорной гаммы, начиная с 7-й ступени шкалы. Для C7 аккорд, C♯ мелодический минор начиная с B♯ (C-энгармонично) энгармонично производит измененную доминантную гамму C.
Эту шкалу еще называют суперлокрианская шкала, так как это действительно напоминает Локрийская шкала с ♭4, но обычно рассматривается как главный качественный. Другое название этой шкалы - уменьшенная целая шкала тонов потому что первый тетрахорд - это звук (половина, целая) уменьшенная гамма, а второй тетрахорд - цельный тон.
Источники
- ^ Хэтфилд, Кен (2005). Джаз и теория классической гитары и ее приложения, с.121. ISBN 0-7866-7236-6.
- ^ Тимочко, Дмитрий (1997). "Ограничение последовательного полутона на скалярную структуру: связь между импрессионизмом и джазом", интеграл 11:135–79.
- ^ Хамфрис, Карл (2002). Справочник по фортепиано, стр.262. ISBN 0-87930-727-7.[требуется полная цитата ]
- ^ Хамфрис (2002), стр.128.
- ^ Крапива, Барри (1987). Гармония 1. Музыкальный колледж Беркли. п. 34.[требуется полная цитата ]
- ^ а б Хамфрис (2002), стр.126.
- ^ а б Баерман, Ноа (1998). Полный метод джазовой клавиатуры: освоение джазовой клавиатуры, стр.34. ISBN 0-88284-913-1.
- ^ Сарджант, Уинтроп (1946). Джаз: горячий и гибридный. Нью-Йорк, Даттон. ISBN. цитируется у Маршалла Уинслоу Стернса (1970). История джаза,[требуется полная цитата ] стр.278. ISBN 0-19-501269-0.
- ^ Д-р Метфессель, Милтон цитируется в Stearns (1970), стр.278.
дальнейшее чтение
- Ямагути, Масая. 2006 г. Полный тезаурус музыкальных весов, исправленное издание. Нью-Йорк: Музыкальные службы Масая. ISBN 0-9676353-0-6.