Транспозиция (музыка) - Transposition (music)

[1]

Пример транспозиции от Коха[1] Об этом звукеИграть в топ (Помогите ·Информация ) Об этом звукеИграть внизу (Помогите ·Информация ). В этом хроматическом транспонировании мелодия в первой строке находится в тональности D, в то время как мелодия во второй строке идентична, за исключением того, что это большая треть нижний, в тональности B♭.

В Музыка, транспозиция относится к процессу или операция перемещения коллекция из заметки (поля или классы поля ) вверх или вниз в подача постоянным интервал.

Перемещение мелодия, а гармоническая прогрессия или целое музыкальное произведение в другой тональности, сохраняя при этом ту же структуру тона, то есть ту же последовательность целые тона и полутоны и остальные мелодические интервалы.

— Musikalisches Lexicon, 879 (1865), Генрих Кристоф Кох (пер. Schuijer)[1]

Например, можно транспонировать весь кусок музыки в другой ключ. Точно так же можно переставить ряд тонов или неупорядоченный набор презентаций, таких как аккорд так что он начинается на другом поле.

Транспонирование множества А от п полутонов обозначается Тп(А), представляющий сложение (мод 12 ) целого числа п к каждому из целых чисел класса высоты тона набора А.[1] Таким образом, множество (А), состоящий из 0–1–2, транспонированных на 5 полутонов, составляет 5–6–7 (Т5(А)) поскольку 0 + 5 = 5, 1 + 5 = 6, и 2 + 5 = 7.

Скалярные транспозиции

В скалярном транспонировании каждый шаг в коллекции сдвигается вверх или вниз на фиксированное число масштабные шаги в каком-то масштабе. Шаги остаются в том же масштабе до и после сдвига. Этот термин охватывает как хроматические, так и диатонические транспозиции следующим образом.

Хроматическая транспозиция

Хроматическая транспозиция - это скалярная транспозиция внутри хроматическая шкала, подразумевая, что каждая высота в коллекции нот сдвигается на одинаковое количество полутоны. Например, транспонирование шагов C4–E4-Г4 вверх на четыре полутона, получаем высоту E4-Г♯4–B4.

Диатоническая транспозиция

Диатоническая транспозиция - это скалярная транспозиция внутри диатоническая шкала (наиболее распространенный вид шкалы, обозначенный одним из немногих стандартных ключевые подписи ). Например, транспонирование шагов C4–E4-Г4 два шага вверх по знакомой шкале до мажор дает высоту E4-Г4–B4. Транспонирование тех же высот на две ступени в мажорной гамме F вместо этого дает E4-Г4–B♭4.

Перенос высоты тона и класса высоты тона

Есть еще два вида транспонирования, по интервалу основного тона или по классу интервала основного тона, применяемые к высоте тона или классам высоты тона соответственно. Транспонирование может применяться к полям или к классам полей.[1] Например, высота звука A4, или 9, транспонированное на большую треть, или интервал высоты тона 4:

тогда как этот класс поля, 9, транспонирован на большую треть, или интервал класса поля 4:

.

Перемещение взгляда

Отрывок из труба часть Симфония № 9 из Антонин Дворжак, где требуется транспозиция прицела.

Хотя транспозиции обычно записываются, музыкантов иногда просят транспонировать музыку «на месте», то есть читать музыку в одной тональности, играя в другой. Музыканты, которые играют транспонирование инструментов иногда это приходится делать (например, при встрече с необычным транспонированием, например, кларнетом до мажор), а также с аккомпаниаторами певцов, поскольку певцы иногда запрашивают другую тональность, чем та, что напечатана в музыке, чтобы лучше соответствовать их вокальному диапазону (хотя многие, но не все песни печатаются в изданиях для высокого, среднего и низкого голоса).

Есть три основных метода обучения транспозиции взгляда: интервал, ключ и числа.

Интервал

Сначала определяется интервал между записанным ключом и целевым ключом. Затем можно представить ноты вверх (или вниз) на соответствующий интервал. Исполнитель, использующий этот метод, может вычислять каждую ноту индивидуально или группировать ноты вместе (например, «нисходящий хроматический пассаж, начинающийся с F», может стать «нисходящим хроматическим пассажем, начинающимся с A» в целевой тональности).

