Дитрих Букстехуде - Dieterich Buxtehude

Дитрих Букстехуде
Единственный сохранившийся портрет Букстехуде, играющего на виоле, из Музыкальной вечеринки Йоханнеса Вурхаута, 1674 г.
Единственный сохранившийся портрет Букстехуде, играющий виолончель, из Музыкальная вечеринка к Йоханнес Вурхаут (1674)
Родившийся
Helsingborg, Scania, Дания – Норвегия
Крестился1637
Умер9 мая 1707 г.(1707-05-09) (в возрасте 70 лет)
Вольный город Любек, священная Римская империя
Род занятий
Работает
Список произведений Дитериха Букстехуде

Дитрих Букстехуде (Немецкий: [ˈDiːtəʁɪç bʊkstəˈhuːdə]; Датский: Дидерих, выраженный[ˈTiðˀəʁek bukstəˈhuːðə]; c. 1637/39[1] - 9 мая 1707) был датско-немецким органист и композитор из Барокко период. Его органные произведения представляют собой центральную часть стандарта. органный репертуар и часто исполняются на сольных концертах и ​​на церковных службах. Он сочинял самые разные вокальные и инструментальные идиомы, и его стиль оказал сильное влияние на многих композиторов, в том числе Иоганн Себастьян Бах, его ученица. Сегодня Букстехуде считается одним из важнейших композиторов Германии середины барокко.[2]

Жизнь

Ранние годы в Дании

Мемориальная доска на Дом Букстехуде в Helsingør
Это Дом Букстехуде. Шпиль Святого Олафа находится в фоновом режиме.

Считается, что он родился с именем Дидерих Букстехуде.[3] Его родителями были Йоханнес (Ханс Йенсен) Букстехуде и Хелле Йесперсдаттер. Его отец происходил из Oldesloe в герцогстве Гольштейн, который в то время был частью датских владений в Северной Германии. Ученые оспаривают как год, так и страну рождения Дитериха, хотя большинство теперь признают, что он родился в 1637 году в Helsingborg, Сконе, в то время часть Дания (но теперь часть Швеция ).[1] В его некрологе говорилось, что «он признал Данию своей родной страной, откуда он приехал в наш регион; он прожил около 70 лет».[4] Другие, однако, утверждают, что он родился в Олдесло.[5] Позже он онанизировал свое имя и начал подписывать документы Дитрих Букстехуде.[3]

Его отец - Йоханнес Букстехуде - был органистом в Святого Олафа церковь в Helsingør. Дитрих работал органистом сначала в Хельсингборге (1657–1658), а затем в Хельсингёре (1660–1668). Церковь Святой Марии в Хельсингёре - единственная церковь, где работал Букстехуде, где орган до сих пор стоит на его первоначальном месте.

Любек: Мариенкирхе

Другой человек на той же картине Ворхаута, который когда-то считался Букстехуде. Исследование, проведенное Снайдером (2007), поставило это под сомнение.[6]

Последний пост Букстехуде от 1668 года находился на Мариенкирхе, Любек в котором было два органа: большой для больших служб и маленький для молитв и похорон. Там ему это удалось Франц Тундер и во многом пошел по стопам своего предшественника. Он женился на дочери Тандера Анне Маргарет в 1668 году - нередко мужчина женился на дочери своего предшественника по его роду занятий. У Букстехуде и Анны Маргарет было семь дочерей, которых крестили в Мариенкирхе; однако его первая дочь умерла в младенчестве. После ухода на пенсию в качестве органиста в церкви Святого Олафа его отец присоединился к семье в Любеке в 1673 году. Йоханнес умер год спустя, и Дитрих написал музыку для похорон. Брат Дитериха Петр, цирюльник, присоединился к ним в 1677 году.[3]

