Храм Дашаватара, Деогарх - Dashavatara Temple, Deogarh

Храм Дашаватара
Индуистский храм Деогарх Дашаватара
Храм Дашаватара, Деогарх
Религия
Принадлежностьиндуизм
ОкругЛалитпурский район
БожествоВишну, другие
Место расположения
Место расположенияРека Бетва Долина
СостояниеУттар-Прадеш
СтранаИндия
Географические координаты24 ° 31′35,8 ″ с.ш. 78 ° 14′24,4 ″ в.д. / 24,526611 ° с. Ш. 78,240111 ° в. / 24.526611; 78.240111Координаты: 24 ° 31′35,8 ″ с.ш. 78 ° 14′24,4 ″ в.д. / 24,526611 ° с. Ш. 78,240111 ° в. / 24.526611; 78.240111
Архитектура
СтильНагара
Завершенныйc. 500 г. н.э.[1][2]

В Храм Дашаватара Вишну начала VI века Индуистский храм расположен в Деогарх, Уттар-Прадеш что в 125 км от Джханси, в Река Бетва долина в северо-центральной части Индия.[3][4] Он имеет простой квадратный план с одной ячейкой и является одним из первых Индуистский каменные храмы сохранились до наших дней.[3][5] Построен в Период Гупта, храм Дашаватара в Деогархе демонстрирует богато украшенный Гупта стиль архитектура.[6][7]

Храм в Деогархе посвящен Вишну но включает в себя изображения различных богов и богинь, таких как Шива, Парвати, Картикея, Брахма, Индра, речных богинь Ганга и Ямуна, а также панель с изображением пяти Пандавов индуистского эпоса. Махабхарата.[3][4] Храм построен из камня и кирпича.[8] Легенды, связанные с Вишну, вылеплены на внутренних и внешних стенах храма. Также вырезаны светские сцены и любовные пары на разных стадиях ухаживания и близости.[3][4]

По словам Александра Любоцкого, этот храм был построен по третьей ханде индуистского текста. Вишнудхармоттара Пурана, который описывает дизайн и архитектуру Сарватобхадра-стилем храма, обеспечивая тем самым Флоруит для текста и вероятной храмовой традиции, существовавшей в древней Индии.[9] Хотя храм был разрушен, он сохранился в достаточно хорошем состоянии, чтобы стать ключевым храмом в области индуистской храмовой архитектуры, в частности, истоков северно-индийского стиля храмового дизайна.[4][10][11]

Храм Дашаватара местные жители называют Сагар марх, что буквально означает «храм на резервуаре», название он получил от квадратного водоема, вырезанного в скале перед ним.[12]

Место расположения

Храм находится в Деогархе, также пишется Девгарх (санскрит: «форт богов».[13]), в долине реки Бетва на границе штатов Уттар-Прадеш и Мадхья-Прадеш. Это древний индуистский храм ниже холма Деогарх, к реке, примерно в 500 метрах (1600 футов) от группы из трех десятков джайнских храмов с дхармашалой, построенной несколько столетий спустя, и фортом Деогарх Карнали, построенным в начале 13 века.[14][12]

Храм Дашаватара находится примерно в 30 километрах (19 миль) от города Лалитпур в Уттар-Прадеше, в 220 километрах (140 миль) к западу от Кхаджурахо, 250 километров (160 миль) к югу от Гвалиор, 230 километров (140 миль) к северо-востоку от Бхопал и примерно в 400 километрах (250 миль) к юго-западу от Канпур. Ближайшая железнодорожная станция находится в г. Лалитпур, а ближайший крупный аэропорт с ежедневными рейсами - Кхаджурахо (ИАТА: HJR) и Бхопал (IATA: DBH).[15]

Это место находится на западной окраине хребта Лалитпур, посреди леса на скалистых порогах реки Бетва примерно в 500 метрах (1600 футов). Археолог времен Британской Индии Александр Каннингем посетил это место в 1875 году и назвал это место «исключительно живописным». В форте есть несколько джайнских храмов, а храм Дашаватара - уединенный индуистский памятник на полпути между фортом и деревней Деогарх.[14]

История

Храм Дашаватара на его джагати.

