Карл Филипп Эмануэль Бах - Carl Philipp Emanuel Bach

Карл Филипп Эмануэль Бах, Франц Конрад Лёр (в честь Иоганна Филиппа Баха)
Сигнатур Карл Филипп Эмануэль Бах.PNG

Карл Филипп Эмануэль Бах (8 марта 1714 - 14 декабря 1788),[1] также ранее пишется Карл Филипп Эммануэль Бах,[2] и обычно сокращенно К. П. Э. Бах, был немец Классический период музыкант и композитор, пятый ребенок и второй выживший сын Иоганн Себастьян Бах и Мария Барбара Бах. Его второе имя было дано в честь его крестного отца. Георг Филипп Телеманн, друг Иоганна Себастьяна Баха.

К. П. Э. Бах был влиятельным композитором, работавшим в переходный период своего отца. Барокко стиль и Классический стиль, который последовал за ним. Его личный подход, выразительный и часто бурный, известный как empfindsamer Stil или же 'чувствительный стиль ', применили принципы риторика и драма музыкальным структурам. Динамизм Баха резко контрастирует с более манерными Галант стиль тоже тогда в моде.[3]

Чтобы отличить его от брата Иоганн Кристиан, "Лондонский Бах", который в то время был музыкальным мастером Королевы Великобритании,[4] К. П. Э. Бах был известен как «Берлинский Бах» во время своей резиденции в этом городе, а затем как «Гамбургский Бах», когда он сменил Телемана как Капельмейстер там.[5] Современникам он был известен просто как Эмануэль.[6]

Бах также был влиятельным педагог, написав очень влиятельный «Очерк истинного искусства игры на клавишных инструментах», который будет изучен Гайдн, Моцарт и Бетховен, среди прочего.[7]

Жизнь

Ранние годы: 1714–1738 гг.

К. П. Э. Бах родился 8 марта 1714 г. в г. Веймар к Иоганн Себастьян Бах и его первая жена, Мария Барбара.[2] Он был их пятым ребенком и третьим сыном.[1] Композитор Георг Филипп Телеманн был его крестный отец. Когда ему было десять лет, он поступил в Школа Св. Фомы в Лейпциге,[2] где стал его отец кантор в 1723 г.[1] Он был одним из четырех детей Баха, ставших профессиональными музыкантами; все четверо были обучены музыке почти полностью их отцом. В эпоху королевского покровительства отец и сын знали, что университетское образование помогает предотвратить обращение с профессиональным музыкантом как со слугой. Карл, как и его братья, получил высшее образование в юриспруденция на Лейпцигский университет в 1731 г.[2] и в Франкфурт-на-Одере в 1735 г.[1] В 1738 году, в возрасте 24 лет, он получил ученую степень, но никогда не занимался юридической практикой.[1] вместо этого немедленно обратил свое внимание на музыку.[8]

Годы в Берлине: 1738–1768 гг.

Flötenkonzert Friedrichs des Großen в Сан-Суси ("Концерт флейты Фридриха Великого в Сан-Суси") Адольф фон Менцель, 1852 г., изображает Фридрих Великий играет на флейте под аккомпанемент К. П. Э. Баха на клавиатуре. Аудитория (придуманная Менцелем, а не основанная на каком-либо конкретном случае) включает как коллег Баха, так и дворян.
Деталь из предыдущего изображения

Через несколько месяцев после выпуска Бах, вооруженный рекомендацией братьев Граун (Иоганн Готтлиб и Карл Генрих ) и Сильвий Леопольд Вайс,[9] получил встречу в Берлин[2] на службе у наследного принца Фридриха Прусского, будущее Фридрих Великий. После вступления Фридриха на престол в 1740 году Бах стал членом королевского оркестра.[1] К тому времени он был одним из самых выдающихся клавир музыкантов в Европе, и его сочинения, датируемые 1731 годом, включают около 30 сонаты и концертные пьесы для клавесин и клавикорд.[1] Во время своего пребывания там Берлин был богатой художественной средой, где Бах общался со многими опытными музыкантами, в том числе с несколькими известными бывшими учениками своего отца и важными литературными деятелями, такими как Готтхольд Эфраим Лессинг, с которыми композитор станет близким другом.