Его должность в вольном имперском городе Любек предоставила ему значительную свободу в его музыкальной карьере, а его автономия стала образцом для карьеры более поздних мастеров эпохи барокко, таких как Георг Фридрих Гендель, Иоганн Маттезон, Георг Филипп Телеманн и Иоганн Себастьян Бах. В 1673 году он реорганизовал серию вечерних музыкальных представлений, инициированных Тандером, известных как Abendmusik, который привлекал музыкантов из разных мест и оставался отличительной чертой церкви до 1810 года. В 1703 году Гендель и Маттезон отправились на встречу с Букстехуде, который к тому времени был уже пожилым и готовым уйти на пенсию. Он предложил свое место в Любеке Генделю и Маттесону, но оговорил, что органист, взошедший на него, должен жениться на его старшей дочери Анне Маргарете. И Гендель, и Маттезон отклонили предложение и ушли на следующий день после прибытия.[3] В 1705 году И. Бах, тогда молодой человек двадцати лет, вышел из Арнштадт до Любека, на расстоянии более 400 километров (250 миль), и пробыл там почти три месяца, чтобы услышать Абендмусик, встретиться с выдающимся любекским органистом, послушать его игру и, как объяснил Бах, «понять одно и другое в его искусстве».[7] В дополнение к своим музыкальным обязанностям Букстехуде, как и его предшественник Тундер, служил церковным казначеем.

Влияние и наследие

Хотя до наших дней сохранилось более 100 вокальных композиций Букстехуде, очень немногие из них были включены в важные собрания немецких рукописей того периода, и до начала двадцатого века Букстехуде считался преимущественно клавишным композитором. Его сохранившаяся церковная музыка хвалят за высокие музыкальные качества, а не за прогрессивные элементы.[8]

Работает

Основная статья: Список произведений Дитериха Букстехуде

Общее введение

Основная часть творчества Букстехуде состоит из вокальной музыки, охватывающей самые разные стили.[3] и органные произведения, которые в основном сосредоточены на хоральных постановках и крупномасштабных секционных формах. Камерная музыка составляет незначительную часть из сохранившихся произведений, хотя единственными камерными произведениями Букстехуде, опубликованными при его жизни, были четырнадцать камерных сонат. К сожалению, многие композиции Букстехуде утеряны.[3] В либретто за его оратории, например, выжить; но ни одна из партитур не соответствует, что особенно прискорбно, потому что его немецкие оратории кажутся образцом для более поздних произведений Иоганн Себастьян Бах и Георг Филипп Телеманн. Еще одно свидетельство утраченных работ Букстехуде и его современников можно найти в недавно обнаруженном каталоге музыкального аукциона 1695 года в Любеке.[9]

Густав Дюбен Коллекция певца и так называемая любекская табулатура A373 - два важнейших источника вокальной музыки Букстехуде. Первый включает несколько автографов, оба на немецком языке. табулатура органа и в счет. Обе коллекции, вероятно, были созданы при жизни Букстехуде и с его разрешения. Копии, сделанные разными композиторами, являются единственными сохранившимися источниками органных произведений: настройки хора в основном передаются в копиях Иоганн Готфрид Вальтер, в то время как копии Готфрида Линдеманна и других сосредоточены на бесплатных произведениях. Иоганн Кристоф Бах рукопись особенно важна, так как она включает в себя три известные произведения остинато, а также знаменитые Прелюдия и Чакона до мажор, BuxWV 137. Хотя сам Букстехуде, скорее всего, писал в органной табулатуре, большинство копий имеют стандартную нотную запись.

Клавиатура работает

Прелюдии и токкаты

Девятнадцатый орган прелудия (или же прелюдии) составляют основу творчества Букстехуде и в конечном итоге считаются его наиболее важным вкладом в музыкальную литературу семнадцатого века. Это отрывочные композиции, чередующиеся между свободной импровизацией и строгим контрапунктом. Обычно они либо фуги или пьесы, написанные в небрежной манере; все они интенсивно используют педаль и идиоматичны для органа. Эти прелюдии вместе с произведениями Николаус Брунс, представляют собой высшую точку в эволюции северогерманская органная прелюдия, и так называемые стилус фантастикус. Они, несомненно, находились под влиянием Дж. Бах, чьи органные прелюдии, токкаты и фуги часто используют похожие техники.[10]