Деогарх - древнее место. Здесь были найдены многочисленные надписи на разных языках и шрифтах, а также ряд памятников индуизма, джайнизма и буддизма. Они предполагают, что когда-то это было значительное человеческое поселение, вероятно, место на имперском торговом пути, по которому сюда приезжали люди из разных языковых слоев. Согласно Мадхо Ватсу, Деогарх, расположенный среди живописных холмов на севере, западе и юге, вместе с его обильными водами, был удобно расположен между крупными древними экономическими центрами, такими как Паталипутра (Патна), Каши (Варанаси), Санчи, Удаягири, Удджайн, Бхилса и Баг.[12] Каннингем в 1875 году отметил, что надписи, которые он нашел в Деогархе во время своего путешествия, были написаны шрифтом Гупта и несколько других, которые он не мог расшифровать. Его команда смогла прочитать надписи на индуистском санскрите, которые начинались с таких фраз, как "Ом! намах Шивая! (...) ", а самват даты, включенные в надписи, означают, что различные надписи находятся в диапазоне от 808 г. до 1164 г. н.э., ни одного до 8-го века или после 13-го века.[14] Каннингем сообщил о колоссальных статуях Тиртханкаров на месте джайнских храмов, а затем добавил обширный отчет об уединенном индуистском храме Деогарх, который он назвал «Храмом Гупта».[14][13] В самом конце своего отчета он отметил, что архитектурный стиль и темы, отображаемые в храме Дашаватара, предполагают, что храм должен был быть построен до 700 г. н.э., а его предположение - от 600 до 700 г. н.э.[14]

Перед отчетом Каннингема 1875 года храм посетил Чарльз Стрэхэн около 1871 года, который нашел его среди зарослей джунглей. Страхан поделился с Каннингемом своим энтузиазмом по поводу храма следующим образом:[14]

Джунгли самые тяжелые в непосредственной близости от Деогарха, где с обоих берегов Бетва открывается вид на скалистые утесы, когда-то священные для индуистских святынь, руины которых демонстрируют величайшее изобилие искусства скульптуры, но которые теперь едва ли возвышаются над окружающими деревьями. Один храм великого великолепия, с широкой мощеной дорогой, ведущей от подножия холма, на котором он стоит, вдоль скал, представляет большой археологический интерес, некоторые скульптуры хорошо сохранились.

- Чарльз Страхан (курсив по публикации Каннингема.[14])

Вишну спящий, защищенный Шеша

В 1899 году П. Мукерджи исследовал это место более подробно от имени Археологической службы Индии. Он заметил обилие изображений Вишну на рельефах и принял местную устную традицию, согласно которой десять аватаров Вишну были вырезаны на храме, но теперь отсутствуют. В своем отчете он назвал это Дашаватара храм и упомянул местный Сагар Марх название храма.[12]

В течение десятилетий после доклада Мукерджи раскопки в регионе Деогарх в начале 20-го века, такие как раскопки Дайи Рам Сахни, дали свидетельства существования большего количества индуистских святынь, а также надписей, джайнских храмов и буддийских памятников. К ним относятся надписи Нахаргати, монастырская пещера и начертанный рельеф Саптаматрики (семь матерей, Шактизм ). В 1918 году Сахини также нашел панели храма, закопанные рядом с фундаментом и использованные кем-то для строительства стены поблизости. Эти панели рассказывают сцены из индуистского эпоса. Рамаяна.[16] По словам Бруна, надписи, пещеры и скульптуры Деогарх Нахаргати - все индуистские памятники и одни из самых богатых археологических находок в районе Деогарха, и они включают искусство эпохи Гупта, несколько ранних и поздних надписей нагари, ранний рельеф Махишасура-мардини Дурга, Шива лингамы и различные индуистские статуи.[13][12]

