Виолоне - Violone

Некоторые ранние контрабасы были преобразованием существующих виолончелей. На этой картине 1640 года изображена игра на бас-виолончели.
Виолоне
Классификация
Связанные инструменты

Период, термин виолончель ([vjoloːne]; буквально «большая виола» по-итальянски »-один "быть усиливающий суффикс) может относиться к нескольким отдельным большим, изогнутым музыкальные инструменты которые принадлежат либо виолончель или же скрипичная семья.[1][2] Виолончель иногда бывает раздраженный инструмент и может иметь шесть, пять, четыре или даже только три струны. Виолончель тоже не всегда контрабас инструмент. Говоря современным языком, обычно пытаются прояснить «тип» виолоне, добавляя квалификатор, основанный на настройке (например, «G violone» или «D violone») или по географии (например, «Венский виолон»), или использование других терминов, имеющих более точное значение (например, «бас-скрипка», «виолончель» или «бас-виола»). Термин «виолон» можно правильно использовать для описания множества различных инструментов, однако различение этих типов может быть затруднено, особенно для тех, кто не знаком с историческими инструментами семейств скрипок и скрипок и их соответствующими вариациями в настройке.

использование

В современном обиходе этот термин чаще всего относится к виоле контрабаса,[2] смычковый бас-струнный инструмент, звучащий своей партией на октаву ниже нотной высоты звука в старинная музыка группы, исполняющие музыку эпох Возрождения, Барокко и Классики на старинных инструментах. Однако этот термин может быть справедливо применен к членам семейства скрипок, а также к инструментам «размером с виолончель», как из семейства скрипок, так и из семейства скрипок, где эти инструменты играют свои партии с нотной высотой звука. На этих инструментах специализируются всего несколько игроков. Некоторые используют современные репродукции, а не настоящие исторические инструменты.

Типы

Соль-виолончель Эрнста Буша в Берлине
Еще кадры из "G виолончели" Эрнста Буша

Есть несколько различных инструментов, которые исторически назывались «виолоном». Некоторые из них можно условно охарактеризовать как инструменты «размером с виолончель», и они играют свои партии с нотной высотой звука. Другие типы виолончели крупнее виолончели (иногда такие же большие или даже большие, чем современные контрабасы ) - большинство из них звучат своими партиями на октаву ниже нотной высоты, но некоторые типы гибко определяют, в какой октаве они играют, и иногда переключаются назад и вперед. В конечном итоге, однако, тип определяется не семейством или размером инструмента, а скорее используемой настройкой, которая обычно позволяет классифицировать инструмент как член одного из виолончель или же скрипка семья. Вовремя Музыка эпохи Возрождения и Барочная музыка эпох, большинство исполнителей и композиторов не были точными в описании конкретного типа виолончели, который они имели в виду, когда это имя было написано на странице. В некоторых ансамблевых произведениях даже не указывается, какие инструменты должны играть разные партии, оставляя на усмотрение руководителей ансамбля выбирать инструменты. Это резко контрастирует со стандартизацией контрольно-измерительной аппаратуры, которая развивалась во время Период классической музыки; например, в этот период струнный квартет, за редким исключением, предназначен для выполнения двумя скрипки, а альт и виолончель.

Шестиструнная «Виолончель соль» или «Виолончель» c. 1630 Эрнст Буш в Стокгольме

В 2000-е гг. музыковеды и историки признают важность различения конкретно, какой инструмент задумал композитор, или позволял ли композитор руководителю ансамбля выбирать инструменты для каждой партии. Присвоение конкретных имен и отнесение виолончелей к разным типам, как мы делаем здесь, - это современная попытка прояснить ситуацию. В общих чертах описанные смычковые струнные инструменты делаются в группы, так что члены разного размера могут играть в разных диапазонах, а высокие инструменты соответствуют сопрано и басовые инструменты, соответствующие самому низкому вокальному диапазону (или даже ниже, вплоть до "контрабасового" регистра). Членов семейства скрипок легче всего идентифицировать таким образом: со скрипкой, соответствующей сопрано, альтом - альтовому певцу, виолончелью - тенору и басом - басовым диапазонам человеческого голоса (исторически сложилось так, что семейство скрипок был сделан не только в этих четырех размерах: изначально было несколько размеров альтов, а также инструменты, меньшие, чем, например, современная скрипка). Семейство виолов также включает в себя инструменты самых разных размеров. В Северной Америке в 21 веке мы классифицируем их как «скрипичные» альты (сопрано), «теноровые» альты (альтовый диапазон), «басовые» альты (теноровый диапазон) и «великие басовые» альты, виолы и виолы ( басовый диапазон).

Когда мы говорим об историческом термине «виолон», мы должны включать почти все инструменты из семейств скрипок и виол (плюс некоторые гибридные инструменты), которые функционировали в качестве теноровых или басовых членов этих семейств. Как в действительности означает название «виолон» (см. Ниже), действительно, все это большие струнные инструменты. Только в 20 веке музыканты и ученые начали понимать, что существует так много типов виолончелей и что не все из них функционируют или звучат как контрабасы. Благодаря этому, классификация виолончелей по строю, семейству и функциям позволяет уточнить намерения композиторов в разное время и в разных местах. Важно помнить, что разные типы виолончелей звучат (и часто действуют) совершенно по-разному.