Прелюдии весьма разнообразны по стилю и структуре, и поэтому их сложно разделить на категории, поскольку нет двух одинаковых праелудий.[3] Фактуру прелудии Букстехуде можно охарактеризовать как свободную или фугальную.[11] Они состоят из строгой диатонической гармонии и вторичных доминант.[11] По структуре обычно есть вводная часть, фуга и постлюдия, но эта базовая схема очень часто расширяется: и BuxWV 137, и BuxWV 148 включают полноценную чакону вместе с фугальными и токкатоподобными письмами в других разделах, BuxWV 141 включает в себя две фуги, секции имитационного контрапункта и партии с аккордовой письменностью. Прелудии Букстехуде не круговые, и здесь нет перепросмотра. Фугальная тема, когда она повторяется, делает это по-новому, изменившись.[11] Несколько штук меньше по объему; например, BuxWV 144, который состоит только из короткой импровизационной прелюдии, за которой следует более длинная фуга. Разделы могут быть явно разделены в партитуре или переходить одна в другую, причем одно окончание, а другое начало в одном такте. Текстура почти всегда по крайней мере трехголосная, со многими примерами четырехголосной полифонии и случайными разделами по пять голосов (BuxWV 150 является одним из примечательных примеров с пятиголосной структурой, в которой два голоса принимаются педаль).

Вступительные разделы всегда импровизированы. Прелюдии почти всегда начинаются с единственного мотива в одном из голосов, который затем обрабатывается имитирующе на протяжении одного или двух тактов. После этого во введении чаще всего подробно рассматривается этот мотив или его часть, или короткий мелодический зачаток, который передается от голоса к голосу в трех- или четырехголосном полифоническом письме, как показано в Примере 1:

Пример 1: Это вступление из прелюдии фа мажор, BuxWV 145. Мотивное взаимодействие, показанное здесь, в котором короткий мотив переходит от одного голоса к другому, иногда звучит одновременно двумя голосами, часто использовался Букстехуде в его прелюдиях, часто расширен до четырех голосов с интенсивным использованием педали.

Иногда вступление будет включать параллельные 3, 6 и т. Д. Например, BuxWV 149 начинается с одного голоса, переходит к параллельному контрапункту для девяти тактов, а затем переходит в текстуру, описанную выше. Импровизационные интерлюдии, свободные отрывки и постлюдии могут использовать широкий спектр техник, от различных видов имитационного письма (техника, описанная выше, или «фуги», растворяющиеся в гомофоническом письме и т. Д.) До различных форм немотивного взаимодействия. между голосами (арпеджио, аккордовый стиль, фигурация поверх точка педали, так далее.). Темп часто присутствуют отметки: Адажио разделы, записанные аккордами целых и половинных нот, Vivace и Аллегро имитационные разделы и другие.

Пример 2: Предметы фуги из BuxWV 137, BuxWV 140, BuxWV 142 (два) и BuxWV 153

Количество фуг в прелюдии колеблется от одной до трех, не считая псевдофугальных свободных отрывков. Фуги обычно используют четыре голоса с широким использованием педали. Большинство предметов имеют среднюю длину (см. Пример 2), часто с некоторой степенью воздействия (повторение нот, особенно в BuxWV 148 и BuxWV 153), широкими прыжками или упрощенными пробегами 16-х нот. Одно из заметных исключений - фуга в BuxWV 145, в которой используется тема с шестью тактами. Ответы обычно тональные, по шкале 1 и 5, реальная модуляция незначительна. Могут использоваться стретто и параллельные записи, уделяя особое внимание последнему. Появляются короткие и простые контрсубъекты, которые могут немного изменить свою форму в течение фуги. По своей структуре фуги Букстехуде представляют собой серию экспозиций, в которых нетематический материал появляется довольно редко, если вообще появляется. Однако есть некоторые вариации в том, как они построены: в первой и последней фугах BuxWV 136 второй голос не излагает предмет, как он входит во время первоначального изложения; в BuxWV 153 вторая экспозиция использует предмет в его перевернутой форме и т. д. Сюжеты фуги конкретной прелюдии могут быть связаны, как в Фробергер 'песок Фрескобальди с Ricercars и канцоны (BuxWV 150, 152 и т. Д.):

Buxtehude-subjtrans.gif

Фугальная процедура растворяется в конце фуги, когда за ней следует свободная часть, как показано в Примере 4:

Пример 4: Растворение фуги перед свободным разделом. К заключительному вводу испытуемого (на педали) присоединяется голос самого высокого голоса, участвующий в масштабном беге.

