Фригийский лад - Phrygian mode

В Фригийский лад (произносится /ˈжрɪdʒяəп/) может относиться к трем разным музыкальные режимы: древнегреческий тонос или же гармония иногда называемый фригийским, образованный на определенном наборе октавные виды или весы; средневековый фригийский лад, и современная концепция фригийского стиля как диатоническая шкала, исходя из последнего.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Древнегреческий фригийский

Фригийский тонос или же гармония назван в честь древнего королевства Фригия в Анатолия. Вид октавы (гамма), лежащий в основе древнегреческого фригийского тонос (в диатоническом род ) соответствует средневековью и современности Дорийская мода.

В теории греческой музыки гармония данное название было основано на тонос, в свою очередь на основе шкалы или октавные виды построен из тетрахорд который в своем диатоническом роде состоял из серии восходящих интервалов весь тон, за которым следует полутон, за которым следует целый тон.

Музыкальные партитуры временно отключены.

В хроматическом роде это второстепенная треть с последующими двумя полутонами.

Музыкальные партитуры временно отключены.

В энгармоническом роду это большая треть и два четверть тона.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Октавный вид диатонического рода, построенный на D, примерно эквивалентен воспроизведению всех белых нот на клавиатуре фортепиано от D до D:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Эта гамма в сочетании с набором характерных мелодических поведений и связанных Ethoi, составлял гармония которому было дано этническое название «фригийское», в честь «безграничных, восторженных народов диких горных регионов Анатолийского нагорья» (Соломон 1984, 249). Это этническое название также ошибочно применялось теоретиками, такими как Клеонид к одному из тринадцати хроматических транспозиция уровней, независимо от интервального состава шкалы (Соломон 1984, 244–246).

Средневековый фригийский лад

Рано католическая церковь разработал систему из восьми музыкальные режимы что средневековые музыковеды дали имена, взятые из тех, которые использовались для описания древнегреческих гармони. Имя «фригийский» было применено к третьему из этих восьми церковные режимы, аутентичный лад на E, описываемый как диатоническая октава, простирающаяся от E до E на октаву выше и разделенная в B, поэтому начинается с полутон-тон-тон-тон пентахорд с последующим полутоновым тоном тетрахорд (Полномочия 2001 ):

Музыкальные партитуры временно отключены.

В Ambitus этого режима расширился на тон ниже, до D. Шестая ступень, C, которая является тенором соответствующего тона третьего псалма, рассматривалась большинством теоретиков как самая важная нота после финала, хотя теоретик пятнадцатого века Йоханнес Тинкторис подразумевает, что вместо этого можно рассматривать четвертую степень, A (Полномочия 2001 ).

Если сложить два тетрахорда вместе, и один тон внизу шкалы дает Гипофригийский режим (ниже фригийского):

Музыкальные партитуры временно отключены.

Современный фригийский лад

В современной западной музыке (с 18 века и далее) фригийский лад связан с современной музыкой. натуральный минор, также известный как Эолийский режим, но с понижением второй ступени звукоряда на полутон, что делает ее на второстепенную секунду выше тоники, а не на большую.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Далее следует фригийский лад, начинающийся на Е, или Е фригийский, с соответствующими тональный шкала градусов иллюстрируя, как современный основной режим и естественный второстепенный режим можно изменить, чтобы получить фригийский лад:

E фригийский

Режим:	E	F	грамм	А	B	C	D	E
Основной:	1	♭2	♭3	4	5	♭6	♭7	1
Незначительный:	1	♭2	3	4	5	6	7	1

Таким образом, фригийская лада состоит из: основного тона, второстепенного второго, второстепенного третьего, совершенного четвертого, совершенного пятого, младшего шестого, второстепенного седьмого и октавы. В качестве альтернативы это можно записать как шаблон

половина, целое, целое, целое, половина, целое, целое

В современном джаз, фригийский лад используется поверх аккордов и звучностей, созданных на основе этого режима, таких как sus4 (♭9) аккорд (см. Подвесной аккорд ), которую иногда называют Фригийский подвесной аккорд. Например, солист может сыграть E-фригийскую поверх Esus4 (♭9) аккорд (E – A – B – D – F).

Фригийская доминантная шкала

А Фригийская доминантная шкала производится повышением третьей ступени шкалы режима:

E Фригийская доминанта

Режим:	E	F	грамм♯	А	B	C	D	E
Основной:	1	♭2	3	4	5	♭6	♭7	1
Незначительный:	1	♭2	♯3	4	5	6	7	1

Фригийская доминанта также известна как испанский цыганская чешуя, потому что он похож на чешую, найденную в фламенко а также берберский^[1]ритмы; это пятый режим гармонический минор шкала. В музыке фламенко используется фригийская гамма вместе с модифицированной арабской гаммой. Макам Хиджази^[2] (Кац 2001 ) (как фригийская доминанта, но с большой шестой ступенью шкалы),^{[нужна цитата ]} и бимодальная конфигурация с использованием больших и малых второй и третьей ступеней шкалы (Кац 2001 ).

