Барочная труба - Baroque trumpet

Репродукция трубы в стиле барокко

В барочная труба это музыкальный инструмент в латунь семья.[1] Изобретенный в середине 20 века, он основан на натуральная труба XVI-XVIII веков, но призванный позволить современным исполнителям имитировать более ранний инструмент при исполнении музыки того времени. Часто синоним слова 'натуральная труба ', термин «барочная труба» часто используется, чтобы отличить инструмент, в котором есть вентиляционные отверстия и другие современные компромиссы, от оригинальной или точной копии естественной трубы, в которой их нет.[2]

История

Видеть натуральная труба.

Современные репродукции

Термин «труба в стиле барокко» стал обозначать версию оригинальной естественной трубы с изменениями, которые подходят для современных музыкантов, которые склонны играть как на современной трубе, так и на этом гибриде. Гибридный инструмент чаще всего используется ансамбли инструментов периода при выборе исторически обоснованная производительность упражняться. Оригиналы используются редко, потому что они слишком дороги.

Некоторые современные исполнители используют натуральные трубы в неизменном дизайне со времен Эпоха барокко. Однако большинство сейчас выбирают трубы в стиле барокко с вентиляционными отверстиями, которые не использовались в стиле барокко.[3] Использование естественных труб по сравнению с трубами в стиле барокко является спорным. В целом, однако, большинство профессиональных трубачей рассматривают современную трубу в стиле барокко с хотя бы одним вентиляционным отверстием как необходимый компромисс для обеспечения приемлемой интонации и безопасности. атака для исполнителей на современных трубах, обеспечивая при этом приближение к исходному звучанию.

Тюнинг

Самая важная причина использования трубы в стиле барокко - позволить альтернативные строчки для проблемных нот. Гармонический ряд в основном «настроен», но есть несколько нот, которые «не в центре». Для прирожденных трубачей - нормально гармонировать с губами (см. натуральная труба ), но музыканты, переходящие от современной трубы, не привыкли до такой степени играть на губах, что заставляет их использовать трубу в стиле барокко.

Темпераменты периода сосредоточены на просто интонация и имел в виду один темперамент. Гармонический ряд трубы требует меньшего количества губ для этого периода темперамента, чем при игре в равный темперамент что современные игроки привыкли.

Расстроенный f2 и2 обычно кратко озвучиваются мимоходом. Композиторы эпохи барокко, такие как Бах и Гендель были осторожны, чтобы не просить своих трубачей "останавливаться" на f2 и2 на любой срок. Другие расстроенные ноты (B♭ в обеих октавах) используются еще реже, в то время как 11-я гармоника ближе к F # и обычно играется как таковая. В контексте имел в виду один темперамент, 11-я гармоника почти настроена.

Неточные гармоники

С удвоенной длиной трубки современной трубы, естественная труба имеет гармоники гораздо ближе друг к другу, а это означает, что риск исполнителя попасть не на ту гармонику выше. Но также практически невозможно попасть в гармонику, которая конфликтует с гармонией, и эффект является прямой параллелью выразительного орнамент.

Привязка нот к мелодии увеличивает шанс пропущенной ноты, но улучшенная акустика трубы, сконструированной без вентиляционных отверстий, несколько компенсирует разницу.

Распространено мнение, что в эпоху звукозаписи дирижеры обычно предпочитают трубачей, чтобы они имели точность высоты тона и настройки, а не аутентичный звук, в результате чего игроки используют трубу в стиле барокко, компромисс между естественной трубой и современной трубой.

Строительство

Некоторые трубы в стиле барокко были изготовлены с использованием современных методов производства, а не техники ручной ковки, которую использовали такие мастера, как Шнитцер, Хаас, Хайнлайн, Эхе и другие. Например, есть свидетельства того, что аномалии ствола музейных оригиналов могут благоприятствовать определенным записям, что позволяет с большей легкостью «губить» расстроенные записи. Эта характеристика отсутствует у заводских инструментов с их геометрически совершенным диаметром ствола.