Другие произведения Букстехуде, в которых используется свободное написание или секционная структура, включают произведения под названием токката, преамбулум, так далее.[11] Все похожи на прелудия с точки зрения конструкции и используемых техник, за исключением того, что в некоторых из этих произведений не используются проходы для педалей или они используются очень простым способом (острие педали, которое остается на протяжении большей части произведения и т. д.). Хорошо известная пьеса - BuxWV 146 в редкой тональности фа-диез минор; Считается, что эта прелюдия была написана Букстехуде специально для себя и своего органа, и что у него был свой собственный способ настройки инструмента, чтобы учесть тональность, редко используемую из-за среднего темперамента.

Настройки хора

Букстехуде насчитывает более 40 сохранившихся хоровых постановок, и они представляют собой наиболее важный вклад в жанр 17 века.[3] Его настройки включают хоральные вариации, хоральные ричеркары, хоральные фантазии и хоральные прелюдии. Основным вкладом Букстехуде в органный хорал являются его 30 коротких хоральных прелюдий. Прелюдии хора обычно четырехчастные. Cantus Firmus настройки одной строфы хорала; мелодия представлена ​​в искусно украшенной версии в верхнем голосе, три нижние части вступают в некую форму контрапункта (не обязательно подражательного). Большая часть хоральных установок Букстехуде находится в этой форме.[8] Вот пример из хорала Ein feste Burg ist unser Gott BuxWV 184:

Открытие баров Ein feste Burg ist unser Gott BuxWV 184. Украшенный хорал в верхнем голосе выделен, оригинальная мелодия для двух присутствующих здесь строк показана на отдельных нотоносцах. Обратите внимание на основные имитационные линии в тактах 6–8 и 13–15.

Орнаментированные кантусы фирмы в этих изделиях представляют собой существенную разницу между северогерманские и южногерманские школы; Иоганн Пахельбель а его ученики почти всегда оставляли хоральную мелодию без прикрас.

Хоральные фантазии (современный термин) - это масштабные виртуозные секционные композиции, которые охватывают целую строфу текста и в некоторой степени похожи на хоральные концерты в их трактовке текста: каждый стих разрабатывается отдельно, что позволяет создавать технически и эмоционально контрастирующие части. в пределах одной композиции.[3] Благодаря контрастным текстурам эти изделия напоминают работы Букстехуде. прелудия. Букстехуде был осторожен с правильной постановкой слов, уделяя особое внимание ударению и интерпретации.[8] Каждый раздел также тесно связан с текстом соответствующих строк (хроматические разделы для выражения печали, фуги для выражения радости и т. Д.). Примеры включают фантазии на [гимн] Гелобет сейст дю, Иисус Христос BuxWV 188, г. Nun freut euch, lieben Christen g'mein BuxWV 210, Монахиня лоб, Майн Сил, ден Херрен BuxWV 213 и Wie schön leuchtet der Morgenstern Яковлевск 223.

Вариации хора Букстехуде обычно двух- или трехголосные. Они состоят из примерно 3–4 вариаций, из которых только одна может использовать педаль. Эти изделия не так важны для развития формы и не так совершенны, как изделия Пахельбеля или Бём вклад в жанр. Вариаций хора всего несколько, и нет никаких отличительных качеств, которые их характеризуют.[3]

Произведения, не попадающие ни в один из трех типов, - это партия клавишного хорала. Auf meinen lieben Gott, BuxWV 179, что весьма необычно для своего времени, представляет собой одновременно и светскую танцевальную сюиту, и набор сакральных вариаций на погребальную тему;[12] и те, которые основаны на песнопении (Магнификаты BuxWV 203–5 и Te Deum laudamus, BuxWV 218), которые структурно похожи на хоральные фантазии.