В Берлине Бах продолжал писать множество пьес для соло на клавишных, в том числе серию характерных пьес, так называемые «Берлинские портреты», в том числе:Ла Кэролайн Его репутация была установлена ​​двумя наборами сонат, которые он опубликовал с посвящениями Фридриху Великому (1742 г.) и Чарльз Юджин, герцог Вюртембергский (1744).[1] В 1746 году он получил должность камерного музыканта (Каммермузикус) и служил королю вместе с такими коллегами, как Карл Генрих Граун, Иоганн Иоахим Куантц, и Франц Бенда.[1]

Композитор, который больше всего повлиял на стиль взросления Баха, несомненно, был его отцом. Он черпал творческое вдохновение у своего крестного отца Георга Филиппа Телемана, тогда работавшего в Гамбурге, и у современников, таких как Георг Фридрих Гендель, Карл Генрих Граун и Йозеф Гайдн. Интерес Баха ко всем видам искусства привел к влиянию поэтов, драматургов и философов, таких как Фридрих Готлиб Клопшток, Моисей Мендельсон и Готтхольд Эфраим Лессинг. Сама работа Баха повлияла на творчество, среди прочего, Гайдна, Моцарт, Бетховен и Феликс Мендельсон.

Во время своей резиденции в Берлине Бах написал постановку Магнификат (1749), в котором он показывает больше следов, чем обычно, влияния своего отца;[1] пасха кантата (1756); несколько симфонии и концертные произведения; не менее трех томов песен, в том числе знаменитых Песни Геллерт; и несколько светских кантат и другие эпизодические произведения.[1] Но его основная работа была сосредоточена на клавире, для которой он написал в это время около двухсот сонат и других соло, в том числе набор Mit veränderten Reprisen (С разнообразными Повторяет, 1760–1768).[1]

Находясь в Берлине, Бах поставил себя в авангарде европейской музыки с трактатом: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (Эссе об истинном искусстве игры на клавишных инструментах), сразу признанный окончательным произведением по клавишной технике. «И Гайдн, и Бетховен поклялись этим».[10] К 1780 году книга вышла в третьем издании и положила начало клавишным методам Клементи и Крамер.[1] В эссе излагается аппликатура каждого аккорда и некоторые последовательности аккордов. Техники Баха продолжают применяться и сегодня. Первая часть Сочинение содержит главу, объясняющую различные украшения в творчестве того периода, например, трели, повороты, умершие и др. Во второй части представлены идеи Баха об искусстве фигурный бас и контрапункт, а также предложения по производительности и краткий раздел о экспромт, в основном сосредоточившись на Фантазия.

Бах использовал в своих выступлениях инструменты (клавикорд и фортепиано), созданные Готфрид Зильберманн,[11] в то время известный конструктор клавишных инструментов.

Гамбург: 1768–1788 гг.

В 1768 г.[1] после длительных переговоров,[2] Баху было разрешено отказаться от должности, чтобы сменить крестного отца. Telemann как музыкальный директор (Капельмейстер)[1] в Гамбурге. После освобождения от службы при дворе он был назначен придворным композитором сестры Фридриха, принцессы. Анна Амалия. Звание было почетным, но ее покровительство и интерес к оратория Возможно, жанр сыграл свою роль в создании последовавших за этим амбициозных хоровых произведений.[12]

На новом посту Бах начал уделять больше внимания церковной и хоровой музыке. Работа требовала стабильного производства музыки для Протестантский церковные службы в Михаэлискирхе (Церковь Святого Михаила) и в других местах Гамбурга. В следующем году он выпустил свою самую амбициозную работу,[2] оратория Die Israeliten in der Wüste (Израильтяне в пустыне), композиция, замечательная не только своей необыкновенной красотой, но и сходством своего плана с планом Феликс Мендельсон с Илия.[1] Между 1768 и 1788 годами он писал двадцать одна настройка из Страсть, и около семидесяти кантат, литании, мотеты, и другие литургические произведения.[1] В Гамбурге он также представил ряд работ современников, в том числе его отца, Телемана, Грауна, Генделя, Гайдна, Сальери и Иоганн Дэвид Холланд (1746–1827).[13] Хоровая продукция Баха достигла своего апогея в двух произведениях: двойном припеве. Хайлиг (Святой) 1776 г., установка песня серафима с тронной сцены в Исайя, а оратория Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu (В Воскрешение и Вознесение Иисуса) 1774–82, который задает поэтическую Гармонизация Евангелия поэт Карл Вильгельм Рамлер. Всеобщее восхищение Auferstehung привел к трем представлениям 1788 года в Вене, спонсируемым бароном Готфрид ван Свитен и проводится Моцарт.[14]

