Komm, du süße Todesstunde, BWV 161 - Komm, du süße Todesstunde, BWV 161

Komm, du süße Todesstunde
BWV 161
Церковная кантата к Иоганн Себастьян Бах
BWV161-P124-staatsbibliothek-berlin.jpeg
Рукопись BWV 161 с подзаголовком и динамическими пометками, добавленными Бахом
Повод
Текст кантаты
Саломон Франк
Хорал
"Герцлих tut mich verlangen"
к Кристоф Нолл
Выполнила27 сентября 1716 г. (1716-09-27): Веймар
Движения6
Вокал
Инструментальная
  • 2 рекордера
  • 2 скрипки
  • альт
  • континуо

Иоганн Себастьян Бах составили церковная кантата Komm, du süße Todesstunde (Приди, сладкий час смерти),[1] BWV 161, в Веймар на 16-е воскресенье после Троица, вероятно, впервые исполнен 27 сентября 1716 года.

Бах начал регулярно сочинять кантату двумя годами ранее, когда его повысили до концертмейстера при дворе Веймара, и он писал одну кантату в месяц для исполнения в Schlosskirche, придворная часовня в герцогстве Schloss. Текст Komm, du süße Todesstunde, и большинство других кантат, написанных в Веймаре, были созданы придворным поэтом Саломон Франк. Он основал это на предписанном евангельском чтении о молодой человек из Наина. Его текст отражает тоску по смерти, рассматриваемую как переход к жизни, соединенной с Иисусом. Текст включает в качестве закрытия хорал четвертый строфа из гимн "Герцлих tut mich verlangen" к Кристоф Нолл.

Кантата в шести движения открывается последовательностью чередования арии и речитативы ведущий к хору и заключительному хоралу. Мелодия хора, известная как "O Haupt voll Blut und Wunden", появляется в первой части, исполняемой органом, и музыкальной мотивы арий являются производными от него, обеспечивая общее формальное единство композиции. Бах озвучил произведение для двух вокальных партий (альт и тенор ), а четырехчастный хор, а Камерный ансамбль барокко магнитофонов, струнных и континуо. В альт-речитативе (четвертая часть), сопровождаемом всеми инструментами, Бах создает образы сна, пробуждения и похоронных колоколов, причем последние - в магнитофонах и пиццикато струн. Бах расширил заключительные такты речитатива ("so schlage doch") до арии для тенора (Ах, schlage doch лысый, selge Stunde) в кантате Christus, der ist mein Leben, BWV 95, которую он сочинил в 1723 г. Лейпциг.

В то время как либретто был опубликован в сборнике в 1715 году, Бах, вероятно, не исполнял его до 27 сентября 1716 года из-за периода шестимесячного публичного траура в Герцогство Веймар с августа 1715 г. Бах возродил кантату, когда Thomaskantor в Лейпциге, но не для его циклы кантат, в который вошли три новых произведения к 16-му воскресенье после Троицы. Он выполнил Komm, du süße Todesstunde с небольшими изменениями между 1737 и 1746 годами. Он также приписал это случаю Очищение, застолье с похожей темой.

Фон

Подробнее о продвижении Баха см. Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172 § Предыстория.
Серии ежемесячных кантат см. O heilges Geist- und Wasserbad, BWV 165 § Ежемесячные кантаты с 1714 по 1715 год.
Интерьер церкви Schloßkirche расписан, если смотреть вдоль нефа в сторону алтаря, показывая два балкона и орган на третьем уровне над алтарем.
В Schlosskirche в Веймаре

Бах родился в 1685 году и в подростковом возрасте заработал себе репутацию выдающегося органиста. Он переехал в Веймар в 1708 году, чтобы занять должность придворного органиста соправствующих герцогов. Вильгельм Эрнст и Эрнст Август из Саксен-Веймар. Он уже начал сочинять кантаты на своих предыдущих должностях в Арнштадт и Мюльхаузен, и его причины переезда включали разочарование стандартами пения в церквях, где он работал. 2 марта 1714 года он был назначен концертмейстером Веймарской придворной капеллы. На этом посту он взял на себя основную ответственность за сочинение новых произведений. В частности, ему было поручено предоставить кантаты для Schlosskirche (дворцовая церковь) по ежемесячному расписанию, что приведет к полный годовой цикл для литургический год в течение четырех лет. В то время как Бах сочинял вокальную музыку только для особых случаев до своего продвижения по службе, возможность регулярно сочинять и исполнять новые произведения привела к программе, в которую Бах «полностью отдался», как сказал ученый Баха. Кристоф Вольф Примечания.[2]

Кантаты 1716 г.