В начале 20-го века пропавшие десять аватаров, о которых Сахни знал, но никто не видел доказательств, привели к спорам, следует ли называть храм храмом Дашаватара или чем-то еще. Однако раскопки и последующее изучение рельефов с места храма Деогарх такими учеными, как Чаны, дали доказательства рельефов, изображающих Кришну, Нарасимху, Ваману, Балараму, Раму и других.[16][примечание 1] После этого храм стал известен как храм Дашаватары Деогарх.[16] Согласно Ватсу, данные свидетельствуют о том, что большое количество рельефов, существовавших в конце XIX века, пропало без вести в первые несколько десятилетий XX века.[16] Большая часть храма Дашаватара, наряду с близлежащими джайнскими храмами, находится в руинах и имеет следы повреждений.[18][заметка 2]

Археологи пришли к выводу, что это самый ранний из известных Панчаятана храм в Северной Индии.[19] Впоследствии он был переименован Каннингемом в Дашаватара Мандир или Храм Дашаватара (потому что храм изображает десять воплощений Вишну), а также как Сагар Марх (имеется в виду: храм у колодца).

Дата

Храм Дашаватара обычно датируется концом 5-го века и началом 6-го века, или около 500 г. н.э.[1][20] Бенджамин Пресиадо-Солис, профессор истории Индии, специализирующийся на индуистской и буддийской иконографии, датирует его V веком.[21] По словам Джорджа Мичелла, историка искусства и профессора, специализирующегося на индуистской архитектуре, неясно, когда именно был построен храм Дашаватара, но его стиль предполагает VI век.[4] Майкл Мейстер, другой историк искусства и профессор храмовой архитектуры Индии, датирует храм 500–525 годами нашей эры.[22]

Описание

Эскиз 9-квадратного храма Дашаватара 1880 г. (не в масштабе, некоторые части не показаны)[заметка 3]

Храм Дашаватара имеет высокий постамент (Джагати) и комплектуется подвалом. В центре храма со всех сторон есть ступеньки, позволяющие паломнику войти в храм со всех четырех сторон.[24]

Храм обращен на запад с небольшим отклонением на юг, что позволяет лучам заходящего солнца падать на главного идола в храме. Плинтус квадратный со стороной 55,5 футов (16,9 м), примерно на 9 футов (2,7 м) выше нижней ступеньки (называемой лунным камнем) алтаря.[24] Каждый угол платформы имеет квадратный выступ размером 11 футов (3,4 м) с остатками святыни. Цоколь был сформирован в четыре параллельных ряда, каждый из которых имел толщину около 0,95 фута (0,29 м). Над четырьмя лепными украшениями прямоугольные панели, разделенные пилястрами, тянулись по всей длине цоколя с фризами, повествовавшими об индуистских текстах, таких как Рамаяна и Махабхарата.[25][26] Некоторые из этих фризов сейчас находятся в таких музеях, как Национальный музей в Дели. Это, например, повествования из легенды о Кришне.[17]

Рельефы дверей в святилище.

На платформе - раскладка из девяти квадратов. Уцелевший храм Вишну находится на средней площади.[27] Святилище представляет собой квадрат со стороной 18,5 футов (5,6 м). Его дверной проем замысловато украшен рельефами. Изображения на перемычке святилища и стенах изображают Вишну и Лакшми в окружении Шивы, Парвати, Индры, Картикеи, Ганеши, Брахмы и других. На внешней стене святилища с трех сторон есть ниши со скульптурами из легенд о Вишну: Гаджендра-мокша летит с Гарудой, Нара-Нараяна сидит в лалитасана положение, и Анантасайи Вишну в положении лежа.[4]

На вершине святилища находятся остатки шикхары храма Дашаватара. Согласно Ватсу, эта шикхара является одной из самых ранних сохранившихся каменных иллюстраций в Северной Индии, наряду с изображением храма Мундешвари в Бихаре. Храм Деогарх построен на квадратном плане, а храм Мундешвари построен на восьмиугольном плане.[28] Храм Деогарх сикхара был пирамидальной из отступающих ярусов (тала), с прямой кромкой.

