Il Bellerofonte - Il Bellerofonte

Il Bellerofonte итальянец 18 века опера в трех действиях Чешский композитор Йозеф Мысливечек. Соответствует серьезному типу (опера сериа ), действие которого обычно происходило в далеком прошлом. В либретто, основанный на греческой легенде о Беллерофонт, был написан Джузеппе Бонекки.^[1] Работа была посвящена Король Фердинанд I Обеих Сицилий и впервые был исполнен в Театр Сан-Карло в Неаполь 20 января 1767 г., в день рождения его отца, Король Карл III Испании.^[2] В актерском составе приняли участие два звездных певца того времени, Катерина Габриэлли и Антон Рааф, в главных ролях. Эта опера была для композитора лишь второй и первой, которая дала ему возможность писать музыку для первоклассных вокалистов. Постановка была очень успешной, и на самом деле она способствовала стремительному росту его репутации оперного композитора. Со времени премьеры Беллерофонте до своей смерти в 1781 году Мысливечеку удалось создать новые опера серии произведено в производство, чем любой другой композитор в Европе. В то же время он поставил в Театре Сан-Карло в Неаполе больше новых опер, чем любой другой композитор.

Состав и история исполнения

Титульный лист либретто к Il Bellerofonte напечатан для его возрождения в Сиене весной 1767 года.

Сюжет, выбранный руководством Театра Сан-Карло, был необычным среди опер Мысливечека. Историческая обстановка, а не мифологическая, была обычна для серьезных опер в Италии 1760-х годов, если только элементы из французской Tragédie Lyrique были включены для создания франко-итальянского слияния. В этом случае включение припевов и программных музыкальных эффектов указывает на умеренное влияние французских оперных традиций, помимо выбора мифологического сюжета.

Как и во многих постановках XVIII века в Театре Сан-Карло, первое исполнение Il Bellerofonte включены отдельные балеты, музыка для которой не была сочинена Мысливечеком и не использовалась в последующих постановках оперы. Премьерная постановка включала балет в конце первого акта, Un bassà turco (Турецкий Паша ), и один в конце Акта II, Pantomimo tra Pulcinella, Arlecchino e Coviello (Пантомима между Пульчинелла, Арлекин и Ковьелло ). Опере также предшествовал праздничный танец, в то время как кантата исполнялась в честь короля Фердинанда I (сочинена также Мысливечеком). Балеты были поставленный их ведущим танцором Дженнаро Магри. Опера была возрождена в Сиене весной 1767 года и Праге на карнавале 1768 года. Обозначение на копии партитуры в Париже указывает на то, что она была возрождена в Сан-Карло в 1769 году, однако никаких либретто, подтверждающих это, не сохранилось.

Il Bellerofonte включает множество арий с тщательно продуманной вокальной виртуозностью, типичной для итальянской публики 1760-х годов. Больше всего восхищались «Splende così talora» из акта I, сцена 2; «Джусти Деи» из I действия, сцена 3; «Ch’io mai capace» из акта II, сцена 5; и "Palesar vorrei col pianto" из второго акта, сцена 11. Эти арии были скопированы в собраниях арий по всей Италии, но они получили еще большее распространение в Богемия в собраниях священных учреждений, которые заменили оригинальные итальянские тексты латинскими. В таком виде арии из Il Bellerofonte продолжал распространяться в Центральной Европе вплоть до XIX века.

Роли

Список актеров Il Bellerofonte из сиенского либретто.

Роль	Тип голоса	Премьера, 20 января 1767 года, Театр Сан-Карло, Неаполь
Беллерофонте, Принц Коринф	сопрано /кастрат	Фердинандо Маццанти
Ариобате, Король Lycia	тенор	Антон Рааф
Аргене, его дочь	сопрано	Катерина Габриэлли
Атаманте, придворный	тенор	Джузеппе Коппола
Диомед, на службе у короля	альт кастрат	Анджело Монанни
Брисеида, его любовница	меццо-сопрано	Франческа Габриэлли
Минерва, богиня мудрости	сопрано / кастрато	Джузеппе Бениньи
Придворные, дворяне, солдаты, гвардейцы, слуги

