Георг Бём - Georg Böhm

Для немецкого игрока в настольный теннис см. Георг Бём (настольный теннис).

Георг Бём (2 сентября 1661-18 мая 1733) был немецким барокко. органист и композитор. Он известен своим развитием хоральная партия и за его влияние на молодых И. С. Бах.

Жизнь

Барочный орган в Johanniskirche, Люнебург где Бём был главным органистом

Бём родился в 1661 году в Hohenkirchen. Первые уроки музыки он получил от своего отца, школьного учителя и органиста, который умер в 1675 году. Иоганн Генрих Хильдебранд, Кантор в Ордруфе, ученик Генрих Бах и Иоганн Кристиан Бах. После смерти отца Бём учился в Lateinschule в Гольдбах, а затем в гимназии на ул. Гота, который окончил в 1684 году. В обоих городах Канторов преподавали одни и те же члены Семья Баха кто, возможно, повлиял на Бема. 28 августа 1684 г. Бём вошел в Йенский университет. Мало что известно об университетских годах Бема и его жизни после его окончания. Он появляется снова только в 1693 г. Гамбург. Мы ничего не знаем о том, как здесь жил Бём, но, по-видимому, на него повлияла музыкальная жизнь города и его окрестностей. В Гамбурге регулярно исполнялись французские и итальянские оперы, а в области духовной музыки - Иоганн Адам Райнкен церкви Святой Екатерины (Katharinenkirche) был одним из ведущих органистов и клавишников своего времени. Бём, возможно, тоже слышал Винсент Любек в соседнем Stade или, возможно, даже Дитрих Букстехуде в Любек, что тоже было близко.[1]

В 1698 году Бему удалось Кристиан Флор как органист главной церкви Люнебург, церковь Святого Иоанна (г.Johanniskirche ). Вскоре после смерти Флора в 1697 году Бём подал заявку на прослушивание на этот пост, отметив, что в то время у него не было постоянной работы. Он был незамедлительно принят городским советом, поселился в Люнебурге и занимал эту должность до своей смерти. Он женился и имел пятерых сыновей.[1] С 1700 по 1702 год он, должно быть, встречался и, возможно, обучал молодых Иоганн Себастьян Бах, который прибыл в Люнебург в 1700 году и учился в Michaelisschule, школе, связанной с Церковь Святого Михаила (Михаэлискирхе).[2] Практически не существует прямых доказательств того, что Бах учился у Бема, и действительно, обучение у органиста Johanniskirche было бы трудным для ученика Michaelisschule, поскольку эти два хора не были в хороших отношениях. И все же это ученичество весьма вероятно. Карл Филип Эммануэль Бах, пишу на Иоганн Николаус Форкель в 1775 году утверждал, что его отец любил и изучал музыку Бёма, и исправление в его заметке показывает, что его первой мыслью было сказать, что Бём был учителем Иоганна Себастьяна.[2] 31 августа 2006 г. было объявлено об открытии первых известных автографов Баха, один из которых (копия Reincken Знаменитая хоральная фантазия на тему "Вассерфлюссенский Вавилон ") подписано" Il Fine â Dom. Георг: Böhme descriptum ao. 1700 Lunaburgi ". Бит" Dom. "Может означать либо" domus "(дом), либо" Dominus "(хозяин), но в любом случае это доказывает, что Бах знал Бема лично.[3] Эта связь, должно быть, превратилась в тесную дружбу, которая длилась много лет, поскольку в 1727 году Бах назвал не кого иным, как Бема своим северным агентом по продаже клавишные партиты № 2 и 3.[2]

Бём умер 18 мая 1733 года в преклонном возрасте 71 года. Его сын Якоб Кристиан, который унаследовал бы этот пост, умер молодым. В итоге позиция перешла к Людвиг Эрнст Хартманн, Зять Бема.[1]

Работает

Рукопись с автографом органной хоральной партиты Бема Treüer Gott, ich muß dir klagen
Смотрите также: Список произведений Георга Бема

Бём в основном известен своими композициями для орган и клавесин (в первую очередь прелюдии, фуги, и партиты ). Многие из его работ были разработаны с учетом гибкости инструмента: определенное произведение можно было сыграть на органе, клавесине или клавикорд, в зависимости от ситуации, в которой оказался исполнитель. Музыка Бема примечательна использованием стилус фантастикус, стиль игры, основанный на импровизации.

Самый важный вклад Бема в клавишную музыку Северной Германии - хоральная партия, масштабное произведение, состоящее из нескольких вариаций на определенную мелодию хора. Он фактически изобрел жанр, написав несколько партит разной длины и на разные мелодии. Более поздние композиторы также занялись этим жанром, в первую очередь Иоганн Себастьян Бах. Хоральные партиты Бёма представляют собой сложную фигуру из нескольких голосов поверх гармонической структуры хорала. Его партиты обычно имеют деревенский характер и могут успешно исполняться как на органе, так и на клавесине.

Записи

Заметки

  1. ^ а б c Маклин, Гроув.
  2. ^ а б c Вольф, Роща.
  3. ^ Уильямс 2007, 375.

использованная литература

  • Маклин, Хью Дж. "Бём, Георг", Grove Music Online, изд. L. Macy (по состоянию на 23 марта 2006 г.), grovemusic.com (доступ по подписке).
  • Уильямс, Питер Ф. 2007. J.S. Бах: Жизнь в музыке. Издательство Кембриджского университета. 9780521870740

дальнейшее чтение

  • Вальдшмидт, Карл Л. Георг Бём: его жизнь и творчество, дисс., Северо-Западный U., 1963.
  • Кумрин, Кэрол Энн. Клавиатура и вокальные установки Георга Бёма: анализ стиля, продиктованного текстом, дисс., Syracuse U., 1972.
  • Веркаде, Гэри Г. Георг Бём: Vater unser in Himmelreich á claviers et pedal: концепция порядка, дисс., Университет Айовы, 1987. (Другое название: Концепция порядка в клавишных произведениях Георга Бема.)
  • Мюллер-Бушер, Хеннинг. Георг Бёмс Choralbearbeitungen für Tasteninstrumente. Лаабер, 1979. ISBN  3-921518-07-5. (на немецком)
Подробно обсуждает большинство хоральных постановок Бема, включая основные темы в каждой. Есть также множество связанных с этим дискуссий, в том числе аспектов жизни Бема.

Для более полного списка см. Библиографию в McLean.

внешние ссылки