Грегори Пек - Gregory Peck

Грегори Пек
Пек в 1945 году
Родившийся	Элдред Грегори Пек (1916-04-05)5 апреля 1916 г. Сан-Диего, Калифорния, НАС.
Умер	12 июня 2003 г.(2003-06-12) (87 лет) Лос-Анджелес, Калифорния, НАС.
Место отдыха	Собор Богоматери Ангелов, Лос-Анджелес
Альма-матер	Государственный университет Сан-Диего Калифорнийский университет в Беркли (BA )
Род занятий	Актер
Активные годы	1941–2000
Политическая партия	Демократичный
Супруг (а)	Грета Кукконен ​ ​ (м. 1942; div. 1955)​ Вероника Пассани ​ (м. 1955)​
Дети	5, в том числе Сесилия Пек
Семья	Итан Пек (внук)
Интернет сайт	грегорипек.com

Элдред Грегори Пек (5 апреля 1916 - 12 июня 2003) американский актер. Он был одним из самых популярных звезды кино с 1940-х по 1960-е гг. Пек получил пять номинаций на Премия Оскар за лучшую мужскую роль и выиграл один раз - за его выступление в качестве Аттикус Финч в драматическом фильме 1962 года Убить пересмешника. Другие роли Пека, номинированные на «Оскар», - в Ключи от королевства (1944), Годовалый (1946), Джентльменское соглашение (1947), и Двенадцать часов (1949).

Другие известные фильмы, в которых он появился, включают: Завороженный (1945), Стрелок (1950), Римские каникулы (1953), Моби Дик (1956, и его 1998 мини-сериал ), Большая страна (1958), Пушки Навароне (1961), Мыс страха (1962 г., и его Ремейк 1991 года ), Как был завоеван Запад (1962), Примета (1976), и Мальчики из Бразилии (1978).

Президент США Линдон Б. Джонсон удостоил Пека Президентская медаль свободы в 1969 году на всю жизнь гуманитарный усилия. В 1999 г. Американский институт кино назвал Пека среди Величайшие звезды классического голливудского кино, заняв 12-е место.

Ранние годы

Пек родился 5 апреля 1916 года в г. Сан-Диего, Калифорния, Бернис Мэй "Банни" (урожденная Эйрес; 1894–1992) и Грегори Перл Пек (1886–1962), химик и фармацевт из Рочестера, родившийся в Нью-Йорке. Его отец был английского (отцовского) и ирландского (материнского) происхождения,^[1][2] а его мать была англичанами и шотландцами.^[3] Она обратилась в религию мужа, католицизм, и Пек вырос как католик. Через свою ирландскую бабушку по отцовской линии Кэтрин Эш (1864–1926) Пек был связан с Томас Эш (1885–1917), участвовавший в Пасхальное восстание менее чем через три недели после рождения Пека и умер во время голодовки в 1917 году во время принудительного кормления.

Пек (справа) со своим отцом c. 1930

Родители Пека развелись, когда ему было пять лет, и его воспитывала бабушка по материнской линии, которая каждую неделю водила его в кино.^[4][5] В возрасте 10 лет его отправили в католическую военную школу, Военную академию Святого Иоанна в г. Лос-Анджелес. Когда он учился там, умерла его бабушка. В 14 лет он вернулся в Сан-Диего, чтобы жить с отцом. Он присутствовал Средняя школа Сан-Диего,^[6] и после выпуска в 1934 году он поступил на один год в Государственный педагогический колледж Сан-Диего (ныне известный как Государственный университет Сан-Диего ). Находясь там, он присоединился к команде легкой атлетики, прошел свои первые театральные и ораторские курсы и вступил в братство Epsilon Eta.^[7] Пек имел амбиции стать врачом, а позже перешел в Калифорнийский университет в Беркли,^[8] как английский майор и доврачебный ученик. При росте 6 футов 3 дюйма (1,91 м) он греб на университетской команде. Хотя его плата за обучение составляла всего 26 долларов в год, Пек все еще изо всех сил старался платить и устроился на работу в качестве «помощника на кухне» для Гамма Фи Бета женское общество в обмен на питание.

В Беркли его глубокий, хорошо модулированный голос привлек его внимание, и после прохождения курса публичных выступлений он решил попробовать себя в актерской игре.^[9] Его воодушевил тренер по актерскому мастерству, который увидел в нем идеальный материал для университетского театра, и он все больше интересовался актерским мастерством. Он был завербован Эдвин Дюрр, директор Маленького театра университета, и появился в пяти пьесах в течение последнего года обучения, в том числе в роли Старбака в Моби Дик.^[9] Позже Пек скажет о Беркли, что «это был особенный опыт для меня и три величайших года в моей жизни. Он разбудил меня и сделал меня человеком».^[10] В 1996 году Пек пожертвовал 25000 долларов гребной команде Беркли в честь своего тренера, известного Кай Эбрайт.^[11]

Сценическая карьера

Пек не получил высшее образование со своими друзьями, потому что ему не хватило одного курса. Его друзья по колледжу беспокоились за него и задавались вопросом, как он будет жить без диплома. «У меня есть все, что мне нужно от университета», - сказал он им. Пек отказался от имени «Элдред» и направился в Нью-Йорк, чтобы учиться в Район Playhouse^[9] с легендарным учителем актерского мастерства Сэнфорд Мейснер. Он часто был разорен и иногда спал в Центральный парк.^[12] Работал в 1939 г. Всемирная выставка как зазывал, и Рокфеллер-центр как гид для NBC телевидение и на Radio City Music Hall.^[9] Раньше он занимался модельным бизнесом, в 1940 году, работая в обмен на еду в Бартер Театр в Абингдон, Вирджиния,^[9][13] где он сыграл в пяти пьесах, в том числе Семейный портрет и На Земле, как она есть.^[13]

Его сценическая карьера началась в 1941 году, когда он сыграл секретаря в Кэтрин Корнелл изготовление Джордж Бернард Шоу игра Дилемма доктора. Спектакль открылся в Сан-Франциско всего за неделю до нападение на Перл-Харбор.^[14] Он сделал свой Бродвей дебют в роли Эмлин Уильямс ' Утренняя звезда в 1942 г.^[9] Его второе бродвейское выступление в том году было в Ива и я с Эдвард Паули. Актерские способности Пека пользовались большим спросом во время Вторая Мировая Война поскольку он был освобожден от военной службы из-за травмы спины, полученной во время обучения танцам и движениям от Марта Грэм как часть его актерского обучения.^[15] Twentieth Century Fox позже утверждал, что повредил спину во время гребли в университете, но, по словам Пека, «в Голливуде, я полагаю, не думали, что танцевальный класс был достаточно мачо. Я пытался исправить эту историю годами».^[16]

В 1947 году Пек стал соучредителем Театр Ла Холья, на родине, с Мел Феррер и Дороти МакГуайр.^[17] Этим летом акционерная компания представила спектакли в аудитории средней школы Ла Холья с 1947 по 1964 год. В 1983 году Театр Ла Хойи вновь открылся в новом доме на Калифорнийский университет в Сан-Диего, где он работает сегодня. Это привлекло Голливуд кинозвезды в перерывах, как в качестве исполнителей, так и в качестве активных сторонников, с самого начала.

Кинокарьера

Смотрите также: Список выступлений Грегори Пека

Быстрый критический и коммерческий успех (1944–1946)

Клевать в Дни славы (1944)

Всего после 50 спектаклей, в том числе трех недолговечных бродвейских пьес, четырех или пяти гастролей, а остальные - во время летнего театра,^[18] Пеку предложили его первую роль в кино, главную мужскую роль в военном романе. Дни славы (1944), режиссер Жак Турнер, наряду с высокооплачиваемыми Тамара Туманова, балерина русского происхождения.^[9] Пек изобразила лидера русских партизан, сопротивляющихся немцам в 1941 году, которые наткнулись на красивую русскую танцовщицу (Туманова), которую отправили развлекать российские войска и защищать ее, позволив ей присоединиться к их группе.^[9][19] Во время съемок фильма Турнер «не обучал» Пека театральному обучению, когда он привык говорить формально и транслировать свой голос на весь зал.^[20] Пек считал свое выступление в фильме довольно дилетантским и не хотел смотреть фильм после его выхода.^[20] Фильм потерял деньги в прокате, быстро исчез из кинотеатров,^[21][22] и был в значительной степени отвергнут критиками.^[23][20]

На момент выхода фильма на экраны Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс оценил его как медлительный и многословный, добавив, что игра Пека была жесткой.^[а] В последние десятилетия из четырех обзоров или комментариев к фильму, доступных от нескольких признанных кинокритиков / писателей или известных англоязычных изданий или веб-сайтов (Леонард Малтин, Кристофер Туки, Дэвид Томпсон, Барри Монуш, Майкл Геберт, AllMovie, Телепрограмма, TimeOut, RadioTimes), мнения о фильме неоднозначны, некоторые источники говорят, что он слишком многословен или трудоемок,^[b] но TimeOut говоря: «Это трезво и на удивление убедительно, даже романтические интермедии с Тумановой делают непринужденными и естественными. Очень красиво поставлены».^[27] Несмотря на неудачу фильма, критики и зрители были согласны с тем, что у Пека был экранный потенциал.^[28] Историк кино Барри Монуш писал: «Звездная сила Пека была очевидна с самого начала».^[9] Им очень заинтересовались голливудские кинопродюсеры, но вместо того, чтобы подписывать эксклюзивный долгосрочный контракт с одной студией, он решил работать фрилансером.^[9] заключение неисключительных контрактов с четырьмя студиями,^[29] включая необычный двойной контракт с 20 век Фокс и Унесенные ветром режиссер Дэвид О. Селзник.^[30] Это позволило Пеку выбрать только те роли, которые его интересовали, и в последующие несколько лет он получил роли в нескольких высокобюджетных фильмах.^[9]

Второй фильм Пека, Ключи от королевства (1944), он представляет собой 80-летнего римско-католического священника, оглядывающегося на свои начинания, которые он провел более полувека в качестве решительного, самоотверженного миссионера в Китае.^[31][19] В фильме показано, как он стареет от 20 до 80 лет, и он присутствует почти в каждой сцене.^[9][32] Пек получил свою первую номинацию на Премия Оскар за лучшую мужскую роль у фильма было еще три номинации, в том числе за кинематографию.^[33] Хотя в 1944 году фильм занял 27-е место в прокате в Северной Америке,^[34] Джей Карр из Turner Classic Movies называет это выступлением Пека прорывом.^[35] а писатель Патрик МакГиллиган говорит, что это «катапультировало его к славе».^[36]

На момент выпуска выступление Пека было высоко оценено Разнообразие и Нью-Йорк Таймс, но в этих публикациях не было единого мнения о фильме.^[c] В двадцать первом веке обзоры Ключи от королевства из шести известных источников по-прежнему высказывают смешанные мнения, при этом большинство обсуждает продолжительность фильма^[d] с Телепрограмма отмечая: «За 137 минут это был толстый фильм ... Даже на такой длине он двигался в среднем темпе и сумел изложить свою точку зрения без морализаторства ... Было много отличных сцен из декораций ... Много хорошая работа от нескольких характерных людей "^[41] RadioTimes говорит: «Это длинная, разговорчивая и довольно недраматическая картина, но ее успех спас карьеру Пека после слабого показа его первого фильма ... сильного вспомогательного состава».^[42] Критики, которые оценивают игру Пека, обычно очень положительно.^[e] кинокритик Грег Орипек отмечает, что Пек играет «искреннюю, правдоподобную игру, от тихого сочувствия до почти ответного отвращения».^[32] Ключи от королевства сегодня не смотрят многие кинозрители.^[43]

Историк кино Дэвид Томсон написал: «С самого своего дебюта Пек всегда был звездой и редко уступал кассовым сборам».^[19] С 1945 по 1951 год Пек был одним из самых успешных голливудских звезд. Долина Решительности был самым кассовым фильмом Северной Америки в 1945 году; Завороженный был третьим самым кассовым фильмом 1946 года; Дуэль на Солнце и Годовалый были вторыми и девятыми соответственно за 1947 год; и, Джентльменское соглашение был восьмым в 1948 году. Затем он вернулся в десятку лучших в 1950 году с Двенадцать часов заняв десятое место в том году, а в 1951 г. Давид и Вирсавия был самым кассовым фильмом года, а Капитан Горацио Хорнблауэр был седьмым.^[44][45][46] Его быстрый успех был далее продемонстрирован тем, что он был номинирован на Премия Оскар за лучшую мужскую роль четыре раза за первые шесть лет кинокарьеры, из которых Ключи от королевства (1944), Годовалый (1946), Джентльменское соглашение (1947), и Двенадцать часов (1949).^[9]

В Долина Решительности (1944), экстравагантная, обширная романтическая драма о смешении социальных классов, Пек играет старшего сына богатого владельца сталелитейного завода в Питтсбурге 1870-х годов, у которого роман с одной из служанок его семьи, которую играет Грир Гарсон, который выиграл Премия Оскар за лучшую женскую роль двумя годами ранее.^[46][9] Гарсон играет главную героиню, которая пытается наладить отношения между своими друзьями и ирландской семьей и семьей Пека, отношения, которые становятся особенно напряженными, когда забастовки рабочих завода.^[47] и был номинирован на Премия Оскар за лучшую женскую роль.^[48] После выпуска отзывы от Нью-Йорк Таймс и Разнообразие были в некоторой степени положительными, а игра Пека описывалась как командная.^[f] В последние годы справедливы два обзора из известных источников.^[грамм] но во многих обзорах карьеры Пека и всесторонних обзорах фильмов или на веб-сайтах фильм не рассматривается.^[час] и фильм сегодня мало смотрят,^[55] несмотря на то, что это был самый кассовый фильм в Северной Америке 1945 года.^[45]

Пек и Ингрид Бергман в Завороженный

Следующий фильм Пека был первым из двух фильмов, в которых он будет сниматься. Альфред Хичкок, интрига-романтика Завороженный (1945), в отличие от предыдущего года Премия Оскар за лучшую женскую роль победитель, соблазнительный Ингрид Бергман. Пек играет человека, которого считают новым директором психиатрической больницы, где персонаж Бергмана работает психоаналитиком, но у него амнезия и тревожные видения, которые предполагают, что он, возможно, кого-то убил.^[56] Выпущен в конце 1945 г. Завороженный был огромным хитом, ставшим третьим по популярности фильмом 1946 года.^[45][46] Фрэнк Миллер из Turner Classic Movies написал, что фильм продолжил подъем Пека до голливудской звезды и даже «главного секс-символа».^[57] Режиссер Дэвид О. Селзник отметил, что во время предварительных просмотров фильма женщины в аудитории очень сильно отреагировали на появление имени Пека на экране и что во время первых нескольких сцен, в которых он появлялся, их нужно было заставить замолчать.^[57] Завороженный был номинирован на шесть Оскар включая лучший рисунок,^[33] хотя его не было в десятке лучших фильмов года по версии Национального совета по обзору.^[58]

У Пека и Хичкока были теплые, но прохладные отношения.^[59] Мастер саспенса надеялся, что Кэри Грант согласился бы на главную мужскую роль в Завороженный и был разочарован, когда он этого не сделал. Он принял Пека на роль, но воспринимал его как немного деревенского мальчика, хотя Пек жил в городской Калифорнии с десятилетнего возраста; Хичкок пытался пообщаться с ним, давая ему дружеские советы о вещах, например, о том, какого цвета носить костюмы, а также о прекрасных винах и спиртных напитках.^[60] Хичкок не был так откровенен, давая советы Пеку по игре, сказав ему: «Меня не волнует, о чем думает ваш персонаж. Просто позвольте вашему лицу лишиться всякого выражения», хотя Пек был относительно неопытным романтическим исполнителем главной роли, жаждущим руководства.^[61] Позже Пек сказал, что думал, что был слишком молод, когда впервые работал с Хичкоком, и что безразличие Хичкока к мотивации персонажа, что было важно для Пека, поколебало его уверенность.^[30] Пек романтически сочетался со своим экраном и ночным партнером Бергманом, так что их экранный роман был убедительным.^[62]

Завороженный был очень хорошо принят критиками в то время, как и выступление Пека^[я] с New York Herald Tribune заявив, что это был «мастерский психиатрический триллер ... с захватывающими выступлениями Бергмана и Пека».^[66] Критическое мнение Завороженный был неоднозначным в последние десятилетия, и некоторые критики назвали это увлекательным,^[j] другие предполагают, что это нормально,^[k] но некоторые сомневаются в его реалистичности,^[l] с Патриком Легаром из AllMovie комментируя, фильм "содержит серию невероятно жутких сцен из снов ... элементы триллера в сочетании с серией выдающихся визуальных эффектов приносят Завороженный в пределах метки от лучших работ режиссера »и« Грегори Пек - сильный мужчина в главной роли ... Бергман крадет шоу, как его влюбленный психиатр », но он использует« психоаналитические идеи, которые упрощены и устарели до такой степени, что становятся комичными. . "^[71] Некоторые другие критики утверждают, что игра Пека уступает уровню сценаристов Пола Кондона и Джима Сангстера, утверждающих, что Пек «не вызывает сочувствия, как он это часто делает в других фильмах».^[м]

В следующем фильме Пека он сыграл первозданного,^[19] добрый отец, противная жена Джейн Вайман, чей сын находит и настаивает на выращивании трехдневного олененка во Флориде 1870-х годов, в Годовалый (1946).^[56] Отзывы при выпуске были очень положительными^[n] Босли Кроутер оценил его как фильм, «доставляющий огромное удовольствие, которого достигают лишь немногие фильмы».^[75] Годовалый был успешным в прокате, заняв девятое место в прокате в 1947 году.^[45] и приземлился шесть Академическая награда номинации, в том числе за лучший фильм, лучшую мужскую роль и лучшую женскую роль, а Пек выиграла Золотой глобус за лучшую мужскую роль за веселую и нежную игру.^[76] В последние десятилетия он продолжает получать похвалы критиков.^[o] с написанием Барри Монуша, это «один из лучших и самых любимых семейных фильмов своего времени»,^[9] и все критики, комментирующие выступления, оценивают их как сильные.^{[нужна цитата ]}

Затем Пек сыграл свою первую роль «против типажа» в роли жестокого аморального ковбоя в экстравагантной западной мыльной опере. Дуэль на Солнце (1946) с топ-клювом Дженнифер Джонс как провокационный, соблазнительный объект любви, гнева и неконтролируемого сексуального желания Пека.^[80][81] Их взаимодействие описывается историком кино Дэвидом Томсоном как «постоянный бой чувственности на ножах».^[82] Также в главных ролях Джозеф Коттен как праведный сводный брат Пека и соперник за привязанность к «сексуальному сексуальному сексу» персонажу Джонса,^[83] фильм подвергся резкой критике и даже был запрещен в некоторых городах из-за его мрачного, сексуального характера,^[84][85] даже после того, как были вырезаны некоторые из самых жарких сцен между Пеком и Джонсом.^[86] Публичность вокруг эротики Дуэль на Солнце,^[87] одна из крупнейших рекламных кампаний в истории кино (сосредоточенная на пропаганде необузданной сексуальности фильма),^[84][81] и новая тактика открытия фильма сразу в сотнях кинотеатров США.^[88] (в том числе насыщение театров в городах, где он открывался),^[89][п] В результате фильм стал вторым по прибылям фильмом как 1947, так и 1940-х годов.^[91]

Джонс получил номинацию на Премия Оскар за лучшую женскую роль за Дуэль на Солнце и некоторые зрители поражены страстью в ее исполнении,^[80] хотя в Телегид В обзоре фильма они описывают его как «неудачное участие Джонса в розыгрыше богини секса Джейн Рассел».^[81][q] По прозвищу «Похоть в пыли» фильм получил в основном негативные отзывы после выхода на экраны.^[р] например, Босли Кроутер пишет, что «выступления странно неровные» и из-за «предельной банальности истории и детской слюни по поводу секса» это «впечатляюще разочаровывающая работа», в которой «есть некоторые блестящие вспышки», такие как «глаз - ослепительные сцены широко открытого скотоводства и границ ».^[90] В последние десятилетия в большинстве обзоров видных критиков и публикаций упоминаются существенные недостатки, но многие признают определенную причудливую развлекательную ценность.^[s] Леонард Малтин охарактеризовал его как «большой, дерзкий, захватывающий, часто глупый секс-вестерн ... с запоминающимися сценами».^[26] Мнения тех, кто комментирует игру Пека, разошлись.^[т]

Критические успехи и коммерческие неудачи (1947–1949)

Пек в 1948 году

Следующим релизом Пека стала серьезная драма для взрослых с умеренным бюджетом. Дело Макомбера (1947) о супружеской паре, которая отправляется на охоту в Африку со своим проводником, которого играет Пек. Во время поездки жена, которую сыграл Джоан Беннетт, влюбляется в Пека, и мужа застреливают.^[99] Хотя исполнители никогда не покидали США, африканские кадры были включены в сюжет.^[100] Пек очень активно участвовал в разработке фильма, в том числе рекомендовал режиссера, Золтан Корда.^[99] Фильм получил положительные отзывы^[u] но в основном не был замечен публикой после его выпуска и в последующие десятилетия, что, как позже сказал Пек, разочаровало его.^[99]

В ноябре 1947 года выходит следующий фильм Пека, знаковый Джентльменское соглашение, режиссер Элиа Казан, был выпущен и сразу же был объявлен «первой крупной атакой Голливуда на антисемитизм».^[103][104] В фильме, основанном на романе, Пек изображает писателя из нью-йоркского журнала, который притворяется евреем, чтобы лично испытать враждебность фанатиков.^[105] Он был номинирован на восемь премий Оскар, в том числе на премию Пека за лучшую мужскую роль, и выиграл лучший фильм и лучший режиссер, что было подтверждено Кругом кинокритиков Нью-Йорка и Золотым глобусом.^[106] Это был также хит, бросивший вызов самому прибыльному фильму 1948 года с 3,9 млн долларов, отставая от него на 600 000 долларов.^[106] В более поздние годы Пек указывал, что это был один из его фильмов, которым он больше всего гордился.^[107]

После выпуска Джентльменское соглашение получил широкую оценку как за смелость, так и за качество,^[v] Босли Кроутер сказал, что «каждый пункт о предрассудках… был сделан с превосходной иллюстрацией», и это «шипящий фильм».^[111] Выступление Пека было охарактеризовано как очень убедительное многими критиками как после выпуска, так и в последние годы.^[w] В последние десятилетия некоторые критики высказывают негативные отзывы о фильме:^[Икс] например, писатель Мэтт Бейли »Джентльменское соглашение возможно, когда-то был важным фильмом, но никогда не был хорошим фильмом ».^[115] а некоторые оценивают игру Пека как неубедительную.^[y] Однако Ричард Гиллиам из AllMovie утверждает: «Это хорошо сделанный, хорошо созданный фильм, и если он кажется скучным или слабым по сегодняшним стандартам, то это потому, что мы, как общество, так и отдельные люди, знаем и понимаем сегодня гораздо больше, чем в 1947 году. , "^[117] Некоторые другие критики полностью согласны с Гиллиамом, предполагая, что ожидания от фильмов сегодня иные, чем в середине 20-го века.^[z]

Следующие три релиза Пека были коммерческим разочарованием. Первый из них, Дело Paradine (1947), был его вторым и последним фильмом, в котором он работал с Альфред Хичкок. Когда продюсер Дэвид О. Селзник настаивал на выборе Пека для фильма, Хичкок был обеспокоен, сомневаясь, сможет ли Пек должным образом изобразить английского юриста, что он снова скажет много лет спустя.^[120] Дело Парадина закончилось тем, что для них обоих было несчастливо, не из-за каких-либо действий друг друга; Селзник отчаянно хотел стать хитом и закончил тем, что переписывал части сценария после просмотра ежедневных съемок фильма.^[121] и в некоторых случаях просил Хичкока переснимать сцены в менее хичкоковской манере.^[122] В последующие годы Пек не отзывался о создании фильма с любовью.^[121] и когда его однажды спросили, какой из своих фильмов он бы записал, если бы мог, он сразу же назвал Дело Парадина.^[123]

Выпущен в конце 1947 г.Дело Парадина это драма в британском суде об адвокате, смертельно влюбленном в своего клиента.^[121][82] У него был международный состав, в том числе Чарльз Лотон, Этель Бэрримор (кто получил Лучшая актриса второго плана Оскар номинация), и итальянская красавица Алида Валли, как обвиняемая, в своем американском кинодебюте.^[124] Фильм получил хорошие отзывы от Босли Кроутер и Разнообразие, оба из которых дополняют работу Пека,^[аа] но публика не была впечатлена, и Дело Парадина В итоге окупила лишь половину из щедрых 4,2 миллиона долларов, которые он стоил.^[121] В последние десятилетия большинство известных критиков описывали фильм как разговорчивый и медлительный, хотя критики, комментирующие игру Пека, говорят, что он проделал хорошую работу.^[ab] Сценаристы Пол Кондон и Джим Сангстер пишут «в некоторой степени предсказуемую сюжетную линию, которая портит фильм, который может похвастаться некоторыми превосходными играми», добавляя, что «Пек уязвим, но правдоподобен в роли, требующей значительной деликатности для поддержания лояльности и интереса зрителя».^[70]

Пек был следующим актерским составом, поделившимся с Энн Бакстер на западе Желтое небо (1948), так называется город-призрак, в котором группа грабителей банков Пека ищет убежище, а затем встречает энергичного сорванца, Бакстера, ее дедушку и их золото.^[129] Пек постепенно проявляет интерес к персонажу Бакстера, который, в свою очередь, кажется, заново открывает для себя свою женственность и проявляет к нему интерес.^[130] Обзоры того времени и с тех пор высоко оценивают фильм, большинство из них ссылаются на отличную черно-белую кинематографию, четкую постановку и очень хороший сценарий.^{[ac][объявление]} с Разнообразие после его выпуска, «открытые площадки были великолепно обработаны. Режиссер собрал изюминку сценария, учитывая, что его диалог звучит правдоподобно, а затем приступил к демонстративному руководству по производству, чтобы сделать Sky победителем. Направление энергичное, мощное. подчеркивая каждый элемент саспенса и действия и максимально раскрывая актерский состав. Здесь никогда не бывает запутанной сцены ».^[134] Критики, прокомментировавшие игру Пека, сочли ее надежной.^[ae] Некоторые критики, высоко оценившие фильм, ссылаются на концовку, в которой Пек превратился в человека (критик А. Э. Уилсон писал, что он «один из тех приятных бандитов, которым достаточно только бритья и влияния хорошей женщины, чтобы превратить их в вполне порядочных граждан»).^[135] как немного невероятно,^[аф] или романтика как отчасти надуманная,^[131] но Крейг Батлер из AllMovie утверждает, «красиво детализированное направление ... даже заставляет любовный ракурс работать».^[132] Публика была не столь восприимчива, поскольку фильм имел лишь умеренный коммерческий успех.^[136]

Через год Пек попал в пару с Ава Гарднер для их первого из трех фильмов вместе в Великий грешник (1949), роскошный драматический роман периода, в котором русский писатель Пек пристрастился к пороку (азартным играм), помогая восхитительной Гарднер и ее отцу расплачиваться с долгами.^[137] Фильм получил негативные отзывы, обычно описывая его как скучный.^[ag] и публику это не заинтересовало, что привело к коммерческому разочарованию.^[9][140] В наше время комментарии четырех признанных источников обзоров фильмов противоречивы.^[ах] Леонард Малтин называет это «щедрым, но мутным, разговорчивым».^[26] но Телепрограмма говорит, что «этот часто захватывающий фильм» имеет сильную постановку, что «Пек силен» и что «искусство и постановка превосходны с роскошными воссозданиями игровых залов высокой моды, отелей и салонов Висбадена 19 века», но «имеет надуманный голливудский финал».^[143] Многие путеводители по фильмам не перечисляют этот фильм.

