Йозеф Мысливечек - Josef Mysliveček

Для астероида см. 53159 Мысливечек.
Посмертный портрет Йозефа Мысливечека. Ян Вилимек на основе современной гравюры

Йозеф Мысливечек (9 марта 1737 - 4 февраля 1781) был Чешский композитор кто способствовал формированию классицизм конца восемнадцатого века в музыке. Мысливечек предоставил своему младшему другу Вольфганг Амадей Моцарт со значительными композиционными моделями в жанрах симфония, Итальянский серьезная опера, и концерт для скрипки; и Вольфганг, и его отец Леопольд Моцарт считали его близким другом с момента их первых встреч в Болонья в 1770 году, пока он не обманул их доверие, обещая организовать для Вольфганга оперную комиссию с руководством Театр Сан-Карло в Неаполь. Его близость к семье Моцарта привела к частым ссылкам на него в переписке Моцарта.

биография

Дом родителей Мысливечека на улице Мелантрихова в Праге, где композитор провел большую часть своего детства и ранней зрелости. А бюст композитора можно увидеть в левом нижнем углу над памятной доской.

Мысливечек родился в Прага, один из сыновей-близнецов зажиточного владельца мельницы, учился философия в Университет Шарля-Фердинанда прежде, чем пойти по стопам отца.[1] Нет никаких документов, подтверждающих утверждения о том, что он действительно родился в Горни Шарка, сельский район к северу и западу от Праги в начале восемнадцатого века. Он получил звание мастера-мельника в 1761 году, но отказался от семейной профессии, чтобы продолжить занятия музыкой. В Праге он изучал композицию у Франца Хаберманна и Йозеф Сегер в начале 1760-х гг. Его амбиции привели его к поездке в Венеция в 1763 г. учиться у Джованни Пескетти. Его поездка в Италию частично субсидировалась за счет семейного богатства, частично за счет чешского дворянина Винченца фон Вальдштейн. В Италии он стал известен как Il Boemo («Богема»), а также Венаторино («маленький охотник»), дословный перевод его имени. Сообщает, что он был известен как Il Divino Boemo («Божественная Богема») при его жизни ложны.[2] Псевдоним произошел от названия Романетто о композиторе Якуб Арбес это было впервые опубликовано в 1884 году. Он стал членом Accademia Filarmonica di Bologna в 1771 г. Мысливечек ценил свободу передвижения и никогда не работал напрямую ни одним дворянином, прелатом или правителем, в отличие от большинства его современников. Он зарабатывал себе на жизнь обучением, исполнением и сочинением музыки и часто получал чаевые от богатых поклонников. Финансово безответственный на протяжении всей своей жизни, он умер без средств к существованию в Рим в 1781 году. Похоронен в церкви г. Сан-Лоренцо-ин-Лучина, где можно увидеть памятник, установленный современными чешскими почитателями. Никаких следов памятника в мрамор предположительно возведенный вскоре после его смерти Джеймсом Хью Смитом Барри, богатым английским студентом из Мысливечека, который оплатил его похороны.

После своего прибытия в Италию в 1763 году Мысливечек никогда не покидал страну, за исключением визита в Прагу в 1767–68, короткого визита в Вена в 1773 г. и продолжительное пребывание в Мюнхен между декабрем 1776 и апрелем 1778. Его возвращение в Прагу привело к постановке нескольких его опер. Был приглашен в Мюнхен музыкальным учреждением Курфюрста. Максимилиан III Иосиф сочинить оперу к карнавальному сезону 1777 г. (Эцио ).

