Доминант (музыка) - Dominant (music)

Относительно термина «доминирующая функция» индикатора типа Майерс-Бриггс см. Индикатор типа Майерс-Бриггс § Доминантная функция.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Шкала до мажор и доминирующее трезвучие

В Музыка, то доминирующий пятый шкала степени (шкала степени 5) из диатоническая шкала. Это называется доминирующий поскольку он является следующим по важности после первой ступени шкалы, тоник.[1][2] в подвижный делать сольфеджио системе доминирующая нота поется как "So (l)".

Музыкальные партитуры временно отключены.
Аккорды с доминантной функцией: доминантные аккорды (седьмой, девятый, и доминирующая девятая ) и ведущий тон аккорды (уменьшился, полууменьшенный седьмой, и уменьшился седьмой ).[3]

В триада построенный на доминирующей ноте, называется доминантный аккорд. Говорят, что у этого аккорда есть доминантный функция, что означает, что он создает нестабильность, требующую тоник за разрешающая способность. Доминантные трезвучия, септаккорды, и девятые аккорды обычно имеют доминирующую функцию. Ведущие трезвучия и септаккорды также может иметь доминирующую функцию.

Очень условно тональная музыка, гармонический анализ выявит широкое преобладание начальный (часто триадные) гармонии: тоническая, доминантная и субдоминанта (т. е. я и его главные помощники удалены пятым), и особенно первые два из них.

— Ягода (1976)[4]

Схема I-x-V-I символизирует, хотя, естественно, в очень краткой форме, гармонический ход любой композиции Классический период. Этот Икс, обычно появляющийся как последовательность аккордов, как целая серия, составляет, так сказать, настоящую «музыку» внутри схемы, которая с помощью прилагаемой формулы V-I превращается в единицу, группу или даже целое произведение.

— Рудольф Рети, (1962)[5] цитируется в[6]

Доминантные аккорды

Музыкальные партитуры временно отключены.
Шкала до минор и доминантное трезвучие, сначала с подтон (♭шкала степени 7), а затем с ведущий тон (♮шкала степени 7)

В теория музыки, доминирующая триада это мажорный аккорд, символизируемый Римская цифра "V" в крупный масштаб. в натуральный минор, триада - это минорный аккорд, обозначается "v". Однако в миноре ключ, седьмая ступень шкалы часто повышается полшага (♭шкала степени 7 к ♮шкала степени 7), создавая мажорный аккорд.

Эти аккорды могут также отображаться как септаккорды: обычно как доминирующий септаккорд, но иногда в миноре как минорный септаккорд v7 с функция передачи:[7]

{ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f relative c '' { скрипичный ключ время 4/4 ключ c мажор <g b d f> 1_ markup { concat { 1_ разметка { concat {"V" raise # 1 small "7"}} ^ markup {"редко"} _ markup { concat {"v" raise # 1 small "7"}} bar "||" }} ">

По определению музыковеда XIX века Джозеф Фетис, то Dominante был септаккордом над первой нотой нисходящей совершенной квинты в Basse Fondamentale или корневая прогрессия, период общей практики доминирующим седьмым он назвал Dominante Tonique.[8]

Доминантные аккорды важны для каденциальный прогрессии. В самой сильной каденции подлинная каденция (пример показан ниже), за доминантным аккордом следует тонический аккорд. Каденция, которая заканчивается доминантным аккордом, называется половина каденции или «несовершенная каденция».

Музыкальные партитуры временно отключены.

Доминирующий ключ

Клавиша, расположенная сразу по часовой стрелке, является доминирующей тональностью клавиши, расположенной непосредственно против часовой стрелки, и имеет либо на один острый, либо на один плоский меньше.

В доминирующий ключ это ключ чей тоник идеальный пятый выше (или идеальный четвертый ниже тоник основного ключа пьесы. Другими словами, это тоника, тоника которой является доминирующей ступенью гаммы в основной тональности.[9] Если, например, произведение написано в тональности До мажор, то тоническая тональность - до мажор, а доминирующая - Соль мажор поскольку G - доминирующая нота до мажор.[10]

В сонатная форма в мажорных тональностях вторая тематическая группа обычно находится в доминантном ключе.

Движение к доминанте было частью музыкальной грамматики, а не элементом формы. Почти вся музыка восемнадцатого века перешла к доминанте: до 1750 года на этом не было особого акцента; впоследствии композитор мог этим воспользоваться. Это означает, что каждый слушатель восемнадцатого века ожидал движения к доминанте в том смысле, что [один] был бы озадачен, если бы [один] его не понял; это было необходимое условие разборчивости.

— Чарльз Розен (1972)[11]
«По сути, есть два гармонических направления: к I и к V. Эти первичные диатонические трезвучия образуют гармоническую ось тональной музыки».[12]

Музыка, которая модулирует (меняет тональность) часто переходит в доминирующую тональность. Модуляция на доминанту часто создает ощущение повышенного напряжения; в отличие от модуляции субдоминанта (четвертая нота гаммы), что создает ощущение музыкального расслабления.

Подавляющее большинство гармоний, обозначенных как «существенные» в основной структуре структуры, должны быть I и V - последними, когда тональная музыка рассматривается в самом широком смысле, вспомогательная опора и украшение первого, для которого он является основным средством тонизация.

— Ягода (1976)[4]

В незападной музыке

Доминанта - важное понятие в Ближневосточная музыка. в Персидский Дастгях, Арабский макам и Турецкий макам, весы состоят из трихорды, тетрахорды, и пентахорды (каждый назывался джинс в арабский ), при этом тоника макама является самой низкой нотой нижних цзинь, а доминирующей является нота верхних цзинь. Однако доминанта макама не всегда является пятой; например, в Курдская музыка и Баяти, доминанта - четвертая, а в Макам Саба, доминирующей является второстепенная треть. Макам может иметь более одной доминанты.

Смотрите также

Источники

  1. ^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. я, стр.33. Издание седьмое. ISBN  978-0-07-294262-0. «Так называется, потому что его функция следующая по важности после тонизирующего средства».
  2. ^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония, с.118. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уилсон. ISBN  0-03-020756-8. «V служит для установления тонического трезвучия ... особенно очевидно в каденции».
  3. ^ Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке, стр.54. ISBN  0-486-25384-8.
  4. ^ а б Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке, стр.62. ISBN  0-486-25384-8.
  5. ^ Рети, Рудольф (1962). Тональность в современной музыке, стр.28.
  6. ^ Костка и Пейн (1995). Тональная гармония, с.458. ISBN  0-07-035874-5.
  7. ^ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. стр.197. ISBN  0072852607. OCLC  51613969.
  8. ^ Дальхаус, Карл. Gjerdingen, Robert O. trans. (1990). Исследования происхождения гармонической тональности, с.143. Издательство Принстонского университета. ISBN  0-691-09135-8.
  9. ^ «Доминанта». Grove Music Online. Отсутствует или пусто | url = (помощь)[требуется полная цитата ]
  10. ^ ДеВото, Марк. «Доминанта». Британская энциклопедия. Получено 22 мая 2013.
  11. ^ Розен, Чарльз (1972). Классический стиль. W.W. Norton & Company Inc., цитируется в White, John D. (1976). Анализ музыки, стр.56. ISBN  0-13-033233-X.
  12. ^ Форте (1979), стр.103.