Первоначально Пек отказался от назначения на Великий грешник, который должен был стать его последним фильмом по его контракту с M-G-M, и только в конце концов согласился сделать это в качестве услуги руководителю производства студии.^[138] Незадолго до начала съемок светлая сирена Лана Тернер должна была сыграть главную женскую роль, но она была в Европе в продолжительном медовом месяце, и, когда она не вернулась в прошлое, ее заменила брюнетка Гарднер.^[144][138] Пек в конечном итоге подружился с Гарднером и позже объявил ее своей любимой партнершей по фильму.^[9] Пек всегда говорил, что считает ее очень хорошей актрисой, хотя и говорил, что она часто плохо отзывалась о своих актерских способностях.^[140] Их дружба продлилась всю оставшуюся жизнь Гарднера, и когда Гарднер умер в 1990 году, Пек забрала и ее домработницу, и собаку.^[145]

Рекламный снимок Грегори Пека в Двенадцать часов (1949)

Позже в 1949 г. Двенадцать часов (1949), был выпущен первый из многих успешных фильмов о войне, в котором Пек воплотил храброго, эффективного, но человечного бойца. Основываясь на реальных персонажах и событиях, Пек изображает нового командира эскадрильи бомбардировщиков США во время Второй мировой войны, которому поручено привести эскадрилью в форму, но затем он эмоционально ломается из-за стресса на работе.^[105] Национальный совет по обзору включил его в десятку лучших фильмов года.^[58] и получил четыре Оскар номинаций, в том числе на лучший рисунок и Лучшая мужская роль в главной роли (Клевать,)^[33] Пек выиграл этот титул Круг кинокритиков Нью-Йорка.^[76] Двенадцать часов имел коммерческий успех, заняв десятое место в рейтинге кассовых сборов 1950 года.^[146]

Двенадцать часов получил очень хорошие отзывы после выпуска,^[ai] при этом Босли Кроутер описал ее как «высококлассную драму» и как «чрезвычайно яркую» и сказал, что она «обладает заметной драматической целостностью, подлинной эмоциональной привлекательностью и ощущением настроения авиабазы, которое поглощает и развлекает разум. его прекрасно играет мужской состав под руководством Генри Кинга, а продюсером - Дэррил Ф. Занук для Twentieth Century-Fox ».^[148] Разнообразие сказал, что фильм «здраво и интересно разбирается в своих ситуациях» и раскрывает свой сюжет «с точки зрения ретроспективного кадра, столь искусно представленной, что эмоциональное напряжение обостряется».^[149] Кинокритики 1990-х и до сих пор высоко о нем относятся^[aj] с TimeOut написание «Одно из лучших выступлений Пека ... Превосходная первая половина ... Контроль Кинга, электрическое напряжение и выступления - все держится (до конца)».^[153] Оценки деятельности Пека как в 1949 году, так и в последние годы блестяще,^[ак] в том числе Босли Кроутер, писавший «Высокая и особая похвала Грегори Пеку ... Пек делает необычайно способную работу, показывая твердость и мягкость генерала, подвергающегося опасности».^[154] Историк кино Питер фон Баг считает, что выступление Пека «в роли бригадного генерала Фрэнка Сэвиджа было самым долгим в его жизни».^[155]

Мировая слава (1950–1953)

В начале 1950-х Пек сыграл главные роли в двух вестернах, первый из которых Стрелок (1950), режиссер Генри Кинг, который направил Двенадцать часов. Пек играет стареющего «Лучшего стрелка Запада», который теперь устал от убийств и хочет уйти на покой со своей очаровательной, но прагматичной женой и семилетним сыном, которых он не видел много лет.^[156][157] Пек и Кинг провели много фотографических исследований об Эре Дикого Запада и обнаружили, что у большинства ковбоев были усы или даже бороды, стрижки «чашечкой» и одежда из потрепанного материала, поэтому Пек решил носить усы в роли в кино для впервые, чтобы придать своему персонажу большую аутентичность периода.^[158][159] Стрелок честно, но неутешительно по кассовым сборам,^[160] заработал 5,6 миллиона долларов выручки, занимая 47-е место в 1951 году.^[161] Руководитель студии Twentieth Century Fox Дэррил Занук обвинил усы Пека в том, что они оттолкнули потенциальных молодых киноманок, потому что большинство из них хотели видеть обычного красивого, гладко выбритого Пека, а не настоящего ковбоя Пека.^[159] Позже Пек сказал, что, когда президент студии через две недели после начала съемок увидел кадры, на которых он носил усы, он хотел переснять все заново, но возмутился, когда ему сообщили о стоимости, которая на самом деле вдвое превышала реальную стоимость, как было Пек и Кинг убедили его завышать сумму.^[159][162] Джереми Арнольд из TCM говорит, что усы, вызывающие низкие кассовые сборы фильма, вероятно, являются преувеличением, «но возможно, что в целом скудная, заниженная, антигеройская шероховатость фильма Стрелок это было не то, что фанаты Пека хотели видеть в 1950 году ».^[159]

Стрелок, который представляет собой психологический вестерн, исследование персонажей без особых действий,^[85][163] получил "солидные отзывы" после выпуска, некоторые критики "в восторге от этого"^[164][al] и выступление Пека "принесло ему одни из его лучших отзывов".^[9] Босли Кроутер писал, что это «один из самых острых и вдохновляющих вестернов года ... [Бедный сценарий, хорошее руководство и хорошая игра ...» - это одна из самых гладких и острых драматургов, которые вы получите в этом фильме. тип фильма ... с множеством эпизодов юмористического, драматического, сентиментального и даже острого качества [это] интригующий фильм, который на самом деле немного говорит о странностях тщеславия человека. И благодаря прекрасной игре мистера Пека, справедливое понимание передается об одиночестве и изоляции человека с мрачным именем ... захватывающий и довольно захватывающий фильм ». Он думал, что главную героиню «проницательно сыграл Грегори Пек».^[166] За прошедшие годы фильм получил признание критиков, и «теперь он считается одним из классических вестернов на все времена».^{[167][являюсь]} Ряд критиков особенно цитируют его реалистичное изображение Запада в конце 19 века.^[an] и его отличная кинематография и режиссура.^[ао] Телепрограмма пишет: «Захватывающий, великолепно продуманный и мрачный вестерн, сфотографированный в черно-белом цвете, он представляет непозволительный взгляд на Старый Запад как на мрачное, грязное и явно отчаянное место ... Генри Кинг руководит выдающимся руководством, удерживая действие напряженно нарисованным, в то время как высококонтрастная кинематография Артура Миллера наводит на размышления ".^[171] Критики последних десятилетий единодушно хвалят игру Пека,^[ap] с Дэвидом Паркинсоном из RadioTimes поговорка: «Пек дает представление с характерным достоинством и твердостью».^[168] Телепрограмма говорит "Стрелок был как основополагающий фильм в переходе вестерна от клише боевиков к большей психологической глубине ».^{[171][водный]}

Другой вестерн, в который был брошен Пек, против его воли, был Только доблестный (1951), малобюджетный фильм,^[172] сценарий которого Пеку не понравился, и позже он назвал его худшей точкой в ​​своей карьере.^[172][9] Неисключительный контракт Пека с Дэвидом О. Селзником позволил Селзнику продавать свои услуги другим студиям, а Селзник продал свои услуги Warner Bros для этого фильма после того, как столкнулся с финансовыми трудностями.^[172] Сюжет фильма очень распространен: «непопулярный, строгий лидер собирает группу разношерстных мужчин и ведет их на чрезвычайно опасную миссию, превращая в конце концов в хорошо отлаженную боевую машину и заслужив уважение. по пути."^[173] В этом варианте сюжета Пек изображает капитана армии США, и его миссия состоит в том, чтобы защитить необитаемый армейский форт от атакующих апачей.^[174][172] Романтический интерес Пека к фильму, а также к нерабочее время был менее известным и тревожным. Барбара Пэйтон.^[62][175] Разнообразие В обзоре говорилось: «В этой кавалерийской истории ... были приложены большие усилия, чтобы создать интересных персонажей. Пек максимально использует красочную роль».^[176] Он хорошо вел себя в прокате, собрав 5,7 миллиона долларов выручки, что на 35-м месте за год.^[177] Эта мало запоминающаяся картина,^[178] не входит в большинство руководств по фильмам,^[52][105] и сегодня получает смешанные отзывы от трех известных источников, которые давали комментарии к нему, хотя игра Пека оценивается как впечатляющая.^[ар]

Также выпущенный весной 1951 года в Соединенном Королевстве (осень 1951 года в Северной Америке), это был первый фильм Пека из четырех фильмов за восемь лет, в котором изображен командующий в море. По мотивам популярного британского романа Капитан Горацио Хорнблауэр Пек - командир военного корабля британского флота во время морских сражений против французов и испанцев в наполеоновских войнах, командир, который также находит роман с Вирджиния Мэйо Персонаж в перерывах между головокружениями.^[182] Пека привлек этот персонаж, и он сказал: «Я думал, что Хорнблауэр был интересным персонажем. Я никогда не верю в героев, которые являются чистыми и неподдельными героями, которые никогда не знают значения страха».^[183] Роль изначально предназначалась для Эррол Флинн, но к моменту реализации проекта он чувствовал себя слишком старым.^[182] Капитан Горацио Хорнблауэр был успешным по кассовым сборам и занял девятое место за год в Великобритании.^[184] и седьмой в Северной Америке.^[44]

Некоторые обзоры в 1951 году хвалили игру Пека в роли капитана Горацио Хорнблауэра, а Боб Томас из Associated Press сказал, что Пек обеспечил "надлежащую черту и подлинность как замечательный шкипер XIX века".^[185] и Разнообразие письма "Пек выделяется как искусный художник, улавливающий дух характера и атмосферу того времени. Будь то безжалостный капитан, приказывающий порку для спасения лица младшего офицера или нежно ухаживающий за женщиной, страдающей желтой лихорадкой, он никогда не перестает отражать характер Forester ».^[186] В двадцать первом веке отзывы о деятельности Пека варьируются от несколько отрицательных до очень положительных.^{[в качестве]} Ричард Гиллиам из AllMovie утверждает, что это «отличная игра Грегори Пека», уточняя, что «Пек привносит в эту роль свою обычную ауру интеллекта и морального авторитета»,^[189] но Дэвид Паркинсон из RadioTimes asserts "Gregory Peck plays Hornblower as a high-principle stuff shirt and thus confounds director Raoul Walsh's efforts to inject some pace."^[190] The reviews of the movie upon its release were good to very good^[в] с Разнообразие giving the most positive review saying it's "a spectacular success" and "effervescent entertainment with action all the way. It is an incisive study of a man who is dispassionate, aloof and remote, yet is often capable of finer feelings ... The major action sequences have been lensed with great skill."^[192] Critical opinion today ranges from rating it as average to excellent with some critics asserting the romance or psychological study components detract from the well-filmed adventure components.^[au]

An even bigger-budget movie featuring Peck, his third directed by Генри Кинг, was released in North America a month before Капитан Горацио Хорнблауэр. Давид и Вирсавия, a lavish Biblical epic, was the top-grossing movie of 1951.^[46] The two-hit-movie punch elevated Peck to the status of Hollywood mega-star.^[194] Давид и Вирсавия tells the story of David (Peck), who slew Goliath as a teenager; and, later, as beloved King, becomes infatuated with the luscious Bathsheba, played by Сьюзан Хейворд; and then, after much soul searching, sends her soldier husband into a certain-death battle. He then divorces the first wife of his harem, which allows him to engage with the equally-willing Bathsheba, after which God devastates the kingdom; and only after much devastation does David seek atonement from God.^[195][196]

Peck's performance in Давид и Вирсавия was evaluated upon release by Bosley Crowther "as an authoritative performance,"^[197] Разнообразие said "Peck is a commanding personality...he shades his character expertly,",^[196] and Bob Thomas said "Gregory Peck and Susan Hayward lend great credibility to the title roles."^[198] In recent years, Jerry Butler of AllMovie argues, if Peck "is a trifle stiff, he supplies the requisite power and charisma,"^[199] Radiotimes says "Peck manages to exude nobility,"^[200] Телепрограмма says the movie is "awash with juice thanks to the force supplied by the three leads,"^[201] and Leonard Maltin says the movie has "only fair performances."^[26] In 1951, the critics gave Давид и Вирсавия positive reviews, generally saying it avoided excessive spectacle^{[средний]} with Bob Thomas writing it "is a Biblical epic of immense scope...written and performed with dignity and restraint...There are some dull spots and Дэйвид could have used some of Samson's excitement. Но Дэйвид is more satisfying work and a tribute to its makers."^[198] By contrast, in recent decades, some critics do assert it is overblown and also dull and generally give it negative to slightly positive reviews.^[aw] Craig Butler of AllMovie says, "The script is predictably overblown, filled with the kind of bombast and stilted melodrama that is to be expected. It's ridiculous, yet in its own strange way it works...The direction is big and broad...yet ultimately rather sterile. But there's plenty of spectacle to fill the eyes, with gorgeous costumes, delicious cinematography and fabulous sets...^[топор]David also has a stellar cast...Susan Hayward is a delight as the luscious adulterous...throw in some nifty battle scenes, and the result is good if occasionally dawdling."^[199] Eddie Dorman Kay asserts it "paled in comparison to other large-scale melodramas,"^[203] which could be the reasons for its low level of viewing in recent decades.^[204]

Peck was back in a seafaring adventure-romance in his next movie, Мир в его руках (1952), directed by Рауль Уолш, who had also directed Капитан Горацио Хорнблауэр. Peck portrays a seal-hunting ship captain in 1850 San Francisco who romances a Russian countess played by Ann Blyth and ends up engaging a rival sealer played by Энтони Куинн in a sailing race to Alaska.^[205][206] In 1952, three prominent critics/publications gave it positive reviews^[ай] с Разнообразие enthusing it contained "some of the best sea footage ever put on film" and Bob Thomas stating "The story puts the accent on action...there is an overdose of action. It all ends up to exciting and colorful stuff with no strain on the thinking matter."^[210] In the twenty-first century, not all prominent film critics or publications have commented on the film, but all four that do give it positive reviews, three trumpeting the thrilling sailing race.^[аз] Телепрограмма comments "Strong period adventure...Superb sea footage, lots of action and a robust relationship between Peck and Quinn combine to make this highly enjoyable."^[213] Craig Butler of All Movie also commented that Peck is "a superb actor, who brings enormous skill to the part, but who simply lacks the overt derring-do and danger that is part of the role."^[211] The film was moderately successful but more so in the UK than in North America.^[214][215]

About a year after Давид и Вирсавия was released, Peck was on theater screens with Сьюзан Хейворд again and directed by Генри Кинг again, in another top-grossing adventure-romance movie (ranking fourth for 1952).^[45] В это время Ава Гарднер plays his great love, while Hayward has a much less sensual role than she had as Bathsheba.^[216] Снега Килиманджаро, based on an Ernest Hemingway short story, stars Peck as a self-concerned writer looking back on his life, most longingly his romance with his delectable first wife (Gardner), while he slowly dies from an accidental wound while on an African hunting expedition and his current wife (Hayward) nurses him.^[217] Upon release, Bosley Crowther and Разнообразие both gave the movie positive reviews and praised the technicolor cinematography that enabled the characters to have convincing scenes in several European and African locales, including with wild animals.^[ба] The majority of the modern critics or publications which have reviewed the movie agree the cinematography is high-quality ^[bb] with Craig Butler of All Movie saying "Visually...Kilimanjaro is a feast, with the camera capturing the full beauty of its often-stunning locations and also finding emotion in the "character" scenes," adding "The art direction is lovely." Most modern reviewers do have negative comments about the screenplay with TimeOut saying "the film tends to ramble" and Craig Butler arguing it is "not really Hemingway, but not quite a real-world either," whereas Телепрограмма asserts "the script is a seamless blend of the screenwriter's and Hemingway's styles." Most reviewers over time praise Peck's performance with Телепрограмма saying the story is "enacted with power and conviction by Peck," although David Shipman feels Peck's facial expressions were too bland to portray the writer, therefore, overall, not recommending the movie.^[95]

Peck's next movie was his "first real foray into comedy"^[9] and he was working with director Уильям Уайлер, who had not made a comedy since 1935,^[51] and co-starring with Одри Хепберн, a 24-year-old newcomer in her first significant film role;^[222] yet it turned out as a "genuinely magical romance that worked beyond all expectations"^[9] and made Hepburn an overnight star.^[223] Римские каникулы (1953) has Peck playing a reporter who ends up escorting a young princess (Hepburn) on a whirlwind 24-hour tour of Rome after she sneaks out of her high-security hotel while on a tour of European capitals.^[51][224] Римские каникулы was a commercial success finishing 22nd in the box office in 1953, its first calendar year of release,^[46] but continuing to earn money into 1955 with "modern sources noting it earned $10 million total at the box office".^[225] It was nominated for 8 Оскар, including Best Picture, Director and Screenplay, with Hepburn winning for Лучшая актриса, a pick which the Золотой глобус, Круг кинокритиков Нью-Йорка и Британская академия кино и телевизионных искусств (BAFTAs) echoed, a rare occurrence; Peck was nominated for a BAFTA for Foreign Actor.^[45] На Золотой глобус awards held in early 1955, Peck and Hepburn were named the World Film Favorite Award winners for their respective genders; Peck had also won the award in 1950.^[45]

As had been the case with several movies before, Peck's role in Римские каникулы had originally been offered to Кэри Грант, who turned it down because the part appeared to be more of a supporting role to the princess.^[222] Peck had the same concern, but was persuaded by Wyler that the on-site filming in Rome would be an exceptional experience, and accepted the part, even eventually insisting that Hepburn's name be above the title of the film (just beneath his) in the opening credits.^[222] Peck later said he was not just being nice when he insisted on that, saying he had told his agent "I’m smart enough to know this girl’s going to win the Oscar in her first picture, and I’m going to look like a damned fool if her name is not up there on top with mine."^[162]

После выпуска Римские каникулы, Bosley Crowther's review said "Peck makes a stalwart and manly escort...whose eyes belie his restrained exterior;"^[224] то Hollywood Reporter's review stated "Peck turns in another of his outstanding performances playing the love-smitten reporter with intelligence and good-humored conviction;"^[226] и, Разнообразие said Peck "figures importantly in making the picture zip along engrossingly."^[227] All three also gave the movie very strong reviews,^{[до н.э]} с Разнообразие observing William Wyler "times the chuckles with a never-flagging pace, puts the heart into laughs...and points up some tender, poignant scenes in using the smart script and cast to the utmost advantage."^[227] In recent decades, a small proportion of critics have expressed some doubts, with Dave Kehr of Читатель Чикаго positing William Wyler "lays out all the elements with care and precision, but the romantic comedy never comes together – it's charm by computer.".^[229] Christopher Tookey is more positive saying Римские каникулы "may look old-fashioned, ponderous and too much like a travelogue, but in the 1950s it seemed fresh and enchanting...Wyler's direction lacks the light touch or satirical imagination which might have made this a classic; but it's still modestly entertaining," adding that Peck "is less tree-like than usual and turns in one of his most charming performances."^[52] The majority of prominent critics had very positive comments about the film,^[bd] such as Tony Sloan of RadioTimes evaluating it as a "sublime film" with a "charming love story," and as "immaculately directed," adding "written and played with style and grace, this is a film to treasure, both for its endearing action and its marvelous performances."^[232] Rebecca Flint Marx of AllMovie writes, "Римские каникулы has "Peck at his most charismatic" and declares it "one of the films' most enduring romances" which is "not just a romance between the two lead characters, but a love affair between the camera and the city."^[233]

Overseas and New York (1954–1957)

With his acclaimed performance in Стрелок, Peck was offered the lead role in Полдень but turned it down because he did not want to become typecast as a Westerns actor.^[164] Peck then based himself out of the UK for about eighteen months between 1953 and 1955. This was because new US tax laws had drastically raised the tax rate on high-income earners, but the tax amount due would be reduced if you worked outside the country for extended periods.^[234] As a result, in addition to Римские каникулы filmed in Rome, his three following films were shot and set in London, Germany and Southeast Asia.