Первая опера Мысливечека, Семирамид, был исполнен в Бергамо в 1766 г. (нет никаких свидетельств того, что предполагаемое производство на Парма оперы под названием Медея когда-либо имел место). Его Il Bellerofonte был большим успехом в Неаполь после своего первого выступления на Театр Сан-Карло 20 января 1767 года, и это привело к ряду заказов итальянских театров. С тех пор в его постановках почти всегда в главных ролях играли первоклассные певцы. Почти все его оперы имели успех, пока не была поставлена ​​катастрофическая постановка. Армида что произошло в Театр Алла Скала в Милан для карнавального сезона 1780 года. Одной из многих наград, которые он получил за его талант оперного композитора, был заказ на создание музыки для открытия нового оперного театра в Павия в 1773 г. (первая постановка либретто Метастазио Деметрио ).[3]

О личной жизни Мысливечека ничего не известно, кроме репутации распущенных полов, зафиксированной в переписке Моцарта. Композитор никогда не был женат, и имена влюбленных не записаны. Нет документации, подтверждающей сообщения о романтических связях с певцами. Катерина Габриэлли и Лукреция Агуари; никаких упоминаний о любовных связях с этими певцами до публикации пятого издания Словарь музыки и музыкантов Grove (1954).

Отношения с Моцартом

В 1770 году Мысливечек познакомился с молодым Вольфганг Амадей Моцарт в Болонье.[4] Он был близок с семьей Моцарта до 1778 года, когда контакты были прерваны после того, как он не выполнил обещание организовать оперную комиссию для Моцарта в театре. Театр Сан-Карло в Неаполе.[5] Раньше Моцарты считали его динамичный характер неотразимым. В письме к отцу Леопольду, написанному из Мюнхена 11 октября 1777 года, Моцарт описал свой характер как «полный огня, духа и жизни».

Часто отмечается сходство его музыкального стиля с более ранними произведениями Моцарта. Кроме того, Моцарт использовал музыкальные мотивы, взятые из различных композиций Мысливечека, чтобы придать моде оперные арии, симфонические движения, клавишные сонаты и концерты. Он также сделал аранжировку арии Мысливечека "Il caro mio bene" (из оперы Армида 1780 г.). Старый текст был заменен новым текстом «Ridente la calma», KV 152 (210a), в партитуре для сопрано в сопровождении фортепиано.

Портрет Моцарта, 14 лет, в Верона, 1770, автор: Саверио далла Роса (1745–1821)

Согласно тому же письму Вольфганга Моцарта, написанному из Мюнхена 11 октября 1777 года, некомпетентный хирург сжег нос Мысливечека, пытаясь вылечить загадочную болезнь.[6] Письмо Леопольд Моцарт своему сыну от 1 октября 1777 г. называет болезнь чем-то постыдным, за что Мысливечек заслужил общественного остракизма. Репутация Мысливечека в отношении беспорядочных половых связей, инсинуации Леопольда и упоминание об уродстве лица в письме Вольфганга безошибочно намекают на симптомы третичный сифилис. Объяснение Мысливечека Вольфгангу о своем состоянии: рак кости вызвано аварией с повозкой - кажется абсурдным. Беспокойство, которое Моцарт выразил отцу в это время по поводу страданий Мысливечека, было очень трогательным. Во всей переписке Моцарта ни один человек за пределами семьи Моцарта никогда не был причиной такого сильного излияния эмоций, как то, что можно найти в письме Вольфганга от 11 октября 1777 года.

Композиции

Бюст на доме Мысливечек в Праге.

Всего он написал двадцать шесть опера серии, включая вышеупомянутые Il Bellerofonte. Почти все имели успех на своих первых выступлениях до катастрофы Армида в Ла Скала во время карнавала 1780 года. Некоторые из нарушений, обреченных на эту постановку, не были виной Мысливечека, например, прерывание представлений из-за того, что примадонна Катерина Габриэлли, которая родила вне брака посреди забега в возрасте 49 лет.[7]

За период своей деятельности в качестве оперного композитора (1766–1780) Мысливечеку удалось создать более новые опера серии поступил в производство, чем любой другой композитор в Европе. Примечательно, что в тот же период больше его произведений было исполнено в Театре Сан-Карло в Неаполе, самом престижном месте в Италии того времени для постановок серьезных оперных постановок, чем произведений любого другого композитора. Тем не менее, его вклад в итальянскую оперную культуру 1760-1770-х годов почти повсеместно игнорировался историками оперы.