Остинато работает

Три остинато басовые сочинения Букстехуде - два Chaconnes (BuxWV 159–160) и пассакалия (BuxWV 161 ) - наряду с шестью органными шаконнами Пахельбеля представляют собой не только отход от традиционного стиля чаконы, но и первый по-настоящему развитый северный немецкий вклад в развитие жанра.[3] Они являются одними из самых известных произведений Букстехуде и оказали влияние на многих композиторов после него, в первую очередь на Баха (чья пассакалия для органа смоделирована по образцу Букстехуде) и Иоганнес Брамс. В пьесах есть множество связанных секций с множеством подвесов, меняющихся метров и даже настоящей модуляции (в которой паттерн остинато переносится в другую тональность).

Несколько из прелудия также используйте модели остинато. Прелудиум до мажор, BuxWV 137, начинается с длинного педального соло и заканчивается не постлюдью из арпеджио и гамм, а сравнительно короткой чаконой, построенной на трехтактовом остинато на педали:

Букстехуде-137-ciacona.gif

Praeludium соль минор, BuxWV 148, в котором образец остинато происходит от предмета одной из фугальных частей, также заканчивается чаконой. Кроме того, другой праелудий соль минор, BuxWV 149, вначале использует повторяющийся басовый паттерн.

Прочие клавиатурные работы

В остальной клавишной музыке Букстехуде педали не используются. Из произведений для органа несколько клавишных канцон - единственные строго контрапункциональные пьесы в творчестве Букстехуде и, вероятно, были составлены с учебными целями.[3] Также есть три штуки с маркировкой фуги: только первая, BuxWV 174, настоящая фуга. BuxWV 175 - это скорее канцона (две части, фугальные и на одну и ту же тему), тогда как BuxWV 176 больше похожа на типичную прелюдию Букстехуде, только начиная с фуги, а не с импровизационной части, и только для руководств.

Также есть 19 клавесин сюиты и несколько вариационных наборов. Люксы следуют стандартной модели (Allemande - Sarabande - Courante - Gigue), иногда исключают движение, а иногда добавляют вторую сарабанду или пару двойных. Как и у Фробергера, во всех танцах, кроме танцев, используются французские танцы. лютня стиль бризе, sarabandes и courantes часто являются вариациями аллеманды. Жиги используют базовый имитационный контрапункт, но никогда не доходят до фуги жигу в хоральных фантазиях или фугального письма, наблюдаемого в прелюдиях для органа. Возможно, более развитое письмо Букстехуде на клавесине просто не сохранилось: в его трудах Иоганн Маттезон упомянул цикл из семи сюит Букстехуде, изображающих природу планет, но эти части утеряны.

Несколько сетов арий с вариациями, на удивление, намного более развиты, чем вариации органного хорала. BuxWV 250 La Capricciosa возможно, вдохновил Баха Вариации Гольдберга BWV 988: оба имеют 32 вариации (включая две арии из вариаций Гольдберга); есть ряд общих черт в структуре отдельных движений; оба включают вариации форм различных танцев; оба соль мажор; и Бах был знаком с работами Букстехуде и восхищался им, как было сказано выше.