Кантаты, которые, вероятно, впервые были исполнены в 1716 году, использовали тексты придворного поэта Веймара. Саломон Франк, опубликованных в его сборниках Evangelisches Andachts-Opffer (1715) и Evangelische Sonn- und Festtages-Andachten (1717).[3] С этого периода сохранилось меньше кантат, чем в предыдущие годы; возможно, некоторые из них были потеряны, а возможно, некоторые предложенные кантаты никогда не были написаны, что отражает потерю интереса Баха.[4]

С начала литургического года в первое воскресенье Адвента Бах много сочинял. Он писал сочинения три воскресенья подряд в Адвенте, вероятно, из-за смерти капельмейстера. Иоганн Самуэль Дрезе 1 декабря 1716 г.[3] Когда надежда Баха стать преемником Дрезе не осуществилась, он перестал сочинять кантаты для Веймарского двора.[5]

Эти произведения были исполнены Бахом как концертмейстером в 1716 году, согласно Вольфу и Альфред Дюрр, знаток кантат Баха:[3][6]

Кантаты Баха 1716 года
ДатаПоводBWVНачалоИсточник текста
19 января 1716 г. 2-е воскресенье после Богоявление155Mein Gott, Wie Lang, Ach LangeФранк 1715
27 сентября 1716 г. 16-е воскресенье после Троица161Komm, du süße TodesstundeФранк 1715
25 октября 1716 г. 20-е воскресенье после Троицы162Ах! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit geheФранк 1715
6 декабря 1716 г. 2-е воскресенье в Адвент70аВаше! бетет! бетет! вачет!Франк 1717
13 декабря 1716 г. 3-е воскресенье Адвента 186aÄrgre dich, o Seele, nichtФранк 1717
20 декабря 1716 г.? 4-е воскресенье Адвента 147aHerz und Mund und Tat und LebenФранк 1717

Чтения и текст

Бах написал Komm, du süße Todesstunde для 16-е воскресенье после Троицы. Предписанные чтения для этого воскресенья были взяты из Послание к Ефесянам, об укреплении веры в собрании Эфес (К Ефесянам 3: 13–21 ), и из Евангелие от Луки, о воскресении из мертвых молодой человек из Наина (Луки 7: 11–17 ).[7] Во времена Баха эта история указала на воскресение мертвых, выраженное словами желания умереть поскорее.[8][9]

Текст Франка был опубликован в Evangelisches Andachts-Opffer в 1715 г. Он включил в качестве заключительного хорала четвертый строфа гимна "Герцлих tut mich verlangen"(1611 г.) Кристоф Нолл.[10] Франк написал либретто, полное библейских ссылок, в том числе (в первом движение ) «кормление медом из львиной пасти» на основе Судей 14: 5–9.[11] Дюрр резюмирует, что Франк написал «глубоко прочувствованное личное признание в своей тоске по Иисусу».[11] Ученый Баха Ричард Д. П. Джонс отмечает, что кантата является «одной из самых богато вдохновленных из всех веймарских кантат Баха», и рассматривает текст как часть вдохновения с его «мистическим стремлением к единению с Христом».[12]

Выступления

Спорный портрет молодого Баха с каштановыми завитками, празднично одетого
Портрет молодого Баха (спорная)[13]

Бах возглавил первое представление, но его дата еще не известна. Первоначально Дюрр (в первом издании своей книги Кантатен фон Иоганн Себастьян Бах 1971 г.), что кантата впервые была исполнена 6 октября 1715 г.,[10] но этот день пришелся на период общественного траура в Веймаре. В августе 1715 г. умер брат герцога Эрнста Августа, которому было всего 18 лет, и герцог объявил шестимесячный траур в Герцогство Веймар. Спектакли кантаты возобновились раньше, в 21-е воскресенье после Троицы 10 ноября 1715 года.[14] Итак, первое исполнение произведения обычно считается таким же случаем в следующем году, когда в 16-е воскресенье после падения Троицы 27 сентября 1716 г.[15] Вольф, издатель Карус-Верлаг,[16] и Дюрр в исправленном и переведенном издании 2006 г.[11] Ричард Д. П. Джонс отмечает в своей книге Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха что «технические новинки» также предполагают, что кантата была написана в 1716 году, согласно недавнему исследованию.[12]

