Соната да камера - Sonata da camera

Соната да камера представляет собой жанр музыкальной композиции 17-го века для одного или нескольких мелодических инструментов и бассо континуо. Обычно он состоит из нескольких небольших пьес в одном и том же стиле или тональности, которые подходят для танцев.[1] Значительное количество таких произведений было написано композиторами Германии в середине - конце 17 века, в том числе Генрих Бибер, Дитрих Беккер, и Йоханнес Шенк. Но срок соната да камера вошел в употребление в Италия в конце 17 века, когда произведения таких композиторов, как Арканджело Корелли способствовали популярности как соната да камера и соната да кьеза.

Период, термин соната да камера первоначально использовался в буквальном значении «камерная музыка», но позже стал использоваться образно, чтобы противопоставить этот жанр композиции соната да кьеза, что буквально означало «церковная музыка», но обычно представляло собой набор из четырех частей с темпами, соответствующими образцу ларго – аллегро – ларго – аллегро.

В Оксфордской истории западной музыки Ричард Тарускин описывает соната да камера как "... по сути танцевальная сюита, который Корелли адаптировал к преобладающему четырехчастному формату ( прелюдия и три танца или соединительные движения). "Движениям были даны указания темпа или названия, указывающие на стиль танца, например, Corrente, Сарабанда, или же гига.[2] Тем не менее, существует большое разнообразие форм музыки, которые назывались соната да камера, в том числе такие произведения, как Легренци Соч. 4 из 1656 г., которые представляют собой отдельные движения в двоичная форма, и Бонончини Соч. 3 1669 года, которые также представляют собой отдельные движения, а не танцевальную сюиту. После 1700 года композиторы стремились объединить соната да камера с соната да кьеза, а произведения, состоящие из танцевальных движений, стали называть множеством других названий, таких как партита, сюита, ​​ордре, увертюра или воздух.[3]

Соната да камера часто сочинялись для двух скрипок и бассо континуо. Эта комбинация из трех частей была также известна как трио-соната, но такие произведения часто исполнялись с виолончелистом или другим инструментом, удваивающим бас. Недавние исследования показали, что инструменты, используемые для игры на бассо континуо в среде Корелли, были весьма разнообразны, в том числе Теорбо, гитара, и орган. Неясности на титульных листах работ Корелли привели многих к выводу, что континуо могло быть либо клавесином, либо виолончелью, а не обоими, как предполагалось ранее.[4]

Рекомендации

  1. ^ Grove Music Online: Sonata da camera, https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.26196
  2. ^ Как в «Сонате да камера» Коррелли ля ля, соч. 4, №7, мвц. II, III и IV
  3. ^ Grove Music Online: Sonata da camera, https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.26196
  4. ^ Уоткин, Дэвид (1996). "Сонаты Корелли Op.5: 'Violino e violone o cimbalo'?". Старинная музыка. Издательство Оксфордского университета. 24 (4): 645–646, 649–650, 653–654, 657–663. Дои:10.1093 / em / 24.4.645. JSTOR  3128061.