Записи

Доступные СМИ

  • Органные произведения
    • Лайонел Рогг (EMI - набор из 2 компакт-дисков; теперь доступен только для скачивания в формате mp3)
    • Симоне Стелла (Полная органная музыка - комплект из 6 компакт-дисков), OnClassical (OC61-66B) 2012 также имеет лицензию на Блестящая классика (BC 94422), 2012 г.
    • Ульрик Спанг-Ханссен (полная - запись 1990/93 г.)
    • Рене Саоргин (полный)
    • Мишель Шапюи (полный)
    • Питер Херфорд
    • Дэвид Кинсела
    • Харальд Фогель (полная - 7 компакт-дисков на этикетке MD&G)
    • Жан-Шарль Аблитцер (полный - 5 компакт-дисков на лейбле Harmonic Records - записано в 1987-1989 гг.)
    • Эрнст-Эрих Стендер
    • Бине Катрин Бриндорф (полный - 6 компакт-дисков на лейбле Da Capo)
    • Уолтер Крафт (Завершено - шесть компакт-дисков на лейбле VoxBox cd6x 3613 - записано в 1957 г., ремастировано в 1999 г. - Мариенкирхе, Любек)
    • Ханс Давидссон (Полное собрание сочинений для органа - Том 1: Дитерих Букстехуде и орган среднего тона,[13] Том 2: Перспектива Баха,[14] и Том 3: Дитерих Букстехуде и орган Шнитгера[15])
    • Кристофер Херрик (записывается с 2007 г.)
    • Хельга Шауэрте-Мобуэ : (Полное собрание сочинений для органа), Сирий (SYR 141.347 / 348/359/366/371), 2000–2002 гг.,
    • Тон Купман (полный) - Дитерих Букстехуде - Опера Омния серии; Том III, Органные произведения 1 (BuxWV 139, 141, 146, 156, 160, 162, 169, 178, 197, 210, 213, 220), орган Coci / Klapmeyer, Altenbruch, Antoine Marchand Records, CC72242 - Vol IV, Органные произведения 2 (BuxWV 157, 161, 163, 164, 170, 173–175, 177, 180–182, 184, 188, 211, 217, 223), орган Уайльда / Шнитгера Ludingworth, Antoine Marchand Records, CC72243 - Том VIII, Орган произведения 3 (BuxWV 149, 179, 225, 140, 185, 159, 148, 187, 176, 145, 183, 213–5, 137, 193, 200), Schnitger Organ Hamburg, Antoine Marchand Records, CC72247 - Vol IX, Органные произведения 4 (BuxWV 138, 199, 172, 202, 224, 147, 196, 171, 219, 203, 144, 212, 201, 167, 186, 198, 190, 207, 189), Gerke / Herbst organ Basedow, Antoine Marchand Records, CC72248 - Том X, Органные произведения 5 (BuxWV 142, 209, 218, 136, 222, 155, 221, 151, 152, 191, 158, 204, 205, 150, 153, 194, 192, 143, 206, 208 плюс прелюдии ми (2) и солью и хоральная прелюдия к "Nun komm, der Heiden Heiland" Николая Брунса), Билефельдский орган Stade, Antoine Marchand Records, CC72249 (полностью)
    • Бернар Фоккруль (полный) Ricercar RIC250. В 2007 году получил премию Diapason d'Or и Grand Prix de l’Académie Charles Cros, а также другие призы. На 5 компакт-дисках и исполнено на 5 различных органах: Groningen, Martinikerk, Schnitger Organ; Хельсингер, ул. Мария Кирке, орган Лоренца-Фритца; Norden, Ludgeri Kirche, Schnitger Organ; Стокгольм, St. Getruds Gemeinde, Gronlunds Organ; Хугстратен, Синт-Катаринакерк, Томас Орган. Записан с 2003 по 2006 год.