Бах женился на Иоганне Марии Даннеманн в 1744 году. Только трое из их детей дожили до совершеннолетия: Иоганн Адам (1745–89), Анна Каролина Филиппина (1747–1804) и Иоганн Себастьян «Младший» (1748–78). Никто из них не стал музыкантом, и Иоганн Себастьян, многообещающий художник, умер, когда ему было чуть больше двадцати, во время поездки в Италию в 1778 году.[15] Эмануэль Бах умер в Гамбурге 14 декабря 1788 года.[1] Похоронен в Михаэлискирхе в Гамбурге.

Работает

Смотрите также: Семья Баха, Список произведений Карла Филиппа Эмануэля Баха, и Категория: Произведения Карла Филиппа Эмануэля Баха

Симфонии

Среди самых популярных и часто записываемых произведений Баха - его симфонии.[16] В Берлине он написал несколько струнных симфоний (Wq. 173–181), большинство из которых позже было переработано, чтобы добавить части для духовых инструментов. Из них симфония ми минор, Wq. 178, был особенно популярен.

В Гамбурге Бах написал большой набор из шести струнных симфоний для Готфрид ван Свитен, Вт. 182. Эти работы не были опубликованы при его жизни (ван Свитен, который поручил их написать в более «сложном» стиле, предпочел сохранить их для личного пользования).[17] но с момента их открытия стали все более популярными.

Однако лучшие произведения Баха в форме (по его собственной оценке)[18] несомненно, четыре Orchester-Sinfonien mit zwölf Obligaten Stimmen, Вт. 183, которые, как следует из названия, были написаны с частями ветра облигато, которые являются неотъемлемой частью текстуры, а не добавляются к старой струнной симфонии. Первая симфония (ре мажор) в сборнике была особенно популярной, поскольку имела непрерывную традицию исполнения и публикаций на протяжении всего XIX века, что делает ее самой ранней из подобных симфоний.[18] Некоторые из его наиболее необычных черт были взяты как характерные для стиля Баха:[19] работа, хотя и ре мажор, начинается на аккорд ре мажор, который затем превращается в доминирующий септаккорд ре, очерчивая грамм основной. Фактически, в ре мажоре нет каденции (ре мажор не «подтверждается» как тональность пьесы) до начала перепросмотр, довольно поздно в пьесе.

Концерты

Бах был плодовитым автором концертов, особенно для клавишных. Как и его отец, он часто записывал концерты для разных инструментов, что приводило к проблемам с определением того, что будет первым. Например, три концерта для виолончели (Wq. 170–172), которые являются краеугольными камнями репертуара этого инструмента, часто считались транскрипциями версий для клавесина, но недавние исследования показали, что они могли быть изначально для виолончели.[20]

По словам Баха, его лучшими клавишными концертами были Sei Concerti per il cembalo concertato, Вт. 43, которые были написаны, чтобы быть несколько более привлекательными и более удобными для игры.[21] Остальные его концерты написаны для гобой, флейта и орган. Бах также писал о более необычных комбинациях, включая концерт ми-бемоль мажор для клавесина. и пианино. Кроме того, он написал несколько сонатин для одной или нескольких клавишных и оркестра.

Камерная музыка

Камерная музыка Баха является своего рода мостом между стереотипно барочными и классическими формами. С одной стороны, он написал трио-сонаты и сольные сонаты с бассо континуо (в том числе для арфы и альта да гамба); с другой, он написал несколько сонат для фортепиано, скрипки и виолончели, которые более или менее ранние фортепианные трио и три очень популярных квартета для клавишных, флейты и альта. Бах также написал одну из самых ранних пьес для флейты соло, сонату, на которую явно повлияли произведения его отца. Партита ля минор для флейты соло, BWV 1013.