Храм Дашаватара тесно связан с культовой архитектурной храмовой структурой, описанной в Вишудхармоттара пурана, и может интерпретироваться как архитектурное представление Чатурвюха концепция и Панчаратра доктрина, основанная на изображениях четырех основных эманаций Вишну: Васудева, Самкаршана, Прадьюмна и Анируддха.[29]

Скульптуры

Слева: Шешашайи Вишну возлежа на змеином ложе Шеши. Справа: Вишну или Васудева в сидячей позе под капюшоном змея[29]

Скульптурные панели видны на террасном подвале, с резными фигурками речных богинь Ганги и Ямуны, обрамляющих дверной проем в святилище, стоящих соответственно на своих ваханах: крокодила и черепахи.[30] Панели каменной двери украшены замысловатой резьбой, на которой изображены влюбленные пары на разных стадиях ухаживания и близости. На фасаде стоят два мужчины: один держит цветок, а другой гирлянду, как будто приветствуя посетителя.[30]

Рельеф на дверной перемычке святилища изображает Вишну.[30] Он четырехрукий, держит свою культовую раковину в задней левой руке, культовую чакру в задней правой руке, передняя правая рука находится в абхая мудра, в то время как левый перед на бедре. Под ним, справа от него, изображена женская фигура, предположительно Лакшми, но ее характерные детали отсутствуют. Внизу слева от него. Справа от него стоит стоящий Нарасимха (аватар Вишну, человек-лев) в намасте поза, а слева - карлик, который интерпретируется как Вамана (аватар гнома),[31] или чаще Гана поскольку ему не хватает знаковых деталей Ваманы.[30]

Рельеф в храме Дасаватара (слева направо): Картикея, Индра, Брахма, Шива, Парвати, Нанди.
Махабхарата рельеф (слева направо): Арджуна, Бхима, Юдхиштхира, Накула, Сахадева и Драупади.[примечание 4]

На внешних стенах каждой стороны святилища есть ниши. В каждой нише есть альтрельеф Вайшнав мифология:[33]

  • На северной стороне находится Гаджендра Мокша в нише размером 3,25 на 5 футов (соотношение 0,65: 1). Символический слон молится о помощи с ногой в пруду и цветком лотоса в хоботе, где его душат. Вишну показан прилетевшим на Гаруду, чтобы освободить слона от злобного удушения.[32]
  • На восточной стороне Нара Нараяна альт-релиево. Нара и Нараяна сидят в медитации в лалитасане. Оба они держат в руке четки, показаны с закрытыми глазами и спокойными, как будто они потерялись в своей медитации. Наверху изображены апсары с заостренными руками, словно осыпающие цветы. Ниже Нары и Нараяны сидят лев и олень в мире и без беспокойства. На панели также изображен четырехглавый Брахма, сидящий на лотосе и в лотосной асане.
  • В южной нише находится легенда Анантасайи Вишну, покоящегося после создания нового космического цикла. Он спит на Сеше, чей семиглавый капюшон скрывает его. Лакшми сидит возле стоп Вишну и ласкает его правую ногу. Вишну носит сложную корону (киритамукута) и украшения на шее, ушах, руках и теле. Миниатюрный четырехголовый Брахма находится вверху в центре, но он не выходит из пупка Вишну (версия, найденная в более поздних Пуранах). У Брахмы также есть только две руки, в одной из которых находится его знаковый камандалу (горшок с водой). Другие, окружающие Брахму, - Индра и Картикея (Сканда) с одной стороны, Шива и Парвати на Нанди и человек с гирляндой. Под лежащим Вишну находится панель с изображением пяти мужчин (Пандавы ) и одна самка (Драупади ) из Махабхарата легенда.[32][примечание 4]
Нара Нараяна панно на восточной стене храма Вишну

По словам Любоцкого, вполне вероятно, что вход посвящен Васудева аспект Вишну; сторона Ананташаяны - это его роль как создателя (Анируддха ); форма мудреца со стороны Нара-Нараяны символизирует его роль в сохранении и поддержании космического существования (Прадьюмна ); а сторона Гаджендрамокши представляет его роль разрушителя (Самкаршана ).[31]

Рельефы и музеи

Храм Дашаватара имел многочисленные цокольные панели размером около 2,5 на 2 фута каждая, с фризами, связанными с светской жизнью и темами индуизма. Некоторые из этих рельефов были найдены во время раскопок на этом месте, некоторые были найдены поблизости и идентифицированы по их местоположению, материалу строительства и стилю. Многие потеряны. Восстановленные рельефы сейчас хранятся в крупных музеях. Некоторые из выявленных значительных облегчений включают:

  • Рамаяна сцены: панно изображает Ахалия-уддхара легенда, где индуистский бог Рама выкупает Ахалию. Сцена показывает, как Ахалия в благоговейном состоянии предлагает цветы, Рама и Лакшмана держат свои луки, и риши сидящий рядом монах с четками. Другие легенды включают в себя отъезд Рамы, Ситы и Лакшманы в изгнание; трое прибывают в обитель мудреца Атри; то Сурпанаха легенда; то Дандака лесная легенда; похищение Ситы Раваной; издевательства над Ситой по легенде Раваны; легенда о победе Сугривы и Хануман, приносящий гору, содержащую травы, для легенды Лакшмана.[34]
Храм Деогарх Рамаяна Рельеф сейчас в Национальном музее в Дели; Слева направо: Рама, Сита, Лакшмана, внизу справа - демоница Сурпанакха, пойманная после преследования Ситы и Рамы.
  • Махабхарата и Вишну Пурана сцены: панель повествует о рождении Кришны в тюремной легенде; Яшода и Нанда играют с Баладевой и Кришной; Кришна сражается с легендой Камсы; Кришна ворует одежду гопи для купания и две обнаженные женщины, скрывающие свои груди; легенда о Судаме и некоторые другие. На одной из панелей изображены легенды о Вамане, Бали и Тривикраме; другая легенда о спасении Нарасимхи Прахлады.[35]
  • Сцены светской жизни: на нескольких панелях изображены одинокие женщины с разными выражениями лица; маленькие мальчики играют; девушки собирают цветы в поле; шесть девушек вместе, из которых пятеро смотрят и одна танцует; пять девушек, из которых одна в центре танцует, а остальные четыре играют на музыкальных инструментах; женщина дает ребенка мужчине, чтобы он мог держать ребенка, но мужчина остается равнодушным; и другие.[36]
  • Сцены Кама и Митхуна: влюбленные изображены так, будто разговаривают, положив руку ей на плечо, застенчивая женщина смотрит в другую сторону; она сидит у него на коленях, а он ласкает ее грудь; мужчина и женщина с переплетенными телами, ее тело лежало на его теле; мужчина отворачивается, а женщина обнимает его сзади и цепляется за него; другая панель, показывающая, как женщина отказывается от ухаживания за мужчиной; и другие.[36]

Другая скульптура, найденная в храме Вишну, изображает Кришна легенда, в которой Деваки передает своего новорожденного сына Кришну мужу Васудева. Эта скульптура считается одним из лучших изображений искусства периода Гупта, основанным на чувственной и изящной лепке статуэток, но отличается тем, что ее одежда изображена в эксклюзивной драпировке. Сейчас он находится в Национальный музей в Нью-Дели.[37]

Панели показывают культуру и одежду древней Индии. Ювелирные изделия и одежда, включая дхоти, сари, Курта, Лаханга, блузка, юбка в складку, Dopatta (уттария), ланготи, шею и другие.[38]

Текстовые корни

Индуистский трактат Вишнудхармоттара Пурана описывает несколько храмов, включая «храм Сарватобхадры», который археологи и индологи сравнивают с храмом Дашаватара (храм Вишну) или Гупта Мандиром Деогарха. По словам Любоцкого, сравнительное исследование предполагает, что идеальный храмовый дизайн и иконография, описанные в трактате как «храм Сарватобхадры», были такими же, как и храм Вишну в Деогархе.[39] Этот вывод был основан на плане, размере, иконографии и некоторых других нормах, описанных для строительства индуистских храмов в стиле Сарватобхадра.[40] На основе этого сравнения были сделаны выводы о структурных деталях храма Деогарх. Также были составлены карты строения храма. Вероятная дата постройки храма оценивается между 425 и 525 годами.[41]

Дизайн Сарватобхадры требует надстройки с девятью шикхарами. Храм Дасаватара в Деогархе показывает только одну «шикару» и правильные квадраты без остатков строения. Любоцкий признает, что этот аспект замысла Сарватобхадры не может быть полностью подтвержден существующими доказательствами. Однако вспомогательные функции колпачки и амалакас (луковичный камень конец ) были найдены в руинах, что подтверждает теорию о том, что больше шикаров существовало на восьми мандапах, как часть храма.[42]

