Гильдия киноактеров - Screen Actors Guild

Эта статья о профсоюзе, существовавшем с 1933 по 2012 год. О профсоюзе после слияния см. САГ-АФТРА.
Гильдия киноактеров
Гильдия киноактеров.png
Основан12 июля 1933 г. (1933-07-12)
Дата роспуска30 марта 2012 г. (2012-03-30)
Слился сСАГ-АФТРА
Члены129 092 («активные» участники)
54 690 (другие участники; отозван / приостановлен)
(до слияния, 2012 г.)[1]
ПринадлежностьAAAA (AFL-CIO ), FIA
Расположение офисаГолливуд, Калифорния
СтранаСоединенные Штаты
Интернет сайтсагафтра.org

В Гильдия киноактеров (SAG) был американцем профсоюз рабочих что представляло более 100 000 фильм и телевидение главный и фоновые исполнители по всему миру. 30 марта 2012 года руководство профсоюза объявило, что члены SAG проголосовали за слияние с Американская федерация художников телевидения и радио (AFTRA) для создания САГ-АФТРА.[2]

Согласно заявлению о миссии SAG, Гильдия стремилась: вести переговоры и обеспечивать соблюдение коллективных договоров, устанавливающих справедливые уровни вознаграждения, льгот и условий труда для ее исполнителей; собирать компенсацию за использование записанных исполнений своими участниками и обеспечивать защиту от несанкционированного использования этих исполнений; а также сохранить и расширить возможности работы для своих членов.[3]

Гильдия была основана в 1933 году с целью устранения того, что описывалось как эксплуатация из Голливуд актеры, которых заставляли репрессивные многолетние контракты с главным киностудии. Противодействие этим контрактам заключалось в том, что они не включали ограничений на часы работы или минимальные периоды отдыха и часто содержали положения, которые автоматически продлевались по усмотрению студий. Эти контракты были печально известны тем, что позволяли студиям диктовать публичную и частную жизнь подписавших их исполнителей, и в большинстве из них не было положений, позволяющих исполнителю расторгнуть сделку.[нужна цитата ][4]

Гильдия киноактеров была связана с Ассоциированные актеры и артисты Америки (AAAA), которая является основной ассоциацией союзов исполнителей в США. AAAA является аффилированным лицом AFL – CIO. SAG заявила об исключительной юрисдикции в отношении кинематографических представлений и общей юрисдикции радио, телевидение, Интернет, и другие новые средства массовой информации со своим сестринским союзом AFTRA, с которым у него было 44 000 двойных членов.[5] На международном уровне SAG был связан с Международная федерация актеров.

Помимо основных офисов в Голливуде, SAG также имеет местные филиалы в нескольких крупных городах США, в том числе Атланта, Бостон, Чикаго, Даллас, Денвер, Детройт, Гонолулу, Хьюстон, Лас Вегас, Майами, Нэшвилл, Нью-Йорк, Жители Нового Орлеана, Филадельфия, Феникс, Портленд, Солт-Лейк-Сити, Сан Диего, Сан-Франциско, Сиэтл, и Вашингтон.

С 1995 года гильдия ежегодно награждает Награды Гильдии киноактеров, которые считаются показателем успеха на Оскар. Эта награда продолжается, все еще используя то же имя, SAG-AFTRA.

История

Ранние года

В 1925 году клуб Masquers был основан актерами, недовольными изнурительной работой в театре. Голливудские студии.[6] Это было одной из основных проблем, которые привели к созданию Гильдии киноактеров в 1933 году. Другой причиной было то, что Академия кинематографических искусств и наук, которая в то время являлась арбитражем между производителями и участниками в спорах по контрактам, имела политику членства, которая предусматривала только приглашение.

