Основные и второстепенные - Major and minor

Эта статья о музыкальной концепции. По академическим дисциплинам см. Академическая специальность и Академический минор.

В Западная музыка, прилагательные основной и незначительный может описать интервал, аккорд, шкала, или же ключ. Таким образом, сочинение, движение, раздел, или же фраза на него можно ссылаться по его ключу, в том числе по тому, является ли этот ключ основным или второстепенным.

Интервалы

Немного интервалы можно назвать основной и незначительный. Главный интервал - один полутон больше малого интервала. Слова идеально, уменьшился, и дополненный также используются для описания качество интервала. Только интервалы второго, третьего, шестого и седьмого (и составные интервалы на их основе) может быть большим или малым (или, реже, уменьшенным или увеличенным). Унисоны четверти, квинты и октавы и их составной интервал должны быть совершенными (или, в редких случаях, уменьшаться или увеличиваться). В западной музыке минорный аккорд "звучит мрачнее, чем мажорный аккорд ".^[1]

Весы и аккорды

Основные статьи: Крупный масштаб, Малая гамма, Мажорный аккорд, и Минорный аккорд

Музыкальные партитуры временно отключены.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Параллельный мажорная и (натуральная) минорная гаммы на C

Мажорная и минорная треть в мажорном аккорде: мажорная треть «М» внизу, мажорная треть «м» вверху. Играть в 

Другие варианты использования основной и незначительный обычно относятся к гаммам и аккордам, содержащим большая треть или второстепенная треть, соответственно.

• А крупный масштаб шкала, в которой третий шкала степени (в посредственный ) на большую треть выше тоник Примечание. В малая шкала, третья ступень - это второстепенная треть над тоником.
• Точно так же в мажорная триада или же мажорный септаккорд, третья - большая треть над аккордом корень. В минорное трезвучие или же минорный септаккорд, третья - второстепенная треть над корнем.

Ключи

Отличительным признаком, который отличает мажорную тональность от минорной, является то, шкала степени является большим или второстепенным. В качестве музыковед Роджер Камиен объясняет: «[т] принципиальное отличие состоит в том, что в минорной гамме есть только полшага между «2-й и 3-й нотой» и между «5-й и 6-й нотой» по сравнению с мажорной гаммой, где разница между «3-й и 4-й нотой» и между «7-й и 8-й нотой» составляет [ полшага ]."^[1] Это изменение в третьей степени «сильно меняет» настроение музыки, и «музыка, основанная на минорных гаммах, обычно» считается «серьезной или меланхоличной».^[1]

Иногда говорят, что второстепенные клавиши имеют более интересный, возможно, более темный звук, чем простые мажорные гаммы.^[2] Гарри Партч считает второстепенным как «неизменную способность соотношений, которые, в свою очередь, представляют собой неизменную способность человеческого уха».^[3] Минорная тональность и гамма также считаются менее оправданными, чем мажор, с Пол Хиндемит назвав это «затуманиванием» мажора, и Мориц Хауптманн назвав это «фальшивкой майора».^[3]

Изменения режима, которые включают изменение третьего, и смесь режимов часто анализируются как незначительные изменения, если они не поддерживаются структурно, потому что основной и общий ключ и тональность остаются неизменными. Это контрастирует, например, с транспозиция. Транспонирование выполняется путем перемещения всех интервалов вверх или вниз на определенный постоянный интервал, и делает изменить ключ но не Режим, что требует изменения интервалов. Использование триады доступен только в второстепенном режиме, например, при использовании A♭-мажор до мажор, относительно декоративен хроматизм, считается добавлением цвета и ослаблением чувства ключа, не разрушая и не теряя его полностью.

Интонация и настройка

Музыкальная настройка интервалов выражается соотношением частот звуков. Простые дроби могут звучать более гармонично, чем сложные дроби; например, октава простое соотношение 2: 1 и пятый относительно простое соотношение 3: 2. В таблице ниже приведены приблизительные значения шкалы к отношениям, которые округлены для максимальной простоты.