The film shot in London was another comedy, The Million Pound Note (1954), based on a Mark Twain short story.^[235] Peck was later said to have loved making the film because "it was a good comedy opportunity", "no expense was spared on the best and sometimes ornate interior sets," and "he was given probably the most elegant wardrobe he had ever worn in film."^[235] Peck plays a penniless American seaman in 1903 London who is given a one million pound bank note by two rich, eccentric brothers who wish to ascertain if he can survive for one month without spending any of it.^[236] Peck is able to get posh digs, is feted by high society, has success in the stock market, and finds a romantic partner but can it last?.^[235] When released, reviews of the movie were mixed and the film performed only modestly at the box office.^[235]

Three prominent reviewers all lauded The Million Pound Notes's production, such as the Edwardian horse-and-buggy era settings, but each had some other reservations. Нью-Йорк Трибьюн lamented "it cannot make up its mind whether it wants to be a breezy satire on human vanity or a fancy period romance" and that Peck's "touch with comedy is light, but guarded, almost suspicious."^[235] Bosley Crowther felt it lacks "bounce and buoyancy...to make it spark with humor (or) glow with warmth and charm" so it "ambles along very nicely...having some mild, gracious fun.^[236] Разнообразие concern was "the yarn suffers from the protracted exploitation of one basic joke."^[237] In modern times, the three prominent film publications/websites that provide substantive reviews all give positive comments.^[быть] Adrian Turner of RadioTimes praised it as a "lovely comedy" which "has a lot of charm and gentle humor, owing to Peck's evident delight in the role and the unobtrusive direction" adding it has a "witty script."^[240]

Berlin and Munich were the filming locations for Night People (1954), which had Peck portraying a US army military police colonel investigating the kidnapping of a young American soldier.^[241] Peck later stated that the role of was one of his favorites, because his lines were "tough and crisp and full of wisecracks, and more aggressive than other roles" he'd had.^[242] Когда выпущен, Разнообразие described it as "a top-notch, exciting cloak-and-dagger thriller" with the director getting "a clean triple for his smart handling of production, direction and scripting."^[243] Bosley Crowther felt it was a "first-rate melodrama" with "some very good color-camera work", adding that the director keeps the characters moving "at breakneck speed...never becoming complex" and "does not resort to such devices as character and mood subtleties" resulting in "a picture that is plenty of fun to watch."^[244] Despite decent reviews overall, the film did poorly at the box office.^[242]

Next, Peck was in Sri Lanka and then back in the UK for the shooting of his second movie as a North American bomber commander who has strong emotional problems during WWII, Пурпурная равнина (1954).^[234] Peck's role is as a Canadian squadron leader whose wife had been killed in a Luftwaffe bombing raid on London in 1941 and four years later in Burma he has become a killing machine with no regard for his own life, although a love affair with an alluring, young Burmese beauty helps him regain the will to live.^[245][246] When his bomber is shot down by the Japanese and crash lands in a desert with purple-hued soils (the "Purple Plain"), he and his crew have a long, arduous journey back to British territory.^[246][234] Пурпурная равнина was hit in the UK where it was tenth in box office grosses for the year^[247] and was nominated for a BAFTA for Best British Film;^[45] however, it was a box office flop in the U.S.^[234][248]

Пурпурная равнина opened to solid reviews^[234] с Разнообразие labeling it a "fine dramatic vehicle" that "vividly establishes the atmosphere,"^[249] while Bosley Crowther wrote, "the extent of Peck’s agony is impressively transmitted...in vivid and unrelenting scenes."^[250] In recent years, the movie "has become one of Peck’s most respected works,"^[234] with Leonard Maltin assessing it as absorbing,^[26] Adrian Turner of RadioTimes calling it "a classy production" which is "impressively shot",^[245] and David Thomson rating Peck's performance as excellent.^[19] Craig Butler of AllMovie описывает Пурпурная равнина as a "feature-length character study that reveals its character subtly"; he praises its "evocative and stirring visuals" that advance "both the story and our understanding of the lead character," elaborating that "Peck is astonishing, giving the sort of layered, intense yet nuanced performance that deserves major awards".^[251]

Peck in Снега Килиманджаро (1952)

Peck's popularity seemed to be on the wane in the U.S.^[9] That was not the case in the UK though, where a poll named him the third most popular non-British movie star.^[252] Peck did not have a film released in 1955.

Peck bounced back in the U.S. with a movie set in Downtown New York, Мужчина в сером фланелевом костюме (1956),^[9] in which he portrays a married, ex-soldier father of three who mulls over how to proceed with his life after he starts a lucrative speech-writing job, has some other complications arise in his life, and is increasingly haunted by his deeds in Italy during WWII.^[253][254] Peck's wife was played by Дженнифер Джонс, a reunion from Дуэль на Солнце, and during the filming of a scene where the spouses argue Jones clawed his face with her fingernails, prompting Peck to say to the director "I don’t call that acting. I call it personal."^[255] The movie was successful finishing eighth in box office gross for the year^[256] despite contemporary reviews being mixed.^[255]

In 1954, reviews of Мужчина в сером фланелевом костюме were disparate.^[255][bf] Bosley Crowther espoused it as, "a mature, fascinating and often quite tender and touching film" positing that "The film runs for two and a half hours and, except for two somewhat long war flashbacks, every minute is profitably used" in particular citing a scene between Peck and his boss, played by Фредрик Марч, saying "this sequence takes time, but it is one of the most eloquent and touching we've seen" adding "all the actors are excellent."^[257] John McCarten of Житель Нью-Йорка said "if it were an old-fashioned serial, I'm sure we might have been able to tolerate it. In one massive, dose, though, it's just too damned much."^[261] Разнообразие review voiced some concerns about the acting, including Peck's, but said, "Fredric March is excellent, and the scenes between him and Peck lift the picture high above the ordinary."^[260] In recent years, critics have had similar, but more moderated comments about Мужчина в сером фланелевом костюме.^[bg] Craig Butler of AllMovie says, "a powerful film...there's some brilliant dialogue and character sketching from Nunnally Johnson, who directs with a sure hand" adding "there are a few sections where...the tone gets a little too preachy" and "Although Jennifer Jones is disappointing (a fact that mars the effectiveness of the film), [Peck] gets extremely solid support" from everyone else. He concedes "it's also undeniable that a good 20 minutes could and should have been chopped away."^[263] Adrian Turner of RadioTimes evaluates it as "An overlong, self-important yet compelling melodrama."^[264] Two recent reviewers who comment on Peck's performance describe it as excellent, with Craig Butler of AllMovie declaring, "the role fits (Gregory Peck) as if it had been tailor-made for him. Peck's particular brilliance lies in the quiet strength that is so much a part of him and the way in which he uses subtle changes in that quietness to signal mammoth emotions. He's given ample opportunity to do so here and the results are enthralling...an exceptional performance".^[263] Adrian Turner of RadioTimes refers to "the excellent Peck" and states Peck plays "the appealing flawed hero."

Peck next starred in a role that he was unsure he was right for but was persuaded by director Джон Хьюстон to take on,^[265] что из Капитан Ахав в Моби Дик (1956), a film adaptation of "Herman Melville’s famous story of a man’s dark obsession to kill a whale" off the northeastern U.S. Coast.^[266] The movie had the ninth highest box office of the year in North America,^[45] but cost $4.5 million to make (more than double the original budget) so it lost money, and was considered a commercial disappointment.^[267] Peck also almost drowned twice during filming in stormy weather off the sea coasts of Ireland and the Canary Islands and several other performers and crew members suffered injuries.^[267] John Huston was named best director of the year by the Круг кинокритиков Нью-Йорка и Национальный совет по обзору за Моби Дик, but did not receive a nomination for the Премия Оскар за лучшую режиссуру.

In 2003 Barry Monush wrote, "There was, and continues to be, controversy over his casting as Ahab in Moby Dick."^[9] Upon opening, Разнообразие said: "Peck often seems understated and much too gentlemanly for a man supposedly consumed by insane fury."^[268] Bosley Crowther's review asserted that Peck "holds the character’s burning passions behind a usually mask-like face. We could do with a little more tempest, a little more Joshua in the role. Peck spouts fire from his nostrils only when he has at the whale."^[266] Тем не мение, Голливудский репортер argued, "Peck plays it...in a brooding, smoldering vein, but none the less intensely and dynamically."^[269] In modern times, critics have said Peck is: "often mesmerizing" (Barry Monush);^[9] "stoic" and "more than adequate" (Brendon Hanley of AllMovie); "^[270] "lending a deranged dignity" to the role (Leonard Maltin);^[26] "not half as bad as some alleged, and actually suggesting the ingrained, heroic misanthropy" (David Thompson);^[19] a "lightweight Ahab"(Тайм-аут);^[271] "neither pitiable or indomitable"; and never "vengeance incarnate" (David Shipman);^[95] "miscast, completing lacking the required demonic presence" (Adrian Turner of RadioTimes);"^[272] and, "miscast" (Телепрограмма).^[273] Huston always said he thought "Peck conveyed the exact quality he had wanted for the obsessed seaman."^[265] Peck himself later said "I wasn't mad enough, not crazy enough, not obsessive enough – I should have done more. At the time, I didn't have more in me."^[274] He also noted he thought he "played it too much for the richness of Melville's prose, too vocal a performance" and should have played it with a cracked voice as if his vocal cords were gone.^[30]

Assessments of Моби Дик have also been diverse. In 1956 Bosley Crowther wrote, the movie is a "rolling and thundering color film that is herewith devotedly recommended as one of the great motion pictures of our times," "the drama is set up on strong, realistic incidents," "space does not possibly permit us to cite all the things about this film that are brilliantly done, from the strange subdued color scheme employed to the uncommon faithfulness to the details of whaling that are observed," and "it cannot be done better, more beautifully or excitingly."^[266] В том же году, Разнообразие, opined the movie is "more interesting than exciting" and "does not escape the repetitiousness that often dulls chase movies."^[268] In recent years, most reviews are favorable^[bh] с Телепрограмма asserting it is "one of the most historically authentic, visually stunning, and powerful adventures ever made,"^[273] but some reviews are negative, with Adrian Turner of RadioTimes positing, it "has some wonderful scenes but must be counted as a noble failure. The great whale always looks phony."^[272]

Peck's next movie was a romantic comedy, and being allowed to choose his leading lady, chose Лорен Бэколл, who was actually happy to be busy because her husband, Humprey Bogart, was gravely ill at the time.^[275] Дизайн Женщина (1957) is about a fashion designer and a sports writer, who meet in California on vacation, and, although Peck's character already has a romantic partner back home in New York, have a brief torrid affair and hastily get married, only to find out when they are back home that they have wildly different lifestyles, outlooks, interests and friends.^[276] While the movie was mildly successful in North America and elsewhere, grossing $6.4 million in North America, 35th for the year, it did not cover its cost.^[277][278] После выпуска Разнообразие said it is "deftly directed" and "cleverly brings together the worlds of Haute couture, sports (particularly boxing), show business, and the underworld. Bacall..is excellent...Peck is fine as the confused sportswriter" and added that all the other actors/actresses give top-notch performances.^[279] Bosley Crowther said the film was moderately funny with a poor ending.^[би] In recent years, the few reviews from prominent critics or websites are generally positive ^[bj] с Телепрограмма exclaiming the director, screenwriter and "a heck of a supporting cast have done the impossible; they’ve made...the famous stoneface...Peck, somewhat funny. Bacall gives an especially good performance. The very funny script took the Oscar for Best Original Screenplay...it is pure entertainment with no underlying message."^[282] Some movie review books or websites do not include this movie.

Reflections on violence (1958–1959)

Peck's next movie, the western Бравадо (1958), reunited him with now 72-year-old director Генри Кинг after a six-year gap.^[160] In their six films together, King was able to draw out some of Peck's best performances,^[160][18] most often in characters who appeared strong and authoritative but had inner demons and character flaws that could destroy them; only one character Peck played under King's direction could be considered, on balance, a good person, that of Bomber Commander Frank Savage in Двенадцать часов.^[283] Finnish film writer Peter von Bagh wrote, some collaborations produce routine results, but that with Peck and King the collaboration "was primed to an ever greater creative pitch and turned out to be mutually rewarding."^[284] Only their last film together, the succeeding years’ Возлюбленный неверный (1959), was not either a critical or commercial success. Peck once said "King was like an older brother, even a father figure. We communicated without talking anything to death. It was direction by osmosis."^[162] Peck also said "he provided me with a one-man audience, in whom I had complete trust...If I played to him and he liked it, then I was fairly confident I was on the right track."^[285]

В Бравадо, Peck's character spends weeks pursuing four outlaws whom he believes raped and then murdered his wife.^[286] He succeeds in tracking them down and kills three of them in vengeance, but a climactic twist leaves his character agonizing over whether he is any better a person than the fugitives.^[287] Upon its opening, A.H. Weiler of Нью-Йорк Таймс wrote, the movie "is executed intelligently in fine, brooding style against eye-filling, authentic backgrounds, so its basically familiar ingredients glisten with professional polish", that "the general tautness of the yarn is accentuated by a tightly written script," and that "the producers have given their essentially grim "chase" equally colorful and arresting treatment."^[288] The film was a moderate success, finishing in the top 20 of the box office for 1959.^[289][45] В былые времена, Бравадо has received very mixed comments as has Peck's performance,^[bk] с TimeOut asserting that it has "good performances and excellent 'scope camerawork" and "the action sequences are fine," but that Peck's "crisis of conscience..is worked out in perfunctory religious terms;"^[291] и Телепрограмма stating Peck's cowboy's "moment of truth is a powerful one and he gives it all the value it deserves, although much of his acting up to then had been lackluster."^[292]

Peck decided to follow some other actors into the movie-production business, organizing Melville Productions in 1956, and later, Brentwood Productions.^[293] These companies would produce five movies over the following seven years, all starring Peck,^[293] включая Свиная отбивная Hill, for which Peck served as the executive producer.^[294] These and other films Peck starred in were observed by some as becoming more political, sometimes containing a pacifist message, with some people calling them preachy,^[30] although Peck said he tried to avoid any overt preachiness.^[162]

In 1958, Peck and his good friend Уильям Уайлер co-produced the western epic Большая страна (1958), although it was not under Peck's production company.^[295] The project had numerous problems, starting with the script, as even after seven writers had worked on it, Wyler and Peck were still dissatisfied.^[296] Peck and the screenwriters ended up rewriting the script after each day's shooting, causing stress for the performers, who would arrive the next day and find their lines and even entire scenes different than for what they had prepared.^[297] There were strong disagreements between Wyler, as the director, and many of the performers, including with Peck, as Peck and Wyler had different views about the need for 10,000 cattle for a certain scene and about re-shooting one of Peck's close-ups; when Wyler refused to do another take of the close-up, Peck left the set and had to be persuaded to return.^[296] Peck and Wyler did not speak again for the rest of the shoot and for almost three years afterward, but then patched things up.^[296][297] Peck would say in 1974 that he had tried outright producing and acting at the same time and felt "either it can't be done or it's just that I don't do it well," adding that he did not have the desire to direct.^[285]

Кэрролл Бейкер and Peck in Большая страна

The story for Большая страна involves Peck, a peaceful city slicker, coming west to live with his fiancée and getting in the middle of a violent feud between two cattle-ranching families over access to water on a third party's property, with Peck eventually being forced to physically fight back.^[9][298] Peck has two romantic interests in the movie, one being Джин Симмонс, и Чарльтон Хестон is one opponent he must deal with.^[299] The movie was a big hit, finishing fourth at the box office in North America for 1958^[300] and second in the UK.^[301]

At the time of release, reviews for Большая страна ranged from moderately negative to moderately positive, in most cases based on whether the author prioritized character depth and fulsome expression of a message or construction of interesting scenes and cinematography of the landscape; opinions on Peck's performance were also disparate.^[bl] In recent decades, critical opinion of Большая страна has generally risen although there is still disagreement; many prominent critics and publications describe the cinematography as excellent, some laud Peck's performance, and some cite the film as too long.^[bm] Тайм-аут describes it as "One of those Big Westerns...which aren't so much epic as long. Finely crafted, though, with some marvelous camerawork...and a vague message about violence,"^[307] Tony Sloman of the RadioTimes says "Unfairly neglected today, this major western is a film of truly epic dimensions...Thanks to the combination of top director William Wyler and a superb cast...the film is never tiresome, despite its length. It also features a great theme tune...when heard in context, the music rightfully lifts this distinguished movie to the realm of screen classic" and "Gregory Peck was particularly suited (to the role) – he was one of the few actors whose innate pacifism rang true."^[308]

Peck next played a lieutenant during the Korean war in Свиная отбивная Hill (1959), which was based on a factual book about a real battle.^[309] Peck portrays a lieutenant who is ordered to use his 135-man infantry company to take from the Chinese the strategically insignificant Pork Chop Hill because its capture would strengthen the U.S.’s position in the almost-complete armistice negotiations.^[310]As executive producer, Peck recruited Lewis Milestone of Тихо на Западном фронте (1930) to direct, and although many critics label it as an anti-war film,^[9][311] it has also been stated that "as shooting progressed it became clear Peck and Milestone had very different artistic visions."^[312] "Peck wanted a realistic but relatively conventional war movie, whereas Milestone envisioned a more thoughtful reflection on the futility of war."^[312] Peck later said the movie showed "the futility of settling political arguments by killing young men. We tried not to preach; we let it speak for itself."^[162] Despite solid reviews, the film did only fair business at the box office.^[313]

Most critics, both upon Pork Chop Hill's открытие ^[млрд] and in recent years,^[бо] agree that it is a gritty, grim and realistic rendering of battle action.TV Guide's modern review says it "depicts the heroic battle in such stark detail that the viewer can almost smell the acrid fumes of cordite and taste the dust blown from the dead ridge" labeling it as "an authentic and memorable cinematic experience."^[316] Three critics who comment on Peck's performance are laudatory,^[bp] с Разнообразие saying Peck's performance is "completely believable. He comes through as a born leader, and yet it is quite clear that he has moments of doubt and of uncertainty."^[310]

Peck's second release of 1959 had him opposite Дебора Керр в Возлюбленный неверный which, based on the memoirs of film columnist Sheilah Graham, portrays the romance between Graham (Kerr) and author Ф. Скотт Фицджеральд (Peck) during the last three years of his life, towards the end of which Fitzgerald was often drunk and became verbally and physically abusive.^[317] Bosley Crowther assessed it as "generally flat and uninteresting" with a "postured performance of Gregory Peck...his grim-faced, monotony as a washout is relieved in a couple of critical scenes by some staggering and bawling as a drunkard, but that is hardly enough."^[318] Разнообразие said "It is a film in which the characters go mostly unexplained and this makes for superficiality which deprives them of sympathy. What's more, the acting, while excellent and persuasive in parts, is shallow and artificial in others. Problem is primarily with Peck who brings to Fitzgerald the kind of clean-cut looks and youthful appearance that conflict with the image of a has-been novelist."^[319] Reviews from five prominent scribes in recent decades are similar with all five, including Barry Monush, Leonard Maltin Tony Sloman of RadioTimes, Телепрограмма and Craig Butler of AllMovie all saying, Peck was blatantly miscast,^[bq] с Телепрограмма specifying that because of their physical differences (tall vs. short, and dark-haired vs. fair-haired) and Craig Butler saying "Peck was an extremely talented actor, but there is nothing in his personality that matches the qualities associated with Fitzgerald. As a result, Peck is totally at sea." David Thomson writes the role left Peck "hopelessly adrift",^[19] несмотря на то что Телепрограмма says his effort was noble. The movie is little known today.^[323]

Peck next starred in Hollywood's first major movie about the implications of nuclear warfare, На пляже (1959), which co-starred Ава Гарднер in their third and final film together.^[324] Режиссер Стэнли Крамер and based on a best-selling book, the movie shows the last weeks of several people in Australia, where it was filmed, as they await the onset of radioactive fallout from nuclear bombs.^[325] Peck portrays a U.S. submarine commander who has brought his submarine and crew to Australia from the North Pacific Ocean after they realized that nuclear bombs have been detonated in the northern hemisphere. He has a romance with Gardner's character before and after doing a submarine run to San Francisco to see if there are any survivors and, finally, he and his crew decide to travel to Alaska to see if it is uncontaminated.^[325] The film was named to the top ten lists of the Национальный совет по обзору и Круг кинокритиков Нью-Йорка.^[326] It was successful at the North American box office finishing eighth for the year,^[45] but due to its high production cost it lost $700,000.^[327]

Upon opening, many reviews of На пляже were very positive^[br] с Newsweek assessing it as "An extraordinary movie...the year's most devastating picture, and one of the best,"^[133] and Bosley Crowther enthusing "this deeply moving picture" contains "some vivid and trenchant images that subtly fill the mind of the viewer with a strong appreciation of his theme," and "Kramer has brilliantly directed a strong and responsive cast."^[325] It is also reported that a significant number of critics questioned the realism of all the people in the movie, both those featured, and society at large, behaving so normally while facing imminent death.^[bs] In recent decades, critical opinion of На пляже is mixed with some prominent critics asserting the script is poor,^[bt] but some critics saying the acting, especially Peck, and cinematography are excellent, and that, overall, the film is powerful.^[bu] For example, Craig Butler of AllMovie writes, it "is a very flawed but intensely powerful film...problematic is the clichéd, almost soap-operatic relationship between Gregory Peck and Ava Gardner and the somewhat melodramatic handling of other sections of the film. In spite of this, however, there's an overwhelming, desperate bleakness that perfectly captures the sense of hopelessness that is central to the story...The cast helps tremendously. Peck has rarely been more stalwart...Even decades after its release, Beach is a harrowing and devastating experience."^[332]

Second commercial and critical peak (1960–1964)

After having no movies released in 1960, Peck's first release of 1961 was the big-budget ($6 million)^[333] WWII adventure Пушки Навароне, в котором его команда из шести британских и греческих коммандос, в которую также входят Дэвид Нивен и Энтони Куинн, выполняет многоэтапную миссию по уничтожению двух, казалось бы, неприступных немецких артиллерийских орудий, управляемых радаром, на греческом острове Навароне.^[85] Команде специалистов (Пек - эксперт по альпинизму) необходимо уничтожить орудия, чтобы британские корабли могли эвакуировать через Эгейское море две тысячи захваченных в ловушку британских солдат.^[85] По мотивам романа Алистера Маклина, основанного на фактах, сюжетные линии миссии включают в себя поиск предателя среди них, личные разногласия и плохую историю между персонажами, а также споры о морали войны.^[334] Фильм стал хитом и стал самым кассовым фильмом 1961 года.^[46] и стал «одним из самых популярных приключенческих фильмов своего времени».^[9] Он приземлился семь Академическая награда номинаций, в том числе за лучший рисунок, режиссера и сценария, победу за лучшие спецэффекты, в то время как Золотой глобус он выиграл в номинации «Лучший драматический фильм».^[33] Он также получил премию BAFTA за лучший британский сценарий.^[335]

Несколько актеров, в том числе Кэри Грант (которого в 50 считали слишком старым), Джеймс Мейсон и Уильям Холден (просивший слишком много денег), рассматривались на главную роль Пека до того, как Пека наняли (по той же цене, что и Уильям Холден. просили, плюс процент от кассы).^[336] Во время съемок Пек сказал, что тот факт, что его команда, похоже, побеждает «всю немецкую армию», подходил к пародии, заключая, что единственный способ заставить все работать - это «играть свои роли с полной уверенностью».^[335] Режиссер Дж. Ли Томпсон должен был найти баланс между сюжетом и сценарием трех известных актеров и действительно включил в него многие диалоги и предложения Пека по развитию персонажей, так что Пек был настолько впечатлен, что предложил ему работу режиссера следующего фильма. он продюсировал, Мыс Страха.^[335] Пек и Нивен стали хорошими друзьями во время съемок, и много лет спустя Пек произнес панегирик на похоронах Нивена.^[335] У Нивена возникла серьезная инфекция из-за разбитой губы, нанесенной во время съемок сцен шторма в резервуаре с водой, и он был госпитализирован на несколько недель, из-за чего съемки были отложены до такой степени, что производство было практически прекращено.^[337]

Большинство обзоров Пушки Навароне в 1961 году были положительными, о чем свидетельствует признание его лучшей картиной года в Film Daily’s ежегодный опрос критиков и отраслевых репортеров.^[335] Разнообразие, Житель Нью-Йорка, и Босли Кроутер все сказали, что это был захватывающий боевик, хотя Житель Нью-Йорка признал, что история "абсурдна", и Кроутер прокомментировал, что в ней можно было бы больше использовать развитие персонажей и человеческую драму.^[bv] В последние десятилетия самые известные критики или публикации дают положительные отзывы о нем.^[чб] таких как Мэтью Доберман из AllMovie наблюдая "Пушки Навароне является доказательством того, что азарт и драма всегда больше зависели от хорошего повествования, чем от компьютерной графики и летящих астероидов. Классический военный рассказ о неудачниках, фильм может похвастаться сильной человеческой драматичностью и сильной эмоциональной вовлеченностью, во многом благодаря захватывающим действиям »и добавлению« реалистичного напряжения ».^[342] Напротив, два известных критика, Тони Рейнс из TimeOut и Кристофер Туки, утверждают, что продолжающийся диалог о морали войны отвлекает от истории, а Майк Мэр в Фильмы Videohound's о войне говорит, что сюжет иногда бывает неуклюжим, хотя и Туки, и мэр по-прежнему положительно отзываются о фильме. Пушки Навароне считается одним из величайших эпосов Второй мировой войны.^[343][340] Комментарии к выступлениям, как тогда, так и недавно, обычно говорят, что весь состав был убедительным, хотя Пол В. Пекли из The New York Herald Tribune написал: «Пек временами может показаться немного деревянным, а его немецкий акцент слишком явно американский. ... но его не слишком интроспективные, несколько сбитые с толку манеры мужественны и подходят для той роли, которую он играет ".^[335] в то время как Тони Рейнс из TimeOut утверждает, что это Дэвид Нивен «крадет здесь актерские почести как циничный эксперт по взрывчатым веществам, чье непринужденное отношение подвергается испытанию, когда миссия начинает идти наперекосяк».^[334]

Следующий фильм Пека, как владельца Melville Productions, так и звезды, был Мыс страха (1962), в котором после освобождения из тюрьмы после отбытия восьми лет за сексуальное насилие Макс Кэди, которого играет Роберт Митчам, направляется в родной город свидетеля, чьи показания признали его виновным, который является адвокатом, которого играет Пек, где он угрожает отомстить Пеку через свою жену и дочь, и тщательно, но полностью в рамках закона, терроризирует семью.^[344] Пек очень хотел, чтобы Митчум играл роль Кэди, но Митчум сначала отказался и смягчился только после того, как Пек и Томпсон доставили ящик бурбона в дом Митчама.^[345] В фильм было внесено множество сокращений, чтобы удовлетворить Администрацию производственного кодекса США, включая замену слова «изнасилование» на «нападение» и удаление упоминания дочери и жены Пека как «пикантных».^[345] Чтобы удовлетворить цензуру в Британии, потребовалось еще больше сокращений (161), в результате чего версия, выпущенная там, была на шесть минут короче североамериканской версии.^[345] Фильм собрал всего 5 миллионов долларов в прокате в Северной Америке, заняв 47-е место за год. ^[346]

Босли Кроутер и Разнообразие оба дали Мыс страха солидные отзывы.^[bx] Кроутер сказал: «Хладнокровное, расчетливое наращивание садистской угрозы и дрожащего страха достигается с пугающей ловкостью» и Разнообразие заметил: "Как прямое упражнение в совокупном ужасе Мыс страха - компетентная и визуально отполированная запись ». Оба высоко оценили игру Митчама с Кроутером, заявив, что он сыграл злодея с дерзким и злым высокомерием, и оба выразили удовлетворение игрой Пека, хотя Разнообразие отметил, что происшедшее могло его немного больше взволновать. Другие отзывы были неоднозначными из-за тревожного характера фильма с Бренданом Гиллом из Житель Нью-Йорка особенно потрясенный утверждением: «Это претендует на роль триллера, но на самом деле это упражнение в садизме, и всем, кого интересует эта отталкивающая попытка заработать большие деньги на неуклюжем погружении в сексуальную патологию, следует полностью стыдиться себя. на земле Грегори Пек снимается в таком фильме? "^[345] В последние десятилетия отзывы шести известных кинопубликаций от положительных до очень положительных, все они цитируют выступление Роберта Митчума как отличное, а половина из них особо отмечает, что музыка очень эффективна.^[к] Аллан Джонс из RadioTimes пишет: "... этот захватывающий и напряженный оригинальный триллер ... Сильные потрясения усиливают климатическое ожидание, а Митчем дает незабываемо злобный и садистский образ подлости. Умелое использование света и тени режиссером Дж. Ли Томпсоном усиливает дискомфортное настроение, а партитура Бернарда Херрманна с ловкой точностью противопоставляет растущий страх ".^[353] Тайм-аут утверждает, что «режиссер Томпсон недостаточно квалифицирован, чтобы придать фильму последний штрих класса (многие потрясения слишком спланированы)». Двое из этих критиков прокомментировали выступление Пека в Мыс страхаоба говорят, что это было хорошо с Телепрограмма говоря: «Пек старается не вызывать страха; он интересный противник для Митчама».