    • различные органисты - Naxos (7 компакт-дисков) - Vol 1, Volker Ellenberger, Lutheran City Church, Bueckeburg, Германия, BuxWV 203, 191, 147, 205, 192, 139, 178, 224, 198, 152, 190, 149, 8.554543 - Том 2 (Джулия Браун, орган Бромбо, Центральная лютеранская церковь, Юджин, Орегон, США), BuxWV 137, 199, 221, 207, 208, 164, 212, 197, 174, 160, 75, 223, 153, 8.555775 - Том 3 (Вольфганг Рубсам, орган Бромбо, Центральная лютеранская церковь, Юджин, Орегон, США), BuxWV 146, 180, 182, 159, 184, 185, 218, 183, 161, 186, 142, 8.555991 - Том 4 (Крейг Крамер, Орган Фритца, Тихоокеанский лютеранский университет, Такома, Вашингтон, США), BuxWV 140, 208, 200, 193, 171, 141, 177, 181, 168, 143, 189, 211, 217, 169, 202, 187, 155, 8.557195 - Том 5 (Джулия Браун, орган Pasi, Собор Святой Сесилии, Омаха, Небраска, США), BuxWV 157, 220, 151, 210, 172, 201, 175, 206, 148, 196, 176, 219, 156, 8.557555 - Том 6 (Джулия Браун, орган Паси, Собор Святой Сесилии, Омаха, Небраска, США), BuxWV 150, 166, 215, 213, 204, 145, 194, 225, 222, 136, 179, 165 , 162, 8.570311 - Том 7 (Джулия Браун, орган Паси, Собор Святой Сесилии, Омаха, Небраска, США), BuxWV 158, 138, 188, 173, 214, 147, 249, 195, 245, 144, 154, 170, 163, 8.570312
  • Музыка клавесина
    • Югетт Греми-Шолиак - L'Œuvre pour clavecin (набор из 3 CD - CD 1: BuxWV 249, 236, 229, 235, сюита соль минор, 226, 233, 247; CD 2: BuxWV 241, 244, 242, 232, 227, сюита ре минор, 246, 240, 238, 230; CD 3: BuxWV 237, 243, 245, 234, 228, 248, 250), Солнцестояние (éditeur phonographique) (FYCD035-37)
    • Лайонел Рогг - Бах и Букстехуде на педальном клавесине (baroquecds.com - BuxWV 137, 146, 149, 153, 160, 161)
    • Симоне Стелла - Дитерих Букстехуде - Полная музыка для клавесина (набор из 4 компакт-дисков - CD 1: BuxWV 248, 240, 237, Ahn.6, 234, 232, 179, 230, 242, 166; CD 2: BuxWV 247, 241, 228, сюита in a (deest), 243, Suite in d (Ed. Roger 1710), 229, 163; CD 3: BuxWV 246, 235, 249, 239, 226, 168, 244, 231, 165; CD 4: 245, 238 , 233, 227, 236, 250), OnClassical (OC51-54Bv) также имеет лицензию на Brilliant Classics (94312)
    • Тон Купман - Дитерих Букстехуде - серия Opera Omnia; Том I, Произведения для клавесина 1 (BuxWV 250, 230, 238, 233, 245, 235, 247, 228, 242, 226, 243, 234, 232), Antoine Marchand Records, CC74440 - Том VI, Произведения для клавесина 2 (BuxWV 246 , 236, 249, 239, Suite in a (deest), 168, 244, 227, 165, 248, 240, 237, 166, Anh 6, 241, 229), Antoine Marchand Records, CC74445 (полностью)
    • Ринальдо Алессандрини (BuxWV 163, 234, 164, 166, 226, 174, 248, 250)
    • Ларс Ульрик Мортенсен (BuxWV 243, 168, 238, 162, 250, 165, 223, 233, 176, 226, 249, 166, 179, 225, 247, 242, 174, 245, 171, 235, 170, 215)
  • Кантаты