Встреча в марте 1933 года шести актеров (Бертон Черчилль, Чарльз Миллер, Грант Митчелл, Ральф Морган, Олден Гей и Кеннет Томсон) привели к основанию гильдии. Три месяца спустя трое из шести и восемнадцать других стали первыми офицерами и советом директоров гильдии: Ральф Морган (ее первый президент), Олден Гей, Кеннет Томсон, Алан Моубрей (кто лично финансировал организацию при ее создании), Леон Эймс, Тайлер Брук, Клей Клемент, Джеймс Глисон, Люсиль Вебстер Глисон, Борис Карлофф, Клод Кинг, Ноэль Мэдисон, Реджинальд Мейсон, Брэдли Пейдж, Уиллард Робертсон, Иван Симпсон, К. Обри Смит, Чарльз Старретт, Ричард Такер, Артур Винтон, Морган Уоллес и Лайл Талбот.

Многие известные актеры изначально отказались присоединиться к SAG. Ситуация изменилась, когда продюсеры договорились между собой не участвовать в конкурсных торгах за таланты. Важнейшая встреча в доме Фрэнк Морган (Брат Ральфа, сыгравший главную роль в Волшебник страны Оз ), что дало САГ критическую массу. По инициативе Эдди Кантор настаивая на том, чтобы любой ответ на соглашение с продюсером помогал всем участникам, а не только уже установленным, потребовалось всего три недели, чтобы членство в SAG увеличилось с 80 до более чем 4000. Участие Кантора было критическим, особенно из-за его дружбы с недавно избранным президентом. Франклин Д. Рузвельт. Спустя несколько лет и прохождение Закон о национальных трудовых отношениях, производители договорились вести переговоры с SAG в 1937 году.

Актеры, известные своей ранней поддержкой SAG (помимо основателей), включают Эдвард Арнольд, Хамфри Богарт, Джеймс Кэгни, Дадли Диггес, Портер Холл, Пол Харви, Жан Хершольт, Рассел Хикс, Мюррей Киннелл, Джин Локхарт, Бела Лугоши, Дэвид Маннерс, Фредрик Марч, Адольф Менжу, Честер Моррис, Жан Мьюир, Джордж Мерфи, Эрин О'Брайен-Мур, Ирвинг Пишель, Дик Пауэлл, Эдвард Г. Робинсон, Эдвин Стэнли, Глория Стюарт, Лайл Талбот, Франшо Тон, Уоррен Уильям, и Роберт Янг.

Черный список лет

В октябре 1947 г. члены списка подозреваемых коммунисты работающие в голливудской киноиндустрии были вызваны перед Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC), который исследовал влияние коммунистов в Голливуд профсоюзы. Десять из тех, кого вызвали, окрестили "Голливудская десятка ", отказались от сотрудничества и были обвинены в неуважение к Конгрессу и приговорен к тюремному заключению. Несколько либеральных членов SAG во главе с Хамфри Богартом, Лорен Бэколл, Дэнни Кэй, и Джин Келли, сформировал Комитет по Первой поправке (CFA) и вылетел в Вашингтон, округ Колумбия, в конце октября 1947 года, чтобы выразить поддержку Голливудской десятке.

В 1940-х годах в Голливудском профессиональном здании располагалась штаб-квартира SAG.

Президент SAG - будущее Президент США Рональд Рейган - также известный в ФБР как конфиденциальный информатор «Т-10», давал показания перед комитетом, но никогда публично не называл имен. Вместо этого, согласно меморандуму ФБР от 1947 года: «Т-10 сообщил Специальному агенту [имя удалено], что его сделали членом комитета, возглавляемого Майером, целью которого якобы является« очистка »кинокартины. трудолюбие членов Коммунистической партии, этот комитет был результатом слушаний комитета Томаса в Вашингтоне и последующих встреч ... Он чувствовал, что без определенной позиции со стороны правительства будет очень трудно для любого комитета кино люди проводят любые виды уборки собственного дома ".[7] Впоследствии атмосфера страха, усиленная угрозой задержания в соответствии с положениями Закон о внутренней безопасности Маккарана, пронизывающая киноиндустрию. 17 ноября 1947 года Гильдия киноактеров проголосовала за то, чтобы заставить своих офицеров взять на себя «некоммунистическое» обещание. 25 ноября (на следующий день после того, как аншлаг одобрил десять цитат за неуважение) в так называемом Вальдорфское заявление, Эрик Джонстон, президент Киноассоциация Америки (MPAA), выпустила пресс-релиз: «Мы не будем сознательно нанимать коммунистов или членов какой-либо партии или группы, которые выступают за свержение правительства США силой или любыми незаконными или неконституционными методами».