Мысливечек и Глюк были первыми чехами, прославившимися как оперные композиторы, но в их произведениях очень мало чешских черт. Оперы Мысливечека во многом основывались на итальянском стиле. опера сериа который ценит прежде всего вокальное мастерство, которое можно найти в тщательно продуманных арии.

Среди других его работ были оратории, симфонии, концерты, и камерная музыка, включая соч. 2 струнные квинтеты которые почти наверняка были самыми ранними из когда-либо изданных струнных квинтетов с двумя альтами. Кроме того, он был пионером в сочинении музыки для духовой ансамбль, выдающимися примерами которых являются его три ветра октеты. Можно справедливо сказать, что его величайшее произведение - оратория. Isacco figura del Redentore, впервые исполненный в Флоренция в 1776 году. Его скрипичные концерты, пожалуй, лучшие из сочиненных поколением Вивальди и Моцарта скрипичных концертов 1775 года.

Он также был одним из самых одаренных и плодовитых композиторов симфоний восемнадцатого века, хотя его вклад в этот жанр почти так же игнорировался музыковедами в Западной Европе и Северной Америке, как и его оперы. Почти все симфонии Мысливечека состоят из трех частей без менуэта, следуя итальянским традициям, берущим свое начало в оперных увертюрах. Его оперные увертюры также состоят из трех частей и часто исполняются как самостоятельные инструментальные произведения. В 1770-х годах он был лучшим симфонистом, живущим в Италии, и уважение, которым он пользовался, отражено в выпуске набора симфоний (первоначально оперных увертюр), опубликованного Раньери дель Виво в Флоренция это была первая антология симфоний, когда-либо изданная в Италии.

Композиции Мысливечека вызывают милосердие, диатонический стиль, характерный для итальянского классицизма в музыке. Его лучшие работы характеризуются мелодической изобретательностью, логической преемственностью и определенной эмоциональной интенсивностью, которую можно отнести к его динамичной личности.

Работает

Инструментальные произведения

Инструментальная музыка Мысливечека включает дивертисменты, сонаты, симфонии и др.[8] Утерянные и сомнительные работы не были включены в этот список, но они полностью инвентаризированы Freeman, Йозеф Мысливечек, где также представлен полный список записей, ранних и современных изданий музыки композитора. В приведенных здесь списках представлены не все рукописные и печатные источники, а скорее ключевые источники и каталоги восемнадцатого века, которые предлагают ключи к хронологии.

Работает для соло клавиатуры

  • Шесть легких дивертисментов для клавесина или форте фортепиано. Лондон: Longman & Broderip, 1777. [фа мажор, ля мажор, ре мажор, си-бемоль мажор, соль мажор, до мажор]
  • Шесть легких уроков для клавесина. Эдинбург: Corri & Sutherland, 1784. [до мажор, си-бемоль мажор, ля мажор, соль мажор, фа мажор, ре мажор]
  • 1 недатированная соната до мажор в Archivio e Museo della Badia базилики Бенедеттина ди Сан-Пьетро, ​​Перуджа

Сонаты для скрипки

  • 5 сонат для скрипки и партии баса, хранящиеся в рукописях в библиотеке Conservatorio di Musica Niccolò Paganini в Генуе, возможно, с 1760-х годов
  • Шесть сонат для фортепиано форте или клавесина с аккомпанементом для скрипки. Лондон: Чарльз и Сэмюэл Томпсон, ок. 1775. [ми-бемоль мажор, ре мажор, до мажор, си-бемоль мажор, соль мажор, фа мажор]
  • 6 сонат для скрипки и клавишного инструмента в рукописи 1777 года в České Muzeum Hudby в Праге [ре мажор, фа мажор, ми-бемоль мажор, соль мажор, си-бемоль мажор, ми-бемоль мажор]
  • 6 сонат для скрипки и клавишных в недатированной рукописи в České Muzeum Hudby в Праге [ре мажор, соль мажор, до мажор, си-бемоль мажор, фа мажор, до мажор]