В 1723 году, его первый год в качестве Thomaskantor в Лейпциге Бах сочинил новую кантату для 16-го воскресенья после Троицы, Christus, der ist mein Leben, BWV 95. Год спустя он написал хоральная кантата за его второй цикл кантаты, Либстер Готт, Венн Верд Их Стербен? BWV 8, а для своего третьего цикла кантат он сочинил Wer weiß, wie nahe mir mein Ende? BWV 27. Он возродился Komm, du süße Todesstunde в Лейпциге, но только позже, в версии, датированной где-то между 1737 и 1746 годами, с небольшими изменениями в подсчете очков.[17] Он даже исполнил это для другого литургического события, праздника Очищение Марии 2 февраля.[18] Предписанные чтения для очищения включали Симеон с песнь Nunc dimittis (Луки 2: 22–32 ), в котором говорится о том, что «а теперь отойдешь с миром рабу твоему».[19]

Музыка

Структура и оценка

Кантата состоит из шести частей: серии чередующихся арии и речитативы приводит к хору и заключительному хоралу.[19] Как и несколько других кантат, основанных на словах Франка, она рассчитана на небольшой ансамбль: альт солистка (А), тенор солистка (Т), а четырехчастный хор и Камерный ансамбль барокко из двух рекордеры (Fl), два скрипки (Vl), альт (Ва), орган (Org) и бассо континуо (До н.э).[18] На титульном листе написано просто: «Auf den sechzenden Sontag nach Trintatis» (В шестнадцатое воскресенье после Троицы). Продолжительность составляет 19 минут.[1]

Одним из структурных элементов является предвкушение заключительного хорала в первой части, где мелодия хора используется как Cantus Firmus. Бах также использовал этот подход для объединения структуры в двух других веймарских кантатах: Аллес, был фон Готт Геборен, BWV 80a, и Barmherziges Herze der ewigen Liebe, BWV 185. Позже он широко использовал противопоставление хорального песнопения фирме с вокальной музыкой в ​​своих произведениях. Страсти по Матфею, в обоих вступительный хор и Движение, завершающее Часть I.[20] Использование рекордеров в Komm, du süße Todesstunde напоминает раннюю кантату Actus tragicus, Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit, BWV 106.[7]

На исполнении кантаты в Лейпциге первый куплет хорала, вероятно, пел сопрано, вместо инструментального исполнения хоральной мелодии в первой арии.[21] Кантата переложена из До мажор к Ми-бемоль мажор в Лейпциге,[1] где рекордеры могли быть заменены на поперечные канавки.[7]

В следующей таблице движений подсчет очков и ключи даны для версии, исполненной в Веймаре в 1716 г. Ключи и размеры взяты из Dürr, используя символ C для общего времени (4/4).[18][22] Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, в то время как континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения Komm, du süße Todesstunde, BWV 161
Нет.ЗаголовокТекстТипВокалВетрыСтруныДругойКлючВремя
1Komm, du süße TodesstundeФранкАрияА2FlOrgДо мажоробычное время
2Welt, deine Lust ist LastФранкРечитативТ3/4
3Mein Verlangen ist, den Heiland zu umfangenФранкАрияТ2Vl VaНесовершеннолетнийобычное время
4Der Schluß ist schon gemachtФранкРечитативА2Fl2Vl Vaобычное время
5Венн эс майнс Готтес ВиллеФранкхорSATB2Fl2Vl VaДо мажор3/8
6Der Leib zwar in der ErdenKnollХоралSATB2Fl (оббл. )2Vl VaНесовершеннолетнийобычное время


Движения

А Фригийский мелодия хора, известная как мелодия "O Haupt voll Blut und Wunden", представляет собой музыкальную тему кантаты, проявляющуюся в первой части как в ее первоначальной форме, так и в производной от нее линии альта. Темы двух других арии взяты из одной мелодии, обеспечивая формальное единство.[19] Одна и та же мелодия пять раз появляется в хоралах Баха. Страсти по Матфею.[21]

1

Начальная ария для альта "Komm, du süße Todesstunde"(" Приди, сладкий час смерти "[23] или "Приди, сладкий час разлуки"[24]) сопровождается регистраторами. Они движутся в риторнель параллельно трети и шестые.[12] Орган служит не только басовым инструментом, но и воспроизводит мелодию хорала.[21] В Веймаре Бах, кажется, ожидал, что прихожане узнают слова первой строфы гимна Кнолля.