Пек в роли Аттикуса Финча в Убить пересмешника (1962)

Следующая роль Пека была в 1962 году. экранизация из Харпер Ли Роман, получивший Пулитцеровскую премию Убить пересмешника.^[354] В небольшом городке в Алабаме в 1930-х годах Шестилетняя девочка Скаут и ее десятилетний брат Джем видят и живут событиями до, во время и после страстной судебной защиты чернокожего их овдовевшим отцом. мужчина ошибочно обвиняется в сексуальном насилии над белой женщиной; Пек играет их доброго и скрупулезно честного отца-адвоката Аттикуса Финча.^[354] Пек выиграл Премия Оскар за лучшую мужскую роль за его выступление, которое было его пятой и последней номинацией. Фильм получил еще семь Академическая награда номинации, в том числе за лучший фильм, режиссер и операторскую работу, а также победу за адаптированный сценарий и художественную постановку. На Золотой глобус Пек получил премию за лучшую мужскую роль в драме, а фильм был номинирован на звание лучшего фильма и режиссера. Это не сделало Национальный совет по обзору список 10 лучших. Он был номинирован на лучший фильм BAFTA.^[bz][355] Фильм собрал 22,9 миллиона долларов в прокате в Северной Америке, что стало шестым по величине за год.^[346] В 2003 году Аттикус Финч в роли Грегори Пека был назван величайший киногерой последних 100 лет посредством Американский институт кино.^[356] Позже Пек сказал: «Без всяких вопросов, мой любимый фильм».^[52]

Когда продюсер Алан Дж. Пакула и режиссер Роберт Маллиган обратились к Пеку с предложением взять на себя роль Аттикуса Финча в Убить пересмешника, Пек согласился прочитать книгу. В Фильмы Грегори Пека Джона Григгса цитирует Пека: «Я начал над этим и, конечно же, просидел всю ночь и прочитал это ... Я позвонил им около восьми утра и сказал:« Когда я начало? »Он также сказал, что это больше, чем просто прекрасный роман. «... Я чувствовал, что есть что-то, с чем я могу себя идентифицировать без какого-либо стресса или напряжения ... И я чувствовал, что знаю этих двух детей».^[357][ca] Пек в конце концов потребовал изменений, так что фильм несколько отклонился от книги, в основном показывая больше сцен с Пеком в зале суда, чем было в первоначальном черновом редактировании, тем самым смещая акцент с детей, которые были в центре внимания книги, и больше в сторону Аттикуса Финча.^[cb] Чтобы добиться максимального реализма, декорации были построены на заднем дворе Universal, что очень похоже на Monroeville 1930-х годов.^[cc] Разведчики обошли весь Лос-Анджелес, чтобы найти дома, которые выглядели так же, как дома в районе, где Ли вырос в Монровилле, а затем разобрали, перевезли и собрали их на заднем участке Universal, а также была построена точная копия зала суда Монровилля.^[357]

В обзорах 1962 года в четырех известных публикациях работа Пека описывалась как превосходная. Разнообразие написал, что роль была особенно сложной для Пека, но он «не только преуспел, но и сделал ее легкой, запечатлевая силу, достоинство и интеллект».^[CD] В Голливудский репортер сказал: «Пек, вероятно, дает лучшее выступление в своей карьере, сдержанное, непринужденное, эффективное».^[364] Время заявил: «Пек, хотя он в целом превосходен, временами выражает недовольство - он, кажется, воображает себя Эйбом Линкольном из Алабамы».^[365][366] Обзоры последних десятилетий также высоко оценили производительность Пека,^[ce] с Фильм ежемесячно отмечает: «Игра Грегори Пека в роли юриста Аттикуса Финча так же прекрасна, естественна и детализирована, как и сам фильм».^[371] Барри Монуш описывает выступление Пека как «вершину его карьеры», добавляя: «Пек [великолепен] как нежный юрист, который уделяет одинаковое внимание своим детям без матери и безнадежному судебному делу. Это был один из лучших примеров великих действий. преуменьшение ".^[9] Оба Майкл Геберт^[45] и Эндрю Коллинз из Radiotimes^[372] называют Аттикуса Финча ролью, которая определила карьеру Пека.

Разнообразие, The New York Herald Tribune, Субботний обзор и Голливудский репортер все безоговорочно охарактеризовали фильм как отличный^[см] в то время как Босли Кроутер^[cg] и Время дал положительные отзывы, но указал на некоторые недостатки, а Village Voice дал отрицательный отзыв. Джеймс Пауэр из Голливудский репортер назвал его «Одна из лучших картин этого или любого другого года», добавив: «Тщательно подготовленная Аланом Дж. Пакула и великолепно снятая Робертом Маллиганом, картина Universal - это настоящее переживание, настолько проницательное и всеобъемлющее, что оно сохраняется еще долгое время. последнее изображение потускнело ... Эти двое детей просто феноменальны. Необученные, они реагируют на указания, как яркие молодые животные, бдительные, чувствительные, пластичные ... Остальные актеры также в порядке, играя с реалистичностью, которая стимулирует жизнь, не искажая ее ... нежный саундтрек ... превосходен, позволяя действию говорить, только подчеркивая косвенными эмоциями. "^[364] Время журнал сказал: «Маллиган и сценарист Хортон Фут перевели завещание и мелодраму в одну из самых захватывающих и трогательных картин года ... Пересмешник не может сказать ничего серьезного о Юге и его проблемах. Иногда, на самом деле, это его боковая веранда. социология просто глупа ... негр слишком хорош, чтобы быть правдой ».^[366] В Village Voice написала: «... это не так уж и много фильмов даже по чисто формальным стандартам. Сценарий Хортона Фута представляет собой нечеткий дайджест пулитцеровского бестселлера Харпера Ли, в то время как режиссура Роберта Маллигана рабски верна эллиптическому стилю боевиков мисс Ли ... Читатель всегда может догнать загадочное действие на страницу или две позже, но кинозритель хочет видеть, что происходит, пока оно происходит. Когда негр застрелен (за кадром) за попытку побега, Пек настолько расстроен, что, руководствуясь какой-то перевернутой логикой, понятной только либеральным южанам, он сожалеет о порывистости негров ... Мисс Ли, мистер Фут или мистер Маллиган никогда не думали, как это случилось с кем-то, сидящим позади меня, что Сообщается, что побег Негра так же неприятен, как и его несправедливый приговор ".^[373]

Зрелые годы (1965–1979)

Пек был президентом Академия кинематографических искусств и наук в 1967 г. Председатель Попечительского совета Американский институт кино с 1967 по 1969 год, председатель Фонда помощи кино и телевидению в 1971 году и председатель Национального Американское онкологическое общество в 1966. С 1964 по 1966 был членом Национального совета по искусству.^[374]

Будучи физически сильным человеком, он, как известно, снимал большинство своих боевых сцен, редко используя тело или дублеров. Фактически, Роберт Митчам, его экранный оппонент в Мыс страха, рассказал о случае, когда Пек однажды случайно ударил его по-настоящему во время их финальной сцены боя в фильме. Спустя несколько дней он чувствовал удар.^[375] Редкие попытки Пека играть злодейские роли не получили одобрения. Вначале он играл сына-ренегата в вестернах. Дуэль на Солнце, а позже в своей карьере печально известный нацистский врач Йозеф Менгеле в Мальчики из Бразилии в главной роли Лоуренс Оливье.^[376]

Поздняя работа (1980–2000)

В 1980-х Пек перешел на телевидение, где снялся в мини-сериале. Синий и серый, играя Абрахам Линкольн. Он также снялся с Кристофер Пламмер, Джон Гилгуд, и Барбара Буше в телевизионном фильме Алый и черный, о Монсеньор Хью О'Флаэрти, реальный католический священник в Ватикан которые вывозили евреев и других беженцев из Нацисты во время Второй мировой войны.

Клевать в 2000 Каннский кинофестиваль

Пек, Митчам и Мартин Бальзам у всех были роли в Ремейк 1991 года Мыс страха, режиссер Мартин Скорсезе. Все трое были в оригинале Версия 1962 года. В ремейке Пек сыграл адвоката Макса Кэди.

Его последняя заметная роль в кино также пришлась на 1991 год. Деньги других людей, режиссер Норман Джуисон и основан на одноименной постановке. Пек сыграл владельца бизнеса, пытающегося спасти свою компанию от враждебного предложения о поглощении ликвидатором с Уолл-стрит, которого играет Дэнни ДеВито.

В этот момент Пек ушел из активного кинопроизводства. Пек провел последние несколько лет своей жизни, путешествуя по миру, выступая с выступлениями, в которых он показывал отрывки из своих фильмов, вспоминал и отвечал на вопросы аудитории. Он действительно вышел из пенсии в 1998 году. мини-версия одного из его самых известных фильмов, Моби Дик, изображая Отец Мэппл (В исполнении Орсон Уэллс в версии 1956 г.), с Патрик Стюарт в качестве Капитан Ахав, роль, которую Пек сыграл в предыдущем фильме. Это было его последнее выступление, и оно принесло ему Золотой глобус за лучшую мужскую роль второго плана в сериале, мини-сериале или телефильме.

Пеку предложили роль Дедушка Джо в фильме 2005 года Чарли и шоколадная фабрика, но умер прежде, чем он смог принять это. Ирландский актер Дэвид Келли затем получил роль.^[377]

Политика

В 1947 году, когда многие голливудские деятели занесенный в черный список за аналогичную деятельность Пек подписал письмо, в котором Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности расследование предполагаемых коммунистов в киноиндустрии.

На всю жизнь Демократ, Пек был предложен в 1970 году как возможный кандидат от Демократической партии, чтобы выступить против Рональд Рейган для офиса Губернатор Калифорнии. Хотя позже он признал, что сам не был заинтересован в том, чтобы быть кандидатом на государственную должность, Пек призвал одного из своих сыновей, Кэри Пека, баллотироваться на политический пост. Кэри оба раза проиграл с небольшим отрывом в гонках в 1978 и 1980 годах против республиканского представителя США. Боб Дорнан, еще один бывший актер.

Пек рассказал, что бывший президент Линдон Джонсон сказал ему, что, если бы он попытался переизбраться в 1968 году, он намеревался предложить Пеку пост президента США. посол в Ирландию - пост, который Пек из-за своего ирландского происхождения сказал, что вполне мог бы занять, сказав: «[Это] было бы большим приключением».^[378] Биограф актера Майкл Фридленд обосновывает сообщение и говорит, что Джонсон указал, что его вручение Медали свободы Пеку, возможно, компенсировало бы его неспособность присвоить пост посла.^[379] Президент Ричард Никсон хотя, поставил Пека на его "список врагов ", благодаря либеральный активизм.^[380]

Пек был откровенен против война во Вьетнаме, оставаясь при этом поддерживающим своего сына Стивена, который сражался там. В 1972 году Пек снял киноверсию фильма. Дэниел Берриган игра Испытание Catonsville Nine о преследовании группы протестующих во Вьетнаме за гражданское неповиновение. Несмотря на его сомнения в отношении американского генерала Дуглас Макартур как мужчина, Пек давно хотел сыграть его в кино, и сделал это в Макартур в 1976 г.^[381]

В 1978 году Пек отправился в Алабама, установка Убить пересмешника, агитировать за демократическую Сенат США кандидат Дональд В. Стюарт из Энистон, победившего кандидата от республиканцев, Джеймс Д. Мартин, бывший представитель США из Gadsden.

В 1987 году Пек озвучивал телевизионные рекламные ролики, выступавшие против высказывания президента Рейгана. Верховный суд назначение консервативного судьи Роберт Борк.^[382] Выдвижение Борка потерпело поражение. Пек также активно поддерживал всемирный запрет ядерное оружие, и пожизненный защитник контроль над огнестрельным оружием.^[383][384]

Документы, рассекреченные в 2017 г., показывают, что Национальное Агенство Безопасности создала биографический файл Пека в рамках мониторинга выдающихся граждан США.^[385]

Личная жизнь

Могила Грегори Пека в Лос-Анджелесский собор

В октябре 1942 года Пек женился Финского происхождения Грета Кукконен (1911–2008), от которой у него было трое сыновей: Джонатан (1944–1975), Стивен (1946 г.р.) и Кэри Пол (1949 г.р.). Они развелись 31 декабря 1955 года.

Во время брака с Гретой у Пека был короткий роман с Завороженный партнерша Ингрид Бергман.^[62] Он признался в романе Брэду Дарраху из Люди в интервью 1987 года, говоря: «Все, что я могу сказать, это то, что я действительно любил ее [Бергман], и я думаю, что на этом я должен остановиться ... Я был молод. Она была молода. Мы были вовлечены в течение нескольких недель. в тесной и напряженной работе ».^{[386][387][388]}

В канун Нового 1955 года, на следующий день после его развода, Пек женился. Вероник Пассани (1932–2012),^[389] репортер из Парижа, который брал у него интервью в 1952 году, прежде чем он поехал в Италию сниматься Римские каникулы. Через шесть месяцев он пригласил ее пообедать, и они стали неразлучны. У них родился сын Энтони Пек (1956 г. р.),^[390] и дочь, Сесилия Пек (р. 1958).^[391] Пара оставалась женатой до смерти Грегори Пека. Его сын Энтони - бывший муж супермодели. Шерил Тигс.

Старший сын Пека, Джонатан, был найден мертвым в своем доме 26 июня 1975 года в результате самоубийства, по мнению властей.^[392]

У Пека были внуки от обоих браков.^[393] Один из его внуков от первого брака - актер. Итан Пек.

Пек был владельцем породистый бег с препятствиями скаковые лошади. В 1963 году Оуэн Седж финишировал седьмым в гонке. Grand National.^[394] Другая его лошадь, Другой класс, участвовала в гонках Grand National 1968 года.^[395] Лошадь получила преимущество, но заняла третье место.

Пек был близким другом президента Франции Жак Ширак.^[396]

Пек был Римский католик, и когда-то рассматривался вход в священство. Позже в его карьере журналист спросил Пека, является ли он практикующим католиком. Пек ответил: «Я католик. Не фанатик, но у меня достаточно практики, чтобы сохранить франшизу. Я не всегда согласен с Папой ... Есть вопросы, которые меня беспокоят, например аборт, контрацепция, рукоположение женщин...и другие."^[397] Его второй брак был заключен мировым судьей, а не священником, потому что Церковь запрещает повторный брак если бывший супруг еще жив, а первый брак не состоялся аннулирован. Пек был крупным сборщиком средств на миссионерскую работу своего друга-священника (отца Альберта О'Хара) и был сопродюсером фильма. кассета запись Новый Завет со своим сыном Стивеном.^[397]

Смерть

12 июня 2003 г. Пек умер во сне от бронхопневмония в возрасте 87 лет в своем доме в Лос-Анджелес.^[398] Его жена Вероника была рядом с ним.^[4]

Грегори Пек похоронен в Собор Богоматери Ангелов мавзолей в Лос-Анджелес. Его панегирик был прочитан Брок Питерс, чей персонаж, Том Робинсон, защищал Аттикус Финч Пека в Убить пересмешника.^[399][400] Среди знаменитостей, присутствовавших на похоронах Пека, были Лорен Бэколл, Сидни Пуатье, Гарри Белафонте, Шари Белафонте, Харрисон Форд, Калиста Флокхарт, Майк Фаррелл, Шелли Фабарес, Джимми Смитс, Луи Журдан, Дайан Кэннон, Стефани Цимбалист, Майкл Йорк, Энджи Дикинсон, Ларри Гелбарт, Майкл Джексон, Анжелика Хьюстон, Лайонел Ричи, Луиза Флетчер, Тони Данза, и Пайпер Лори.^[399][401]

Наследие

В Премия Грегори Пека за кинематографическое мастерство был создан семьей Пек в 2008 году, чтобы почтить память своего отца, отдавая дань уважения режиссеру, продюсеру или актеру. Первоначально представленный на Международном кинофестивале Дингла в его родовом доме в Дингл, Ирландия,^[402] с 2014 года представлена ​​на Международный кинофестиваль в Сан-Диего в городе, где родился и вырос. Получатели включают Габриэль Бирн, Лаура Дерн, Алан Аркин, Аннетт Бенинг, Патрик Стюарт и Лоуренс Фишберн.

Награды и отличия

Пек был номинирован на пять Оскар, выиграв один раз. Он был номинирован на Ключи от королевства (1945), Годовалый (1946), Джентльменское соглашение (1947), и Двенадцать часов (1949). Он выиграл Премия Оскар за лучшую мужскую роль за роль Аттикуса Финча в фильме 1962 года Убить пересмешника. В 1967 г. получил диплом Академии Гуманитарная премия Жана Гершолта.^[403]

Пек также получил много Золотой глобус награды. Он выиграл в 1947 году за Годовалый, в 1963 г. Убить пересмешника, а в 1999 году для телесериала Моби Дик. Он был номинирован в 1978 году на Мальчики из Бразилии. Он получил Премия Сесила Б. Демилля в 1969 году, а в 1951 и 1955 годах получил премию Генриетты за Любимый фильм в мире - мужчина.

В 1969 году 36-й президент США. Линдон Б. Джонсон удостоил Пека Президентская медаль свободы, высшая гражданская честь нации. В 1971 г. Гильдия киноактеров вручил Пеку премию SAG Life Achievement Award. В 1989 г. Американский институт кино дал Пеку Премия AFI Life Achievement Award. Он получил Хрустальный шар награда за выдающийся художественный вклад в мировой кинематограф в 1996 году.

Он получил премию за карьерные достижения от США. Национальный совет по обзору кинофильмов в 1983 г.^[404]

В 1986 году Пек удостоился чести вместе с актрисой. Джин Тирни с первым Премия Доностия за заслуги перед жизнью на Кинофестиваль в Сан-Себастьяне в Испании за их работы.

В 1987 году Пек был удостоен премии Джорджа Истмана, присужденной Дом Джорджа Истмана за выдающийся вклад в киноискусство.^[405]

В 1993 году Пек был награжден Почетный Золотой Медведь на 43-й Берлинский международный кинофестиваль.^[406]

В 1998 году он был награжден Национальная медаль искусств.^[407]

В 2000 году Пек стал Доктор литературы посредством Национальный университет Ирландии. Он был покровителем-основателем Университетский колледж Дублина Школа кино, где его уговорили Мартин Скорсезе стать почетным патроном. Пек также был председателем Американское онкологическое общество на короткое время.