Четыре лестницы за пределами платформы обеспечивают доступ к храму. Однако, согласно деталям раскопок, в сочетании с двумя маленькими святынями с видимым сейчас центральным храмом, планировка храма была интерпретирована как типичная. Панчаятана стиль храмов Северной Индии.[19] Общая высота святыни, основанная на изометрических проекциях, составляет около 45 футов (14 м).[43] Наличие портиков не подтверждено, но некоторое аналогичное сравнение с храмом Вараха (воплощение Вишну в виде кабана) в окрестностях форта, которое принадлежало к тому же периоду, позволяет предположить наличие портиков даже в храме Вишну. Кроме того, более поздний храм Курия Бира, расположенный примерно в 2 милях (3,2 км) к югу от храма Вишну, был приведен в качестве доказательства того, что этот храм имел мандапу вокруг небольшого святилища шикара, как и требовалось в проекте Сарватобхадры.[44]

По словам Любоцкого, храм Деогарх соответствовал описанию храма Сарватобхадра в древнем трактате Вишнудхармоттара Пурана.[45]

Прием

Уникальность храма Вишну лаконично выражена археологами. Перси Браун, в этих словах:

После завершения это здание, несомненно, было одним из редких достоинств в правильном расположении его частей, все они одинаково служили практической полезности, но при этом были проникнуты высшим художественным чувством. Немногие памятники могут показать такой высокий уровень мастерства в сочетании со спелостью и богатой изысканностью его скульптурного эффекта, как храм Гупта в Деогархе..[46]

Предлагаемые реконструкции

Каннингем первоначально предложил реконструкцию храма с четырьмя колоннами с каждой стороны, поддерживающими портик и шикхару, увенчанную амалакой.[47] Однако чаны[48] и Имиг предположили, что это был храм панчаятана. Имиг сравнил несколько храмов в этом регионе и в других регионах того же периода и пришел к выводу, что келья гарбхагриха (святилище) была окружена стеной, образующей амбулаторное здание.

Галерея

  • Входная рама храма Дасаватара.

  • Вишну возлежит на змее Шеша (Ананта) на боковой панели храма Вишну V века.[49]

  • Другая сторона Храма

  • Кунд в Храмовом комплексе

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Многие из этих более поздних раскопок рельефов сейчас находятся в крупных музеях, в крупнейшей коллекции Национального музея в Дели и некоторых в музее ASI в Деогархе. В музее Дели есть рельефы храма Деогарх, повествующие легенды о Кришне.[17]
  2. ^ Этот регион, как и остальная часть центральной и северной Индии, был свидетелем войн и разрушений во время мусульманского вторжения и периода султаната. Регион был завоеван Айн-уль-Мульком, мусульманским главнокомандующим Делийского султаната, который затем был назначен губернатором. Позже султаны малва правили регионом Чандери, а затем Моголы до 17 века. После правления мусульманских Моголов этот регион завоевала империя индуистских маратхов, затем пришла Британская Индия. Деогарх принадлежал к региону Чандери, но Деогарх не был политическим центром или центром в тот период. По словам Клауса Брюна, роль мусульман в истории памятника Деогарх неясна. Все теории о том, кто вызвал разрушения, являются спекулятивными, потому что мусульманские писатели периода султаната не упоминают Деогарх, и никакие надписи, найденные в Деогархе, не упоминают о каких-либо набегах кого-либо.[18] Надписи в индийской традиции, утверждает Брун, как правило, сосредоточены на пожертвованиях и положительных вещах, а не на записи исторических разрушений.[18] Более крупные храмы в Деогархе демонстрируют признаки большего разрушения, но не меньшие, хотя последние были бы слабее и легче разрушить. Возможно, хотя это также предположение, что кто-то использовал памятники Деогарха в качестве карьера для какого-то неустановленного проекта.[18] В 1956 году был создан штат Мадхья-Прадеш, граница которого с Уттар-Прадешем частично проходила по реке Бетва. Таким образом, Деогарх стал частью Уттар-Прадеша, хотя его история больше связана с историей Гвалиора и региона малва.[18]
  3. ^ Чтобы увидеть вид с воздуха и более полный / точный план, см. Чертежи Чанов.[23]
  4. ^ а б Эта панель неоднозначна. Ватс предлагает вторую интерпретацию, утверждая, что четверо левых - это Каумодаки, Сударшана, Санга и Нандака, готовящиеся сразиться с двумя демонами, которые появились как мужчина Кайтабха и женщина Мадху.[32]

