Менуэт - Minuet

Для использования в других целях см. Менуэт (значения).

Менуэт в Классический период

А менуэт (/ˌмɪНью-Джерситыˈɛт/; также пишется менуэт) это социальный танец французского происхождения для двух человек, обычно в 3
4 время. Слово было адаптировано из Итальянский Менуэт и Французский менуэт, возможно, из французского меню означает «стройный, маленький», относящийся к очень маленьким шагам, или из популярных групповых танцев начала 17 века, названных Branle à Mener или же Amener.

Этот термин также описывает музыкальную форму, которая сопровождает танец, который впоследствии развился более полно, часто с более длительным музыкальная форма называется менуэт и трио, и часто использовался как движение в раннем классическом симфония.

Танец

Основная статья: Шаг менуэта

Название может относиться к коротким шагам, Pas меню, взятый в танце (Чисхолм 1911 ), или же быть производным от Branle à Mener или же Amener, популярные групповые танцы во Франции начала 17 века (Маленький 2001 ). Традиционно считается, что менуэт произошел от Bransle de Poitou, хотя нет никаких доказательств, подтверждающих четкую связь между этими двумя танцами. Самый ранний трактат, в котором упоминается возможная связь имени с выражением Pas меню Готфрид Таубер Rechtschaffener Tantzmeister, опубликованный в Лейпциге в 1717 году, но этот источник не описывает ступени как особо маленькие или изящные (Рассел 2006, 140–41). В те времена, когда это было наиболее модно, оно было сдержанным, торжественным и изящным (Чисхолм 1911 ).

Музыка

Ритм и форма

Менуэт ритм (Блаттер 2007, 28)

Название этому танцу дано также музыкальной композиции, написанной в то же время и ритм, хотя, когда танец не сопровождался настоящим танцем, темп был быстрее (Чисхолм 1911 ). Стилистически изысканные менуэты, помимо социального танцевального контекста, были представлены - опера сначала - по Жан-Батист Люлли, включивший в свои театральные произведения не менее 92 из них (Маленький 2001 ), а в конце 17 века менуэт был принят в сюита, например, некоторые из люксов Иоганн Себастьян Бах и Джордж Фридерик Гендель. У итальянских и некоторых французских композиторов менуэт часто был значительно быстрее и живее и иногда писался на 3
8 или же 6
8 время.[нужна цитата ] Поскольку темп менуэта был нестандартным, направление темпа темп ди менуэто был неоднозначным, если не квалифицировался другим направлением, как это иногда было (Рассел 2001 ).

Первоначально, до того, как его приняли в контекстах, отличных от социального танца, менуэт обычно был в двоичная форма, с двумя повторяющимися секциями обычно из восьми бары каждый. Но второй раздел со временем расширился, в результате троичная форма. Второй (или средний) менуэт придает форму контраста с помощью другой тональности и оркестровки. В более крупном масштабе два таких менуэта могут быть дополнительно объединены, так что за первым менуэтом следует второй, а затем - повторение первого. Вся форма в любом случае могла повторяться, пока длился танец.

Менуэт и трио

Примерно во времена Люлли стало обычной практикой оценивать эту среднюю часть за трио (например, два гобоев и фагот, как это часто бывает в Lully). В результате этот средний раздел стал называться менуэтом. трио, даже если от такой оркестровки не осталось и следа.[нужна цитата ] Общая структура называется округленной двоичной или форма менуэта (Розен 1988, 29):

АBА или А '
I (→ V)V (или другой тесно связанный )я

После этих разработок Люлли композиторы иногда вставляли модифицированное повторение первой части (A) или части, которая контрастировала как с частью A, так и с тем, что было таким образом преобразовано в третью или C-часть, получая форму A – A′ – B– A или A – B – C – A соответственно; пример последнего - третья часть серенады № 13 Моцарта соль мажор, К. 525, широко известный под названием Eine kleine Nachtmusik.

Более живая форма менуэта одновременно превратилась в скерцо (который обычно также сочетался с трио). Этот термин возник примерно с Бетховен и далее, но саму форму можно проследить до Гайдн.

В менуэт и трио в конечном итоге стала стандартной третьей частью в четырехчастной классический симфония, Иоганн Стамиц будучи первым, кто использовал это регулярно (Лэнгфорд 2019,[страница нужна ]).

Пример истинной формы менуэта можно найти в Дон Жуан (Чисхолм 1911 ).

Известный пример более поздней инструментальной работы в форме менуэта: Игнаций Ян Падеревский с Менуэт в G.

Смотрите также

  • Скерцо, музыкальная форма, производная от менуэта

Рекомендации

  • Блаттер, Альфред. 2007 г. Пересмотр теории музыки: руководство к практике. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-97440-2.
  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Менуэт ". Британская энциклопедия. 18 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 564.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Лэнгфорд, Джеффри. 2019. История симфонии: большой жанр. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-131-12522-2.
  • Маленькая, Мередит Эллис. 2001. «Менуэт». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Розен, Чарльз. 1988 г. Сонатные формы, исправленное издание. Нью-Йорк: У. В. Нортон. ISBN  0-393-30219-9.
  • Рассел, Тилден А. 2001. «Tempo di minuetto». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Рассел, Тилден. 2006. «Менуэт по Тауберту». Танцевальные исследования: журнал Общества танцевальных исследований 24, вып. 2 (Зима): 138–62.
  • Саттон, Джулия. 1985. "Менуэт: Элегантный Феникс". Хроника танцев, нет. 8: 119–52.

дальнейшее чтение

  • Кэплин, Уильям Эрл. 1998 г. Классическая форма: теория формальных функций инструментальной музыки Гайдна, Моцарта и Бетховена. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-510480-3 (ткань); ISBN  0-19-514399-X (PBK). (стр. 220 и далее).
  • Элсон, Луи Чарльз. 1908 г. Теория музыки в приложении к обучению и практике голоса и инструментов, 21 издание. Бостон: Музыкальная консерватория Новой Англии. (стр. 157ff).

внешняя ссылка