Синопсис

Серьезные оперы XVIII века в Италии - это, как правило, любовные интриги, которые приводят к счастливым бракам. Обычно необходимо два брака, чтобы довести все любовные интриги до удовлетворительного завершения. Влюбленные часто распределяются по уровням в зависимости от социального статуса. Основной предлог рассказа о Il Bellerofonte - трагедия разлуки влюбленных Беллерофонте и Аргене из-за враждебности отца Аргены, Ариобате. Беллерофонт был сыном короля Коринфа, но его первородство было узурпировано неким Клирко. Без собственного королевства Беллерофонте не считается подходящим кандидатом для брака с королевской принцессой. Беллерофонте доказывает свое достоинство, убивая монстра, поражающего королевство Ариобате, с ежегодным требованием принести в жертву благородную девственницу, но Ариобате соглашается на брак Аргене и Беллерофонте только после неожиданного поворота событий в третьем акте: приходят новости, что узурпатор Клирко был свергнут, и Беллерофонте может вновь претендовать на королевство Коринф. В боковом свете девственница Брисеида, принесенная в жертву чудовищу, спасена от смерти и находит возлюбленного, чтобы выйти замуж во «втором ряду» романтических отношений.

Пьесы вокального набора

Акт I, сцена 1 - Хор, "Rendi alle selve"
Акт I, сцена 2 - Ария Беллерофонте, "Splende così talora"
Акт I, сцена 3 - Ария Аргены, "Giusti Dei, che ben vedete"
Акт I, сцена 4 - Ария Ариобате, "La frode se adempio"
Акт I, сцена 7 - Ария Брисеиды, "Non è la morte"
Акт I, сцена 8 - Ария Диомеда, "Prometti ognor la calma"
Акт I, сцена 9 - Ария Ариобате, "Di che pupille amabili"
Акт I, сцена 11 - Дуэт для Аргены и Беллерофонте, "Vanne pur, ma dimmi pria"

Акт II, сцена 1 - Ария Атаманте, "Già cinto sembrami"
Акт II, сцена 2 - Ария Диомеда, "Come potrai, tiranno"
Акт II, сцена 4 - Ария Беллерофонте, "Parto, ma in quest'istante"
Акт II, сцена 5 - Аккомпанемент речитатива для Аргене "Sarete alfin contenti"
Акт II, сцена 5 - Ария Аргене, "Ch'io mai capace"
Акт II, сцена 10 - Ария Ариобата, "Pria ch'io perda"
Акт II, сцена 11 - Ария Аргены, "Palesar vorrei col pianto"
Акт II, сцена 12 - Ария Брисеиды, "Se ognor fra cento affanni"
Акт II, сцена 13 - Аккомпанемент речитатива для Беллерофонте "Dell'indomita belva" с арией "Di quei sassi"
Акт II, сцена 14 - Аккомпанемент речитатива Минервы «Calma del petto» с каватиной «Riedano gli astri amici»
Акт II, сцена 14 - Хор, "Fra le processlle, e i nembi"

Акт III, сцена 2 - Ария Атаманте, "Nuove procedurelli ancora"
Акт III, сцена 3 - Ария Брисеиды, "Torbido, e nero il da a noi"
Акт III, сцена 5 - Ария Диомедеда, "Qual ristretto in picciol letto"
Акт III, сцена 8 - Трио для Аржена, Беллерофонте и Ариобате, «Барбара stelle неблагодарная».

Запись

Мировая премьера (и пока единственная) запись оперы была сделана в 1987 г. и выпущена в 1991 г. Супрафон этикетка с Глэдис Мэйо (Аргене); Дуглас Альстедт (Ариобате), Рауль Хименес (Атаманте); Селина Линдсли (Беллерофонте), Кристина Лаки (Брисеида); Штефан Маргита (Диомед); Чешский филармонический хор; Пражский камерный оркестр; Золтан Песко (дирижер).^[3]

использованная литература

Заметки

1. Было по крайней мере три более ранние одноименные оперы, написанные Франческо Сакрати (Венеция, 1642), Доменек Терраделлас (Лондон, 1747), и Франческо Араха (Санкт-Петербург, 1750). Последний тоже был на либретто Бонекки.
2. де Филиппис и Арнезе (1961) стр. 37
3. Холден (2001) стр. 628.

Источники

• Акерман, Джеймс А., Введение в Йозефа Мысливечека, Isacco figura del redentore, Издания A – R, 2000 г. ISBN  0-89579-463-2
• де Филиппис, Феличе и Арнезе, Р., Кронаш дель Театро ди Сан Карло (1737–1960) Vol. 1, Edizioni Politica Popolare, 1961.
• Фриман, Дэниел Э., Йозеф Мысливечек, "Il Boemo" (Стерлинг-Хайтс, Мичиган: Harmonie Park Press, 2009), 156–58. ISBN  0-89990-148-4
• Холден, Аманда, Руководство New Penguin Opera Пингвин, 2001. ISBN  0-14-051475-9