За свой вклад в киноиндустрию Грегори Пек получил звезду Голливудская Аллея славы на 6100 Голливудском бульваре. В ноябре 2005 года звезду украли, и с тех пор ее заменили.^[408]

28 апреля 2011 г. в г. Беверли-Хиллз, Калифорния, празднуя первый день выпуска почтовой марки США, посвященной Пеку. Марка является 17-й памятной маркой из серии «Легенды Голливуда».^[409][410]

Архивы

Пек пожертвовал свою личную коллекцию домашних фильмов и репродукций своих художественных фильмов в Архив фильмов Академия кинематографических искусств и наук в 1999 году. Кинематографические материалы в Киноархиве Академии дополняются печатными материалами в бумагах Грегори Пека в Библиотеке Маргарет Херрик Академии.^[411]

Смотрите также

• Список выступлений Грегори Пека
• Список обладателей Президентской медали свободы

Примечания

1. В частности, Босли Кроутер обвинил сценариста в том, что он «позволял своему сюжету развиваться так прерывисто и загружал своих персонажей диалогами, а не активными действиями», сказал, что «режиссер не смог максимально использовать то, что у него было», и сказал, что «Грегори Пек рекомендуется с Угловатость Гэри Купера и его лицо несколько похоже на лицо этого скромного джентльмена, но его игра столь же жестка. "^[24]
2. Адриан Тернер из RadioTimes говорит: «Это не более чем B-изображение», но «эффективно направлено».^[25] Хэл Эриксон из AllMovie говорит: «Актеры рассказывают длинные лирические монологи о свободе, самопожертвовании и неукротимости человеческого духа: поначалу завораживает, но уже после трех-четырех роликов лишнее словоблудие начинает утомлять зрителя»; но есть «достаточно зрелищная кульминационная сцена битвы».^[22] Леонард Мальтин назвал это «искренним, но трудоемким».^[26]
3. Разнообразие описал фильм как «кавалькаду из жизни священника, прекрасно сыгранную Пеком, и что превосходит все кинематографические действия, так это влияние терпимости, служения, веры и благочестия».^[31] Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс написал: «Большая часть диалога, который осторожно организован между этими людьми, утомительна, поскольку ему не хватает реальной глубины или смысла», но Пек «дает тихую и убедительную игру».^[37]
4. Леонард Мальтин оценивает его как «длинный, но в целом хороший».^[38] Барри Монуш говорит, что это слишком долго.^[9] Крейг Батлер из AllMovie говорит, что в нем есть «некоторая невнимательная скорость (что) делает некоторые довольно скучные участки повсюду ... и есть множество неестественных диалогов».^[39] Кинокритик Грег Орипек пишет: «Вопреки нынешней тенденции снимать совершенно разные фильмы, Ключи от королевства - это все, чем не являются сегодняшние фильмы - медленные, терпеливые, пояснительные, с длинными сценами диалога и построения персонажей, «с учетом того, что» некоторые зрители могут посчитать фильм сентиментальным, что, возможно, и так, но (одна конкретная сцена) сцена это очень трогательно, и это лишь один из многих, похожих на него во вдохновляющем фильме ».^[40]
5. Телепрограмма описывает работу Пека как отличную^[41] в то время как Крейг Батлер говорит, что «он дает командную игру, полную своего обычного тихого достоинства и интеллекта, приправленную упрямством и внутренним огнем, которые делают персонажа по-настоящему живым».^[39]
6. Босли Кроутер писал: «Ранние фазы картины довольно прилежно относятся к« милой »стороне», а «средние фазы также в некоторой степени искусственно надуманы ... но заключительная фаза ... действительно имеет авторитет и глубину»; Пек играет «тихо и командно».^[47] Разнообразие сказал, что в сказке «трогательно разбираются» и что «Пек обладает индивидуальностью и способностью привлекать внимание в любой сцене».^[49]
7. Леонард Малтон говорит, что он отполирован^[26] Телепрограмма говорит, что это "огромная (и) растущая ... реализм декораций - это дань уважения арт-директорам и декораторам ... три звезды из пяти ».^[50]
8. нет обзоров в связанных книгах или веб-сайтах^{[51][52][53][42][54]}
9. Newsweek's рецензия оценила фильм как «превосходную и захватывающую мелодраму»;^[63] Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс сказал, что это «трогательная история любви» и «редкий фильм», что «манера и качество повествования необычайно хороши», «прочная структура повествования, непрерывность и диалог, шок от неожиданности. , объем изображения - все здесь счастливо », и то, что игра Пека« сдержанная и изысканная, как раз и является достойным противовесом изысканной роли Бергмана »;^[64] и, Разнообразие сказал: «Альфред Хичкок обрабатывает своих игроков и действия в напряженной манере, и, за исключением нескольких эпизодов, в которых много научных диалогов, он поддерживает постоянный темп, удерживая камеру в движении», добавив, что Пек «справляется с напряженными сценами с большим мастерством».^[65]
10. Леонард Мальтин оценивает его как захватывающий и уникальный;^[26] Телепрограмма говорит, что это интригует и «хотя в нем много диалогов, но есть несколько блестящих визуальных штрихов»;^[56] Барри Монуш называет это приличным;^[9] и Кристопер Туки описывает его как «увлекательный психологический триллер ... с сюжетом, который никогда не дает убийственного удара», хотя «кинематография необычайна».^[52]
11. RadioTimes говорит, что в нем есть «мелодраматический сюжет и много психологических болтовни. Даже эпизоды снов, разработанные Сальвадором Дали, не смогли оживить напыщенный сценарий ... Здесь достаточно мастерских штрихов, чтобы не отвлечь внимание слишком далеко».^[67] TimeOut пишет: «Хичкок приукрашивает его характерными яркими поворотами, такими как бесконечное множество параллельных линий, протекающих в сознании Пека. Образы иногда преувеличены ... но бывают моменты, особенно ближе к концу, когда образы и идеи действительно работать вместе."^[68]
12. Артур Бич говорит: «Герой фильма страдает амнезией, комплексом вины, раздвоением личности и формой паранойи ... со всем, что с ним связано, его возлюбленный психиатр ... вырывает его из этого, что, кажется, быть немногим больше трех дней ".^[69] Пол Кондон и Джим Сангстер пишут: «Во многих случаях Завороженный мы обнаруживаем, что с растущим недоверием наблюдаем, как такой умный человек, как Констанс (персонаж Бергман), может постоянно быть глупым, подлизываться перед своим новым боссом, необъяснимо влюбиться в него, «когда» объект ее привязанности так лишен какой-либо привлекательной личности . "^[70]
13. Сценаристы Пол Кондон и Джим Сангстер пишут в своей книге «Полный текст Хичкока»,^[70] Кристофер Туки говорит, что «фильм страдает от деревянного Пека в главной роли».^[52] и RadioTimes относится к «роботизированному представлению Грегори Пека».^[67]
14. Jac. D. Грант Голливудский репортер писал, что это дает «редко равные эмоциональные переживания».^[72] Разнообразие сказал, что это «трогательная история», что «скрытая в ней сила впечатляет» и что «недооценка иногда слишком статична, но так же, как и запаздывание интереса, режиссер добавляет еще одну яркость».^[73] A.E. Wilson из Звезда (Англия) написал: «Фильм снят с редким совершенством».^[74] Босли Кроутер также писал: «Сильная связь доверия и тоски, которая существует между мальчиком и его« Па », требовала самой чувствительной настройки, чтобы звучать чётко и правдиво» и «любовь парня к лужайке для домашних животных, которая его отец понимает, нужно было нежно развить, чтобы казаться полностью подлинным ».
15. Он был назван "огромным успехом" и "замечательным фильмом, действительно подходящим для всей семьи". Телепрограмма;^[77] как «изысканно снятый ... с запоминающимися выступлениями» Леонарда Малтина;^[26] Дэн Джардин из AllMovie как, «временами балансируя на грани сентиментальности», но «честность исполнения и красота фотографии обеспечивают место для Годовалый в истории кино.^[78] Том Хатчинсон из RadioTimes как «прекрасная и любящая история (которая) черпает свою силу из недооценки драматических событий и недооценки актеров. Ветеран-режиссер Кларенс Браун превращает ее в сказку, которая трогает сердце, но никогда не покровительствует разуму. Чувство без сентиментальности».^[79]
16. Босли Каутер писал: «В кинобизнесе есть новая техника продаж, которая была довольно умно развита на основе исследований научной аудитории. Она заключается в следующем: если публика« хочет видеть »будущие образцы изображений выше, чем реакция тестовой аудитории, вы продаете ваша фотография в спешке, прежде чем любопытные получат шанс поумнеть. Мы подозреваем, что это одна из причин, почему "Дуэль на солнце" Дэвида О. Селзника ... была запущена вчера не только в Капитолии на Бродвее, но и в тридцать восьмом. (сосчитайте их) дома округа Лоу в Нью-Йорке и его окрестностях ".^[90]
17. Ее тайный парень, а затем и муж, Дэвид О. Селзник, продюсер фильма, «пытался представить Джонса в новом более сексуальном образе» в «стремлении ... сделать Джонса величайшей звездой экрана».^[88] Джонс беспокоилась о наглой сексуальности своего персонажа, как и цензоров фильма.^[92]
18. Путеводитель по фильму говорит, что критики "повсюду опровергли его",^[87] в то время как Фрэнк Миллер из Turner Class Movies говорит, что у него были «довольно ужасные отзывы»,^[80] и Стивен Уоттс из Санди Таймс сказал, что это "колеблется между отталкивающим и смешным".^[93] Разнообразие написал: «Знакомая западная формула достигает своей высшей коммерциализации ... (фильм) - это сырая, наполненная сексом криминальная литература ... Обширность западного региона великолепно отображена в цвете ... иногда слишком много, учитывая длину фильма "и Джонс и Пек переигрывают в некоторых сценах.^[94]
19. Кристофер Туки описывает его как «вульгарный, мелодраматичный и преувеличенный», но имеющий «определенную причудливую привлекательность»;^[84] Дэвидом Шипманом как «все подло сделали»;^[95] к Телепрограмма как имеющие «акцент на сексе, тяжеловесный и часто отвратительный» и быть «неоспоримая чушью, но и конфета коробки развлечения;»^[81] кинокритиком Рональдом Бергеном как «сумасшедшего, бредового» и «визуально великолепного»;^[85] и Брендоном Хэнли из AllMovie как «дурацкие, грандиозные и известные своими сексуальными намеками» с «исполнителями в основном отодвинутыми на второй план».^[96] Тони Сломан из RadioTimes пишет: «Поднимите кресло, чтобы чудесно поваляться в одной из самых дурацких мелодрам, когда-либо созданных ... Печально известный финал одновременно смехотворен и ошеломляющ ... Использование Technicolor особенно поразительно ... Так же сексуально, захватывающе и глупо, как Голливуд получает, это настоящий разовый фильм, полный множества удовольствий, «хотя роли Джонса и Пека« наверняка смущали их в ретроспективе ».^[97] TimeOut гласит: «Жутко красивый, с потрясающими пассажами, которые сталкиваются почти с батосом в пятнах… в нем редкая сила и великолепный актерский состав. Кульминация имеет абсурдистское великолепие, которое не поддается критике».^[83]
20. Дэвид Паркинсон из BFI говорит, что Пек «уверенно противостоит ветеранам, похищающим сцены» в фильме;^[98] Босли Кроутер говорит, что Пек делает «брата-отступника действительно злобным и беззаконным персонажем»;^[90] но Кристофер Туки говорит: «Пек такой же живой, как средний журнальный столик»;^[84] и Разнообразие писали, что Пек переигрывает в некоторых сценах.^[81]
21. Разнообразие писал: «Африканские кадры врезаются в историю с эффектным зрелищем, и эти эпизоды создают удовлетворительную интригу», «сцены, в которых нападают львы и буйволы ... взволнуют любую аудиторию». и хотя в нем есть «нереальные диалоги», «действие фильма часто захватывающее, а элементы саспенса часто вызывают у зрителя чувство возбуждения»;^[100] Босли Кроутер писал: «[Этот фильм] представляет собой подробное и увлекательное исследование характера» и «сцены охоты, кстати, являются визуальным нокаутом», но в нем есть «надуманный вывод ... (то есть) совершенно глупый и ложный. ; "^[101] и журнал Time сказал, что это была «блестяще хорошая работа - лучшая работа Хемингуэя на экране».^[102]
22. The New York Herald Tribune назвал это «блестящим ударом по расовой и религиозной нетерпимости».^[108] Daily Mirror оценил его как «самую взрывную картину года» и «одну из самых захватывающих и ярких картин, которые вы когда-либо видели».^[109] Разнообразие написал, что фильм «дает почти подавляющее эмоциональное переживание», «запоминается многочисленными яркими побуждающими отрывками», имеет «большую драматическую глубину и силу», «является заслугой экрана» и что сценарий, режиссура и кинематография - все отлично, но признал, что в нем есть «несколько разочаровывающих или сбивающих с толку сцен».^[110]
23. Босли Кроутер писал: «Эту роль четко и приятно играет Грегори Пек»;^[111] Разнообразие сказал, что Пек «тихий, почти нежный, прогрессивно напряженный и решительный, с правильным намеком на внутреннюю жизненную силу и беспокойство».^[110] Телепрограмма говорит, что Пек дает «убедительное изображение» и ссылается на «превосходство Пека»;^[104] Ричард Гиллиам из AllMovie говорит: «выступления ... неплохие, особенно (это) Пека»;^[112] Том Хатчинсон из RadioTimes says "it's one of Peck's finest performances."^[113]
24. Christopher Tookey says "Once considered courageous and powerful, now it looks terribly slow, preachy and melodramatic. More evidence...the socially important film of today is the deservedly forgotten film of tomorrow;"^[52] Michael Gebert writes, "In retrospect, rarely has so much praise been lavished on such an inconsequential film...Coming on the heels of the Holocaust, it seems almost obscene to lavish so much attention on such a minor, upper-class aspect of anti-Semitism"^[106] TimeOut says "sentimental and muddled...it wears its heart on its sleeve rather than offers any analysis of the problem...looks remarkedly dated in places. Good performances, however, particularly from Garfield and Holm."^[114]
25. George Aachen commented "Peck's amateurishly mannered performance with its wearisome trick of delivery and inflection, makes (the movie) seem even more unrealistic," and John Howard Reid wrote, "The glum humorless Peck is in every scene bar one-though he does not hold the monopoly on strained acting."^[116][115]
26. Leonard Malton says "sincere...then daring approach to the subject matter is tame now."^[26] Barry Monush observes it is "a film looked upon as very mild dramatic fare by modern audiences, but one that much good in its day."^[9] Телепрограмма writes, "today it looks like heart on a sleeve, but the film is a landmark film" and "remains a classic crusading film."^[104] David Sterritt, of TCM, says the film "ranks with the best of the "problem pictures" made by Hollywood in the wake of WWII...it comes across as smart, incisive and engrossing drama, and although times have changed since 1947, the subject it so boldly tackles remains timely and relevant to this day."^[118] Tom Hutchinson of RadioTimes asserts "An eye-opener in its day...(it) still has the power to compel...is successful in showing that subtle malaise is barely recognized as such by the people who sustain it...members of the cast produce work of...high quality."^[113] In 2017 Peter Bradshaw of Хранитель wrote, "Gentleman’s Agreement is still a riveting movie, intriguing, a little exasperating, alternately naive and very sharp."^[119]
27. Bosley Crowther wrote, the movie is "one fitfully intriguing tale, smoothly told through a cultivated camera. It isn’t a too-well-written story...it goes into Old Bailey Courtroom and stays there for most of the film. Courtroom action tends to get weary...Hitchcock has made the most of a difficult script and has got as much tension in a courtroom as most directors could get in a frontier fort. Gregory Peck is impressively impassioned as the famous young London barrister who lets his heart, cruelly captured by his client, rule his head."^[125] Разнообразие wrote, "high dramatics...Hitchcock's penchant for suspense and unusual atmosphere development get full play. There is a deliberateness of pace, artful pauses and other carefully calculated melodramatic hinges upon which he swings the story and players. Peck's statue as a performer of ability stands him in good stead among extremely tough competition."^[124]
28. Leonard Maltin said "talk, talk, talk in complicated, stagy courtroom drama;"^[26] Barry Monush labeled it "dreary,"^[9] Patrick Legare of AllMovie commented, it is "talky, slow-moving...with a lack of any sustained action" and "Peck gives respectable performance;"^[126] Jay S. Steinberg of TCM, laments it has "a rather verbose narrative that never quite builds dramatically...but with instances that reveal the director's visual flair" and as featuring "earnest and engaging performances."^[121] Тайм-аут says "Bleak in its message (those who love passionately inevitably destroy the object of their desire), the movie only half works. The intricate, triangular plot is finally overburdened by the courtroom setting."^[127] Телепрограмма says "Hitchcock tried mightily but didn't quite overcome the rambling, overlong script."^[128]
29. Bosley Crowther wrote, "Guns blaze, fists fly and passions tangle in the best realistic Western style. William A. Wellman has directed for steel-spring tension from the beginning to the end." The story is kept "on the surface level of action and partly contrived romance. At this popular level they have made it tough, taut and good...it's classy and exciting while it lasts"^[131]
30. Телепрограмма writes, "The unlikely ending doesn't injure this brilliantly filmed and directed Western, which qualifies as one of the best of the genre. The high-contrast black-and-white photography is stunning...Dialogue is all the more telling for being sparse, the story is carried visually. The music is fine, beginning the action of each scene, then fading as stark realism takes hold and natural sounds are heard."^[129] Craig Butler of AllMovie writes, "crackling good screenplay...with memorable dialogue and clearly drawn characters...beautifully detailed direction that doesn't skimp on suspense or action and that even makes the love angle work...aided by stark, almost expressionistic cinematography, a feast of black-and-white images that carry on their own considerable emotional weight" and "a marvelous cast."^[132] Christoper Tookey says "...a superior Western...Wellman's atmospheric direction (making effective use of natural sound) and Joseph's MacDonald's stark cinematography make it something special. Lamar Trotti's screenplay is one that could be usefully studied by aspiring screenwriters; it makes minimal use of dialogue, yet won an award from America's Writers Guild."^[133] TimeOut says, "A fine Western, harshly shot...(the) screenplay develops WR Burnett's source story with the Буря in mind, the subtler analogies serving to provide resonances...the conflict similarly resolves strangely, at its violent climax, into a sense of conciliation. Beautifully cast and characterized."^[130] Leonard Maltin states, "Exciting western...Similar in atmosphere to Wellman's classic Инцидент с бычьим луком."^[26]
31. Разнообразие said, "Peck shines as the outlaw leader and matching dramatic stride by stride with him is Baxter."^[134] Телепрограмма writes, "Peck is thoroughly believable in a part which contrasts greatly with many of his others."^[129] Craig Butler writes, Peck is "a solid leading man with a villainous side."^[132]
32. Телепрограмма refers to "the unlikely ending."^[129] TimeOut says "the conflict similarly resolves strangely...into a sense of conciliation."^[130] Christopher Tookey says "The film is better at the beginning than later on...when Peck becomes too much of a goodie-goodie to be credible."^[133]
33. TCM states this;^[138] то New York Herald Tribune called it "pompous and dull entertainment",^[139] пока Журнал Тайм lamented that "the rich, exuberant flow of dialogue, incident and atmospheric characteristic (of the novel it is based on) has been chocked to a pedestrian trickle;"^[140] and Bosley Crowther labeled it "as a dreary picture" with "the actors entrapped by a weak script and fustian direction."^[141]
34. Margarita Landazuri of TCM says "The Great Sinner" may not be faithful to Dostoevsky (the author of the sourcebook), but it is high-gloss MGM, with some excellent performances that make it well worth watching."^[140] TimeOut says "the script unceremoniously culls episodes and characters from Dostoevsky's youth...Unfortunately, this prestigious MGM production is heavy-going and overdone."^[142]
35. Bob Thomas of the Associated Press wrote, "It is one of the best treatments of WWII but not without its defects. These include its length and some old war picture cliches. But the acting (especially Peck) and direction approach greatness."^[147]
36. Aubry D. Arminio of AllMovie says, "The story of Peck's General Savage remains one of the most fair and celebrated accounts of leadership...Двенадцать часов is a sincere and realistic war film."^[150] Телепрограмма says "Firm film, peak Peck...in addition to fine acting, Двенадцать часов features some gorgeous camerawork and one of the most horrifying aerial attack sequences ever put on film...the subsequent devaluation of King's work is a gross injustice."^[151] Leonard Maltin says "Taut story...Peck has never been better."^[26] Michael Gebert declares it the best film of 1949.^[58] and Christopher Tookey writes, it is "probably the best picture about the pressures which war imposes on those at the top."^[133] Tom Hutchinson of RadioTimes says "To watch Gregory Peck crack under the strain of high command...is as alarming as the collapse of the Statue of Liberty: he's such a monument to liberal integrity...It's all a wonderful example of ensemble acting."^[152]
37. see also modern reviews; Разнообразие wrote, "Peck gives the character much credence as he suffers and sweats with his men."^[149] David Thomson says Peck is "quite riveting".^[82] Телепрограмма says "Peck gives a flawless performance."^[151] Barry Monush says "Peck does his best work yet to date."^[9]
38. Разнообразие website's condensed review says "There's never a sag or off moment in the footage ...despite all the tight melodrama, the picture finds time for some leavening laughter. Gregory Peck perfectly portrays the title role, a man doomed to live out his span killing to keep from being killed. He gives it great sympathy and a type of rugged individualism that makes it real"^[165] and TCM's Jeremy Arnold says Разнообразие original review also called it "dynamic potent drama ... Packs a terrific dramatic wallop that has seldom been equaled in any type of picture."^[164] TCM also says another Нью-Йорк Таймс reviewer wrote, it has "rare suspense and a tingling accumulation of good, pungent western atmosphere."^[164]
39. Ronald Bergen says it "has gained in critical appreciation over the years and is now considered one of the all-time great westerns"^[85] Christopher Tookey says "It's gained in critical respectability over the years."^[133] Brian Whitener of AllMovie says, "often imitated by other Westerns, its morally difficult, and compelling tale make it one of the most important films produced in the 1950s."^[157]
40. "Ronald Bergen says "It was rare in painting an authentic picture of the late 19th century West."^[85] Christopher Tookey says it "paints an authentic picture of the 19th century and a burgeoning small-town community."^[133] Дэвид Паркинсон из RadioTimes comments it's a "simmering western about the stark realities of frontier life ... Veteran director Henry King expertly strips away the glamour of the gunfighter to reveal a lonely man who regrets his past, but knows that killing is his only future."^[168]
41. George Aachen said "A taut, suspenseful script directed with style and photographed with just the right drab realistic atmosphere, and acted by a group of players who are as natural, as weary, as vengeful, as friendly, as indignant, as cowardly and as idly curious as the script requires them to be ... [with its] dramatic and moving story, its flesh-and-blood characters, its realistic sets and its atmospheric direction make it is one of [the director's] best."^[169] Тайм-аут says "A superb Western ... tough, bleak ... Magnificently directed and shot, flawlessly acted by Peck and a superb cast, government by an almost Langian sense of fate, it's a film that has the true dimensions of tragedy."^[170]
42. Телепрограмма says "Peck is dazzling."^[171] Leonard Malton says "Peck is most effective."^[26] Christopher Tookey says "Peck underacts effectively".^[52] Ronald Bergen says "Peck brings gravitas to the role of a man who cannot escape his past."^[85] Luccia Bozzola of AllMovie says, Peck's performance is "laconic yet deeply felt".^[163] Тайм-аутsays his role was "flawlessly acted by Peck."^[170]
43. Lucia Bozzola of AllMovie says, it is "a notable predecessor to the revisionist emphasis on the end of the Westerner (and the West) in the 1960s and 1970s ... [it is] lauded for ... its adept psychological examination of the unwanted results of myth-making violence."^[157] Leonard Malton says "classic psychological Western. Catch this one!"^[26] Jeremy Arnold of TCM says it is "seen as a key forerunner to the dark psychological westerns of the later 1950s."^[164]
44. Нью-Йорк Таймс had no review of this movie; Тайм-аут says "The often brutal physical confrontations show the kind of edge [the director] could deliver when he put his mind to it, and a sinewy, unsympathetic Peck impresses."^[179] Телепрограмма writes "Though a disappointing Western with a routine plot, it is somewhat redeemed by its star and a solid supporting cast. The script never rises about the intelligence of a B western and the production design is obviously artificial, but the cast makes all the difference ... Peck turned in a decent performance and pulled the film out of the doldrums."^[180] Leonard Maltin says it is "unusually brutal."^[26] Craig Butler of AllMovie asserts, it "is a fairly routine Western, but it does boast a fine cast that makes it quite watchable ... [the] script is much too familiar and written with far too little imagination ... [it has] a by-the-numbers plot. Gordon M. Douglas' direction doesn't overcome the deficiencies in the screenplay; his work is efficient and competent, but rather more is needed here .... Peck is in great "cards to the vest" form here, and he holds the film together with his sheer star power."^[181]
45. Mark Bourne of the DVD Journal asserts "Gregory Peck would be nobody's first choice for the role ... but he looks so comfortable barking orders ... providing leadership ... or lovingly ministering Virginia Mayo back to health ... that we ease into the characterization with him."^[187] Телепрограмма says "Peck's a touch sober for a credible swashbuckler ...[but is] full of valiant guff" in the role.^[188]
46. Bob Thomas said it "is excellent adventure stuff ... the dialogue and action can be stilted at times. But there is enough eye-catching excitement and color to offset that."^[185] Bosley Crowther said it has "plenty of action ... It may be conventional action, routine in pattern and obviously contrived, with less flavor [of the books] in it than of the workshops of Hollywood. However, it should please those mateys who like the boom of the cannon and the swish of the swords."^[191]
47. Mark Bourne of DVD Journal says the film has "excellent cinematography and ship-battles effects ... The film looks terrific and moves with strong winds in the sails. Peck gets the necessary support from a fine ensemble crew of character actors ... that the script kindly remembers to need entertaining things to do and say. The often lush cinematography..includes striking work [that] captures Peck and Mayo in golden-toned shots that are warm and romantic without being 'romancy' or trite."^[187] Телепрограмма writes "Walsh's direction has no time to linger. Guy Green's camerawork and Robert Farnon's jolly score are helpful."^[188] Leonard Maltin assesses it as an "Exciting, well-produced sea epic."^[26] Ричард Гиллиам из AllMovie argues it "features several nicely staged battle sequences ... If the film has a flaw. it's that it spends too much time on Hornblower's uninteresting relationship with Barbara Wellesley (Virginia Mayo); the scenes seem tacked-on, detracting from the naval drama."^[189] Тайм-аут says it "is as much a study of the heroic spirit as an action romp. Director Raoul Walsh seems more interested in their inner life and emotional vulnerability, which makes for an oddly limpid (but often quite beautiful) and non-dynamic work."^[193] David Parkinson of the RadioTimes observes "this sprawling, handsome but flat feature suffers from too many shifts in emphasis between action-adventure and psychological study. What should have been stirring spends too much time becalmed."^[190]
48. Bosley Crowther asserted the film provided "a reverential and sometimes majestic treatment of chronicles that have lived three millennia" that "avoids pageantry and overwhelming concocted spectacle...the rest of the cast is entirely overshadowed by (Peck's) role...Having been mounted artistically, an age-old tale now takes on colorful dimensions...for all its verbosity and occasional slickness and sensuality (it) makes its points with feeling and respect."^[197] Разнообразие said "This is a big picture in every respect...Expert casting throughout focuses on each characterization" with each performer doing strong work except for Hayward.^[196]