Сонаты для двух виолончелей

  • 6 сонат для двух виолончелей и партии баса в недатированной рукописи в České Muzeum Hudby в Праге [ля мажор, ре мажор, соль мажор, фа мажор, до мажор, си-бемоль мажор]

Соната для скрипки, виолончели и баса

  • 1 соната соль мажор для скрипки, виолончели и партии баса в недатированной рукописи в České Muzeum Hudby в Праге

Дуэты для двух флейт

  • 6 дуэтов для двух флейт и басовой партии в недатированной рукописи в частной коллекции Антонио Вентури в Монтекатини-Терме, Италия [соль мажор, до мажор, ля минор, ми минор, ре мажор, си-бемоль мажор]

Трио для флейты, скрипки и виолончели

  • Sei trii per flauto, скрипка, виолончель. Флоренция: Дель Виво, ок. 1778 [ре мажор, соль мажор, до мажор, ля мажор, фа мажор, си-бемоль мажор]

Струнные трио

  • 1 трио для 2 скрипок и виолончели ми-бемоль мажор в Музыкальной библиотеке Калифорнийского университета в Беркли (остаток набора из шести, рекламируемых в каталоге Breitkopf 1767 года)
  • Шесть сонат, op. 1, для 2 скрипок и виолончели, изданная La Chevardière в Париже c. 1768 [до мажор, ля мажор, ре мажор, фа мажор, ля мажор, ми-бемоль мажор]
  • Четыре из трио в соч. 1 комплект La Chevardière также появляется в Шесть оркестровых трио для двух скрипок и виолончели (Лондон: Welcker, c. 1772), но английский эстамп также содержит два новых трио [соль мажор, си-бемоль мажор]
  • Шесть сонат, op. 1 для 2-х скрипок и виолончели, изданная La Menu в Париже в 1772 году [до мажор, соль мажор, ми-бемоль мажор, ля мажор, си-бемоль мажор, фа мажор]
  • 5 дополнительных трио для 2 скрипок и виолончели сохранились в недатированных рукописях в České Muzeum Hudby в Праге [ре мажор, фа мажор, фа мажор, соль мажор, ля мажор]
  • 1 дополнительное трио ми мажор для 2-х скрипок и виолончели (остаток оригинального набора из шести) сохранилось в Biblioteca Antoniana в Падуе

Трио для скрипки, виолончели и струнного баса

  • 1 трио соль мажор для этой комбинации инструментов сохранилось в České Muzeum Hudby

Струнные квартеты

  • Сей квартет а должная скрипка альт е бассо, op. 3. Париж: La Chervardière; Лион: Касто, ок. 1768. [ля мажор, фа мажор, си-бемоль мажор, соль мажор, ми-бемоль мажор, до мажор]
  • Сей квартет а должная скрипка, альт и виолончель, op. 1. Оффенбах: Иоганн Андре, 1777. [ми-бемоль мажор, до мажор, ре мажор, фа мажор, си-бемоль мажор, соль мажор]
  • Шесть quatuors à deux violons, taille et basse, op. почтовый. Берлин: Хуммель, ок. 1781 г.

Струнные квинтеты

  • VI Sinfonie Concertanti o sia quintetti для скрипки, фиалки и бассо, Соч. 2. Париж: Венье; Лион: Касто, ок. 1767. [си-бемоль мажор, ми мажор, соль мажор, ля мажор, ре мажор, до мажор]
  • 6 струнных квинтетов в недатированной рукописи в Biblioteca Estense in Modena [соль мажор, ми-бемоль мажор, до мажор, ля мажор, фа мажор, си-бемоль мажор]

Духовые квинтеты

  • 6 квинтетов для 2-х гобоев, 2-х валторн и фагота в недатированных рукописях в Сантини-Библиотеке в Мюнстере, вероятно, сочиненных в Риме в 1780 или 1781 годах [ре мажор, соль мажор, ми-бемоль мажор, си-бемоль мажор, фа мажор, До мажор]

