Арканджело Корелли - Arcangelo Corelli

Портрет Арканджело Корелли ирландского художника Хью Ховард (1697)
Портрет автора Ян Франс ван Дувен (до 1713 г.)

Арканджело Корелли (/kəˈрɛля/,[1][2] также Великобритания: /kɒˈ-/,[3] нас: /kɔːˈ-,koʊˈ-/,[3][4] Итальянский:[arˈkandʒelo koˈrɛlli]; (17 февраля 1653 - 8 января 1713)[5] был итальянцем скрипач и композитор из Барокко эпоха. Его музыка сыграла ключевую роль в развитии современных жанров соната и концерт, в установлении превосходства скрипки и в качестве первого слияния современного тональность и функциональная гармония.[6]

Детство

Записи о крещении указывают на то, что Корелли родился 17 февраля 1653 г. Романья город Фузиньяно, то в епархия Феррары,[7] Папская область. Его предки жили в Фузиньяно и жили там землевладельцами с 1506 года, когда Корелли переехал в этот район из Рима. Несмотря на то, что они казались преуспевающими, они почти наверняка были не из знати, как впоследствии утверждали несколько вымышленных рассказов о генеалогии композитора.[а] Отец Корелли, от которого он взял имя Арканджело, умер за пять недель до рождения композитора. Следовательно, его воспитывала его мать, Санта (урожденная Руффини, или Раффини), вместе с четырьмя старшими братьями и сестрами.[5]

Обилие анекдотов и легенд, связанных с Корелли, резко контрастирует с нехваткой надежных современных свидетельств, документирующих события его жизни. Этот разрыв особенно заметен в годы его становления, включая музыкальное образование; традиционные рассказы о в высшей степени идеализированном детстве давно опровергнуты.[b][8]

Музыкальное образование

По словам поэта Джованни Марио Крещимбени, который предположительно хорошо знал композитора, Корелли сначала изучал музыку у священника в соседнем городе Faenza, а затем в Луго, до переезда в 1666 г. Болонья. Крупный центр музыкальной культуры того времени, Болонья имела процветающую школу скрипачей, связанную с Эрколе Гайбара и его учениками, Джованни Бенвенути и Леонардо Бругноли. Сообщения более поздних источников связывают музыкальные исследования Корелли с несколькими мастерами-скрипачами, включая Бенвенути, Бругноли, Бартоломео Лауренти и Джованни Баттиста Бассани. Хотя исторически правдоподобные, эти рассказы остаются в значительной степени неподтвержденными, как и утверждение о том, что папское контральто Маттео Симонелли сначала научило его писать в «Палестрина Стиль ».[9][c] Замечание Корелли, сделанное позже покровителю, предполагает, что его музыкальное образование было сосредоточено в основном на игре на скрипке.[5][d]

Хроники Академия Филармоника Болоньи указывают на то, что Корелли был принят в члены к 1670 году, в исключительно молодом возрасте семнадцати лет. Достоверность этой атрибуции оспаривается.[11] Хотя ник Il Bolognese появляется на титульных листах первых трех опубликованных сборников произведений Корелли (Опусы 1–3), продолжительность его пребывания в Болонье остается неясной.[9]

Ранняя карьера

Анекдоты о поездках за пределы Италии во Францию, Германию и Испанию не имеют современных свидетельств. Например, анекдот о том, что континентальная слава Корелли возникла из поездки в Париж в возрасте девятнадцати лет, где его прогнали завистники. Жан-Батист Люлли, похоже, возникла Жан-Жак Руссо.[12] Также утверждалось, что Корелли провел время в Германии на службе у Максимилиан II Эмануэль, курфюрст Баварии (предположительно в 1681 году), а также в доме его друга и коллеги-скрипачей-композитора Криштиану Фаринелли (между 1680 и 1685 годами).[13]

Хотя не совсем ясно, когда Корелли прибыл в Рим, он определенно был активен там к 1675 году, когда «Арканджело Болоньезе» (как его называли) был приглашен играть в качестве одного из скрипачей второго плана в постных ораториях церкви Св. Сан-Джованни-деи-Фьорентини, а также во французских национальных праздниках, проводимых ежегодно 25 августа в Сан-Луиджи-деи-Франчези и во время рукоположения члена сильных мира сего Семья Чиги в Санти Доменико и Систо. В августе 1676 года он уже играл на второй скрипке знаменитого Карло Маннелли в Сан-Луиджи-деи-Франчези. Хотя в Риме не было постоянного оркестра, обеспечивающего стабильную работу инструменталистов, Корелли быстро сделал себе имя, играя в различных ансамблях, спонсируемых богатыми покровителями, такими как Cardinal Бенедетто Памфили, для которого он играл в постных ораториях на Сан-Марчелло с 1676 по 1679 гг.[9][14]

