Обертон - Overtone
 | эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Декабрь 2013) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
An обертон есть ли частота больше, чем основная частота звука.[1] Используя модель Анализ Фурье, основной и обертоны вместе называются частичные. Гармоники или, точнее, гармонические частичные частицы - это частичные частицы, частоты которых являются числовыми целыми кратными основной гармонике (включая основную частоту, которая сама равна единице). Эти частично совпадающие термины используются по-разному при обсуждении акустического поведения музыкальных инструментов.[2] (Увидеть этимология ниже.) Модель анализа Фурье предусматривает включение негармонических парциальных сигналов, которые являются частичными, чьи частоты не являются целочисленными отношениями основной гармоники (например, 1,1 или 2,14179).
Когда возбуждается резонансная система, такая как выдувная трубка или щипковая струна, вместе с основным тоном может воспроизводиться ряд обертонов. В простых случаях, например, для большинства музыкальных инструментов, частоты из этих тонов такие же (или близкие) к гармоникам. Примеры исключений включают циркуляр барабан - а литавры чей первый обертон примерно в 1,6 раза больше его основной резонансной частоты,[3] гонги и тарелки, и латунные инструменты. Человек голосовой тракт способен воспроизводить сильно изменяющиеся амплитуды обертонов, называемые форманты, которые определяют разные гласные.
Объяснение
Наиболее генераторы, от натянутой гитарной струны до выдувной флейты, будет естественным образом вибрировать с серией различных частот, известных как нормальные режимы. Самая низкая частота нормального режима известна как основная частота, а более высокие частоты называются обертонами. Часто, когда осциллятор возбуждается - например, при перещипывании гитарной струны - он будет колебаться на нескольких своих модальных частотах одновременно. Таким образом, когда играется нота, возникает ощущение, что вы слышите другие частоты (обертоны) выше самой низкой частоты (основной).
Тембр - это качество, которое дает слушателю возможность различать звучание разных инструментов. Тембр инструмента определяется тем, какие обертоны он подчеркивает. Другими словами, относительная громкость этих обертонов по отношению друг к другу определяет конкретный «аромат», «цвет» или «тон» звука этого семейства инструментов. Интенсивность каждого из этих обертонов редко бывает постоянной на протяжении ноты. Со временем разные обертоны могут затухать с разной скоростью, в результате чего относительная интенсивность каждого обертона повышается или понижается независимо от общей громкости звука. Тщательно натренированное ухо может услышать эти изменения даже в одной ноте. Вот почему тембр ноты при игре может восприниматься иначе. стаккато или легато.
Управляемый нелинейный осциллятор, такой как голосовые складки, выдувной духовой инструмент или смычковая струна скрипки (но не гитарная струна или колокольчик) будут колебаться периодическим, несинусоидальным образом. Это создает впечатление звука на целых кратных частотах основной гармоники, известной как гармоники, точнее, гармонические частичные. Для большинства струнных инструментов и других длинных и тонких инструментов, таких как фагот, первые несколько обертонов довольно близки к целым кратным основной частоте, что дает приближение к гармонический ряд. Таким образом, в музыке обертоны часто называют гармониками. В зависимости от того, как натянута или натянута струна, могут быть подчеркнуты разные обертоны.
Однако некоторые обертоны в некоторых инструментах могут не иметь близкого целочисленного умножения основной частоты, что приводит к небольшому диссонанс. «Высококачественные» инструменты обычно построены таким образом, что их отдельные ноты не создают дисгармоничных обертонов. Фактически, расширяющийся конец духового инструмента не для того, чтобы сделать звук инструмента громче, а для корректировки «конечных эффектов» длины лампы, которые в противном случае значительно отличали бы обертоны от целочисленных гармоник. Об этом свидетельствует следующее:
Рассмотрим гитарную струну. Его идеализированный 1-й обертон был бы ровно в два раза больше основного, если бы его длина была укорочена на ½, возможно, легким нажатием гитарной струны на 12-м ладу; однако, если исследовать вибрирующую струну, будет видно, что струна не вибрирует заподлицо с мостом и гайкой, а вместо этого имеет небольшую «мертвую длину» струны на каждом конце. Эта мертвая длина фактически варьируется от струны к струне, она более выражена с более толстыми и / или жесткими струнами. Это означает, что уменьшение вдвое физической длины струны не уменьшает вдвое фактическую длину вибрации струны, и, следовательно, обертоны не будут точно кратными основной частоте. Эффект настолько выражен, что правильно настроенные гитары будут наклонять бридж так, что более тонкие струны постепенно будут иметь длину на несколько миллиметров короче, чем более толстые. В противном случае аккорды, состоящие из двух или более струн, будут негармоничными. Аналогичные соображения применимы к трубчатым инструментам.