Октеты ветра

  • 3 октета для 2 гобоев, 2 кларнетов, 2 валторн и 2 фаготов в недатированных рукописях из Fürstlich Fürstenburgische Hofbibliothek в Донауэшингене, вероятно, сочиненных в Мюнхене в 1777 или 1778 годах [ми-бемоль мажор, ми-бемоль мажор, си-бемоль мажор]

Квинтеты гобоя

  • 6 квинтетов для гобоя со струнным квартетом в недатированной рукописи в Biblioteca Comunale в Тревизо [си-бемоль мажор, фа мажор, до мажор, ля мажор, ми-бемоль мажор]

Разные работы для духовых инструментов

  • «Кассация» для 2-х кларнетов и валторны си-бемоль мажор в недатированной рукописи в Российской Национальной Библиотеке в Санкт-Петербурге.

Концерты

  • Концерт для скрипки ре мажор, цитируемый в каталоге Breitkopf 1769 года, хранящийся в недатированной рукописи в České Muzeum Hudby в Праге
  • Концерт для скрипки до мажор, цитируемый в каталоге Breitkopf 1770 года, сохранившийся в недатированной рукописи в Thüringesches Hauptstaatsarchiv в Веймаре, оригинальная версия Концерта для виолончели до мажор
  • Концерт для скрипки до мажор, хранящийся в недатированных рукописях в České Muzeum Hudby в Праге и других архивах
  • Шесть скрипичных концертов, хранящихся в недатированной рукописи в Gesellschaft der Musikfreunde в Вене, почти наверняка сочиненные к 1772 году [ми мажор, ля мажор, фа мажор, си-бемоль мажор, ре мажор, соль мажор]
  • Концерт для виолончели до мажор, хранящийся в недатированной рукописи в Gesellschaft der Musikfreunde в Вене, аранжировка концерта для скрипки, сохранившаяся в Веймаре
  • Концерт для флейты ре мажор, хранящийся в недатированной рукописи в Biblioteka Uniwersytecka во Вроцлаве
  • 2 концерта для клавишных, хранящиеся в недатированных рукописях в Национальной библиотеке в Париже
  • 3 концерта для духового квинтета и оркестра в недатированных рукописях в библиотеке Национального монумента ди Монтекассино