C	D	E	F	грамм	А	B	C
1	​ ^9⁄8	​ ^5⁄4	​ ^4⁄3	​ ^3⁄2	​ ^5⁄3	​ ^15⁄8	2

В просто интонация, минорный аккорд часто (но не исключительно) настраивается в соотношении частот 10:12:15 (играть в ). В 12-тональный ровный темперамент (12-TET), которая сейчас является наиболее распространенной системой настройки на Западе, у минорного аккорда есть 3 полутоны между корнем и третьим, 4 между третьим и пятым, и 7 между корнем и пятым.

В 12-TET идеальный пятый (700 центы ) всего примерно на два цента уже, чем только что настроенная идеальная квинта (3: 2, 702,0 цента), но второстепенная треть (300 центов) заметно (около 16 центов) уже, чем только второстепенная треть (6: 5, 315,6 цента). центов). Более того, второстепенная треть (300 центов) более приближена к 19-предел (Лимит (музыка) ) второстепенная треть (19:16 Играть в , 297,5 центов, девятнадцатый гармонический ) с ошибкой примерно в два цента.^[4]

Эллис^{[ВОЗ? ]} предполагает, что конфликт между математиками и физиками, с одной стороны, и практикующими музыкантами, с другой, относительно предполагаемой неполноценности минорного аккорда и гаммы по сравнению с мажорным, может быть объяснен путем сравнения физиками только минорных и мажорных трезвучий, в этом случае проигравшего, по сравнению с сравнением равных темперированных трезвучий музыкантами, и в этом случае минор выходит победителем, поскольку мажорная треть ET составляет примерно 14 центов по сравнению с только мажорной третью (5: 4, 386,3 цента), но примерно на четыре цента уже, чем основная треть с лимитом 19 (24:19, 404,4 цента); в то время как второстепенная треть ET близко приближается к второстепенной трети 19:16, что многим нравится.^[5]

Продвинутая теория

Минор как перевернутый мажор

в Неориманова теория, второстепенная мода считается обратный основной моды, перевернутая основная шкала, основанная на (теоретической) полутона а не (фактический) обертоны (гармоники ) (Смотрите также: Утональность ).

В корень минорного трезвучия считается вершиной пятой части, которая в США называется пятой. Итак, в до минор тоника на самом деле G, а ведущий тон это♭ (полушага), а не в мажоре, где основной тон C и ведущий тон B (полутон). Кроме того, поскольку все аккорды анализируются как имеющие тоник, субдоминанта, или же доминирующий функция, где, например, в C, ля минор считается тонической параллелью (родственник США), Tp, использование прогрессий основных аккордов в мажоре минорной формы, таких как A♭-мажор - B♭-major - до-мажор анализируется как sP-dP-T, второстепенная субдоминантовая параллель (см .: параллельная хорда ), минорная доминантная параллель и мажорный тоник. (Гьердинген, 1990)^{[требуется разъяснение ]}

Смотрите также

• Цыганская шкала
• Список мажорных / минорных произведений
• Музыка написана во всех мажорных и / или минорных тональностях
• Отональность и утональность

Источники

1. Камиен, Роджер (2008). Музыка: признательность, 6-е краткое издание, стр. 46. ISBN  978-0-07-340134-8.
2. Крейг Райт (18 сентября 2008 г.).«Прослушивание музыки: стенограмма лекции 5» В архиве 2010-08-04 в Wayback Machine, Открытые курсы Йельского университета.
3. Партч, Гарри (2009). Генезис музыки: Отчет о творчестве, его корнях и свершениях, с.89-90. ISBN  9780786751006.
4. Александр Дж. Эллис (перевод Германа Гельмгольца): Об ощущениях тона как физиологической основе теории музыки, стр. 455. Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, 1954.
5. Эллис (1954), стр. 298.^{[неполная короткая цитата ]} В 16-18 вв., До 12-ТЕТ, малая треть в имел в виду один темперамент было 310 центов Играть в  и намного грубее, чем малая треть 300 центов ET.

внешняя ссылка

• «Правильная аппликатура для фортепианных гамм» [основные и второстепенные], Музыкальная жизнь.