Музыкальный термин использования
Обертон - это парциальный тон («парциальная волна» или «составляющая частота»), который может быть либо гармоническим парциальным (a гармонический ) кроме основного, или негармоничный частичный. А гармонический частота - это целое число, кратное основной частоте. An негармоничный частота - нецелое кратное основной частоты.
Пример гармонических обертонов: (абсолютная гармония)
| Частота | порядок | Имя 1 | Название 2 | Название 3 |
|---|---|---|---|---|
| 1 · ж = 440 Гц | п = 1 | основной тон | 1-я гармоника | 1-я часть |
| 2 · f = 880 Гц | п = 2 | 2-й обертон[5] | 2-я гармоника | 2-й частичный |
| 3 · ф = 1320 Гц | п = 3 | 3-й обертон | 3-я гармоника | 3-й частичный |
| 4 · ф = 1760 Гц | п = 4 | 4-й обертон | 4-я гармоника | 4-я часть |
Некоторые музыкальные инструменты[который? ] производить обертоны, которые слегка острее или льстить чем истинные гармоники. Резкость или ровность их обертонов - один из элементов, которые способствуют их уникальному звучанию. Из-за несогласованности фаз[6] между основной и частичной гармониками, это также приводит к неидеальной периодичности их сигналов.
Музыкальные инструменты, которые могут создавать ноты любой желаемой длительности и определенной высоты звука, имеют гармонические составляющие. Камертон, при условии, что он звучит достаточно мягким молотком (или его эквивалентом), имеет тон, который почти полностью состоит из одной только основной гармоники; он имеет синусоидальную форму волны. Тем не менее музыка, состоящая из чистых синусоидов, в начале 20 века оказалась неудовлетворительной.[7]
Этимология
В Герман фон Гельмгольц В своем классическом "Ощущении тона" он использовал немецкое "Obertöne", которое на самом деле было сокращением "Oberpartialtöne" или по-английски: "верхние частичные тона". Согласно Александру Эллису (на страницах 24-25 его окончательного английского перевода Гельмгольца), сходство немецкого «обер» с английским «над» заставило профессора Тиндаля неправильно перевести термин Гельмгольца, создав таким образом «обертон».[2] Эллис пренебрегает термином «обертон» из-за его неудобных значений. Поскольку «обертон» заставляет верхние частичные звуки казаться такими отдельными явлениями, это приводит к математической проблеме, когда первый обертон является вторым частичным. Кроме того, в отличие от обсуждения «частичных», слово «обертон» имеет коннотации, которые заставляют людей задуматься о наличии «полутона "(термин, который иногда путают с"разные тона "но также используется в рассуждениях о гипотетическом"серия полутонов ").
«Обертоны» в хоровой музыке
В музыка в парикмахерской, стиль четырехголосного пения, слово обертон часто используется родственным, но особым образом. Это относится к психоакустический эффект, при котором слушатель слышит слышимую высоту тона, которая выше, чем основа четырех высот, исполняемых квартетом, и отличается от нее. «Обертон» певца из парикмахерской создается взаимодействием верхних парциальных тонов в каждой ноте певца (а также суммарными и разностными частотами, создаваемыми нелинейными взаимодействиями внутри уха). Подобные эффекты можно найти и в других а капелла полифоническая музыка, такая как музыка Республика Грузия и Сардинский канту тенор. Обертоны естественно выделяются при пении в особенно резонансном пространстве, например в церкви; одна теория развития полифония в Европе считает, что певцы Григорианский напев, изначально монофонические, начали слышать обертоны своей монофонической песни и имитировать эти высоты тона - квинта, октава и мажорная треть являются самыми громкими вокальными обертонами, это одно из объяснений развития триада и идея созвучие в музыке.
Струнные инструменты
Струнные инструменты также могут воспроизводить многофонный звук, если струны разделены на две части или звук каким-то образом искажен. В Ситар имеет симпатические струны, которые помогают выявить обертоны во время игры. Обертоны также очень важны в Танпура, дрон-инструмент в традиционном Музыка Северной и Южной Индии, в котором свободные струны, настроенные на октавы и квинты, выщипаны и предназначены для жужжания, чтобы создать симпатический резонанс и выделить каскадное звучание обертонов.