Ключ

Ключ транспонирование обычно преподается (среди прочего) в Бельгии и Франции. Можно представить себе другой ключ и другую подпись, нежели напечатанные. Смена ключа используется так, чтобы строки и пробелы соответствовали нотам, отличным от строк и пробелов оригинальной партитуры. Для этого используются семь ключей: скрипичный (G-ключ 2-й линии), бас (F-ключ 4-й линии), баритон (F-ключ 3-й линии или C-ключ 5-й линии, хотя во Франции и Бельгии для этого используются упражнения по чтению с листа. ключ, как подготовка к практике транспонирования ключа, всегда печатается с F-ключом 3-й строки), а ключи C - на четырех нижних строках; это позволяет любое данное должность персонала соответствовать каждому из семи Примечание имена от A до G. Затем подпись корректируется с учетом фактических случайностей (естественных, резких или плоских), которые можно использовать на этой ноте. Может также потребоваться корректировка октавы (такая практика игнорирует обычную октавную импликацию ключей), но для большинства музыкантов это тривиальный вопрос.

Числа

Переставляя числами, можно определить шкала степени письменной заметки (например, первой, четвертой, пятой и т. д.) в данном ключе. Затем исполнитель играет соответствующую ступень гаммы целевого аккорда.

Транспозиционная эквивалентность

Два музыкальных объекта транспозиционно эквивалентный если одно можно преобразовать в другое путем перестановки. Это похоже на энгармоническая эквивалентность, октавная эквивалентность, и инверсионная эквивалентность. Во многих музыкальных контекстах транспозиционно эквивалентные аккорды считаются похожими. Транспозиционная эквивалентность - особенность теория музыкального набора. Условия транспозиция и эквивалентность транспозиции позволяют обсудить концепцию как операция и связь, деятельность и состояние бытия. Сравнить с модуляция и связанный ключ.

С помощью целочисленная запись и по модулю 12, чтобы транспонировать высоту звука Икс от п полутоны:

или

Для транспонирования класса поля на интервал класса поля:

[2]

Двенадцатитоновая транспозиция

Милтон Бэббит определили «преобразование» транспозиции в двенадцатитоновой технике следующим образом: Применяя оператор транспонирования (Т) к [двенадцатитонному] набору мы будем иметь в виду, что каждый п из набора п гомоморфно (по порядку) отображается в Т(п) множества Т(п) согласно следующей операции:

где то любое целое число от 0 до 11 включительно, где, конечно, то остается фиксированным для данной транспозиции. Знак + указывает на обычное транспонирование. Вот То транспозиция, соответствующая то (или о, по словам Шуйера); пя, j это шаг яй тон в п принадлежат к классу поля (номер набора) j.

[3]

Аллен Форте определяет транспонирование как применимое к неупорядоченным наборам, отличным от двенадцати шагов:

сложение по модулю 12 любого целого числа k в S к каждому целому числу п из п.

таким образом давая "12 транспонированных форм п".[4]

Нечеткое транспонирование

Штраус создал концепцию нечеткое транспонирование, и нечеткая инверсия, чтобы выразить транспонирование как голос ведущий событие, "отправка" каждого элемента данного ПК [pitch-class], установленного на его Тп-корреспондент ... [позволяющий] ему соотносить PC наборы двух смежных аккордов в терминах транспозиции, даже если не все «голоса» полностью участвовали в транспозиционном движении. ».[5] Преобразование в голосовом пространстве, а не пространство питч-класса как в транспонировании класса поля.

Смотрите также

Источники

  1. ^ а б c d е Schuijer, Michiel (2008). Анализ музыки AtonalС. 52–54. ISBN  978-1-58046-270-9.
  2. ^ Ран, Джон (1987). Основная атональная теория. Нью-Йорк: Книги Ширмера. стр.&#91, страница нужна &#93, . ISBN  0-02-873160-3. OCLC  54481390.
  3. ^ Бэббит (1992). Функция структуры установки в двенадцатитоновой системе, п. 10. Докторская диссертация, Принстонский университет [1946]. цитируется у Schuijer (2008), p. 55. п = элемент, п = двенадцатитоновая серия, я = номер заказа, j = номер питч-класса.
  4. ^ Форте (1964). "Теория наборов-комплексов для музыки", с. 149, Журнал теории музыки 8/2: 136–83. цитируется у Schuijer (2008), p. 57. п = элемент, п = набор классов высоты тона, S = универсальный набор.
  5. ^ Штраус, Джозеф Н. (11 апреля 2003 г.). «Лидерство голоса в атональной музыке», неопубликованная лекция для Голландского общества теории музыки. Королевская фламандская консерватория музыки, Гент, Бельгия. или Страус, Джозеф Н. (1997). "Голос ведущего в Atonal Music" в Теория музыки в концепции и на практике, изд. Джеймс М. Бейкер, Дэвид У. Бич и Джонатан У. Бернард, 237–74. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. Цитируется по Schuijer (2008), стр. 61–62.

внешние ссылки