Джонс указывает, что твердый угол тела органа кажется «объективным»,[12] в отличие от субъективного «проявления личного чувства»[12] голоса и сложности других частей.[12]

В более позднем исполнении в Лейпциге сопрано исполнило строфу с органом.[21]

2

Речитатив тенора "Welt, deine Lust ist Last«(Мир, твое удовольствие - обуза),[23] начинается как секко речитатив, но заканчивается на ариозо как слова перефразируют библейский стих из Филиппийцам 1:23, "Ich habe Lust abzuscheiden und bei Christo zu sein"to" Ich habe Lust, bei Christo bald zu weiden. Ich habe Lust, von dieser Welt zu scheiden "(Я желаю скорей пасти со Христом. Я желаю покинуть этот мир).[23] Дюрр отмечает, что переход от секко к ариозо часто встречается в ранних кантатах Баха, и здесь он особенно мотивирован, чтобы выделить библейский парафраз.[25]

3

Ария для тенора "Mein Verlangen ist, den Heiland zu umfangen«(Мое желание обнять моего Спасителя),[23] первая часть со струнами, добавляющая глубины эмоциональному выражению.[21] Это возвращает к надежде на союз с Иисусом первого движения, выраженной взволнованно, с синкопии для "тоски" и текучести мотивы для "обнимания". Средняя часть в основном сопровождается только континуо, но временами прерывается струнами, играющими «тоскующие» мотивы.[25]

4

Альтовый речитатив "Der Schluß ist schon gemacht"(Конец уже наступил),[23] сопровождается всеми инструментами, создавая образы сна (в движении вниз, заканчивая длинными нотами), пробуждения (в быстром движении вверх) и похоронных колоколов в регистраторах и пиццикато струн.[9] Музыковед Тадаси Исояма отмечает: «В этом движении, кажется, сбылось предвкушение смерти, а декламация альта, приветствующая смерть и звон погребальных колоколов, наполнена пафосом, доходящим почти до одержимости».[21]

5

Первая хоровая часть 5 "Венн эс майнс Готтес Вилле"(Если такова воля моего Бога),[23] отмечен ария пользователя Franck. Бах установил его для четырех частей, используя песенные гомофония. Вольф сравнивает стиль с тюрингским. мотеты около 1700 г.[19] Первая часть не повторяется да капо, в соответствии с последними словами "Dieses sei mein letztes Сусло"(Да будет это мое последнее слово).[23] Хотя текстовое да капо невозможно, Бах сочинил музыкальный да капо, придав механизму структуру ABB'A '.[25] Дюрр отмечает, что Арнольд Шеринг «обратил внимание на нарастающий восторг».[25]

6

Заключительный хорал "Der Leib zwar in der Erden"(Тело, действительно, в земле),[23] освещается пятой частью двух магнитофонов, играющих живой контрапункт в унисон.[20]

«Парящий дескант» рекордеров был интерпретирован как «создание образа преображенной плоти».[8]

Резюме

Вольф резюмирует: «Кантата 161 - одно из самых деликатных и драгоценных произведений времен Баха в Веймаре. Написание до десяти частей необычайно тонко. ... Регистраторы также вносят немалый вклад в одухотворенные эмоции и положительные чувства, связанные с «сладким часом смерти»'".[19] Джонс пишет: «Достижение Баха полной зрелости примерно к середине его веймарского периода (1713-1717 гг.) Подтверждается стилистической и технической уверенностью и неизменно высоким уровнем его творчества в то время».[26] Он считает эту кантату одной из нескольких, которые достигли уровня мастерства, непревзойденного в более поздние годы, наряду с Orgelbüchlein и кантата Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21, среди прочего.[26]

Публикация

Кантату редактировал Франц Вюлльнер для Bach Gesellschaft Ausgabe, первое полное издание сочинений Баха, в томе, опубликованном в 1887 году. Новое издание Баха (Neue Bach-Ausgabe, NBA) опубликовала партитуру и в Веймарской, и в Лейпцигской версиях в 1982 году под редакцией Хельмут Остхофф, с критическим комментарием в 1984 г.[15][17]

Более поздние выступления

Джон Элиот Гардинер дважды исполнил кантату в 2000 году Баха в рамках Бах Кантата Паломничество с хором Монтеверди. Один спектакль был приурочен к годовщине смерти Баха, 28 июля, в Иона Аббатство, а другой - в 16-е воскресенье после Троицы (8 октября) в церкви Св. Монастырь Сан-Домингос-де-Бонаваль в Сантьяго-де-Компостела.[9]

Записи

Записи в таблице взяты из подборки на сайте Баха-Кантатаса.[27] Хоры с одним голосом на партию (ОВПП ) и ансамбли, играющие на исторических инструментах в исторически обоснованные выступления отмечены зеленым фоном.