Инструменты размером с виолончель

Инструменты размером с виолончель обычно являются тенорными членами семейств виолончелей или скрипок, хотя на самом деле их верхний компас позволяет им играть в диапазоне альтов (и даже меццо-сопрано), а их нижний компас может позволить им играть в басовый (и даже контрабасовый) диапазон. В этой категории есть 3 типа инструментов:

  • Бас-виолончель. Это шестиструнный член семейства виолов, чаще всего настраиваемый на D.
  • Бас-скрипка. Обычно это был 4-струнный член семейства скрипок, часто немного крупнее и немного ниже по высоте, чем у виолончели, и часто настраивался на каждую струну на целый шаг ниже, чем у виолончели (самая низкая струна - B♭1).
  • Виолончель или «виолончель». Эта до сих пор используется в 21 веке, а также известна как виолончель в современных симфонических оркестрах. У него четыре струны, настроенные (от самой низкой до самой высокой) C2-ГРАММ2–D3–A3.

Немного больше, чем инструменты размером с виолончель, которые можно назвать виолончелью.

  • Большая басовая виола, также иногда называемая солью или ля виолоной. Это следующая по величине виола после басовой виолы, обычно с 6 струнами, и она может быть настроена на ля или G. Шаг 8 или 16 футов, и есть огромное количество музыки для него как для сольного, так и для камерного инструмента (на 8 ′), как бас-гитарист альта-консорта (на 8 ′), играющий бассо континуо басовые партии (обычно на 8 ') и функционирует как контрабас в больших ансамблях (на 16'), играя на самой глубокой основной бас смолы в музыке.

Инструменты для контрабаса

В этой категории есть несколько инструментов, но не все так легко отличить по названию. Один из них является истинным членом семейства виол, а другие имеют много общего со скрипкой, но не обязательно могут быть описаны как настоящие инструменты скрипичного семейства, поскольку их настройки, пропорции и / или проблемы с конструкцией могут противоречить друг другу. размеры.

  • D виолончель. Это самый крупный представитель семейства виол с шестью струнами, настроенными в D, на целую октаву ниже, чем басовая виола.
  • Венская виолончель была гибридным инструментом, потому что она имеет многие черты семейства виол (лады, форма гамбы, плоская спинка), но как четырех- или пятиструнный инструмент (с настройкой ре мажор в третях и четвертях) она имеет не иметь настоящего виолончельного тюнинга. Он играл почти исключительно в 16 ', хотя он обычно использовался как камерный и сольный инструмент (даже с 17-го века) и был предпочтительным контрабасовым инструментом в венский классический период (c. 1760–1820).
  • Контрабас или контрабас. Эти термины снова проблематичны с исторической точки зрения (часто означающие что-то, что немного отличается от того, что мог бы ожидать современный читатель), но здесь относятся к трех- или четырехструнным инструментам, которые (обычно) не имеют ладов - из всех типов виолончелей, это те, которые больше всего напоминают современные контрабасы. Струны могут быть настроены на четверти (E1–A1–D2-ГРАММ2 как большинство современных контрабасов) или квинтами (C1-ГРАММ1–D2–A2 на целую октаву ниже, чем у виолончели), а если струны всего 3, недостающая струна почти всегда самая низкая (т.е.1–D2-ГРАММ2 или G1–D2–A2). В 18-19 веках многие басисты использовали только три струны, поскольку считалось, что удаление струны делает инструмент более звучным и резонансным. Он также может быть настроен в квинтах (C1-ГРАММ1–D2).

Другие типы

В эпоху Возрождения и барокко и даже в 2000-е есть музыканты, которые уникальным образом изменили или адаптировали свои инструменты. В этой категории мы можем найти басовые альты, которые настроены на E (вместо D) или у которых нижняя струна настроена на дополнительную ступень ниже, на C2 (смола встречается во многих произведениях в стиле барокко). Или мы можем найти контрабас / контрабас, настроенный на четверти, но с верхней струной на четверть выше стандартной (A1–D2-ГРАММ2–C3) или другой контрабас / контрабас, настроенный на четверти, но с нижней струной, настроенной на низкий C.