Клавишные сонаты

Бах был плодовитым автором клавишных сонат, многие из которых были предназначены для его любимого инструмента, клавикорд. За свою жизнь он опубликовал больше сборников клавишной музыки, чем что-либо еще, в следующих сборниках:

  • Sei sonate per cembalo che all 'augusta maestà di Federico II, re di Prussia, 1742 («Прусские» сонаты), Wq. 48.
  • Sei sonate per cembalo, посвящаю все 'altezza serenissima di Carlo Eugenio, duca di Wirtemberg, 1744 (сонаты "Вюртемберг"), Wq. 49.
  • Achtzehn Probe-Stücke in Sechs Sonaten, 1753 (сонаты "Probestücke"), Wq. 63.
  • Sechs Sonaten fürs Clavier mit veränderten Reprisen, 1760 (сонаты "Reprisen"), Wq. 50.
  • Fortsetzung von Sechs Sonaten fürs Clavier, 1761 (сонаты "Fortsetzung"), Wq. 51.
  • Zweite Fortsetzung von Sechs Sonaten fürs Clavier, 1763 (сонаты "Zweite Fortsetzung"), Wq. 52.
  • Sechs Leichte Clavier Sonaten, 1766 (сонаты "Leichte"), Wq. 53.
  • Шесть сонат для Clavecin à l'usage des Dames, 1770 (сонаты "Дамен"), Wq. 54.
  • Шесть коллекций Клавирная сонатен для Кеннера и Либхабера, 1779–87 (сонаты "Kenner und Liebhaber"), Wq. 55–59, 61.

Большая часть энергии Баха в последние годы его жизни была посвящена публикации сборников «Kenner und Liebhaber» (которые также включают фантазии и рондо, см. Ниже).[22]

Wq. 64: 1–6 шесть сонатины для клавиатуры и Wq. 65: 1–50 - еще пятьдесят клавишных сонат. Соната ми-бемоль мажор, Wq. 65: 7, основан на Solo per il cembalo, BWV Anh. III 129, № 27 в вторая тетрадь Анны Магдалены Бах.[23]

Прочие клавиатурные работы

Самым известным произведением Баха, несомненно, является Сольфеджиетто, Вт. 117/2, до такой степени, что введение в The Essential C.P.E. Бах с подзаголовком «Помимо сольфеджио до минор».[24] Известны несколько других клавишных произведений Баха, в том числе характерная часть Ла Кэролайн и Фантазия фа-диез минор, Wq. 67. В частности, считалось, что фантазии Баха показывают его наиболее характерные черты: они полны драматических молчаний, гармонических неожиданностей и постоянно меняющихся форм.

Бах за свою жизнь опубликовал три основных сборника разных клавишных произведений: Clavierstücke verschiedener Art, Вт. 112 от 1765 г., а Kurze und Leichte Clavierstücke коллекции, Вт. 113–14 от 1766 г. Первый включает песни, фантазии, танцы, сонаты, фуги и даже симфонию и концерт для фортепиано соло (позднее Бах издал целое собрание клавишных версий своих симфоний).

Бах также написал серию из шести сонат для органа Фридрих Великий сестра Анна Амалия.

Музыка для механических инструментов

Механические инструменты, такие как музыкальная шкатулка и музыкальные часы были популярны при прусском дворе, и К. П. Э. Бах написал тридцать оригинальных композиций для этих инструментов, объединенных в Wq. 193.[25][26] В то время Бах был придворным музыкантом короля Фридриха Великого в Потсдаме; Король, которого заинтриговала механически воспроизводимая музыка, приказал построить механические органные часы для Городского замка Потсдама и для Новый дворец.[27]

Хоровые произведения

Всю свою жизнь Бах работал над Магнификат в D, Вт. 215. Дж. С. Бах был жив, чтобы услышать его в 1749 году, а К. П. Э. продолжал исправлять и исполнять его вплоть до 1786 года. Работа ясно показывает влияние И.С. Собственный Магнификат, включая поразительное сходство Депозит движения в обоих произведениях.

Его другие важные хоровые произведения включают Хайлиг (Немецкий Sanctus), Wq. 217, которую он исполнил вместе с Кредо от его отца Месса си минор, оратории Die Israeliten in der Wüste, Вт. 238 и Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu, Вт. 240, и 21 страсть.

Неопубликованные работы

Многие из C.P.E. Баховские сочинения и оригинальные рукописи хранились в архиве Sing-Akademie zu Berlin где Бах жил с 1738 по 1768 год. Этот архив был упакован во время Второй мировой войны и спрятан, чтобы сохранить его от бомбардировок союзников, захвачен и изолирован войсками СССР в 1945 году, поэтому долгое время считался утерянным или уничтоженным во время войны.