Западные струнные инструменты, такие как скрипка, можно играть близко к бриджу (техника, называемая «sul ponticello» или «am Steg»), которая заставляет ноту разделяться на обертоны, при этом получая характерный стеклянный металлический звук. Также можно использовать различные техники давления смычка, чтобы выявить обертоны, а также использование струнных узлов для создания естественных гармоник. На инструментах скрипичного семейства обертоны можно играть смычком или щипками. Партитуры и партии для инструментов западного семейства скрипок указывают, где исполнитель должен играть гармоники. Самая известная техника игры на гитаре - это игра флажеолет тона или используя искажение эффекты. Древний китайский инструмент Гуцинь содержит шкалу, основанную на завязанных позициях обертонов. Также вьетнамцы Ầàn bầu функционирует на тонах флажолетов. Другой мультифон расширенные методы используются подготовленное фортепиано, подготовленная гитара и 3-й мост.
Духовые инструменты
Духовые инструменты значительно манипулируют серией обертонов при нормальном воспроизведении звука, но для создания звука могут использоваться различные техники игры. мультифоника которые раскрывают обертоны инструмента. На многих деревянных духовых инструментах используются альтернативные аппликатуры. «Передувание» или добавление сильно преувеличенного давления воздуха также может привести к разделению нот на их обертоны. В медных духовых инструментах мультифоника может быть получена путем пения в инструмент при одновременном воспроизведении ноты, в результате чего две высоты звука взаимодействуют - если высота пения находится в определенных гармонических интервалах с воспроизводимой высотой звука, два звука будут смешиваться и воспроизводить дополнительные примечания по феномену сумма и разность тонов.
Не западные духовые инструменты также используют обертоны в игре, а некоторые могут исключительно выделять обертонный звук. Такие инструменты, как диджериду сильно зависят от взаимодействия и манипулирования обертонами, достигаемого исполнителем, изменяющим форму своего рта во время игры, или пением и игрой одновременно. Аналогично, при игре гармоника или смоляная труба можно изменить форму их рта, чтобы усилить определенные обертоны. Хотя это и не духовой инструмент, похожая техника используется для игры на челюстная арфа: исполнитель усиливает обертоны инструмента, изменяя форму, и, следовательно, резонанс, от их голосовой тракт.
Обертонное пение
Обертонное пение, также называемое гармоническим пением, происходит, когда певец добровольно усиливает два обертона в доступной последовательности с учетом основного тона, который он поет. Обертонное пение - традиционная форма пения во многих частях мира. Гималаи и Алтай; Тибетцы, монголы и тувинцы известны своим обертонным пением. В этих контекстах его часто называют горловое пение или Хоомей, хотя его не следует путать с Горловое пение инуитов, который производится разными способами.
Смотрите также
- Гармонический ряд (музыка)
- Гармонический
- Субгармоника
- Просто интонация
- Ксенгармонический
- Растянутая октава
- Комбинированный тон
- Электронный тюнер
- Шкала гармоник
- Обертонная полоса (в колебательной спектроскопии)
использованная литература
- ^ «Обертоны и гармоники». hyperphysics.phy-astr.gsu.edu. Получено 2020-10-26.
- ^ а б Александр Дж. Эллис (перевод Германа Гельмгольца): Об ощущениях тона как физиологической основе теории музыки, страницы 24 и 25. 1885, перепечатано Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, 1954.
- ^ Елена Престини, Эволюция прикладного гармонического анализа: модели реального мира, ISBN 0-8176-4125-4 (с140)
- ^ Римана Шедлока (1876 г.). Словарь музыки. Augener & Co., Лондон. п. 143.
да будет понятно, второй обертон - это не третий тон ряда, а второй.
- ^ Римана Шедлока (1876 г.). Словарь музыки. Augener & Co., Лондон. п. 143.
да будет понятно, второй обертон - это не третий тон ряда, а второй.
- ^ Джеймс Патрик, DS14
- ^ См. Шепард, Роджер Н. «Структурные представления музыкального звука». В Психология музыки, том в познании и восприятии, изд. Дайана Дойч. Амстердам: Elsevier, 1982, стр. 343-390; на стр. 346 Шепард цитирует Х. Дж. Ватта, Психология звука, п. 63 (Издательство Кембриджского университета, 1917)
внешние ссылки
| Инженерное дело | ||
|---|---|---|
| Психоакустика | ||
| Частота и подача | ||
| Акустики | ||
| похожие темы | ||
| ||
Категория | ||
| Монохорды и музыкальные смычки | ||