Аномалии ствола включают (но не ограничиваются ими) плохо спаянные шовные трубы и телескопические соединения. Каждый из пяти шарниров - крюк или укус до 1-го ярда; 1-й ярд до дистальной дуги; дистальный нос до 2-го ярда; 2-й ярд до проксимального носа; и проксимальная дуга к секции раструба - представляет собой «точку дросселирования», при этом трубопровод, расположенный выше по потоку, сжимается для телескопирования в расширенную нижнюю по потоку манжету. Произведенные таким образом легкие акустические возмущения предполагают дальнейшее ослабление жесткости гармонической серии, и, следовательно, игроку доступна большая гибкость. Следует отметить, что эти соединения устанавливаются на трение без использования припоя.[4]

«С акустической точки зрения, введение узловых вентиляционных отверстий, которые необходимо располагать относительно общей длины трубки, требует настроечных слайдов (обычно изготавливаемых из труб, вытянутых машинным способом), отдельных задних дуг,« ярдов »и мундштуков для разных ключей. ; имеется в виду более толстые стенки, изгибы и отклонения в отверстии и конусности в неправильных местах; необходимость компенсации конической свинцовой трубой, которая изменяет акустику колокола, и так далее ».[5]

Звук

Натуральная труба заметно отличается от трубы в стиле барокко с вентиляционными отверстиями, даже если они закрыты, а когда вентиляционное отверстие открыто, оно заметно слабее и менее резонансное. Современные исполнители, которые предпочитают играть на вентилируемых инструментах, избегают трудностей с четкой слышимостью вентилируемых нот, поскольку в партитурах в стиле барокко обычно используются только определенные расстроенные ноты.[требуется разъяснение ]

«[Использование] отрицает возможность воспроизведения многих артикуляций, указанных композиторами, или использование деревянного транспонирующего немого звука».[5]

Поза

На фотографиях прирожденных трубачей инструмент благородно направлен вверх, держа его в одной руке. Для работы труб в стиле барокко обычно нужны две руки, а инструмент направлен вниз. Передышка игрока менее открыта.[нужна цитата ]

Как это устроено

При открытии вентиляционное отверстие создает узел, или положение вдоль колеблющегося столба воздуха, где колебания давления минимальны. Это создает транспозиция - в случае единственного вентиляционного отверстия для большого пальца весь гармонический ряд трубы смещается на четверть вверх.

Инструменты

Одно отверстие

Игроки в континентальной Европе чаще всего используют современные реплики, построенные с одним отверстием, например, "Modell Tarr" производства Ewald Meinl Musikinstrumentenbau GmbH из Германии,[6] отверстие которого обычно прикрывается большим пальцем правой руки. Большую часть времени отверстие остается закрытым, позволяя инструменту звучать в исходной тональности, независимо от того, является ли B♭, C, D, E♭, или F. Для воспроизведения расстроенных 11-й и 13-й гармоник (обозначены f2, а2), например, игрок открывает вентиляционное отверстие для большого пальца и играет2 и2 как 8-я и 10-я гармоники новой серии.

Три или четыре форточки

Британские игроки, как правило, предпочитают трубы в стиле барокко с тремя или четырьмя отверстиями, что позволяет игроку делать полушаговые транспозиции и дуть относительно легко на высокой C.[7]

Примером трубы в стиле барокко с несколькими отверстиями является спиральная Jägertrompete сделано Гельмутом Финке,[8] используется Concentus musicus вена на многих их ранних записях. Однако эта модель потеряла популярность в группах инструментов определенного периода и в настоящее время используется редко.

Труба в стиле барокко, модель Иоганн Леонард Эхе III, Нюрнберг, 1700 г.

Мундштуки

Мундштук играет роль в воссоздании «аутентичного» исполнения. Многие трубачи продолжают использовать версию своего современного мундштука на трубе в стиле барокко с увеличенным рулоном. Это досадно, поскольку искусство игры в высшей кларино (чистый) регистр в значительной степени зависел от типичного мундштука с мелкой чашкой того периода. При использовании мундштука с неглубокой чашечкой звук в верхнем регистре становится не только более легким, но и менее мощным. Последний лучше сочетается, менее утомляет музыканта и гораздо более уместен при исполнении с другими инструментами стиля барокко.[нужна цитата ]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Смитерс, Дон Л. 1988 Музыка и история барочной трубы до 1721 года. 2-е издание. Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского Университета.
  2. ^ Барклай, Роберт. 1998. Новый вид инструмента: вентилируемая труба в контексте. Исторический латунный журнал, т. 10: стр. 1-13.
  3. ^ Барклай, Роберт. 1992 г. Искусство трубы-мастера. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  4. ^ Барклай, Роберт, Искусство производителя труб, Clarindon Press, 1996
  5. ^ а б Holier Than Thou, Майк Дипроуз, Early Music Review 138, октябрь 2010 г.
  6. ^ http://www.ewaldmeinl.de/
  7. ^ Стил-Перкинс, Криспиан. 2001 г. Труба. Лондон: Кан и Аверилл.
  8. ^ http://www.finkehorns.de/

внешняя ссылка