Профессиональный успех

Гравюра бюста Корелли[15] с титульного листа его Двенадцать концертов гросси, Op.6 (паб. 1714)

В 1687 году Корелли руководил фестивальным исполнением музыки для королевы. Кристина из Швеции. Также он был любимцем Кардинала. Пьетро Оттобони, внучатый племянник другого кардинала Пьетро Оттобони, который в 1689 году стал Папа Александр VIII. С 1689 по 1690 год он находился в Модена. Герцог Модены был к нему великодушен. В 1706 году Корелли был избран членом Понтифисской Академии дельи Аркади (Аркадской академии Рима). Он получил аркадское имя Аркомело Эримантео.[16]

В 1708 году он вернулся в Рим, живя во дворце кардинала Оттобони. Его визит в Неаполь по приглашению короля состоялся в том же году. Стиль исполнения, введенный Корелли и сохраненный его учениками, такими как Франческо Близнецы, Пьетро Локателли, Пьетро Каструччи, Франческо Антонио Бонпорти, Джованни Стефано Карбонелли, Франческо Гаспарини и др., имела жизненно важное значение для развития скрипичной игры.[13] Было сказано, что пути всех известных скрипачей-композиторов Италии 18-го века привели к Арканджело Корелли, который был их «знаковой точкой отсчета».[17]

Однако Корелли использовал лишь ограниченную часть возможностей своего инструмента. Это видно из его сочинений. Партии для скрипки очень редко идут выше D на самой высокой струне, иногда доходя до E в четвертой позиции на самой высокой струне. Рассказывали и пересказывали, что Корелли отказался играть отрывок, который продолжался до A in altissimo в увертюре к оратории Генделя. Триумф времени и истины (премьера в Риме, 1708 г.),[13] и очень обиделся, когда композитор (моложе 32 лет) сыграл эту ноту.[нужна цитата ]

Тем не менее его сочинения для инструмента знаменуют собой эпоху в истории камерная музыка. Его влияние не ограничивалось его собственной страной.[13] Иоганн Себастьян Бах изучал произведения Корелли и основал органную фугу (BWV 579) на Опусе 3 Корелли 1689 года. Опус 6 Концерти Гросси взять собственный старый Корелли Опус 6 Концерты в качестве моделей, а не более поздний венецианский концерт с тремя частями Антонио Вивальди одобренный Бах.

Музыкальное общество в Риме также многим обязано Корелли. Он был принят в высших кругах аристократии и долгое время председательствовал на знаменитых понедельниках концертов во дворце кардинала Оттобони.

Смерть

Корелли умер в Риме, имея состояние в 120 000 марок и ценную коллекцию произведений искусства и прекрасных скрипок.[18] единственная роскошь, которой он предавался. Он оставил и своему благодетелю, и другу, которые щедро пожертвовали деньги родственникам Корелли.[13] Корелли похоронен в Пантеон в Риме.[19]

Наследие

Его Concerti Grossi часто были популярны в западной культуре. Например, часть Рождественский концерт, Соч. 6 № 8, есть в саундтреке к фильму Мастер и командующий: Дальняя сторона мира, и Корелли соч. 6 № 2 также послужила темой для Сэр Майкл Типпетт с Концертная фантазия на тему Корелли.[20]

Работает

Смотрите также: Двенадцать общих концертов, соч. 6 (Корелли)

Корелли составил 48 трио-сонаты, 12 сонат для скрипки и континуо,[21] и 12 концертов.

Шесть наборов из двенадцати композиций, опубликовано между 1888 и 1891 гг. Chrysander, достоверно приписываются Корелли вместе с несколькими другими работами.