Примеры

Использование фригийского лада на А в Респиги с Триттико Боттичеллиано (Триптих Боттичелли, 1927) (Бенвард и балобан 2009, 244) Играть в 

Древнегреческий

• В Первый Дельфийский гимн, написанный в 128 г. до н.э. афинским композитором Лимениус, находится во фригийском и гиперфригийском языках. Тоной, с большим разбросом (Пёльманн и Вест 2001, 73).
• В Сейкилос эпитафия (I век н.э.) относится к фригийским видам (диатонический род), в ястийской (или низкофригийской) транспозиции (Соломон 1986, 459, 461n14, 470).

Средневековье и ренессанс

• Григорианский напев, Tristes erant apostoli, версия в Весперале Романумизначально Амброзианский напев (Оттен 1913 ).
• Римский вариант песнопения Реквием вступление «Rogamus te» - это (аутентичный) фригийский лад, или 3-й тон (Карп, Фитч и Смоллмен, 2001 г., §1).
• Орландо ди Лассо песня Во мне транзиент (Песич 2005, пассим).
• Джованни Пьерлуиджи да Палестрина песня Поздравляем михи (Карвер 2005, 77).

Барокко

• Иоганн Себастьян Бах держит в своем кантаты Фригийский лад какой-то оригинальной хорал мелодии, такие как Лютер "s"Es woll uns Gott genädig sein "на мелодию Маттиас Грейтер, используется дважды в Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76 (Braatz & Oron 2006 )
• Генрих Шютц с Johannes-Passion (1666) находится во фригийском режиме (Рифкин, Линфилд, Маккалок и Барон, 2001 г., §10)
• Дитрих Букстехуде Прелюдия ля минор, BuxWV 152 (Снайдер 2001 ), (помечены Фригиш в каталоге BuxWV) (Karstädt 1985,^{[страница нужна ]})

Романтичный

• Антон Брукнер:
  • Ave Regina caelorum, WAB 8 (1885–88) (Карвер 2005, 76–77).
  • Pange lingua, WAB 33 (вторая установка, 1868 г.) (Карвер 2005, 79; Партш 2007, 227).
  • Симфония № 3, отрывки в третьей (скерцо) и четвертой частях (Карвер 2005, 89–90).
  • Симфония № 4 (третья редакция, 1880 г.), Финал (Карвер 2005, 90–92).
  • Симфония № 6, первая, третья (скерцо) и четвертая части (Карвер 2005, 91–98).
  • Симфония № 7, первая часть (Карвер 2005, 96–97).
  • Симфония № 8, первая и четвертая части (Карвер 2005, 98).
  • Tota pulchra es, WAB 46 (1878) (Карвер 2005, 79, 81–88).
  • Vexilla regis, WAB 51 (1892) (Карвер 2005, 79–80).
• Ральф Воан Уильямс ' Фантазия на тему Томаса Таллиса (Оттауэй и Фрогли 2001 ) на основе Томас Таллис настройка 1567 года Псалом 2, "Почему фум'с видно".

Современная классическая музыка

• Джон Кулидж Адамс, Фригийские ворота (Дж. Адамс 2010 )
• Сэмюэл Барбер:
  • Адажио для струнных, op. 11 (Поллак 2000, 191)
  • «Слышу армию», из Трех песен, соч. 10 (Поллак 2000, 192)
• Филип Гласс, заключительная ария из Сатьяграха (Стрикленд 2001 ).

Музыка из фильмов

• Говард Шор, "Пролог" к открытию фильма. Властелин колец: Братство кольца (Д. Адамс 2010, 54).

Джаз

• "Солеа" Гил Эванс из Эскизы Испании (Pelletier-Bacquaert n.d. ).

Смотрите также

• Фригийская доминантная шкала
• Бхайрави, эквивалентный масштаб (таат ) в Хиндустанская музыка
• Хануматоди, эквивалентный масштаб (Мелакарта ) в Карнатическая музыка
• Фригийская каденция
• Неаполитанский аккорд

Рекомендации

1. https://www.academia.edu/5669246/Correlates_between_Berber_and_Flamenco_Rhythms
2. https://www.guitarrasdeluthier.com/en/product/flamenco-guitar-book-theory-ii/575