Записи Komm, du süße Todesstunde, BWV 161
ЗаголовокДирижер / Хор / ОркестрСолистыЭтикеткаГодТип хораОрч. тип
И. С. Бах: Кантаты BWV 52 и BWV 161Феликс Прохаска
Хор Гильдии Баха
Оркестр Гильдии Баха
Гильдия Баха1952 (1952)
И. С. Бах: Кантаты BWV 52 и BWV 161 Хайнц Маркус Гёттше
Мангеймский хор Баха
Heidelberger Kammerorchester
Oryx Recordings1964 (1964)
И. С. Бах: Кантатен · Cantatas Nr. 89, № 90, № 161Яап Шредер
Монтеверди-Чор
Концерт Амстердам
Telefunken1965 (1965)
Die Bach Kantate Vol. 50Хельмут Риллинг
Франкфуртер Кантореи
Bach-Collegium Штутгарт
Hänssler1976 (1976)
И. С. Бах: Das Kantatenwerk - Священные кантаты Vol. 8Густав Леонхардт
Tölzer Knabenchor
Concentus Musicus Вена
Teldec1986 (1986)Период
И. С. Бах: Complete Cantatas Vol. 3Тон Купман
Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко
Антуан Маршан1995 (1995)Период
J. S. Bach: Cantatas Vol. 5 - BWV 18, 143, 152, 155, 161Масааки Сузуки
Коллегиум Баха Япония
БИС1997 (1997)Период
Бах Кантаты Vol. 28: Альтенбург / УорикДжон Элиот Гардинер
Хор Монтеверди
Солисты английского барокко
Соли Део Глория2000 (2000)Период
И. С. Бах: Похоронные кантатыФилипп Пьерло
Ricercar Consort
Rapidshare2009 (2009)ОВПППериод
И. С. Бах: Kantate BWV 161 "Komm, du süsse Todesstunde"Рудольф Лутц
Chor der J. S. Bach-Stiftung
Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Gallus Media2009 (2009)Период

Рекомендации

  1. ^ а б c Дюрр 2006, п. 542.
  2. ^ Вольф 2002, п. 156.
  3. ^ а б c Вольф 2002, п. 162.
  4. ^ Вольф 2002, п. 167.
  5. ^ Дюрр 2006, п. 15.
  6. ^ Дюрр 2006, п. 14.
  7. ^ а б c Дюрр 2006, п. 545.
  8. ^ а б Исояма 1997, п. 5.
  9. ^ а б c Гардинер 2006.
  10. ^ а б Дюрр 1971, п. 448.
  11. ^ а б c Дюрр 2006, п. 544.
  12. ^ а б c d е ж Джонс 2007, п. 281.
  13. ^ Тауэ, Тери Ноэль. "Портрет в Эрфурте, якобы изображающий Баха, веймарского концертмейстера". Лицо Баха. Архивировано из оригинал 16 июля 2011 г.. Получено 28 апреля 2014.
  14. ^ Вольф 2002, п. 177.
  15. ^ а б Бах цифровой 1 2016.
  16. ^ Карус 2010.
  17. ^ а б Бах цифровой 2 2016.
  18. ^ а б c Бишоф 2010.
  19. ^ а б c d е Вольф 1995, п. 23.
  20. ^ а б Дюрр 2006 С. 545–546.
  21. ^ а б c d е ж Исояма 1997, п. 7.
  22. ^ Дюрр 2006 С. 542–544.
  23. ^ а б c d е ж грамм час я j Деллал 2012.
  24. ^ Breitkopf 2016.
  25. ^ а б c d Дюрр 2006, п. 546.
  26. ^ а б Джонс 2007, п. 309.
  27. ^ Орон 2015.

Библиография

Общий

Книги

Интернет-источники

Полные записи кантат Баха сопровождаются заметками музыкантов и музыковедов; Гардинер прокомментировал свое Бах Кантата Паломничество, Исояма написал для Масааки Сузуки, а Вольф для Тон Купман.

внешняя ссылка