  • Опус 1: 12 соната да кьеза (трио-сонаты для 2-х скрипок и континуо ) (Рим 1681 г.)
  • Опус 2: 12 sonate da camera (трио-сонаты для 2-х скрипок и континуо) (Рим, 1685)
  • Опус 3: 12 соната да кьеза (трио-сонаты для 2-х скрипок и континуо) (Рим, 1689)
  • Опус 4: 12 sonate da camera (трио-сонаты для 2-х скрипок и континуо) (Рим, 1694)
  • Опус 5: 12 Суонати скрипка е виолончель о Чимбало (6 соната да кьеза и 6 sonate da camera для скрипки и континуо) (Рим 1700 г.) Последняя соната представляет собой набор вариации на La Folia.
  • Опус 6: 12 общих концертов (8 концертов до кьезы и 4 концерта с камерой для концертино 2 скрипки и виолончель, нить Рипиено, и континуо) (написана в 1680-х гг., опубл. Амстердам 1714)
  • op. пост .: Симфония ре минор, WoO 1
  • op. пост .: Sonata a Quattro, WoO 2 (Роджерс, Амстердам, 1699)[22]
  • op. пост .: Sonata a Quattro, WoO 3 (Роджерс, Амстердам, 1699 - неполный / сомнительный)
  • op. пост .: Соната а кватро для трубы, 2 скрипки и B.C, WoO 4
  • op. пост .: 6 Соната тре, WoO 5–10 (Амстердам, 1714 г.)

Избранные записи

Полное собрание сочинений
Полное издание. Блестящая классика 94112, 2010
Концерти Гросси
12 Concerti Grossi Opus 6. Академия Святого Мартина в полях, Невилл Марринер. Декка, 1995 г.
12 Concerti Grossi Opus 6. Английский концерт, Тревор Пиннок, Саймон Стендедж, Микаэла Комберти, Яап тер Линден. Архив, 1999
Concerti Grossi Opus 6. Ансамбль Avison. Linn Records, 2012
Полное собрание концертов Гросси. Gli Incogniti, Амандин Бейер. Zig Zag Territoires, 2013 год
Другие работы
Сонаты для скрипки Opus 5. Эндрю Манце (скрипка), Ричард Эгарр (клавесин). Harmonia Mundi, 2002[23]
Сонаты для скрипки Opus 5. Ансамбль Эйвисона. Linn Records, 2013 год
Камерные сонаты Opus 2 и 4. Ансамбль Avison. Linn Records, 2013 год
Церковные сонаты Opus 1 и 3. Ансамбль Эйвисон. Linn Records, 2014 г.
Сонаты "Ассизи". Ансамбль Аврора, Энрико Гатти. Glossa Music, 2014

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Некоторые родословные даже пытались проследить происхождение предков Корелли до Ноя. Современные документы в Пьянкастелли сбор в Форли предоставить ценную справочную информацию о генеалогии и характере семьи Корелли. Карты показывают, что кореллицы владели значительным количеством сельскохозяйственных земель вокруг Фузиньяно. Несмотря на свое религиозное благочестие, кореллицы, похоже, были втянуты в конфликт с семьей Кальканнини, признанной феодальный правители Фузиньяно; В 1632 году папский палач обезглавил и четвертовал некоего Родольфо Корелли после неудавшегося восстания, в ходе которого был снесен дом его семьи.[5]
  2. ^ Самый известный из них - «История Фузиньяно» аббата Чезаре Феличе Лауренти в конце восемнадцатого века, в которой Корелли родился в семье знатного происхождения. Говорят, что в детстве он был настолько очарован игрой местного священника на скрипке, что стал просить уроки, которые давал другой священник из соседнего города Сан-Савино, куда мальчик ходил каждый день, приходил дождь или сиять. Как гласит история, он укрывался от солнца вдоль дороги, но его великолепная игра на скрипке не оставила равнодушными местных жителей. Быстро превзойдя своего учителя, Корелли, как говорят, бросил вызов воле своего отца (который в этом рассказе все еще жив), чтобы учиться в Faenza, где юный гений случайно обнаруживает Кардинал Оттобони, который рекомендует его папе, который, в свою очередь, немедленно вызывает его в Рим. Подобные фиктивные рассказы были всесторонне разоблачены в новаторских биографиях Карло Пьянкастелли (1914) и Марк Пинчерле (1933).
  3. ^ Правдоподобное представление о том, что Корелли учил Бенвенути, было поддержано Падре Мартини в 1748 г. в качестве официального летописца Академия Филармоника Болоньи. Мартини также утверждает, что Корелли тайно изучил отличительный стиль исполнения Бругноли. Традиция, которой Лауренти учил Корелли, была передана английским историком музыки восемнадцатого века, Чарльз Берни. Утверждение, что Корелли обучал Бассани, содержится в стихотворении, опубликованном в 1693 году, посвященном Генри Перселл а затем подобрали Берни и его соперник, Сэр Джон Хокинс. Ранее считавшееся хронологически неправдоподобным, знание о том, что Бассани действовал в Ферраре с 1667 года, привело к переоценке этой возможности (хотя история любовной связи между Корелли и дочерью Бассани почти наверняка является выдумкой). Предполагаемая связь с Маттео Симонелли в Риме проистекает из писаний кастрата. Андреа Адами да Больсена.[5][9] Мнения относительно исторической достоверности таких утверждений различаются.[10]
  4. ^ Отвечая в 1679 году на просьбу графа Фабрицио Ладерки из Фаэнцы о том, чтобы Корелли сочинил сонату для скрипки и лютни, композитор признает, что до сих пор его Sinfonie были написаны только для того, чтобы возвышать скрипку.