Рекомендации

Примечания
  1. ^ а б Одна из причин, по которой его дата рождения и место рождения не определены, заключается в том, что записи о крещении в трех местах, которые, как считается, наиболее вероятно, были его местом рождения, не относятся к 1630-м годам. См. Снайдер, Керала. (Редакция 2007 г.). Дитрих Букстехуде: органист в Любеке в Google Книги. стр. 3. Boydell & Brewer. ISBN  1-58046-253-7.
  2. ^ Снайдер, Гроув.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Снайдер, Керала. Дж. Дитрих Букстехуде: органист в Любеке. Нью-Йорк: Schirmer Books, 1987.
  4. ^ Nova literaria Maris Balthici, 1707.
  5. ^ Снайдер, Керала Дж. (1 февраля 1987 г.). Дитрих Букстехуде: органист в Любеке. Университет Рочестера Press. п. 6. ISBN  9781580462532. Получено 1 февраля 2018 - через Google Книги.
  6. ^ Керала Дж. Снайдер Дитрих Букстехуде: органист в Любеке. Исправленное издание. Рочестер: Университет Рочестера Press, 2007), с. 109–110.
  7. ^ Кристоф Вольф, Иоганн Себастьян Бах: образованный музыкант (Нью-Йорк: W.W. Norton and Company, Inc., 2000), 96.
  8. ^ а б c Уэббер, Джеффри. Северогерманская церковная музыка в эпоху Букстехуде. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1996.
  9. ^ Стивен Роуз, 'Любекский музыкальный аукцион, 1695', Schütz-Jahrbuch 30 (2008), 171–190.
  10. ^ В то время как Джон Батт (Кембриджский компаньон Баха, Cambridge UP, 1997, 110; books.google.com/books?id=MysXAgAAQBAJ&pg=PT110) считает, что Букстехуде занимает центральное место в токкатыДэвид Шуленберг подчеркивает влияние нескольких композиторов. Шуленберг резервирует слово «особенно» для Иоганна Адама Райнкена: «Ближе к небольшой группе северогерманских токкат, особенно к группе Райнкена [...], которые напоминают тип раннего барокко тем, что состоят из отчетливых контрастирующих частей». Шуленберг, Клавишная музыка И.С. Бах (Нью-Йорк: Рутледж, 1992 [ред. Ред., 2013]), 98.ISBN  9781136091544
  11. ^ а б c d Арчболд, Лоуренс. Стиль и структура в праелудии Дитриха Букстехуде. Анн-Арбор: UMI Research Press, 1985.
  12. ^ Рати, Маркус (2010). "Букстехуде и танец смерти: хоральная партита" Auf meinem lieben Gott (BuxWV 179) и Арс Мориенди в семнадцатом веке ». История старинной музыки. Издательство Кембриджского университета. 29: 161–188. JSTOR  40800911.
  13. ^ Дитерих Букстехуде и орган среднего тона, Loft Recordings
  14. ^ Дитерих Букстехуде: взгляд Баха, Loft Recordings
  15. ^ Букстехуде и орган Шнитгера, Loft Recordings
Источники
Наиболее полное исследование Букстехуде, посвященное жизни и творчеству; содержит обширную библиографию. Написано как для серьезного ученого, так и для случайного читателя. Пересмотренное издание этой книги было опубликовано в мае 2007 года под тем же названием издательством University of Rochester Press (см. Boydell.co.uk Больше подробностей). Новое издание также включает компакт-диск с произведениями Букстехуде, который представляет собой прекрасное введение в творчество этого забытого композитора.
  • «Дитрих Букстехуде». Словарь музыки и музыкантов Grove. 4. Макмиллан. 2001. С. 695–710.
Краткое изложение жизни и творчества Букстехуде, библиография и полный список работ и источников.
  • Горман, Шэрон Ли (1990). Риторика и аффект в органной прелудии Дитериха Букстехуде (1637–1707) (Тезис). Стэндфордский Университет.
Подробное исследование присутствия риторических аргументов в музыке Букстехуде.
  • Арчболд, Лоуренс (1985). Стиль и структура в праелудии Дитриха Букстехуде. Анн-Арбор: Исследовательская пресса Мичиганского университета. ISBN  0-8357-1646-5.
Анализ прелудии органа Букстехуде.
  • Дитрих Букстехуде и европейская музыка сейнер Zeit (на немецком). Кассель: Bärenreiter. 1990 г. ISBN  3-7618-0994-8.
Коллекция эссе, связанных с Букстехуде, на самые разные темы.
  • Белотти, Майкл (1995). Die freien Orgelwerke Дитрих Букстехуд (на немецком). Франкфурт: Lang. ISBN  3-631-48534-4.
Изучение источников свободных органных произведений Букстехуде, а также предложенная хронология.
Редакции

Органная музыка

  • Братья Брауд
  • Брайткопф (Клаус Бекманн)
  • Bärenreiter (Кристоф Альбрехт )
  • Хансен (Йозеф Хедар)
  • Dover (перепечатка общедоступных материалов)
  • OrganScore (Renaud Vergnet, urtext-издание, устраняющее проблемы с перелистыванием страниц)

внешняя ссылка

Очки

Записи и MIDI