49. Barry Monush describes the film as a "character-driven biblical spectacle in which Peck did a lot of soul searching."^[9] Хэл Эриксон из AllMovie says, "respectable, slightly stodgy...the film's lavish production values compensate ever so slightly for the long-winded script."^[195] Leonard Maltin states "Good production values but generally boring script; only fair performances."^[26] Телепрограмма says "Big-budget Biblical yucky muck...Typical lavish Hollywood Biblical treatment, but awash with juice thanks to the force supplied by the three leads."^[201] RadioTimes says "More of a plodding, pompous moral debate than an epic, Henry King's movie eschews a lot of the DeMille-style orgies and battles on would expect. There is a cleverly staged flashback to David's famous fight with Goliath...Hayward is ravishing in a Kansas farmgirl sort of way."^[202]
50. (the film received Академическая награда nominations for all three),^[48]
51. Разнообразие said "a hearty, salty action film well-trouped by a good cast"^[207] and "some of the best sea footage ever put on film."^[208] Bosley Crowther wrote, "A couple of handsome down-east schooners, racing furiously through a wind-swept sea...pretty much steal a robust show from Gregory Peck, Ann Blyth and other mortals. And this is no whit of discredit to the mere actors in this lively film; they are faced with uneven competition in this drama...(it's loaded) with muscular and romantic action of the juiciest and easily playable sort...the action spills forth without clear reason...the characters presented make more motion and color than they make sense. Gregory Peck as the venturesome hero is only a shade more restrained than Anthony Quinn who plays a Portuguese captain as though he were animated by hot feet and rum."^[209]
52. Craig Butler of AllMovie says, "Although it has its ups and down, Мир в его руках is generally a good action-adventure-romance yarn. Chief among its assets is the thrilling sea race that is the centerpiece of the film...Credit goes to the director Raoul Walsh...there's so much spirit and heart in this sequence that you can practically touch it...If the rest of the film were as exciting as this section, it would be a masterpiece. Unfortunately, this isn't the case – but fortunately, much of the rest of the film is still quite good and at its worst, it's still average...Quinn plays the part as if he were born to it. Ann Blyth does well as the love interest, and looks lovely."^[211] Leonard Maltin describes it as an "Unlikely but entertaining tale."^[26] Бен Сакс из Читатель Чикаго comments "This is not a classic, but it's loads of fun, thanks in part to Walsh's brisk pacing and infectious sympathy for rugged, macho types...Quinn boisterously (overacts) as only he can...even when the story gives way to high seas spectacle, the drama remains stubbornly life-sized."^[212]
53. Bosley Crowther wrote, "Thanks to a skillful combination of some sensational African hunting scenes, a musical score of rich suggestion and a vivid performance by Gregory Peck (it is) a handsome and generally absorbing film (and) a taut, eye-filling film. The flow of romances...is exquisitely colorful, alluring and loaded with heavy sentiment. But a stubbornly analytic viewer will still be moved to inquire what all this chasing about with women demonstrates or proves?...(the filmmakers) have not made a clearly convincing film. However, they have made a picture that constantly fascinates the eyes and stimulates the emotions...the overall production in wonderful color is full of brilliant detail and surprise and the mood of nostalgia and wistful sadness that is built up in the story has its spell...Peck, by the force and vigor of his physical attitudes, suggests a man of burning temper and melancholy moods."^[218] Разнообразие commented "the script broadens the short story considerably without losing the Hemingway penchant for the mysticism behind his virile characters and lusty situations. Ava Gardner makes the part of Cynthia a warm, appealing, alluring standout. Peck delivers with gusto the character of the writer...Susan Hayward is splendid. The location-lensed footage...add(s) an important dress to the varied sequences. The African lensed backgrounds are brilliant, as are those on the Riviera and in Spain."^[217]
54. Craig Butler of AllMovie opines, "The Snows of Kilimanjaro has not aged well over the years...The screenplay (is) in a bit of a no man's land, not really Hemingway, but not quite the real world either. Visually, however, Kilimanjaro is a feast, with the camera capturing the full beauty of its often-stunning locations and also finding emotion in the 'character' scenes. The art direction is lovely...Gardner and Peck create the appropriate romantic chemistry...the direction is uneven...there's still enough here to engage most fans of romance movies."^[216] Телепрограмма wrote, "this story works splendidly under King's sure directorial hand and is enacted with power and conviction by Peck...This beautifully photographed film...features a magnificent score by Herman that captures all the exotic locales profiled. Gardner is excellent...the script is a seamless blend of the screenwriter's and Hemingway's styles."^[219] TimeOut says "the film tends to ramble and seems particularly uneven in its mixture of back-project wildlife footage, studio and location work."^[220] Leonard Maltin says "Peck finds his forte."^[26] Дэйв Кер из Читатель Чикаго says "overstuffed. There is some exquisite Technicolor photography, but director Henry King never moves the action beyond respectful superficiality."^[221]
55. Milton Luban of the Голливудский репортер said the movie "proves a charming, laugh-provoking affair that often explodes into hilarity. With Gregory Peck and Audrey Hepburn turning in superb performances, Римские каникулы is 118 minutes of sheer entertainment" elaborating that it has a "delightful screenplay that sparkles with wit and outrageous humor that at times comes close to slapstick" and that the "cinematographers do a fine job of incorporating Roman landmarks into the storyline."^[228] Bosley Crowther observed it was "a natural, tender and amusing yarn" with "laughs that leave the spirits soaring."^[224]
56. Leonard Maltin labels it "Utterly charming".^[26] Телепрограмма praises it as "Charming, wistful and frothy" and says it "has enough adventure and excitement to satisfy, and the faintly bittersweet note of the ending is made deliciously palatable by its artistic rightness."^[230] Joshua Klein says "Peck and Hepburn are excellent...Rome's landmarks help enhance the already magical story. Just as essential is the enjoyable script."^[231] TimeOut succinctly states "near-perfect rom-com."^[223]
57. Hal Erickson described it as "satisfying" with humor that makes the audience's laughter cascade.^[238] Телепрограмма enthuses "This delightful comedy is convincingly acted by Peck...the direction is full of vitality and the movie provides consistent humor and delightful situations...is beautifully photographed and the Victorian-era sets are impressive...a rewarding satire on human greed and British traditions."^[239]
58. Bosley Crowther also wrote, the main character "possesses the humble, stoic valor one associates with Gregory Peck, who – by most fortunate coincidence – is present to pay the role;" the director has arranged events "in a seemingly scattered yet clear and forceful way...he has, in short, a full, well-rounded film. To do this he had to take his sweet time;" the director "has wisely paced his film at a tempo that gives them plausible time to deliberate;" "the expensive production gives proper setting to this intelligent film;" and, "The critical scene in which the hero tells his wife of his Italian child is also a long mordant passage that strikes sparks every second of the way."^[257] Harrison's Reports called it "one of the most absorbing pictures of the year," with "exceptionally fine" acting.^[258] Monthly Film Bulletin wrote, "As a sociological document, a particular view of the contemporary American middle-class, the film is uneasily fascinating. Otherwise, this is a characteristic best-seller adaptation, over-long, over-loaded with production values, padded out with flashbacks to the war years, and efficiently impersonal in its approach".^[259] Разнообразие indicated "Peck is handsome and appealing, if not always convincing. It is only really in the romantic sequences with Marisa Pavan, who plays his Italian love, that he takes on warmth and becomes believable...Playing opposite Peck as his wife is Jennifer Jones, and her concept of the role is faulty to a serious degree. Jones allows almost no feeling of any real relationship between her and Peck...Frederick March is excellent, and the scenes between him and Peck lift the picture high above the ordinary."^[260]
59. Leonard Maltin's review had no evaluative comments. Телепрограмма calls it "surprisingly engrossing, if shallow and overlong" and "Totally hollow trash with a hysteria-prone Jennifer Jones...So slickly dished up, though, you can feel yourself sliding around on the sofa."^[254] Джонатан Розенбаум из Читатель Чикаго describes it as "lush" adding "The film may seem mediocre now (it did back then) but it probably speaks volumes about the period."^[262]
60. TimeOut says "the great white whale is significantly less impressive when lifting bodily out of the sea to crush the Pequod than when first glimpsed one moonlit night...a pitifully weak Starbuck. But there are marvelous things here...[such as] nearly all the whaling scenes. Lent a stout overall unity by...the intelligent adaptation (and) by color grading which gives the images the tonal quality of old whaling prints..it is often staggeringly good.;"^[271] Brian Cady of TCM describes it as "the most accurate and probably the quintessential movie version of Melville's book;"^[265] Barry Monush evaluates it as an "under-rated attempt to film the un-filmable;"^[9] Brendon Hanley of AllMovie writes, "director John Huston acquitted himself well...the muted colors..give the film an original, washed-out look perfectly suited to the story's era. Equally impressive is the old boat Huston selected for the Pequod and his recreation of a mid-1800s rustic fishing village. The screenplay is more than adequate."^[270] and, Leonard Maltin says "moody version...fine scenes throughout;"^[26]
61. Crowther noted the movie tries "to generate the same kind of verve and generally sardonic humor [as an old Spenser Tracy-Katharine Hepburn film]...it does, too, at least, in certain stretches...Also, some of the verbal exchanges between Peck and Bacall have a nice little splash of wit about them. Good dialogue has been written by George Wells. The direction..keeps things moving tolerably along until the end, when it bursts into a splurge of ostentation that is silly and in somewhat doubtful taste."^[280]
62. Leonard Malton writes "chic comedy reminiscent of the great Hepburn-Tracy vehicles. Bacall and Peck do their best,"^[26] and Bruce Elder of AllMovie writes, "With the very slight plot one can only deduce...that the "real" point of Дизайн Женщина was the issue of masculinity. This, in turn, may explain why Designing Woman remains an amazingly obscure film, given its two high-profile stars and director-it's "about" issues and ideas that aren't easy to discuss or delineate, and is far more challenging and sophisticated than its plot description would indicate."^[281]
63. Leonard Maltin says it is "compelling;"^[26] Хэл Эриксон из AllMovie labeling it, "as grim and compelling as Стрелок;"^[286] film writer Peter Von Bagh asserts Peck's performance conveys an "ethical and charismatic radiance",^[284] Adrian Turner of the RadioTimes opines the movie "isn't imbued with the emotional conviction it needs from either Peck or the usually capable director Henry King,"^[290] "TV Guide also says "Outstanding in the film are color shots of gorges and precipitous mountains."A.H. Weiler of Нью-Йорк Таймс had also said "Peck lends conviction to a role that could be a stereotype,"^[287]
64. Bosley Crowther wrote, "Большая страна does not get far beneath the skin of its conventional Western situation and its stock Western characters. It skims across standard complications and ends on a platitude even if the verbal construction and pictorial development of (complications/incidents) are measured, meticulous, robust and ringing with organ tones".^[302] Ежемесячный бюллетень фильмов argued the efforts to convey a peace message were "superficial and pedestrian" adding that "the pivotal character of McKay, played on a monotonously self-righteous note by Peck, never comes alive. It's mainly due to the power of the climatic canyon battle, and Burl Ives' interesting playing as Rufus, that this remains a not unsympathetic film."^[303] Разнообразие said it is "armed with a serviceable, adult western yarn...The camera has captured a vast section of the southwest with such fidelity that the long stretches of dry country, in juxtaposition to tiny western settlements, and the giant canyon country in the arid area, have been recorded with almost three-dimensional effect" and "As a peace-loving easterner, Peck gives one of his better performances," with the other actors also giving strong performances.^[304] Harrison Reports declared it was "a first-rate super western, beautifully photographed" and added, "It is a long picture, perhaps too long for what the story has to offer, but there is never a dull moment from start to finish and it holds one's interest tightly throughout."^[305]
65. Michael Betzold of AllMovie writes, "Staggering vistas and grandiose story make this an emblematic Western, though its emotions are transparent."^[299] Leonard Maltin says it is "overblown...the score has become a classic."^[26] Ronald Bergen describes it as "rousing epic" with "both sweep and substance" listing the "exciting opening sequence involving a carriage chase" and several action scenes as being highlights.^[85] Barry Monush enthuses Peck is "excellent as a man of integrity in a fine western."^[9] Телепрограмма argues it is "A huge, sprawling western with just about everything: brilliant photography, superb music, an intelligent script and excellent performances. If you hate westerns, you'll still enjoy this picture because the story could have taken place...anywhere...strong personalities clash. It's too long, true. Sharper editing was needed."^[306]
66. Bosley Crowther wrote, the battle scenes "as directed by Lewis Milestone, an old war-film hand, are realistic and effective" and "all represented expertly...but the awesome and lasting impressive feature is that enemy "voice" (from battle speakers) articulating all the resentments and misgivings of the American troops" and "the audacity to produce such a grim and rugged film, which tacitly points to the obsoleteness of ground warfare, merits applause."^[309] Разнообразие wrote, "Pork Chop Hill is a grim, utterly realistic story that drives home both the irony of war and the courage men can summon to die in a cause they don't understand for and an objective which they know to be totally irrelevant. The accent on the combat is such that...the other men barely emerge as people. They look real, they sound real."^[310]
67. Leonard Maltin writes "gritty...with an impressive cast."^[26] Scott McGee of TCM says the film is "told with a hard-nosed style of harsh realism and fluid action" and "it was the sure-handed direction of veteran Lewis Milestone that determined the impact of Pork Chop Hill."^[314] Tony Sloman of RadioTimes writes "This is the definitive Korean War movie...Bleak and glum, it boasts a superb all-male cast headed by Gregory Peck at his glummest...the action sequences are terrific."^[315] TimeOut writes "It details (quite brilliantly) the bloody assault on a hill of no particular value...impressive with fine performances."^[311] Barry Monush writes it "emphasizes gritty action over characterization."^[9]
68. Телепрограмма writes "Peck is outstanding as the resolute but compassionate commander."^[316] Bosley Crowther wrote, "Gregory Peck is convincingly stalwart..."^[309]
69. Leonard Maltin writes "Ill-conceived casting of Peck makes (the film) more ludicrous than real; lush photography is the only virtue of blunt look at cinema capital."^[26] Barry Monush said that Peck was "blatantly miscast."^[9] Tony Sloman of RadioTimes decrees it is "sunk by the staggering miscasting of Gregory Peck...the CinemaScope photography is stunning but to no avail."^[320] Craig Butler of AllMovie says, "Возлюбленный неверный is soapy, less than satisfying...it oversimplifies a relationship rather more complex than (what is shown)...Gregory Peck gives a performance that is so far off the mark as to be embarrassing. Peck was an extremely talented actor, but there is nothing in his personality that matches the qualities associated with Fitzgerald. As a result, Peck is totally at sea...incapable of pulling off either of the big drunk scenes the role requires. By contrast, Deborah Kerr is in peak form...there's also some yummy photography...this is not enough to make up for the film's fatal flaws...but it does make the film watchable."^[321] Телепрограмма says "Top production and stars give this one all they're worth but it could have been better...Peck is miscast (he is dark-haired and towers well over six feet, whereas Fitzgerald was 5'7" and fair-haired), but he plays the role nobly...It's a sad, almost wasted film which dwells not on Fitzgerald's courage and magnificent talent, but on his failure..."^[322]
70. Разнообразие evaluates it as "a solid film of considerable emotional, as well as cerebral, content" but adds "the fact remains that the final impact is as heavy as a leaden shroud...All the personal stories are well-presented. The cast is almost uniformly excellent. Peck and Gardner make a good romantic team."^[328] В Голливудский репортер enthused the film was "brilliantly executed".^[324]
71. Australian film writer Philip Davey says that at the time of release many critics "criticized the perceived "unrealistic" sedate behavior of characters facing certain death...and, in some cases, the absence of a religious element."^[329] В Голливудский репортер enthused the film was "brilliantly executed," but is reported to have "wondered at length why none of the characters showed any interest in religion as the world ends."^[324] Arthur Knight of Субботний обзор observed "it is...difficult to believe that all [people] would remain as calm and self-possessed as the people have been here...There is no looting, no licentiousness, no desperate last-chance fling."^[133]
72. Christopher Tookey says "It is hard to see why this incredibly turgid, cliche-ridden, melodramatic film garnered the critical acclaim it did."^[52] TimeOut says "Fine photography but the script is a typically numbing affair, and the cast, aside from Peck...seem totally out of their depth."^[330]
73. Телепрограмма says it is "Flawed but moving" and "Though it occasionally goes over the top with melodrama and lacks some technical credibility, (it) remains a powerful, well-acted, deftly photographed film."^[331] Leonard Maltin says "Thoughtful...with fine performances by all."^[26]
74. Разнообразие said it was a "spectacular drama ... and even, with its flaws, should have patrons firmly riveted throughout its lengthy narrative" adding that all the actors "turn in worthwhile performances", it has "terrific special effects and several socko situations" and that "a wonderfully directed and lensed storm segment and the final boffo climax nail-biting are just a few of the nail-biting highlights."^[333][335] Босли Кроутер высказал мнение, что «больше внимания уделяется мелодраме, чем характеру или правдоподобию», что персонажи - «все такие предсказуемые люди, с которыми вы, вероятно, надоест до того, как взорвутся пушки», и «Просто интересно, почему мастер ... не стремился к более сложной человеческой драме ». Далее он пишет, что это« мощная боевая драма »и« Для любого, кто позволяет себе развлекаться сценами взрывного действия и индивидуальным героическим проявлением, должно быть развлечение на этой картинке, потому что ее много ... Несмотря на то, что картина длится более двух с половиной часов, она движется стремительно и попадает в нужное место. Дж. Ли Томпсон руководил им очень быстро ".^[338] Нью-Йоркер кинокритик заявил, что это был "один из тех великих поклонов". ... фильмы, которые не менее захватывающие, потому что они настолько нелепы, что «признание того, что он» был более или менее заворожен этим разноцветным мусором ».^[339]
75. Телепрограмма говорит, что это "волнующее зрелище" и "большое приключение" .... хорошо управляемый ветераном режиссера Дж. Ли Томпсон, с сильной поддержкой актеров и отличными производственными ценностями, которые делают все это щедрым, богатым и часто захватывающим дух, несмотря на его клишированный сюжет, избитые персонажи и триумф над невозможным. финал."^[340] Джереми Аспиналл из RadioTimes комментарии "Это классическое военное приключение ... сохраняет напряжение, несмотря на эпическую длину фильма », также дополняющую актерскую игру.^[341] Рональд Берген описывает это как «бурное приключение», которое «великолепно снято» и «одно из лучших в своем роде».^[85] Тони Рейнс из TimeOut утверждают, что «продолжающиеся споры о морали войны, которые разбросаны по (фильму), служат лишь для затягивания кульминации действия».^[334] Кристофер Туки описывает его как «Старомодный, но эффективный фильм о войне, который можно было бы улучшить, убрав часть разговора».^[52] Майк Мэйо в Фильмы Videohound's о войне пишет, что за «... зачастую неуклюжей механикой сюжета кроется безупречное мастерство ... режиссер Дж. Ли Томпсон ... обрабатывает историю более тонко ... постановка [имеет] реалистичный, обжитый вид, который больше ассоциируется с «серьезными» черно-белыми фильмами о Второй мировой войне, чем с бегством от реальности ».^[335]
76. Босли Кроутер писал: «Хладнокровное, рассчитанное наращивание садистской угрозы и дрожащего страха достигается с пугающей ловкостью. ... Технически это хорошая работа. Мистер Уэбб подготовил жесткий, сжатый сценарий, а мистер Томпсон снял его в устойчивом и совершенно зловещем стиле. А мистер Митчем играет злодея с самым дерзким, злобным высокомерием и самой беспощадной аурой садизма, которую ему когда-либо удавалось создать. Мистер Пек крепкий и упорный ".^[347] Разнообразие сказал: "Как прямое упражнение в кумулятивном терроре" Мыс Страха "- грамотная и визуально отполированная запись ... Ничего нет ... что может дать некоторое представление о поведении Митчама. Пек, демонстрируя свою типичную сдержанную личность, эффективен, хотя, возможно, менее расстроен перспективой личной катастрофы, чем мог бы гарантировать его персонаж. ... Митчам без труда проявляет крайнюю ненависть ".^[348]
77. Timeout пишет: "Этот великолепно мерзкий трепет обладает большими полномочиями. ... Митчам как садистский злодей, Пек как воплощение угрожающей праведности ... кричащая музыка Бернарда Херрмана. Если режиссер Томпсон не достаточно искусен, чтобы придать фильму последний штрих класса (многие потрясения слишком спланированы), безжалостность сюжета и ощутимо мерзкое присутствие Митчума гарантируют трепетное внимание зрителя ".^[349] Телепрограмма говорит: «Незабываемое злодейство. Тревожное и очень пугающее, благодаря смертельно опасному выступлению Роберта Митчема и испуганной реакции профессиональных актеров. ... Дж. Ли Томпсон направляет клип, пока он не достигает кульминационного момента, когда минуты кажутся часами, а ваше сердце застревает в горле. Пек старается не подействовать на страх; он интересный противник для Митчама ".^[350] Джонатан Розенбаум из Читатель Чикаго "... лучше, чем римейк Скорсезе, - прежде всего из-за пугающей игры Роберта Митчама. ... хотя его спорно еще некоторое расстояние от заслуживающего его репутации как классические «.^[351] Брендон Хэнли из AllMovie говорит, что роль Митчама "занимает второе место в зловещих лотереях только после его пугающей игры. ... в Ночи Охотника ... Кад Митчама ... неприкасаемый, неудержимый, непоколебимый развратитель невиновности ... все с садистской ухмылкой ... Режиссер Дж. Ли Томпсон ... значительно сузил его возможности для этой драмы, и даже боевые сцены в конце имеют приглушенный, почти неподвижный вид ».^[352] Кристофер Туки резюмирует: «Прямолинейная, неприхотливая пряжа с запоминающимися выступлениями (особенно от Роберта Митчама) и прекрасной партитурой Бернарда Херрманна».^[52]
78. Не было Круг кинокритиков Нью-Йорка Награды в том году из-за забастовки
79. Пек не был первым, кто выбрал Universal Studios на роль Аттикуса Финча в Убить пересмешника; Рок Хадсон должен был играть эту роль до тех пор, пока Пакула и Маллиган не подключились к производству и сразу не подумали, что Пек будет предпочтительнее.^[358] Все трое отправились в Монровилль, штат Алабама, чтобы встретиться с отцом Харпер Ли, и обнаружили, что история является точной.^[357]
80. После просмотра чернового варианта готового фильма Пек написал меморандум для Universal, в котором говорилось, что «Аттикус не мог проявить себя храбрым или сильным», и, среди прочего, просил вставить больше кадров с его собственным изображением вместо некоторых. кадры Скаута и Джема. Поскольку продюсерская компания Пека покрывала значительную часть производственных затрат, большинство его запросов было выполнено, и сцены в зале суда занимали около 30% продолжительности фильма.^[359]
81. Первоначальной целью были съемки фильма в Монровилле, штат Алабама; однако городских кварталов 1930-х годов больше не существовало,^[360] а в зале суда в Монровилле была очень плохая акустика, что затрудняло съемку.^[357] Маллиган сделал сотни фотографий домов и садов на Юге, чтобы запечатлеть его атмосферу.^[360] Художник-постановщик Генри Бамстед отправился в Монровилль, чтобы совершить поездку по районам города, где она выросла из Лира, чтобы окунуться в его атмосферу, и Лир также предоставила несколько фотографий своего квартала 1930-х годов.^[359] Разведчики Universal попросили разведчиков найти обшитые обшивкой дома из нужного периода времени с соответствующим ухудшающимся внешним видом, и эти дома, которые они обнаружили, вот-вот должны были быть снесены на шоссе.^[357] Дом Финча был тщательно собран вместе с частями нескольких домов.^[361] Художники-постановщики отправились в Монровиль, чтобы сфотографировать и измерить фактический зал суда.^[357]
82. Разнообразие Полный анализ заключался в следующем: «Для Пека это особенно сложная роль, требующая от него скрывать свою естественную физическую привлекательность, но при этом проецировать через видимость цивилизованной сдержанности и смиренного, рационального компромисса с огнем социального негодования и гуманитарной озабоченности, который горит внутри персонажа. Он не только преуспевает, но и делает это без усилий, запечатлевая силу, достоинство, интеллект. Еще одно выдающееся достижение для актера, чей вкус и высокие стандарты выбора ролей подтверждены качеством его фильмов и выступлений на протяжении всей его карьеры ".^[362] Босли Кроутер заявил, что Аттикуса Финча «великолепно сыграл Грегори Пек».^[363]
83. Телепрограмма говорит: «Пик Пека .... с момента выхода этот ... фильм был тепло встречен аудиторией, откликнувшейся на ... героический образ, изображенный Пеком, яркий пример гражданственности и нежного отцовства».^[367] Дэн Джардин из AllMovie утверждает: «Оскароносный Грегори Пек идеально подходит для роли Аттикуса, поскольку его цельность, как у Линкольна, и интеллект идеально подходят для этой роли. Пек доводит до конца искренний, вневременной и резонансный призыв фильма к гуманистической терпимости: лучший способ понять чужие проблемы это войти в его или ее кожу и ходить в ней.^[368] Журнал Empire говорит: «Пек дает лучший поворот в карьере, но, верный своему источнику, он достаточно занижен, чтобы позволить детям сиять».^[369] Кара Фрост-Шарратт утверждает, что «… кастинг Пека был явно гениальным ходом».^[370]
84. Разнообразие написал "Роман был искусно и тонко переведен на экран. Universal’s Убить пересмешника это крупное достижение в кино, значительная, захватывающая и запоминающаяся картина, которая входит в число лучших за последние годы ... Двое молодых людей, которые вот-вот украдут это, [оба] дебютируют в роли двух неудержимых, озорных, вездесущих, непреодолимо детских ... Наиболее примечательно то, как [режиссер] создает и усиливает напряжение и ужас там, где они абсолютно необходимы ... он мастерски определил точки зрения, с которых камера Рассела Харлана становится свидетелем наиболее пугающих инцидентов в истории. ... Внешний вид и другие производственные аспекты фильма заслуживают высокой похвалы ... [] навязчивая музыка - в основе своей задумчивая, нежная и детская по характеру тем, но за которой, кажется, скрывается что-то болезненно пугающее, что-то неминуемо жутко ".^[362] Субботний обзор сказал, что фильм «настолько полон небольших достижений, что требует некоторого солидного присутствия Грегори Пека, чтобы напомнить нам, что он вообще был снят в Голливуде». и The New York Herald Tribune сказал: «История может показаться немного сентиментальной ... но ее масштаб и длительная суть проистекают из прекрасно наблюдаемых отношений между отцом и детьми и из восприятия подростками непреходящих человеческих ценностей в окружающем их мире».^[365]
85. Босли Кроутер заметил: «В фильме так много чувств к детям ... так много восхитительных наблюдений за их духом, энергией и обаянием ... что осознание этого для всех становится в конце немного разочарованием. чувства картины к детям, она не очень много говорит нам о том, что они чувствуют ... Сценарий Хортона Фута и направление мистера Маллигана, возможно, не проникают так глубоко, но они позволяют мистеру Пеку и маленькой мисс Бэдхэм и Мастеру Олфорда, чтобы изобразить восхитительных персонажей. Их очаровательные роли отца и его детей в этих близких отношениях, которые могут произойти только в течение одного короткого периода, стоят всех отснятых материалов фильма ... фильм, приносящий удовлетворение ».^[363]