Архив был обнаружен в Киев, Украина, в 1999 г. вернулся в Берлин в 2001 г. и хранится в Государственной библиотеке. Он содержал 5100 музыкальных композиций, никогда не печатавшихся для публики, в том числе 500 произведений 12 различных членов семьи Бахов.[28]

Наследие и музыкальный стиль

Для известных учеников Баха см. Список студентов музыки по учителю: от A до B § Карл Филипп Эмануэль Бах.

Во второй половине 18 века репутация Карла Филиппа Эмануэля Баха была очень высока.[1] превосходящий его отца.[10] Гайдн и Бетховен восхищались им и «жадно» собирали его музыку.[10] Моцарт сказал о нем: «Бах - отец, мы - дети».[1][29]

Его работы полны изобретательности и, что наиболее важно, чрезвычайной непредсказуемости и широкого эмоционального диапазона даже в рамках одного произведения, стиль, который можно отнести к категории empfindsamer Stil. Он не менее искренен в мыслях, чем отполирован и удачен в словах.[1] Например, его клавишные сонаты знаменуют собой важную эпоху в истории музыкальной формы.[1] Прозрачные по стилю, изящные и нежные в выражении, они еще больше отличаются свободой и разнообразием структурного дизайна; они полностью отделяются как от итальянцев, так и от Венские школы вместо этого переходя к циклическим и импровизационным формам, которые станут обычным явлением через несколько поколений.[1]

Вероятно, он был первым выдающимся композитором, который свободно использовал гармонический цвет ради самого себя.[1] В этом отношении он хорошо сравнивается с наиболее важными представителями Первой венской школы.[1] Фактически, он оказал огромное влияние на северогерманскую композиторскую школу, в частности Георг Антон Бенда, Бернхард Иоахим Хаген, Эрнст Вильгельм Вольф, Иоганн Готфрид Мютель, и Фридрих Вильгельм Руст. Его влияние не ограничивалось его современниками и распространялось на Феликс Мендельсон[30] и Карл Мария фон Вебер.[31]

Его имя было заброшено в 19 веке, когда Роберт Шуман общеизвестное мнение, что «как творческий музыкант он очень сильно отстал от своего отца»;[32] другие полагали, что он был «несколько слабым подражателем стилю своего отца».[2] Все так же, Иоганнес Брамс высоко ценил его и редактировал некоторые из его музыки. К началу 20 века его стали больше уважать[1] но возрождение произведений К. П. Э. Баха в основном идет с Хельмут Кох записи его симфоний и Хуго Руф записи его клавишных сонат в 1960-е годы. В настоящее время ведется работа над записью его полного собрания произведений под руководством Миклош Спани [де ] на шведском лейбле БИС. В 2014 г. хорватский пианист Ана-Мария Марковина, в сотрудничестве с Packard Humanities Institute, то Bach-Archiv Leipzig, то Sächsische Akademie der Wissenschaften zu Leipzig и Гарвардский университет выпустил на немецком лейбле бокс-сет из 26 компакт-дисков полного собрания сочинений для фортепиано соло Hänssler Классика, выполненная на современном Bösendorfer рояль.

Произведения К. П. Э. Баха известны по номерам "Wq", от Альфред Вотквенн каталог 1906 года и номерами "H" из каталога Юджина Хельма (1989).

Его изображал Вольфганг Либенайнер в байопике 1941 года о его брате Фридеманн Бах.

Улица Карл-Филипп-Эмануэль-Бах-Штрассе в Франкфурт (Одер) назван в его честь.

В 2015 г. Музей Карла Филиппа Эмануэля Баха открылся в Гамбурге.[33]