Симфонии

  • № 1 - Симфония до мажор 1762 года в рукописи, хранящейся в České Muzeum Hudby в Праге
  • №№ 2-7 - Шесть симфоний [ре мажор, соль мажор, до мажор, ре мажор, соль минор, ре мажор] сохранились в печати VI Sinfonie a quattro, Соч. 1 (Нюрнберг: Иоганн Ульрих Хаффнер, [ок. 1763])
  • № 8 - Симфония ре мажор, цитируется в каталоге музыкальных фондов двора Зигмарингена за 1766 год.
  • №№ 9-10 - Две симфонии [соль мажор, ре мажор], упомянутые в каталоге 1768 года музыкальных фондов бенедиктинского монастыря Ламбах.
  • №№ 11-12 - Две симфонии [ре мажор, ми-бемоль мажор] выставлены на продажу в каталоге Breitkopf 1769 года.
  • № 13 - Симфония ре мажор 1769 года в рукописи Моравского земского музея в Брно
  • № 14 - Симфония соль мажор 1770 года в каталоге музыкальных фондов бенедиктинского монастыря в Гёттвейге.
  • № 15 - Симфония фа мажор сохранилась в рукописи ок. 1770 г. в Fürstlich Thurn und Taxis Hofbibliothek в Регенсбурге
  • № 16 - Симфония си-бемоль мажор сохранилась в рукописи ок. 1770 г. в České Muzeum Hudby в Праге.
  • № 17 - Симфония соль мажор, хранящаяся в коллекции рукописей начала 1770-х годов в Музыкальном отделе Библиотеки Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия.
  • № 18 - Симфония фа мажор сохранилась в рукописи ок. 1771 г. в České Muzeum Hudby в Праге.
  • №№ 19-25 - Семь симфоний [до мажор, ре мажор, ре мажор, фа мажор, до мажор, ре мажор, фа мажор], цитируемых в каталоге музыкальных фондов Stift Vorau 1771 года [музыка для №№ 23- 25 потеряно]
  • №№ 26-31 - Шесть симфоний [до мажор, ля мажор, фа мажор, ре мажор, си-бемоль мажор, соль мажор] сохранились в печати Шесть увертюр (Лондон: Уильям Напьер, [ок. 1772])
  • №№ 32-35 - Четыре симфонии [ре мажор, ми-бемоль мажор, ля мажор, си-бемоль мажор], цитируемые в австрийском каталоге неустановленного происхождения, составленном c. 1775
  • №№ 36-41 - Шесть симфоний [ре мажор, си-бемоль мажор, соль мажор, ми-бемоль мажор, до мажор, фа мажор] выставлены на продажу в каталоге Breitkopf 1776/77 [все они утеряны]
  • №№ 42-47 - Шесть симфоний [до мажор, ре мажор, ми-бемоль мажор, фа мажор, соль мажор, си-бемоль мажор] датированных 1778 годом в рукописях из библиотеки Пфарркирхе в Вейарне.
  • № 48 - Симфония ре мажор 1780 г. в рукописи в Biblioteca Civica Girolamo Tartarotti в Роверето
  • №№ 49-53 - Пять симфоний [до мажор, ре мажор, фа мажор, фа мажор, соль мажор], сохранившихся в рукописях ок. 1780 г. в České Muzeum Hudby в Праге
  • № 54 - Симфония ми-бемоль мажор, хранящаяся в недатированной рукописи в České Muzeum Hudby в Праге
  • No. 55 - Симфония соль мажор, хранящаяся в недатированной рукописи в Biblioteca Estense в Модене.

Увертюры

  • Увертюры сохранены для всех опер и ораторий Мысливечека, которые сохранились в партитуре, большинство из них распространены в рукописном и печатном виде для исполнения как отдельные инструментальные произведения. Полный список источников представлен в Freeman, Йозеф Мысливечек. Самый значительный отпечаток увертюр - Сэй симфони да оркестр опубликовано Раньери дель Виво во Флоренции ок. 1777 г. - первая известная антология симфонических произведений, изданная в Италии.

Оперы

Разные светские драматические произведения

  • Il Parnaso confuso (ок. 1765), драматическая кантата
  • Эльфрида (1774), игра с хором (потеряна)
  • Das ausgerechnete Glück (1777), детская оперетта (утрачена)
  • Теодорих и Элиза (ок. 1777), мелодрама

Оратории

  • Il Tobia (Падуя, 1769)
  • I pellegrini al sepolcro (Падуя, 1770 г.)
  • Джузеппе риконошуто (Падуя, около 1770 г.) - утерян
  • Адамо Эд Ева (Флоренция, 1771)
  • La Betulia liberata (Падуя, 1771) - утерян
  • La Passione di Nostro Signore Gesù Cristo (Флоренция, 1773 г.)
  • La liberazione d'Israele (1773 - c. 1774) - утерян, возможно, сочиненный в Неаполе, первое записанное исполнение в Праге в 1775 году.
  • Isacco figura del redentore (Флоренция, 1776 г.; переработка для представления в Мюнхене в марте 1777 г., известная Моцарту под названием Абрамо Эд Исакко)

Прочие вокальные произведения

Светские кантаты

  • Кантата по S.E. Марино Кавалли (1768) - потерян
  • Нарцисо аль фонте (1768) - утерян
  • Кантата 2 (1771 г.)
  • Enea negl'Elisi (1777) - утерян
  • Армида
  • Эбби, нон ти смарир
  • Нет, без турбати, о Ницца
  • 6 кантат на день рождения, написанных между 1767 и 1779 годами во время его пребывания в Неаполе - потеряно