Рекомендации

1. Фридленд 1980, п. 10.
2. Записи переписи населения США в Ла-Хойя, Калифорния, 1910 г.
3. Записи переписи населения США для Сент-Луис, штат Миссури – 1860, 1870, 1880, 1900, 1910
4. Рональд Берган (13 июня 2003 г.). "Некролог Грегори Пека". Хранитель. Получено 19 октября, 2018.
5. Фридленд 1980 С. 12–18.
6. Фридленд 1980 С. 16–19.
7. Фишгалл 2002 С. 36–37.
8. Томас, Тони. Грегори Пек. Пирамида Публикации, 1977, стр. 16
9. Монуш, Барри (2003). Энциклопедия голливудских киноактеров. Нью-Йорк: Книги о театре и кино "Аплодисменты". п. 589. ISBN  1-557-83551-9.
10. ""Грегори Пек возвращается домой », Журнал Беркли, Лето 1996 г. ". Berkeley.edu. 4 июля 2000 г.
11. "21.02.96 -> 'Просто один из парней'". www.berkeley.edu. Получено 16 сентября, 2020.
12. Фридленд 1980, п. 35.
13. "Грегори Пек возвращается к театральным корням в горах Вирджинии", Афиша, 29 июня 1998 г.
14. Тэд Мозель, Ведущая леди: Мир и театр Кэтрин Корнелл, Бостон: Little, Brown & Co. 1978 г.^{[страница нужна ]}
15. «Долина решений (1945)». Классические фильмы Тернера.
16. Велтон Джонс. "Грегори Пек", The San Diego Union-Tribune, 5 апреля 1998 г.
17. "Playhouse Highlights". Театр Ла Холья. Архивировано из оригинал 15 ноября 2011 г.. Получено 19 марта, 2013.
18. "Круг сосредоточения: Грегори Пек в интервью Гордону Гоу" в Фильмы и съёмки, Сентябрь 1974 г. https://www.theactorswork.com/2013/04/films-and-filming-gregory-peck.html
19. Томсон, Дэвид (Лондон, 1994) "Биографический словарь кино", Мартин Секер и Варбург, Ltd., стр. 576.
20. "Дни славы (1944) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
21. "Дни славы | Телегид". TVGuide.com.
22. «Дни славы (1944) - Жак Турнёр | Сводка, характеристики, настроения, темы и т.п.». AllMovie.
23. «Грегори Пек | Биография, основные моменты из фильмов и фотографии». AllMovie.
24. Кроутер, Босли (17 июня 1944 г.). "' «Дни славы» с Тамарой Тумановой и Грегори Пеком в главных ролях во дворце - открытие мексиканского фильма » - через NYTimes.com.
25. «Дни славы - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
26. Мальтин, Леонард. "Гид по классическим фильмам Леонарда Мальтина", 2005 г.
27. «Дни славы». Тайм-аут Лондон.
28. https://www.allmovie.com/movie/days-of-glory-v12658 Хэл Уилсон из Allmovie говорит, что «и критики, и зрители были согласны с тем, что Грегори Пек имел некоторый потенциал в качестве экранного присутствия».
29. "Грегори Пек мертв в 87 лет". www.cbsnews.com.
30. Адриан Тернер (14 июня 2003 г.). "Новости> Некрологи | Грегори Пек". Независимый. Получено 29 ноября, 2019.
31. «Ключи от королевства». Variety.com. 31 декабря 1944 г.
32. Грег Орипек (31 мая 2018 г.). "Ключи от королевства (1947) с Грегори Пеком и Томасом Митчеллом в главных ролях". Классический фильм урод. Получено 8 октября, 2019.
33. Кинн, Гейл и Джим Плацза (Нью-Йорк, 2000) «Награды Академии: полная история Оскара», издательство Black Dog и Leventhal Publishers, стр. 92.
34. - говорит Когерсон. "Самые кассовые фильмы 1944 года | Высший рейтинг фильмов".
35. "Ключи от королевства (1945) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
36. Макгиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Жизнь в темноте и свете», HarperCollins Publishers Inc., стр. 357.
37. Кроутер, Босли (30 декабря 1944 г.). "' Ключи от королевства 'Из романа А.Дж. Кронин, открывается в Rivoli - новый законопроект RKO "Experiment Perilous" во дворце " - через NYTimes.com.
38. Мальтин, Леонард. "Гид по классическим фильмам Леонарда Мальтина", 2005 г.
39. https://www.allmovie.com/movie/the-keys-of-the-kingdom-v27139/review Крейг Батлер, автор.
40. Грег Орипек (31 мая 2018 г.). "Ключи от королевства (1947) с Грегори Пеком и Томасом Митчеллом в главных ролях". Классический фильм урод. Получено 8 октября, 2019.
41. "Ключи Царства | Телегид". TVGuide.com.
42. «Ключи от королевства - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
43. https://www.imdb.com/title/tt0036983/ (всего 2200 голосов на сайте)
44. «Цифры - самые кассовые фильмы 1951 года». www.the-numbers.com.
45. Геберт, Майкл (Нью-Йорк, 1996) "Энциклопедия кинонаград", St. Martin’s Press.
46. Кей, Эдди Дорман (Нью-Йорк, 1990). «Кассовые сборы: самые популярные фильмы за последние 50 лет», M&M Books.
47. Кроутер, Босли (4 мая 1945 г.). Обзор экрана; «Долина решений» с Грир Карсон и Грегори Пеком в мюзик-холле Radio City. Джуди Гарленд в фильме «Часы» в Капитолии - во Дворце и в государственном театре Лева в Капитолии во дворце в штате Лева " - через NYTimes.com.
48. Кинн, Гейл и Джим Плацза (Нью-Йорк, 2000) «Награды Академии: Полная история Оскара», издательство Black Dog и Leventhal Publishers.
49. «Долина решений». Разнообразие. 1 января 1945 года.
50. "Долина решений | Телегид". TVGuide.com.
51. Эндрю Джозеф и Мейтленд МакДонау, ред. (Нью-Йорк, 1998) «Гид по фильмам», издательство Berkley Publishing Group.
52. Туки, Кристофер (Лондон, 1994), "Руководство кинокритиков", Boxtree Limited.
53. "Долина решений (1945) - Тай Гарнетт | Сводка, характеристики, настроения, темы и связанные с ними". AllMovie.
54. "Добро пожаловать в Time Out". Time Out по всему миру.
55. https://www.imdb.com/title/tt0038213/ всего 1600 голосов
56. Фокс, Кен, Эд Грант, Джо Имесон, Эндрю Джозеф и Мейтленд МакДонау, ред. (Нью-Йорк, 1998) "Гид по фильмам", издательство Berkley Publishing Group, стр. 645.
57. "Spellbound (1945) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
58. Геберт, Майкл (Нью-Йорк, 1996) "Энциклопедия кинонаград", St. Martin’s Press, стр. 143.
59. "Дело Парадина (1948) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
60. Макгиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете», HarperCollins Publishers Inc., стр. 357–358
61. Макгиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете», HarperCollins Publishers Inc., стр. 360.
62. Хейни 2005, п. 23.
63. Макгиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Жизнь в темноте и свете», HarperCollins Publishers Inc., стр. 379. цитирование Newsweek
64. Кроутер, Босли, Нью-Йорк Таймс, 2 ноября 1945 г. https://www.nytimes.com/1945/11/02/archives/tide-screen-in-review-spellbound-a-psychological-hit-starring.html.
65. "Очарованный". Разнообразие. 1 января 1945 года.
66. цитирует New York Herald Tribune
67. «Spellbound - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
68. "Очарованный". Тайм-аут Лондон.
69. Туки, Кристофер (Лондон, 1994), "Руководство кинокритиков", Boxtree Limited. стр. 794. цитируя Артура Бич, Новые фильмы.
70. Кондон, Пол и Джим Сангстер (Лондон, 1999), «Полный текст Хичкока», Virgin Publishing Ltd. Стр. 136.
71. https://www.allmovie.com/movie/spellbound-v46054/review Патрик Легар, автор.
72. Туки, Кристофер (Лондон, 1994), "Руководство кинокритиков", Boxtree Limited. стр. 950. Цитируя Як. Д. Грант, голливудский репортер.
73. "Годовалый". Разнообразие. 1 января 1946 г.
74. Туки, Кристофер (Лондон, 1994), "Руководство кинокритиков", Boxtree Limited. стр. 950. Цитата А.Э. Уилсона, The Star, England.
75. Кроутер, Босли (24 января 1947 г.). "'Годовщина »по роману Марджори Роулингс открывается в Radio City с Клодом Джарманом-младшим в роли Джоди» - через NYTimes.com.
76. Геберт, Майкл (Нью-Йорк, 1996), "Энциклопедия кинонаград", St. Martin's Press, стр. 143.
77. "Годовалый | Телегид". TVGuide.com.
78. https://www.allmovie.com/movie/the-yearling-v55729/review Дэн Джардин, автор.
79. «Годовалый - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
80. "Дуэль на солнце (1947) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
81. "Дуэль на солнце | Телегид". TVGuide.com.
82. Томсон, Дэвид (Лондон, 1994) "Биографический словарь кино", Мартин Секер и Варбург, Ltd., стр. 577.
83. «Дуэль на солнце». Тайм-аут Лондон.
84. Туки, Кристофер (Лондон, 1994), "Руководство кинокритиков", Boxtree Limited. стр. 214.
85. Берген, Рональд (Лондон: 2004) в «501 фильме, который стоит посмотреть», Bounty Books.
86. https://www.nytimes.com/2003/06/13/movies/gregory-peck-is-dead-at-87-film-roles-had-moral-fiber.html Уильям Граймс, автор.
87. Фокс, Кен, Эд Грант, Джо Имесон, Эндрю Джозеф и Мейтленд МакДонау, ред. (Нью-Йорк, 1998) "Гид по фильмам", издательство Berkley Publishing Group, стр. 183.
88. "Дуэль на солнце (1947) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
89. «Дуэль на солнце (1947) - Примечания - TCM.com». Классические фильмы Тернера.
90. Кроутер, Босли (8 мая 1947 г.). "' «Дуэль на солнце», «Роскошный вестерн Селзника с Дженнифер Джонс и Грегори Пеком» открывается в театрах Loew's - через NYTimes.com.
91. Кей, Эдди Дорман (Нью-Йорк, 1990). «Кассовые сборы: самые популярные фильмы за последние 50 лет», M&M Books, стр. 39.
92. «Современные утренники: становление Дженнифер Джонс». Музей современного искусства.
93. Туки, Кристофер (Лондон, 1994), "Руководство кинокритиков", Boxtree Limited. стр. 215. Цитата Стивена Уоттса, «Санди Таймс».
94. «Дуэль на солнце». Разнообразие. 1 января 1946 г.
95. Шипман, Дэвид (Лондон, 1984) "История кино: Том второй - от гражданина Кейна до наших дней", Thedford Press Limited. стр. 757.
96. https://www.allmovie.com/movie/duel-in-the-sun-v14930/review Брендон Хэнли, автор.
97. «Дуэль на солнце - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
98. «Грегори Пек: 10 важнейших фильмов». Британский институт кино.
99. "Дело Макомбера (1947) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
100. "Дело Макомбера". 1 января 1947 года.
101. Кроутер, Босли (21 апреля 1947 г.). "' «Дело Макомбера», фильм с Джоан Беннетт, Грегори Пеком и Робертом Престоном, состоится в кинотеатре Globe Theater » - через NYTimes.com.
102. "- цитирует журнал Time". Архивировано из оригинал 1 мая 2019 г.. Получено 14 октября, 2019.
103. Фокс, Кен, Эд Грант, Джо Имесон, Эндрю Джозеф и Мейтленд МакДонау, ред. (Нью-Йорк, 1998) «Гид по фильмам», издательство Berkley Publishing Group. стр. 241.
104. "Джентльменское соглашение | Телегид". TVGuide.com.
105. Фокс, Кен, Эд Грант, Джо Имесон, Эндрю Джозеф и Мейтленд МакДонау, ред. (Нью-Йорк, 1998) «Гид по фильмам», издательство Berkley Publishing Group.
106. Геберт, Майкл (Нью-Йорк, 1996), "Энциклопедия кинонаград", издательство St. Martin's Press.
107. Эберт, Роджер. «Грегори Пек продемонстрировал смелость своих убеждений, когда он смело брался за сложные роли | Интервью | Роджер Эберт». www.rogerebert.com.
108. https://archive.org/stream/motionpictureher169unse/motionpictureher169unse_djvu.txt, цитируется The New York Herald Tribune
109. https://archive.org/stream/motionpictureher169unse/motionpictureher169unse_djvu.txt, цитируя The Daily Mirror
110. Моррисон, Хобе; Моррисон, Хоб (12 ноября 1947 г.). «Джентльменское соглашение».
111. Кроутер, Босли (12 ноября 1947 г.). "' Джентльменское соглашение, «Изучение антисемитизма, - тема в Mayfair - Грегори Пек играет писателя в роли еврея» - через NYTimes.com.
112. "Джентльменское соглашение (1947) - Элиа Казан | Обзор". AllMovie.
113. «Джентльменское соглашение - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
114. «Джентльменское соглашение». Тайм-аут Лондон.
115. http://www.notcoming.com/reviews/gents_agreement/ добавляет, что «Пек» слишком серьезен »и« этот фильм интересен как исторический курьез ... но не вызывает особой привлекательности для большинства ».
116. Туки, Кристофер (Лондон, 1994), "Руководство кинокритиков", Boxtree Limited. стр. 294. Цитируя Джорджа Ахена и Джона Ховарда Рида.
117. https://www.allmovie.com/movie/gentlemans-agreement-v19402/review Также признает: «Скорее всего, потому, что он открывал новые возможности маленькими и осознанными шагами, Джентльменское соглашение не играет сегодня хорошо. Персонажи одномерны и делают то, что вы легко можете предсказать ».
118. "Джентльменское соглашение (1948 г.) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
119. Брэдшоу, Питер (15 февраля 2017 г.). «Моя любимая лучшая картина, получившая« Оскар »:« Джентльменское соглашение » - через www.theguardian.com.
120. Макгиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете», HarperCollins Publishers Inc., стр. 360.
121. "Дело Парадина (1947) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
122. Макгиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Жизнь в темноте и свете», HarperCollins Publishers Inc., стр. 394
123. Макгиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Жизнь в темноте и свете», HarperCollins Publishers Inc., стр. 396.
124. "Дело Парадина". Разнообразие. 1 января 1947 года.
125. Кроутер, Босли. Нью-Йорк Таймс Рецензия на фильм "Селзник и Хичкок объединяют усилия по делу Парадина", 8 января 1948 года.
126. "Дело Парадина (1947) - Альфред Хичкок | Обзор". AllMovie.
127. "Дело Парадина". Тайм-аут Лондон.
128. "Дело Парадина | Телегид". TVGuide.com.
129. "Желтое небо | Телегид". TVGuide.com.
130. "Желтое небо". Тайм-аут Лондон.
131. Кроутер, Босли (2 февраля 1949 г.). «Звезда Пека, Бакстера и Уидмарка в вестернах,« Желтое небо »,« Новый Билл в Рокси » - через NYTimes.com.
132. "Желтое небо (1948) - Джон Шлезингер, Уильям А. Веллман | Обзор". AllMovie.
133. Туки, Кристофер (Лондон, 1994), "Руководство кинокритиков", Boxtree Limited.
134. "Результаты поиска". 27 февраля 2013 года.
135. Туки, Кристофер (Лондон, 1994), "Руководство кинокритиков", Boxtree Limited. цитирует А.Е.Вильсона
136. https://archive.org/stream/variety177-1950-01#page/n58/mode/1up брутто 2,9 миллиона 18-е место за год
137. "Великий грешник (1949) - Роберт Сиодмак | Сводка, характеристики, настроения, темы и т.п.". AllMovie.
138. "Великий грешник (1949) - Примечания - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
139. со ссылкой на New York Herald Tribune
140. "Великий грешник (1949) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
141. Кроутер, Босли (30 июня 1949 г.). «ОБЗОР ЭКРАНА;« Великий грешник », фильм« Метро »с Грегори Пеком и Авой Гарднер, в штате Лева» - через NYTimes.com.
142. "Великий грешник". Тайм-аут Лондон.
143. "Великий грешник | Телегид". TVGuide.com.
144. «Ава Гарднер заменяет Лану Тернер в Studio?» Шейла Грэм, Bluefield Daily Telegraph, 5 июня 1948 г., стр. 6
145. «Прощание: мы отдаем дань уважения Грегори Пеку». EW.com.
146. Кей, Эдди Дорман (Нью-Йорк, 1990), «Кассовые сборы: самые популярные фильмы за последние 50 лет», M&M Books.
147. "Пилотный проект" Сан-Педро Ньюс ", 27 декабря 1949 г. - Калифорнийская цифровая газета". cdnc.ucr.edu.
148. https://www.nytimes.com/1950/01/28/archives/the-screen-in-review-twelve-oclock-high-realistic-saga-of-the.html Также хвалили его за «грубый реализм и мощь».
149. "Двенадцать часов". Разнообразие. 1 января 1949 г.
150. https://www.allmovie.com/movie/twelve-oclock-high-v51292/ Обри Д'Арминио, автор.
151. "Двенадцать часов | Телегид". TVGuide.com.
152. «Двенадцать часов - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
153. "Двенадцать часов". Тайм-аут Мадрид.
154. Кроутер, Босли (28 января 1950 г.). ЭКРАН «ОБЗОР»; Реалистичная сага о Восьмой авиации "Двенадцать часов" прибывает в театр Рокси " - через NYTimes.com.
155. "Генри Кинг: За гранью американской мечты". MUBI.
156. Туки, Кристофер (Лондон, 1994), "Руководство кинокритиков", Boxtree Limited. стр. 337.
157. «Стрелок (1950) - Генри Кинг | Сводка, характеристики, настроения, темы и связанные с ними». AllMovie.
158. "Устная история: Грегори Пек и усы на миллион долларов". www.goldenglobes.com.
159. "Стрелок (1950) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
160. "Генри Кинг | Американский режиссер". Энциклопедия Британника.
161. говорит, Б. О. Б. «Лучшие кассовые сборы 1950-х годов | Максимальный рейтинг фильмов».
162. «Грегори Пек возвращается к вершинам своей карьеры». EW.com.
163. «Стрелок (1950) - Генри Кинг | Обзор». AllMovie.
164. "Стрелок (1950) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
165. "Стрелок". Разнообразие. 1 января 1950 г.
166. Кроутер, Босли (24 июня 1950 г.). «Экран: у трех полнометражных фильмов есть премьеры;« Стрелок »с Грегори Пеком в главной роли, Новый Билл в Театре Рокси. Лекс Баркер играет Тарзана по критерию - шведский импорт, представленный в Squire At the Criterion» - через NYTimes.com.
167. говорит, что в нем есть «меланхолический реализм, мрачная интрига и подлинность эпохи».
168. «Стрелок - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
169. Туки, Кристофер (Лондон, 1994), "Руководство кинокритиков", Boxtree Limited. цитируя Джорджа Ахена.
170. "Стрелок". Тайм-аут Лондон.
171. "Стрелок | Телегид". TVGuide.com.
172. "Только доблестный | Телегид". TVGuide.com.
173. "Только доблестный (1951) - Гордон Дуглас | Обзор". AllMovie.
174. "Только доблестный (1951) - Обзор - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
175. "Только доблестный (1951) - Гордон Дуглас | Сводка, характеристики, настроения, темы и связанные с ними". AllMovie.
176. "Только доблестный". Разнообразие. 1 января 1951 г.
177. "Лучшие кассовые сборы фильмов 1951 года | Максимальный рейтинг фильмов".
178. https://www.imdb.com/title/tt0043885/ всего 1200 голосов
179. "Только доблестный". Тайм-аут Лондон.
180. "Только доблестный | Телегид". TVGuide.com.
181. "Только доблестный (1951) - Гордон Дуглас | Обзор". AllMovie.
182. «Капитан Горацио Хорнблауэр (1950) - Рауль Уолш | Сводка, характеристики, настроения, темы и т.п.». AllMovie.
183. "Капитан Горацио Хорнблауэр (1951) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
184. "Актриса года Вивьен Ли". 29 декабря 1951 г. с. 1 - через Trove.
185. Томас, Боб. Ассошиэйтед Пресс https://cdnc.ucr.edu/?a=d&d=SBS19510715.1.4&srpos=7&e=------195-en--20-SBS-1--txt-txIN-%22capsule+review%22 ---- 1951 --- 1
186. https://variety.com/1950/film/reviews/captain-horatio-hornblower-r-n-1200416996/ В обзоре Босли Кротерс из N.Y. Times не было оценочных комментариев к Пеку.
187. "Журнал DVD | Краткие обзоры: капитан Горацио Хорнблауэр". www.dvdjournal.com.
188. "Капитан Горацио Хорнблауэр | Телегид". TVGuide.com.
189. "Капитан Горацио Хорнблауэр (1950) - Рауль Уолш | Обзор". AllMovie.
190. «Капитан Горацио Хорнблауэр Р.Н. - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
191. Кроутер, Босли (14 сентября 1951 г.). «ОБЗОР ЭКРАНА;« Капитан Горацио Хорнблауэр »с Грегори Пеком во главе открывается в Мюзик-холле» - через NYTimes.com.
192. "Капитан Горацио Хорнблауэр Р.Н." Разнообразие. 1 января 1951 г.
193. "Капитан Горацио Хорнблауэр Р.Н." Тайм-аут Лондон.
194. "Давид и Вирсавия (1951) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
195. "Давид и Вирсавия (1951) - Генри Кинг | Сводка, характеристики, настроения, темы и связанные с ними". AllMovie.
196. "Давид и Вирсавия". Разнообразие. 1 января 1951 г.
197. «ЭКРАН: БИБЛЕЙСКАЯ СКАЗКА.« Давид и Вирсавия »с Грегори Пеком и Сьюзен Хеймард в главных ролях, в Rivoli Раймонд Мэсси и Кирон Мур в второстепенных ролях в постановке« Занук »». 15 августа 1951 г. - через NYTimes.com.
198. «Капсульный обзор». Сан-Бернардино Сан. 19 августа 1951 г.. Получено 5 апреля, 2020 - через California Digital Newspaper Collection.
199. "https://www.allmovie.com/movie/david-and-bathsheba-v12519/review
200. «Давид и Вирсавия - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
201. "Давид и Вирсавия | Телегид". TVGuide.com.
202. «Давид и Вирсавия - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
203. Кей, Эдди Дорман (Нью-Йорк, 1990). «Кассовые сборы: самые популярные фильмы за последние 50 лет», M&M Books, стр. 52.
204. https://www.imdb.com/title/tt0043455/ всего 1900 голосов
205. "Мир в его руках (1952) - Рауль Уолш | Сводка, характеристики, настроения, темы и связанные с ними". AllMovie.
206. «Мир в его руках». Разнообразие. 1 января 1952 г.
207. «Мир в его руках - Разнообразие». Variety.com. 31 декабря 1951 г.. Получено 10 мая, 2020.
208. "Мир в его руках (1952) - Примечания - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
209. Кроутер, Босли (10 октября 1952 г.). «ОБЗОР ЭКРАНА;« Мир в его руках »,« Сага о людях и море », прибывает в театр Мэйфэр» - через NYTimes.com.
210. Боб Томас, AP:https://cdnc.ucr.edu/?a=d&d=SCS19520811.1.9&srpos=9&e=------195-en--20--1--txt-txIN-%22capsule+review%22- --- 1952 --- 1
211. https://www.allmovie.com/movie/the-world-in-his-arms-v117721/review обзор Крейга Батлера.
212. Сакс, Бен. «Мир в его руках». Читатель Чикаго.
213. "Мир в его руках | Телегид". TVGuide.com.
214. "Кинопрос" Лучших комиков ". Санди Геральд. Сидней. 28 декабря 1952 г. - 8-е место по популярности в Великобритании за год.
215. «Лучшие кассовые сборы 1952 года», журнал Variety, 7 января 1953 года. - собрал 3 миллиона долларов.
216. "Снега Килиманджаро (1952) - Генри Кинг | Обзор". AllMovie.
217. "Снеги Килиманджаро". Разнообразие. 1 января 1952 г.