Рекомендации

  1. ^ «Корелли, Арканджело». Лексико Британский словарь. Oxford University Press. Получено 3 августа 2019.
  2. ^ "Корелли". Словарь Merriam-Webster. Получено 3 августа 2019.
  3. ^ а б "Корелли". Словарь английского языка Коллинза. ХарперКоллинз. Получено 3 августа 2019.
  4. ^ "Корелли". Словарь английского языка American Heritage Dictionary (5-е изд.). Бостон: Houghton Mifflin Harcourt. Получено 3 августа 2019.
  5. ^ а б c d е Бускароли, Пьеро (1983). «Корелли, Арканджело». Dizionario Biografico degli Italiani - Том 29. Treccani.
  6. ^ Тарускин, Ричард. Оксфордская история западной музыки, т. 2, глава 5 Oxford: Oxford University Press, 2009.
  7. ^ Allsop, стр. 14
  8. ^ Allsop, стр. 3–14.
  9. ^ а б c d Талбот, Майкл. «Корелли, Арканджело». Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Получено 31 января 2013. (требуется подписка)
  10. ^ Барнетт, Грегори (2000). "[Рассмотрение]". Журнал музыки семнадцатого века. 6 (2). ISSN  1089-747X. Получено 2 февраля 2013.
  11. ^ Allsop, стр. 25
  12. ^ Allsop, стр. 5
  13. ^ а б c d е Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Корелли, Арканджело ". Британская энциклопедия. 7 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 143.
  14. ^ Allsop, стр. 27–29
  15. ^ «Арканджело Корелли (1653–1713) - Найди могилу ...» www.findagrave.com. Получено 25 марта 2018.
  16. ^ Аркомело можно перевести как «Принц мелодии» или «Принц сладости» (греч. Ἀρχός и μέλος). Cfr. Ф. Борер, Сладкая сила струн, с. 226
  17. ^ Туссен Ловико в программе отмечает Итальянские скрипичные концерты (Veritas, 2003)
  18. ^ Художественная галерея Стерлинга Смита: Портрет Корелли В архиве 10 февраля 2013 г. Wayback Machine
  19. ^ Талбот, Майкл (2001). Корелли, Арканджело. 1. Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.06478.
  20. ^ «Концертная фантазия на тему Корелли». английский.
  21. ^ Д.Д. Бойден: "Сольные скрипичные сонаты Корелли" Grac'd by Dubourg », Festskrift Йенс Петер Ларсен, изд. Н. Шиёрринг, Х. Глан и К.Э. Хаттинг (Копенгаген, 1972 г.)
  22. ^ Allsop, стр. 9
  23. ^ Кемп, Линдси (апрель 2003 г.). "Сонаты для скрипки Корелли". www.gramophone.co.uk. Граммофон. Получено 6 апреля 2018.

Библиография

  • Пьянкастелли, Карло (на итальянском языке) Фузиньяно и арканджело Корелли: nel secondo centenario dalla morte 1913, Болонья, Stabilimento poligrafico emiliano, 1914 [Перепечатано 2011, Nabu Press ISBN  9781246456721]
  • Пинчерле, Марк, Корелли и сын Temps Париж, Феликс Алкан, 1933. [Перевод Russell, Hubert E.M. (1956). Корелли: его жизнь, его работа. Нью-Йорк. Перепечатано в 1968 г., Библиотека Нортона, и 1979 г., Издательство Да Капо.]
  • Олсоп, Питер. Арканджело Корелли: Новый Орфей нашего времени. Издательство Оксфордского университета, 1999. ISBN  978-0-19-816562-0.
  • Филипп Борер, Сладкая сила струн: размышления о музыкальной идее dolce, в Изучение виртуозов, изд. автор: Ch. Hoppe, Hildesheim, Olms, 2018, стр. 211–240.

внешняя ссылка

Бесплатные ноты