История

Виолончель или «великий бас-виолончель»; картина сэра Питер Лели, Английский художник эпохи барокко голландского происхождения, ок. 1640 г., показывая большой бас-инструмент да Браччо форма корпуса, но с очень широким грифом, играется хваткой из лука снизу, и без концевого штифта

Семейства скрипок и виол начали использовать в западном мире примерно в одно и то же время (c. 1480 г.) и сосуществовали на протяжении многих веков. При этом в эпоху Возрождения и раннего барокко у этих двух семей было разное использование и, в частности, разное социальное положение. Скрипки были в первую очередь домашними инструментами, на которых играли состоятельные образованные члены общества, как приятное и культурное времяпрепровождение. Напротив, инструменты семейства скрипачей в основном использовались для социальных функций, выполняемых профессиональными игроками.[3] В этот «ранний» период самый большой член семейства скрипачей в общем пользовании был инструментом размером с виолончель, но довольно часто настраивался на целую ступень ниже, чем современная виолончель (B♭1–F2–C3-ГРАММ3). Это не означает, что в то время в семействе скрипок не было описано виолончелей большего размера, просто описаний этих больших басов меньше, и существует множество возможных настроек. Кроме того, в этот ранний период была минимальная потребность в инструменте, который работал бы на 16 ', удваивая 8' басовую линию. Члены семейства скрипачей ростом с человека сначала использовались в основном для драматического эффекта в операх (и других драматических произведениях), а позже для аналогичного драматического эффекта в концерт гроссо введите "оркестровые" настройки.

Напротив, крупные представители семейства виол были гораздо более распространены и использовались с самых ранних времен, играя свои линии на 8-м шаге. Есть много свидетельств того, что консорты для виолончели эпохи Возрождения состояли из множества крупных инструментов. Великие басовые альты (с настройками как ля, так и соль) описаны во многих трактатах, и есть много сольной и камерной музыки, которая требует их использования из-за низкого компаса. Часть этой музыки носит исключительно виртуозный характер ( альт ублюдок произведения Винченцо Боницци, например, используют3 1⁄2 октавный диапазон). Также ясно, что и женщины, и мужчины играли на инструментах такого размера - например, предисловие к коллекции Боницци 1626 года посвящено трем дочерям его феррарского покровителя, и есть также многочисленные картины, на которых женщины играют на очень больших инструментах семейства виолончелей.

Технический прогресс произошел в 1660-х годах, главным образом в Болонье. Это было изобретение намотанных («перемотанных» или «перемотанных») струн. Для басовых инструментов это было важно, потому что это означало, что теперь можно было получить хорошо звучащие низкие струны (которые не были толстыми и похожими на веревку в диаметре) без чрезмерно длинной струны. Тогда же вошел термин «виолончель» и «стандартный» строй виолончели (C2-ГРАММ2–D3–A3) стало нормой. Кроме того, начал появляться сольный репертуар для виолончели, и виолончель начала заменять виолончель соль или виолону в качестве предпочтительных смычковых. бассо континуо инструмент (более подробную информацию см. в статьях Стивена Бонта). Эти достижения в области виолончели были, вероятно, первыми зернами упадка для виолончели соль-виолончель. Однако именно в этот период времени наблюдался рост инструментальных ансамблей и начало тяги к «концертам» и «симфониям».

Для музыкантов и музыкальных сообществ, которые ранее предпочитали скрипки G / A в качестве основных смычковых басов, после того, как виолончель взяла на себя роль 8 ', скрипка G с большим корпусом / скрипка A можно было использовать в качестве 16-дюймовых дублирующих инструментов, играющих октаву. под инструментами размером с виолончель. Именно с этого периода времени (начало 18 века) зарегистрировано большинство описаний настроек ре-виолона. К этому моменту вымерло большинство других размеров виолы (за исключением басовой виолы, которую лелеяли как сольный и камерный инструмент). Самые крупные представители семейства виол (G и D виолончели) использовались в некоторых регионах даже тогда, когда в других местах их начали заменять трех- и четырехструнными контрабасами / контрабасами. Это может объяснить, почему современный контрабас по сей день так разнообразен и не имеет стандартной формы, настройки или стиля игры. У профессиональных басистов в оркестрах есть басы с плоской спинкой, изогнутой спинкой, скошенными «плечами» или закругленными плечами и строчками, включая E1–A1–D2-ГРАММ2 и реже "C1-ГРАММ1–D2–A2. Современный контрабас сочетает в себе черты семейств виолончели и скрипки.

Терминология

Когда в начале шестнадцатого века началось использование слова «виолон», "альт" просто означал смычковый струнный инструмент и не определял скрипку или скрипку. Исторически «виолон» относился к любому количеству больших скрипок, независимо от семьи. Период, термин виолончель иногда используется для обозначения современного контрабаса, но чаще всего в настоящее время подразумевает инструмент периода. Как инструмент периода, он может относиться к любому из различных типов, описанных выше. «Виолон» - это также название, данное не имитационному струнному тону. орган остановка, изготовленные из металла или дерева и находящиеся в секции педали с шагом 16 футов (на одну октаву ниже высоты звука) или, реже, 32 дюйма (на 2 октавы ниже высоты звука).

Рекомендации

  1. ^ Пио Стефано (2012). Венецианские скрипачи и лютни 1490-1630 гг.. Венеция, Италия: Венецианские исследования. п. 441. ISBN  9788890725203.
  2. ^ а б Платявский, Альфред (2007–2010), «Виолон», Grove Music Online, Oxford Music Online
  3. ^ Имейте в виду, что «профессионал» в то время не был признаком высокого статуса, а наоборот; музыканты, играющие на деньги, считались своего рода слугами.

внешняя ссылка