Арии

  • Ах че фугир… Силь сиэль ми чи рида;
  • 3 дуэта ноттурни (2 вп, инстаграм)

Священные произведения

  • Veni Sponsa Christi (1771)
  • Lytanie laurentanae
  • Офферториум Беатус Бернарди

Записи

Кинотеатр

Документальный фильм о происхождении пражской постановки оперы Мысливечека в 2013 году. L'Olimpiade, продюсер Mimesis Film и режиссер Петр Вацлав, был выпущен в 2015 году под названием Zpověď zapomenutého (Исповедь исчезнувшего). Он был лауреатом премии Trilobit Beroun 2016 года. Полнометражный биографический фильм Фильм, посвященный Йозефу Мысливечеку, будет продюсировать Ян Макола из Mimesis Film с запланированной датой выхода в 2017 году.[9]

Примечания

  1. ^ Всестороннее описание жизни и творчества Мысливечека можно найти в книге Дэниела Э. Фримена, Йозеф Мысливечек, "Il Boemo" (Стерлинг-Хайтс, штат Мичиган: Harmonie Park Press, 2009).
  2. ^ См. Фримена, Йозеф Мысливечек, стр. 3 и 100.
  3. ^ Сборник эссе, посвященный представлению «Павия» Мысливечека. Деметрио 1773 г. находится в Mariateresa Dellaborra, ed., "Il ciel non soffre inganni": Attorno al Demetrio di Mysliveček, "Il Boemo" (Лукка: Libreria Musicale Italiana, 2011).
  4. ^ Мысливечек впервые упоминается Леопольдом Моцартом в его Reisenotizen (путевые заметки) с 24 по 29 марта 1770 года, после чего он появляется в 28 сохранившихся письмах, написанных членами семьи Моцарта. Они переведены в Emily Anderson, ed., Письма Моцарта и его семьи, 3-е изд. (Нью-Йорк: В. В. Нортон, 1985). Переводы переписки Моцарта Андерсон были впервые опубликованы в 1938 году. Она признала важность связи Мысливечека с семьей Моцарта из своей работы переводчиком и позаботилась о том, чтобы включить его портрет в иллюстрации, подготовленные для издания. Полная оценка личных и музыкальных связей Мысливечека с семьей Моцарта представлена ​​в Freeman, Йозеф МысливечекС. 225–55.
  5. ^ Новые взгляды на отношения Мысливечека с семьей Моцарта во время их поездок в Италию представлены в книге Джузеппе Рауза «Мысливечек и Моцарт: страна в Италии» в Il ciel non soffre inganni: Attorno al Demetrio di Mysliveček, «Il Boemo», под редакцией Мариатерезы Деллаборра (Лукка: Libreria Musicale Italiana, 2011), 45–82.
  6. ^ Письмо от 11 октября 1777 года, подтверждающее обезображивание лица Мысливечека, переведено в Андерсоне: Письма Моцарта и его семьи, 302-6, и обсуждается в Freeman, Йозеф Мысливечек, 75-79.
  7. ^ Этот инцидент задокументирован в выпусках флорентийской газеты. Gazzetta Universe опубликовано в ходе Армида (см. Freeman, Йозеф МысливечекС. 89–90).
  8. ^ А. Эванс и Р. Дирлинг, Йозеф Мысливечек (1737–1781): тематический каталог его инструментальных и оркестровых произведенийMusikwissenschaftliche Schriften XXXV (Мюнхен и Зальцбург: Katzbichler, 1999) - единственный опубликованный тематический каталог произведений Мысливечека. Фриман, Йозеф Мысливечек, содержит новые списки работ с исправлениями к каталогу Эванса – Дарлинга, в котором много ошибок и упущений.
  9. ^ Эти планы изложены в статья в Пражский монитор от 30 июля 2013 г.[постоянная мертвая ссылка ] и сайт Mimesis Film.

Смотрите также

Рекомендации

внешняя ссылка