218. Кроутер, Босли (19 сентября 1952 г.). «ОБЗОР ЭКРАНА;« Снег Килиминджаро », основанный на рассказе Хемингуэя, - новая функция в Rivoli» - через NYTimes.com.
219. "Снеги Килиманджаро | Телегид". TVGuide.com.
220. "Снеги Килиманджаро". Тайм-аут Лондон.
221. Кер, Дэйв. "Снеги Килиманджаро". Читатель Чикаго.
222. "Римские каникулы (1953) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
223. «Римские каникулы». Тайм-аут Лондон.
224. W, A. (28 августа 1953 г.). "' Римские каникулы »в Мюзик-холле - это современная сказка с Пеком и Одри Хепберн в главных ролях» - через NYTimes.com.
225. «Римские каникулы (1953) - Примечания - TCM.com». Классические фильмы Тернера.
226. https://www.hollywoodreporter.com/review/roman-holiday-review-movie-1953-1234508 Милтон Любан, 30 июня 1953 года.
227. «Обзор фильма:« Римские каникулы »(1953)». Разнообразие. 1 января 1953 г.
228. "'Римские каникулы »: обзор THR за 1953 год». Голливудский репортер.
229. Кер, Дэйв. «Римские каникулы». Читатель Чикаго.
230. "Римские каникулы | Телегид". TVGuide.com.
231. Кляйн, Джошуа в «1001 фильме, который вы должны увидеть, прежде чем умрете» (Лондон: 2003), Шнайдер, Стивен Джей, изд. Quintessence Editions Limited.
232. «Римские каникулы - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
233. https://www.allmovie.com/movie/roman-holiday-v41976/ Также сказано, что "Рим в его самом фотогеничном виде, Римские каникулы остается одним из самых популярных романов, которые когда-либо пропускались на экране ... невероятно приятная возня ... Использование Рима режиссером Уильямом Уайлером - один из лучших примеров того, как место может стать главным персонажем фильма. Эффект от использования реального города в фильме был потрясающим ».
234. "Пурпурная равнина (1955) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
235. "Человек с миллионом (1954) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
236. Кроутер, Босли (29 июня 1954 г.). «Экран: история Марка Твена; Человек с миллионом» открывается в Sutton Gregory Peck Stars в британском импорте » - через NYTimes.com.
237. «Банкнота в миллион фунтов стерлингов». Разнообразие. 1 января 1954 г.
238. «Банкнота в миллион фунтов стерлингов (1954 г.) - Рональд Ним | Сводка, характеристики, настроения, темы и т.п.». AllMovie.
239. "Человек с миллионом | Телегид". TVGuide.com.
240. «Банкнота в миллион фунтов стерлингов - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по телевидению и в Интернете». Радио Таймс.
241. Кроутер, Босли (13 марта 1954 г.). «Звезды Грегори Пека в фильме« Люди ночи »у Рокси - история снималась в Берлине» - через NYTimes.com.
242. Фишгалл 2002, п. 178.
243. "Ночные люди". Разнообразие. 1 января 1954 г.
244. «Звезды Грегори Пека в фильме« Люди ночи »у Рокси - история была снята в Берлине - The New York Times». Nytimes.com. 13 марта 1954 г.. Получено 10 мая, 2020.
245. «Пурпурная равнина - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
246. "Пурпурная равнина | Телегид". TVGuide.com.
247. "ОПРОС НАИМЕНОВАНИЙ ЗВЕЗД США". 31 декабря 1954 г. с. 11 - через Trove.
248. "Пурпурная равнина (1954) - Роберт Пэрриш | Обзор". AllMovie.
249. "Пурпурная равнина". Разнообразие. 1 января 1954 г.
250. Кроутер, Босли (11 апреля 1955 г.). "'Purple Plain 'и Four Other Films Bow; Грегори Пек играет главную роль в драме в Капитолии Орсон Уэллс в «Неприятности в долине» Премьера «Жены» на Globe » - через NYTimes.com.
251. https://www.allmovie.com/movie/the-purple-plain-v106909/review Крейг Батлер, автор.
252. «31 декабря 1954 года - ОПРОС ЗА ЗВЕЗДНЫМИ ГЛАВАМИ США - Trove». Trove.nla.gov.au. 31 декабря 1954 г.. Получено 10 мая, 2020.
253. «Человек в сером фланелевом костюме (1956) - Наннэлли Джонсон | Сводка, характеристики, настроения, темы и т.п.». AllMovie.
254. "Человек в сером фланелевом костюме | Телегид". TVGuide.com.
255. "Человек в сером фланелевом костюме (1956) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
256. https://www.the-numbers.com/market/1956/top-grossing- собрала 10,8 миллиона долларов, но арендная плата была ниже 4,8 миллиона, так как по аренде она не входила в первую десятку согласно Кей, Эдди Дорману (Нью-Йорк, 1990). «Кассовые сборы: самые популярные фильмы за последние 50 лет», M&M Books.
257. Кроутер, Босли (13 апреля 1956 г.). «Экран: зрелый, нежный и трогательный;« Человек в сером фланелевом костюме »у Рокси» - через NYTimes.com.
258. «Человек в сером фланелевом костюме» с Грегори Пеком, Дженнифер Джонс и Фредериком Марчем ». Отчеты Харрисона: 50. 31 марта 1956 г.
259. Человек в сером фланелевом костюме ». Ежемесячный вестник фильмов. 23 (270): 86. Июль 1956.
260. "Мужчина в сером фланелевом костюме". Разнообразие. 1 января 1956 г.
261. МакКартен, Джон (21 апреля 1956 г.). «Современное кино». The New Yorker: 75–76.
262. Розенбаум, Джонатан. "Мужчина в сером фланелевом костюме". Читатель Чикаго.
263. "Человек в сером фланелевом костюме (1956) - Наннэлли Джонсон | Обзор". AllMovie.
264. «Человек в сером фланелевом костюме - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
265. "Моби Дик (1956) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
266. Кроутер, Босли (5 июля 1956 г.). «Экран:« Белый Кит »Джона Хьюстона и Мелвилла;« Моби Дик »открывается в Саттоне, а Критерион Грегори Пек играет капитана Ахава» - через NYTimes.com.
267. «Моби Дик (1956) - Примечания - TCM.com». Классические фильмы Тернера.
268. "Моби Дик". Разнообразие. 1 января 1956 г.
269. цитирует Hollywood Reporter.
270. «Моби Дик (1956) - Джон Хьюстон, Фрэнк Роддам | Обзор». AllMovie.
271. "Моби Дик". Тайм-аут Лондон.
272. «Моби Дик - обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Радио Таймс.
273. "Моби Дик | Телегид". TVGuide.com.
274. Граймс, Уильям (13 июня 2003 г.). «Грегори Пек умер в возрасте 87 лет; роли в фильмах имели моральную основу» - через NYTimes.com.
275. "Создание женщины (1957) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
276. "Designing Woman (1957) - Vincente Minnelli | Synopsis, Characteristics, Moods, Themes and Related | AllMovie" - через www.allmovie.com.
277. Леджер Эдди Манникса, Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения кино.
278. "Top Grossing Movies of 1957 | Ultimate Movie Rankings".
279. "Designing Woman". Разнообразие. January 1, 1957.
280. Crowther, Bosley (May 17, 1957). "The Screen: 'Designing Woman' Bows; Gregory Peck; Lauren Bacall Are Stars" - через NYTimes.com.
281. https://www.allmovie.com/movie/designing-woman-v149833/review Bruce Elder, author.
282. "Designing Woman | TV Guide". TVGuide.com.
283. "Gregory Peck | Biography, Movies, & Facts". Энциклопедия Британника.
284. Von Bagh, Peter. "Henry King: The American Dream" in Cinefilia (2013). English translation by Antti Alanen, June 17, 2019. https://mubi.com/notebook/posts/henry-king-beyond-the-american-dream
285. "Circle of Concentration: Gregory Peck in an interview with Gordon Gow," in Фильмы и съёмки September 1974. https://www.theactorswork.com/2013/04/films-and-filming-gregory-peck.html
286. "The Bravados (1958) - Henry King | Synopsis, Characteristics, Moods, Themes and Related | AllMovie" - через www.allmovie.com.
287. Weiler, A. H. (June 26, 1958). "The Bravados' at Paramount; Gregory Peck Stars in Adult Western" - через NYTimes.com.
288. https://www.nytimes.com/1958/06/26/archives/the-bravados-at-paramount-gregory-peck-stars-in-adult-western.html Note: Variety's website has no review of this movie.
289. https://www.the-numbers.com/market/1958/top-grossing-movies – gross of 4.4 million, 1.6 million behind the 11th grossing movie but 1.2 million more than Vertigo which was 22nd.
290. "The Bravados – review | cast and crew, movie star rating and where to watch film on TV and online". Радио Таймс.
291. "The Bravados". Тайм-аут Лондон.
292. "The Bravados | TV Guide". TVGuide.com.
293. "Gregory Peck | Encyclopedia.com". www.encyclopedia.com.
294. "Pork Chop Hill (1959) - Overview - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
295. "The Big Country (1958) - Articles - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
296. "The Big Country (1958) - Notes - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
297. Lucas, Victoria. "Hollywood at Home: Big challenges filming 'The Big Country'". Новости и солнце Зеленой долины.
298. "The Big Country (1958) - William Wyler | Synopsis, Characteristics, Moods, Themes and Related | AllMovie" - через www.allmovie.com.
299. https://www.allmovie.com/movie/the-big-country-v5401/review Michael Betzold, author.
300. "The Numbers - Top-Grossing Movies of 1958". Цифры.
301. FOUR BRITISH FILMS IN 'TOP 6': BOULTING COMEDY HEADS BOX OFFICE LIST Our own Reporter. The Guardian (1959–2003) [London (UK)] December 11, 1959.
302. Crowther, Bosley (October 2, 1958). "War and Peace on Range in 'Big Country'; Gregory Peck Stars in Wyler's Western Action-Packed Film Scores Violence" - через NYTimes.com.
303. "The Big Country". The Monthly Film Bulletin. 26 (301): 14. February 1959.
304. "The Big Country". Разнообразие. January 1, 1958.
305. 'The Big Country' with Gregory Peck, Jean Simmons, Carroll Baker and Charlton Heston". Harrison's Reports: 128. August 9, 1958.
306. "The Big Country | TV Guide". TVGuide.com.
307. "The Big Country". Тайм-аут Лондон.
308. "The Big Country – review | cast and crew, movie star rating and where to watch film on TV and online". Радио Таймс.
309. Crowther, Bosley (May 30, 1959). "Pork Chop Hill'; War Drama Directed by Lewis Milestone" - через NYTimes.com.
310. "Pork Chop Hill". Разнообразие. January 1, 1959.
311. "Pork Chop Hill". Тайм-аут Лондон.
312. Lewis milestone: Life and Films, Harlow Robinson, University of Kentucky Press, 2019.ISBN  0813178355, 9780813178356 pg. 216.
313. https://www.the-numbers.com/market/1959/top-grossing-movies – grossed $3.7 million whereas No. 10 film of year grossed $10 million.
314. "Pork Chop Hill (1959) - Articles - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
315. moviehttps://www.radiotimes.com/film/fnft59/pork-chop-hill/
316. "Pork Chop Hill | TV Guide". TVGuide.com.
317. "Beloved Infidel (1959) - Henry King | Synopsis, Characteristics, Moods, Themes and Related | AllMovie" - через www.allmovie.com.
318. Crowther, Bosley (November 18, 1959). "Screen: Fitzgerald on the Way Down; 'Beloved Infidel' Opens at the Paramount Gregory Peck, Deborah Kerr Head Cast" - через NYTimes.com.
319. "Beloved Infidel". Разнообразие. January 1, 1959.
320. Sloman, Tony. "Beloved Infidel – review | cast and crew, movie star rating and where to watch film on TV and online". Radiotimes.com. Получено 10 мая, 2020.
321. "Beloved Infidel (1959) - Henry King | Review | AllMovie" - через www.allmovie.com.
322. "Beloved Infidel | TV Guide". TVGuide.com.
323. https://www.imdb.com/title/tt0052617/ only 900 votes.
324. "On the Beach (1959) - Articles - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
325. Crowther, Bosley (December 18, 1959). "Screen: 'On the Beach'" - через NYTimes.com.
326. "On the Beach (1959) - Misc Notes - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
327. "The continuing relevance of "On the Beach"". August 3, 2015.
328. "На пляже". Разнообразие. January 1, 1959.
329. "When Hollywood Came To Melbourne | ACMI". 2015.acmi.net.au.
330. "На пляже". Тайм-аут Лондон.
331. "On The Beach | TV Guide". TVGuide.com.
332. https://www.allmovie.com/movie/on-the-beach-v36271/review Craig Butler, author.
333. "The Guns of Navarone". Разнообразие. 1 января 1961 г.
334. "The Guns of Navarone". Тайм-аут Лондон.
335. "The Guns of Navarone (1961) - Articles - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
336. "The Guns of Navarone (1961) - Trivia - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
337. "Director Recalls 'Navarone' Had Off-Screen Dangers Too". Лос-Анджелес Таймс. May 30, 2000.
338. Crowther, Bosley (June 23, 1961). "Screen: A Robust Drama:'Guns of Navarone' Is at Two Theatres" - через NYTimes.com.
339. [1]^{[мертвая ссылка ]}
340. "The Guns Of Navarone | TV Guide". TVGuide.com.
341. "The Guns of Navarone – review | cast and crew, movie star rating and where to watch film on TV and online". Радио Таймс.
342. https://www.allmovie.com/movie/the-guns-of-navarone-v21177/review Matthew Doberman, author.
343. "The Guns of Navarone | film by Thompson [1961]". Энциклопедия Британника.
344. "Cape Fear (1962) - J. Lee Thompson | Synopsis, Characteristics, Moods, Themes and Related | AllMovie" - через www.allmovie.com.
345. "Cape Fear (1962) - Articles - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
346. "1962 Top Box Office Movies | Ultimate Movie Rankings".
347. Crowther, Bosley (April 19, 1962). "Screen: Pitiless Shocker:Mitchum Stalks Peck in 'Cape Fear'" - через NYTimes.com.
348. "Cape Fear". Разнообразие. January 1, 1962.
349. "Cape Fear". Тайм-аут Лондон.
350. "Cape Fear | TV Guide". TVGuide.com.
351. Розенбаум, Джонатан. "Cape Fear". Читатель Чикаго.
352. "Cape Fear (1962) - J. Lee Thompson | Review | AllMovie" - через www.allmovie.com.
353. "Cape Fear – review | cast and crew, movie star rating and where to watch film on TV and online". Радио Таймс.
354. "To Kill a Mockingbird (1962) - Robert Mulligan | Synopsis, Characteristics, Moods, Themes and Related | AllMovie" - через www.allmovie.com.
355. O'Neil, Tom (New York: 2003), "Movie Awards: The Ultimate, Unofficial Guide to the Oscars, Golden Globes, Critics, Guild and Indie Honors," Berkley Publishing Group.
356. "AFI's 100 Years...100 Heroes & Villains".
357. "To Kill a Mockingbird (1962) - Articles - TCM.com". Классические фильмы Тернера.
358. "Behind the Camera on To Kill a Mockingbird" http://www.tcm.com/tcmdb/title/20116/To-Kill-a-Mockingbird/articles.html
359. "How the Adaptation of To Kill a Mockingbird Failed Scout Finch". 18 июня 2019.
360. McLaughlin, Katie. "'Mockingbird' film at 50: Lessons on tolerance, justice, fatherhood hold true". CNN.
361. Sharkey, Bridget (February 20, 2019). "Here Are 8 Things You Never Knew About 'To Kill A Mockingbird'". Самый простой.
362. Tubelle, Larry; Tubelle, Larry (December 12, 1962). "Review: 'To Kill a Mockingbird' (1962)".
363. Times, Bosley Crowther Special To the New York (February 15, 1963). "Screen: 'To Kill a Mockingbird':One Adult Omission in a Fine Film 2 Superb Discoveries Add to Delight" - через NYTimes.com.
364. "'To Kill a Mockingbird': THR's 1962 Review". Голливудский репортер.
365. "Critics Corner on To Kill a Mockingbird."http://www.tcm.com/tcmdb/title/20116/To-Kill-a-Mockingbird/articles.html
366. "Read TIME's Review of the 1963 'To Kill a Mockingbird' Movie". Время.
367. "To Kill A Mockingbird | TV Guide". TVGuide.com.
368. "To Kill a Mockingbird (1962) - Robert Mulligan | Review | AllMovie" - через www.allmovie.com.
369. "To Kill A Mockingbird". Империя. 1 января 2000 г.
370. Frost-Sharratt, Cara in 501 Must-See Movies (London: 2004), Bounty Books.
371. "Film Monthly.com – To Kill a Mockingbird: 50th Anniversary Edition (1962)". www.filmmonthly.com.
372. "To Kill a Mockingbird – review | cast and crew, movie star rating and where to watch film on TV and online". Радио Таймс.
373. "Here's the Village Voice's Biting Film Review of 'To Kill a Mockingbird' From 1963 | The Village Voice". www.villagevoice.com.
374. Freedland 1980, pp. 191–195.
375. "GREGORY PECK". Guyana Chronicle. 2 мая 2014 г.. Получено 11 сентября, 2017.
376. Freedland 1980 С. 242–243.
377. Board, Josh (May 12, 2011). "San Diego Acting Legend Gregory Peck Gets a Stamp". Получено 15 июня, 2015.
378. Хаггерти, Бриджит. "Gregory Peck's Irish Connections". IrishCultureAndCustoms.com
379. Freedland 1980, п. 197.
380. Corliss, Richard. "The American as Noble Man". Время. 16 июня 2003 г.
381. Freedland 1980 С. 231–241.
382. "1987 Robert Bork TV ad, narrated by Gregory Peck". Получено 20 июня, 2010 - через YouTube.
383. Srteve Profitt "Gregory Peck: A Leading Hollywood Liberal Still Can't Put Down a Good Book", Лос-Анджелес Таймс, 5 ноября 2000 г.
384. Фишгалл 2002, п. 14, Introduction.
385. "Агентство национальной безопасности отслеживает граждан США -" сомнительная практика "1960-х и 1970-х годов". Архив национальной безопасности. 25 сентября 2017 г.. Получено 3 января, 2020.
386. Фишгалл 2002, п. 98.
387. Smit, David (2012). Ingrid Bergman: The Life, Career and Public Image. МакФарланд. С. 29–30. ISBN  9780786472260.
388. Darrach, Brad (June 15, 1987). "Gregory Peck". Люди. Получено 5 октября, 2015.
389. "Gregory Peck's widow Veronique, an arts supporter, dies at 80". Рейтер. 18 августа 2012 г.. Получено 27 июля, 2015.
390. Фишгалл 2002, п. 196.
391. Фишгалл 2002, п. 203.
392. "Gregory Peck's Son Dead". Нью-Йорк Таймс. June 28, 1975. ISSN  0362-4331. Получено 13 мая, 2017.
393. Snyder, Louis (July 3, 2010), Aiglon College Alumni Eagle Association (graduation address)
394. "Иллюстрированные лондонские новости ". 242 (2). April 6, 1963.
395. "Pedigree Query". 30 апреля 2007 г.
396. Communiqué de M Jacques Chirac, président de la république, à la suite de la disparition de Gregory Peck [Communication from Jacques Chirac, President of the Republic, concerning the death of Gregory Peck] (communiqué de la Présidence) (in French), Champs-Élysées, June 2003, archived from оригинал on February 5, 2007
397. "The religion of Gregory Peck, actor". Adherents.com. Архивировано из оригинал on October 3, 2018. Получено 19 октября, 2018.
398. Grimes, William (June 13, 2003). "Gregory Peck Is Dead at 87; Film Roles Had Moral Fiber". Нью-Йорк Таймс. Gregory Peck, whose chiseled, slightly melancholy good looks, resonant baritone, and quiet strength made him an unforgettable presence in films like Убить пересмешника, Джентльменское соглашение, и Двенадцать часов, died early yesterday at his home in Los Angeles. Ему было 87 лет.
399. Rubin, Joel; Hoffman, Alice (June 17, 2003). "Peck Memorial Honors Beloved Actor and Man". Лос-Анджелес Таймс. Получено 15 июня, 2015.
400. McLaughlin, Katie (February 3, 2012). "'Mockingbird' film at 50: Lessons on tolerance, justice, fatherhood hold true". CNN. Получено 15 июня, 2015.
401. Collins, Dan (June 17, 2003). "Peck Eulogized As Extraordinary". CBS Новости. Получено 15 июня, 2015.
402. "The Gregory Peck Award: For Excellence in the Art of Film. | Dingle International Film Festival". Получено 19 августа, 2019.
403. "Jean Hersholt Humanitarian Award – Honorees". Academy of Motion Picture Arts and Science. Получено 20 марта, 2018.
404. «Лауреаты премии 1983 года». Национальный совет по обзору кинофильмов. 2016. Получено 17 ноября, 2016.
405. "Awards granted by George Eastman House International Museum of Photography & Film". Дом Джорджа Истмана. Архивировано из оригинал 15 апреля 2012 г.. Получено 30 апреля, 2012.
406. "Берлинале: лауреаты премии 1993 года". berlinale.de. Получено 29 мая, 2011.
407. "Lifetime Honors – National Medal of Arts". Национальный фонд искусств. Архивировано из оригинал 21 июля 2011 г.
408. "Gregory Peck's Hollywood star is reborn". Девять новостей (Австралийское агентство Ассошиэйтед Пресс ). 1 декабря 2005 г. Архивировано с оригинал 12 января 2009 г.
409. "Gregory Peck honored with stamp". Бродвейский мир. Получено 4 апреля, 2011.
410. ЛИСА. "FOX 11 – Los Angeles News – foxla.com – KTTV".
411. "Gregory Peck Collection". Архив фильмов Академии.

дальнейшее чтение

• Fishgall, Gary (2002), Грегори Пек: биография, New York: Simon & Schuste, ISBN  0-684-85290-X
• Freedland, Michael (1980), Грегори Пек: биография, New York: W. Morrow, ISBN  0-688-03619-8
• Haney, Lynn (2005), Gregory Peck: A Charmed Life, New York: Da Capo Press, ISBN  1-861-05824-1

внешняя ссылка

• Gregory Peck Official Website – The Gregory Peck Foundation
• Грегори Пек на База данных Internet Broadway
• Грегори Пек на IMDb
• Грегори Пек на База данных фильмов TCM
• Грегори Пек Daily Telegraph некролог
• Gregory Peck in the Перепись населения США 1920 года, 1930 US Census, а Индекс смерти по социальному обеспечению.
• Gregory Peck papers, Margaret Herrick Library, Academy of Motion Picture Arts and Sciences
• Грегори Пек интервью на BBC Radio 4 Диски Desert Island, August 8, 1980
• Image of Sidney Poitier holding his Oscar alongside Gregory Peck, Annabella and Anne Bancroft backstage at the Academy Awards, Los Angeles, 1964. Лос-Анджелес Таймс Фотоархив (коллекция 1429 г.). Специальные коллекции библиотеки UCLA, Исследовательская библиотека Чарльза Э. Янга, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе.

Позиции в некоммерческих организациях
Предшествует Артур Фрид	Президент Академии кино, искусств и наук 1967–1970	Преемник Даниэль Тарадаш