• Адамс, Дуг. 2010. Фильмы о музыке "Властелина колец": исчерпывающий отчет о произведениях Говарда Шора. Ван Найс, Калифорния: Carpentier / Alfred Music Publishing. ISBN  0-7390-7157-2.
• Адамс, Джон. 2010. «Фригийские ворота и Китайские ворота». Официальный сайт Джона Адамса. Доступ 7 августа 2019 г.
• Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер. 2009 г. Музыка в теории и практике: Том II, издание восьмое. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-310188-0.
• Браатц, Томас и Арье Орон. 2006. "Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха Es woll (или wolle / wollt) uns Gott genädig sein ". (Апрель) (по состоянию на 24 октября 2009 г.)^{[самостоятельно опубликованный источник? ]}
• Карвер, Энтони Ф. 2005. «Брукнер и фригийский лад». Музыка и письма 86, нет. 1: 74–99. Дои:10,1093 / мл / gci004
• Карп, Теодор, Фабрис Фитч и Бэзил Смоллмен. 2001. "Реквием-месса". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
• Karstädt, G. (ред.). 1985 г. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Dietrich Buxtehude: Buxtehude-Werke-Verzeichnis, второе издание. Висбаден. Французская онлайн-адаптация "Дитрих Букстехуде, (c.1637–1707) Каталог произведений BuxWV: Инструментальные произведения: Musique pour orgue, BuxWV 136–225 ". Веб-сайт Université du Québec (доступ 17 мая 2011 г.).
• Кац, Израиль Дж. 2001. «Фламенко [канте фламенко]». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
• Оттауэй, Хью и Ален Фрогли. 2001. «Воан Уильямс, Ральф». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
• Оттен, Джозеф. 1913. "Аврора Люцис Рутилат ". Католическая энциклопедия, т. 2.^{[требуется полная цитата ]}.
• Парч, Эрих Вольфганг. 2007. «Антон Брукнерс, фригийский язык Pange lingua (WAB 33)». Singende Kirche 54, нет. 4: 227–29. ISSN  0037-5721
• Пеллетье-Баквер, Бруно. нет данных "Разные мысли: Сус-аккорды", по состоянию на 10 декабря 2009 г.
• Пешич, Питер. 2005. «Земная музыка и космическая гармония: интерес Иоганна Кеплера к практической музыке, особенно Орландо ди Лассо». Журнал музыки семнадцатого века 11, вып. 1 http://www.sscm-jscm.org/v11/no1/pesic.html
• Пёльманн, Эгерт и Мартин Л. Вест. 2001 г. Документы древнегреческой музыки: сохранившиеся мелодии и фрагменты, отредактированный и расшифрованный с комментариями Эгерт Пёльманн и Мартин Л. Вест. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-815223-X.
• Поллак, Ховард. 2000. «Сэмюэл Барбер, Жан Сибелиус и создание американского романтика». The Musical Quarterly 84, нет. 2 (Лето) 175–205.
• Пауэрс, Гарольд С. 2001. «Фригийский», Словарь музыки и музыкантов New Grove, Отредактировано Стэнли Сэди и Джон Тиррелл, 19: 634. 29 тт. Лондон: Macmillan Publishers. ISBN  978-1-56159-239-5; ISBN  978-0-19-517067-2. OCLC  46516598
• Рифкин, Джошуа, Ева Линфилд, Дерек Маккалох и Стивен Бэрон. 2001. «Шютц, Генрих [Генрих] [Стрелец, Хенрикус]». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
• Соломон, Джон. 1984. «К истории Тоной". Журнал музыковедения 3, вып. 3: 242–51. JSTOR  763814 (Доступ по подписке).Дои:10.1525 / jm.1984.3.3.03a00030
• Соломон, Джон Д. 1986. «Надпись Сейкило: теоретический анализ». Американский филологический журнал 107 (Зима): 455–79.
• Снайдер, Керала Дж. 2001. «Букстехуде, Дитрих». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
• Стрикленд, Эдвард. 2001. «Стекло, Филипп». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.

дальнейшее чтение

• Франклин, Дон О. 1996. "Vom alten zum neuen Adam: Phrygischer Kirchenton und moderne Tonalität in J.S.Bachs Kantate 38". В Фон Лютер цу Бах: Bericht über die Tagung 22. – 25. Сентябрь 1996 г. в Айзенахе, под редакцией Ренате Штайгер, 129–44. Internationalen Arbeitsgemeinschaft für theologische Bachforschung (1996): Eisenach. Sinzig: Studio-Verlag. ISBN  3-89564-056-5.
• Гомбози, Отто. 1951. «Ключ, мода, виды». Журнал Американского музыковедческого общества 4, вып. 1: 20–26. JSTOR  830117 (Доступ по подписке)Дои:10.1525 / jams.1951.4.1.03a00020
• Хьюитт, Майкл. 2013. Музыкальные весы мира. [S.l.]: Дерево нот. ISBN  978-0-9575470-0-1.
• Новак, Сол. 1977. "Значение фригийской моды в истории тональности". Miscellanea Musicologica 9:82–177. ISSN  0076-9355 OCLC  1758333
• Тилтон, Мэри К. 1989. «Влияние тона и моды псалма на структуру фригийских токкат Клаудио Меруло». Теория 4:106–22. ISSN  0040-5817