Рекомендации

  1. ^ а б План храма Дасаватара, Корнелл Университет
  2. ^ Т. Ричард Блартон (1993). Индуистское искусство. Издательство Гарвардского университета. п. 52. ISBN  978-0-674-39189-5.
  3. ^ а б c d Дехеджия, Видья. Индийское искусство. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Phaidon Press Limited, 1997, стр. 143
  4. ^ а б c d е ж Джордж Мичелл (1977). Индуистский храм: введение в его значение и формы. Издательство Чикагского университета. стр. 27 с рис. 5, 95–96. ISBN  978-0-226-53230-1.
  5. ^ Фред С. Кляйнер (2010). Искусство Гарднера сквозь века: глобальная история, расширенное издание. Cengage. п.170. ISBN  978-1-4390-8578-3.
  6. ^ Роуленд, Бенджамин. Искусство и архитектура Индии. Кингспорт, Теннесси: Kingsport Press, Inc., 1953, стр. 224
  7. ^ Миттер, Партха. Индийское искусство. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2001. стр. 42
  8. ^ Краска, Джозеф. Искусство Индии. Музей изящных искусств Вирджинии. 2001. с. 112
  9. ^ Иконография храма Вишну в Деогархе и Вишнудхармоттарапурана, Александр Любоцкий, Ars Orientalis, Vol. 26, (1996), стр. 65-80.
  10. ^ Мейстер, Майкл В. (1974). «Записка о надстройке храма Мархия». Artibus Asiae. 36 (1/2): 81–88. Дои:10.2307/3249713. JSTOR  3249713.
  11. ^ Винсент Артур Смит, Искусство Индии. Parkstone International, 2012 г.
  12. ^ а б c d е Мадхо Саруп Чаны (1952), Храм Гупта в Деогархе, Воспоминания об археологических раскопках Индии, Vol. LXX, страницы 1-2 со сносками
  13. ^ а б c Клаус Брун (1987). Джина Образы Деогарха. Брилл. С. 28–29.
  14. ^ а б c d е ж грамм А. Каннингем, Туры в Бунделькханд и Малва, Отчет об археологических исследованиях, том. 10, страницы 100, 104-110, Эта статья включает текст из этого источника, который находится в всеобщее достояние.
  15. ^ Клаус Брун (1987). Джина Образы Деогарха. Брилл. С. 515–516.
  16. ^ а б c d Мадхо Саруп Чаны (1952), Храм Гупта в Деогархе, Воспоминания об археологических раскопках Индии, Vol. LXX, страницы 2-3 со сносками
  17. ^ а б Бенхамин Пресиадо-Солис (1984). Цикл Кришны в Пуранах: темы и мотивы героической саги. Motilal Banarsidass. С. 106–107. ISBN  978-0-89581-226-1.
  18. ^ а б c d е Клаус Брун (1987). Джина Образы Деогарха. Брилл. С. 55, 66.
  19. ^ а б Любоцкий 1992, стр. 9–10
  20. ^ Фредерик М. Ашер (1980). Искусство Восточной Индии: 300 - 800. Университет Миннесоты Press. п. 30. ISBN  978-1-4529-1225-7.Цитата: «(...) элегантный Вишну, возлежащий на кольцах Сеши, изображен на южной стороне храма Деогарх конца пятого или начала шестого века».
  21. ^ Бенхамин Пресиадо-Солис (1984). Цикл Кришны в Пуранах: темы и мотивы героической саги. Motilal Banarsidass. С. 106–107. ISBN  978-0-89581-226-1.
  22. ^ Майстер, Майкл В. (1988). «Прасад как дворец: происхождение Кутина храма Нагара». Artibus Asiae. 49 (3/4): 274 Подпись к рисунку 29. Дои:10.2307/3250039. JSTOR  3250039.