Юбилейный год 2014

В 2014 году исполнилось 300 лет со дня рождения Карла Филиппа Эмануэля Баха. Во всех шести немецких городах Баха - Гамбурге, Потсдаме, Берлине, Франкфурте-на-Одере, Лейпциге и Веймаре - прошли концерты и другие мероприятия, посвященные годовщине.[34]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z EB (1911).
  2. ^ а б c d е ж грамм час EB (1878).
  3. ^ Ратнер (1980).
  4. ^ Хубеарт, Т. "Дань Карлу Филиппу Эмануэлю Баху
  5. ^ Эллисон, Джон. "Баху 300 лет: почему он больше, чем просто сын Иоганна Себастьяна ", Телеграф, 26 января 2014 г.
  6. ^ "Карл Филлип Эмануэль Бах "ClassicalCat.net
  7. ^ "CPE Bach: как отец, как сын | Классическая музыка | The Guardian". amp.theguardian.com. Получено 24 июн 2020.
  8. ^ Томпсон (1998), п. 32.
  9. ^ Перси М. Янг, Бахи, 1500–1850 гг., п. 167
  10. ^ а б c Дамманн, Гай (24 февраля 2011 г.), Хранитель "КПЕ Бах: как отец, как сын".
  11. ^ Спани, Миклош (2016). Шуленберг, Дэвид (ред.). К. П. Э. Бах. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. п. 495. ISBN  978-1-4724-4337-3.
  12. ^ Томпсон (1998) С. 30, 56.
  13. ^ Томпсон (1998), п. 37.
  14. ^ Томпсон (1998) С. 47–48.
  15. ^ Томпсон (1998), п. 98.
  16. ^ Карл Филипп Эмануэль Бах Полное собрание сочинений, Предисловие: Симфонии.
  17. ^ Полное собрание сочинений, Vol. III / 2, Предисловие.
  18. ^ а б Полное собрание сочинений, Vol. III / 3, Предисловие.
  19. ^ Ричард Крокер, История музыкального стиля
  20. ^ Полное собрание сочинений, Vol. III / 6, Предисловие.
  21. ^ Полное собрание сочинений, Vol. III / 8, Предисловие.
  22. ^ Полное собрание сочинений, Vol. I / 4, Предисловие.
  23. ^ Цифровая работа Баха 01440
  24. ^ "Содержание The Essential C.P.E. Бах ". Через archive.org.
  25. ^ "Песни Крамера и Штурма" в Полное собрание сочинений, сер. VI, т. 2., с. xxiii (Packard Humanities Institute, 2009).
  26. ^ Пастух, Джон. Континуум Энциклопедия популярной музыки мира, Vol. II, стр. 325 (A&C Black, 2003).
  27. ^ Альтман, Людвиг. "Незавершенное жизненное путешествие уравновешенного музыканта: стенограмма устной истории ", Калифорнийский университет в Беркли, 1990, 125b. Через archive.org.
  28. ^ Патрисия Кеннеди Гримстед. «Бах вернулся в Берлин: возвращение архива Синг-Академии из Украины в контексте перемещенных культурных ценностей и политики реституции», Гарвардский украинский исследовательский институт, 2003
  29. ^ Рохлиц (1824–1832), pp. 308 ff цитируется в Оттенберг (1987), п. 98 и 191
  30. ^ «Феликс Мендельсон: возрождение произведений И.С. Баха». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 16 июн 2020.
  31. ^ Карл Мария фон Вебер (2-е изд.). Издательство Кембриджского университета. 18 ноября 1976 г. с. 105. ISBN  9780521291217. Получено 16 июн 2020.
  32. ^ Хубеарт-младший, Т. Л. (14 июля 2006 г.). Посвящение К. П. Э. Баху. Проверено 17 мая 2008 г.
  33. ^ Штадт Гамбург, CPE Bach-Museum
  34. ^ www.cpebach.de, Официальный юбилейный веб-сайт Карла Филиппа Эмануэля Баха.

Источники

Атрибуция

дальнейшее чтение

  • Словарь музыки и музыкантов New Grove (2001) содержит биографию и список его сочинений.
  • Олескевич, Мэри, изд. J.S. Бах и его сыновья, т. 11 из Bach Perspectives, Illinois University Press, 2017. См. Также Веб-компаньон, который показывает изображения исторических клавишных, на которых он играл, и места, где C.P.E. Бах выступал при прусском дворе.
  • Олескевич, Мэри. "Карл Филипп Эмануэль Бах и флейта" Ежеквартальный журнал флейтистов, 39 / нет. 4 (лето 2014 г.): 20–30.
  • Олескевич, Мэри. «Как отец, как сын? Эмануэль Бах и написание биографии», в «Музыка и ее вопросы: эссе в честь Питера Уильямса», отредактированный Томасом Донахью (Ричмонд, Вирджиния: издательство Organ Historical Society Press, 2007), 253–79 .
  • Шуленберг, Дэвид. Музыка Карла Филиппа Эмануэля Баха (Рочестер: Университет Рочестера, 2014).
  • Шуленберг, Дэвид. Хронологический список всех произведений C.P.E. Баха

внешняя ссылка