Фарбен аккорд - Farben chord

Фарбен аккорд
Интервалы компонентов от корень
идеальный четвертый
идеальный четвертый
второстепенная треть
расширенная пятая
корень
Форте нет.
5-z17

В Музыка, 'Фарбен аккорд это аккорд, в порядке возрастания C – G♯–B – E – A,[1] назван в честь его использования в Пять пьес для оркестра, Op.16, No. 3, "Фарбен" (нем.: "цвета ") к Арнольд Шенберг. Его неупорядоченный питч-класс содержание в нормальная форма 01348 (например, C – C♯–E♭-НАПРИМЕР♯), это Номер Форте 5-z17,[2][3] в таксономии Аллена Форте.[4]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Однако характер аккорда Фарбена зависит от упорядочения его высоты тона в конкретном озвучивание. это энгармонически эквивалентный к минор / мажор девятый аккорд : A – C – E – G♯–B.

По словам Форте,[5] Шенберг разработал пентада канонически в «Фарбен»[нечеткий ] (также называется "Летнее утро у озера" или "Цвета аккордов"), а Альбан Берг использовал аккорд как один из трех, на которых действие I сцены 2 из Воццек основан.[3] В пентада почти октатонический "и был назван" классическим " атональный установить тип ".[5] Аккорд связывает движение к другим частям пьесы, выступая в качестве первого аккорда части 2 и части 4: "The фигура во-первых бар [из op.16 / IV] на самом деле горизонтальная версия аккорда из предыдущей части ".[6]

Источники

  1. ^ Элизабет Л. Китли, "Шенберг, соч. 16 / IV: Исследование эскизов", Теория и практика Vol. 17 (1992): pp.67–84, ссылка на p.80.
  2. ^ Михель Шуйер, Анализ атональной музыки: теория множеств питч-класса и ее контексты (Eastman Studies in Music 60), Рочестер: Университет Рочестера, 2008, стр.109. ISBN  978-1-58046-270-9.
  3. ^ а б Аллен Форте, «Золотая нить: октатоническая музыка в ранних песнях Веберна с некоторыми историческими размышлениями», в Вебернские исследования, отредактированный Кэтрин Бейли, стр.74–110. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1996, с.98n21. ISBN  0-521-47526-0.
  4. ^ Аллен Форте, Структура атональной музыки, Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 1973, стр. 55, 84, 112, 166 и 180.
  5. ^ а б Аллен Форте, «Золотая нить: октатоническая музыка в ранних песнях Веберна с некоторыми историческими размышлениями», в Вебернские исследования, отредактированный Кэтрин Бейли, стр.74–110. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1996, стр.98. ISBN  0-521-47526-0.
  6. ^ Элизабет Л. Китли, "Сочинение Шенберга 16 / IV: Исследование эскизов", Теория и практика Vol. 17 (1992): стр.67–84, цитаты на стр.77 и 80.