  23. ^ Мадхо Саруп Чаны (1952), Храм Гупта в Деогархе, Воспоминания об археологических раскопках Индии, Vol. LXX, страницы 49-51 Таблицы 1-3
  24. ^ а б Мадхо Саруп Чаны (1952), Храм Гупта в Деогархе, Воспоминания об археологических раскопках Индии, Vol. LXX, стр. 5 со сносками
  25. ^ Хизер Элгуд (2000). Индуизм и религиозное искусство. Bloomsbury Publishing. п. 144. ISBN  978-0-8264-9865-6.
  26. ^ Мадхо Саруп Чаны (1952), Храм Гупта в Деогархе, Воспоминания об археологических раскопках Индии, Vol. LXX, страницы 15-20 со сносками
  27. ^ Любоцкий 1992, стр.7
  28. ^ Мадхо Саруп Чаны (1952), Храм Гупта в Деогархе, Воспоминания об археологических раскопках Индии, Vol. LXX, стр. 4 со сносками
  29. ^ а б Любоцкий, Александр (1996). «Иконография храма Вишу в Деогархе и Вишудхармоттарапурана». Ars Orientalis. 26: 65–80. ISSN  0571-1371. JSTOR  4629500.
  30. ^ а б c d Мадхо Саруп Чаны (1952), Храм Гупта в Деогархе, Воспоминания об археологических раскопках Индии, Vol. LXX, страницы 12-13 со сносками
  31. ^ а б Любоцкий 1992, стр.5
  32. ^ а б c Мадхо Саруп Чаны (1952), Храм Гупта в Деогархе, Воспоминания об археологических раскопках Индии, Vol. LXX, страницы 13-15 со сносками
  33. ^ Бхуталингам, Матхурам (2016). С., Манджула (ред.). Храмы Индии Мифы и легенды. Нью-Дели: Отдел публикаций, Министерство информации и радиовещания, Правительство Индии. С. 7–10. ISBN  978-81-230-1661-0.
  34. ^ Мадхо Саруп Чаны (1952), Храм Гупта в Деогархе, Воспоминания об археологических раскопках Индии, Vol. LXX, страницы 16-18 со сносками
  35. ^ Мадхо Саруп Чаны (1952), Храм Гупта в Деогархе, Воспоминания об археологических раскопках Индии, Vol. LXX, страницы 18-21 со сносками
  36. ^ а б Мадхо Саруп Чаны (1952), Храм Гупта в Деогархе, Воспоминания об археологических раскопках Индии, Vol. LXX, страницы 21-23, 26 со сносками
  37. ^ Солис, Бенхамин Пресьядо-Солис (1984). Цикл Кришны в пуранах: темы и мотивы героической саги. Скульптура Гупта. Motilal Banarsidass. п. 106. ISBN  0895812266. Получено 6 января 2010.
  38. ^ Мадхо Саруп Чаны (1952), Храм Гупта в Деогархе, Воспоминания об археологических раскопках Индии, Vol. LXX, страницы 21-27, 33-41 со сносками
  39. ^ Любоцкий 1992, стр. 1–5.
  40. ^ Любоцкий 1992, стр. 2–3
  41. ^ Любоцкий 1992, стр.4
  42. ^ Любоцкий 1992, стр.15
  43. ^ Любоцкий 1992, стр.11
  44. ^ Любоцкий 1992, стр.13
  45. ^ Любоцкий 1992, стр.16
  46. ^ Любоцкий 1992, стр.17
  47. ^ Recherchen über den Gupta-Tempel in Deogarh (Исследования храма Гупта в Деогархе) [с резюме на английском языке], Klaus Imig, Artibus Asiae, Vol. 63, № 1 (2003), стр. 35-68
  48. ^ Чаны, М. Д. (1952). Храм Гупта в Деогархе. Археологические исследования Индии. Нью-Дели.
  49. ^ "Искусство индуизма; Вишну". Британская энциклопедия. Получено 25 марта 2010.

Библиография

внешняя ссылка