Ни один из занесенных в черный список не был сторонником свержения правительства - большинство просто Марксист или социалист взгляды. Вальдорфское заявление ознаменовало начало Черный список Голливуда сотни людей были лишены возможности работать в киноиндустрии. В разгар того, что сейчас называют Маккартизм, то Гильдия сценаристов дал студиям право исключить с экрана имя любого человека, который не смог очистить свое имя перед Конгрессом. На церемонии 1997 года, посвященной 50-летию Черного списка, президент Гильдии сделал следующее заявление:

Только братский союз, Actors Equity Association, имел смелость поддержать его участников и помочь им продолжить творческую жизнь в театре. ... К сожалению, нет никаких кредитов для восстановления или какого-либо другого запоздалого признания, которое мы можем предложить нашим участникам, попавшим в черный список. Они не могли работать под вымышленными именами или нанимать для них суррогатов. Работа актера и его личность неразделимы. Участие Гильдии киноактеров в сегодняшнем мероприятии должно стать нашим свидетельством для всех, кто пострадал, что в будущем мы будем решительно поддерживать наших членов и работать с ними, чтобы гарантировать их права, определенные и гарантированные Биллем о правах.

— Ричард Мазур, Голливуд помнит черный список[8]

1970-е по 2012 год

Комитет по делам этнических меньшинств Гильдии киноактеров был основан в 1972 году актерами. Генри Дэрроу, Эдит Диаз, Рикардо Монтальбан и Кармен Сапата.[9]

Женский комитет Гильдии киноактеров был основан в 1972 году.

Маркес против Гильдии киноактеров

Основная статья: Маркес против Гильдии киноактеров

В 1998 году Наоми Маркес подала иск против SAG и Lakeside Productions, утверждая, что они нарушили свой долг по справедливому представительству. В иске Верховный суд отказал.

Слияние с AFTRA

Основная статья: САГ-АФТРА

30 марта 2012 года Гильдия киноактеров проголосовала за слияние с Американской федерацией теле- и радиоведущих.[2]

Сочинение

Членство (записи в США)[10]
     Всего      «Активный»      Итого другое (     «Почетный вывод»      "Приостановлено")
Финансы (записи в США; × 1000 долларов)[10]
     Активы      Пассивы      Квитанции      Выплаты

Согласно данным Департамента труда SAG с 2006 года, когда впервые была опубликована классификация членства, 30% или почти треть от общего числа членов гильдии постоянно считались «выведенными», «приостановленными» или иным образом не классифицированными как «активные». члены. Эти члены не имели права голоса в гильдии.[10] «Почетный выход» составлял наибольшую часть из них - 20% от общего числа членов, или 36 284 члена до слияния в 2012 году. «Отстраненные» члены были вторыми по величине с 10% или 18 402 членами.[1] Эту схему классификации продолжает SAG-AFTRA.[11]

Правила и процедура

Стать участником

Актер имел право вступить в Гильдию киноактеров, отвечая критериям в любой из следующих трех категорий: главный актер в постановке SAG, второстепенный актер (первоначально «правило трех ваучеров») и член членского союза на один год. (с главной ролью). Основными категориями были:

  • Главный актер: Любой актер, который работает главным актером минимум один день в проекте (фильме, рекламе, телешоу и т. Д.) В соответствии с продюсерским соглашением с SAG, и актеру выплачивается соответствующая ежедневная трехдневная оплата в соответствующем SAG. , или недельная ставка тогда считалась "подходящей для SAG". Актер, имеющий право на SAG, мог работать в других постановках SAG или не-SAG до 30 дней, в течение которых этот актер был классифицирован как "Тафт-Хартли ". По истечении 30-дневного периода Тафта-Хартли актер не мог работать над другими постановками SAG до тех пор, пока впервые не присоединился к SAG, путем: уплаты вступительного взноса с минимальными членскими взносами за первые полгода и согласия соблюдать правила и устав Гильдии.
  • Задний план актера: В течение многих лет в SAG действовало «правило трех ваучеров». После сбора трех действительных профсоюзных ваучеров на три отдельных дня работы фоновый участник мог получить право на участие в программе SAG; однако трудоустройство должно быть подтверждено данными о заработной плате, а не ваучерами. Производство SAG требовало, чтобы минимальное количество членов SAG было задействовано в качестве фоновых действующих лиц, прежде чем продюсеру разрешили нанимать актер не из профсоюзов. Для телевизионных производств в зонах Западного побережья минимальное количество актеров заднего плана SAG составляло 21 (25 в зоне Нью-Йорка), для рекламных роликов минимальное количество составляло 40, а для художественных фильмов минимальное количество составляло 57 в зонах Западного побережья (85 в зоне Нью-Йорка). В редких случаях из-за уникальности роли или ограничений на количество доступных участников SAG или отмены в последнюю минуту эти минимумы не могли быть выполнены. Когда это случилось, производители было разрешено заполнить одно или несколько профсоюзов участниками, не являющимися членами профсоюзов. Актеру, не входящему в профсоюз, выбранному на место профсоюза, затем была предоставлена ​​информация о профсоюзе ваучер в течение дня, и этот не член профсоюза имел право на все те же льготы и заплатить, которую профсоюзный деятель получил бы по этому ваучеру. Это называлось Тафт-Хартли ваучер. Бэкграундный актер, имеющий право на участие в программе SAG, мог продолжать работать в несоюзном производстве, но после получения 3 Тафт-Хартли Ваучеры получили 30-дневное окно, в течение которого им было разрешено работать столько рабочих мест в SAG, сколько они пожелают. По истечении 30-дневного окна актер стал «обязанным присоединиться» к SAG, что означает, что они больше не могли работать над проектами SAG без формального вступления в профсоюз. Однако они могут продолжать работать вне профсоюзов до тех пор, пока официально не станут членами SAG.[12]
  • Член аффилированного союза: Члены с хорошей репутацией в течение не менее одного года любого из других профсоюзов, связанных с AAAA, которые хотя бы один раз работали в качестве принципала в зоне юрисдикции членского союза и которым платили за свою работу в эту главную роль, имели право присоединиться к SAG.

Взнос и членские взносы

Члены, присоединяющиеся к местным жителям SAG Лос-Анджелеса, Нью-Йорка или Майами, получали первоначальный взнос для вступления в Гильдию в размере 3000 долларов. Во время инициации должен быть также внесен первый минимальный полугодовой членский взнос в размере 58 долларов, в результате чего общая сумма, причитающаяся при вступлении в Гильдию, составляет 3058 долларов.[13] Все остальные местные жители SAG по-прежнему взимали первоначальные взносы по прежней ставке. С участников из других регионов, которые работали в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке или Майами после присоединения, взималась разница между гонораром, который они платили на местном уровне, и более высокой ставкой на этих рынках.

Членские взносы рассчитывались и уплачивались раз в полгода и основывались на доходах члена от продукции SAG. Минимальная сумма ежегодных взносов составляла 116 долларов, плюс 1,85% от дохода исполнителя до 200 000 долларов. Доход от 200 000 до 500 000 долларов был оценен в 0,5%, а доход от 500 000 до 1 миллиона долларов был оценен в 0,25%. Для расчета взносов был установлен предел общей прибыли в 1 миллион долларов. Таким образом, максимальный размер членских взносов, подлежащих уплате в течение одного календарного года любым отдельным членом, был ограничен 6 566 долларами.

Члены SAG, просрочившие свои взносы без официального запроса отпуск от гильдии были оценены поздно штрафы, и рискуют быть исключенными из Гильдии и могут быть вынуждены снова заплатить вступительный взнос, чтобы восстановить свое членство.

Глобальное правило первое

В Конституции и Уставе SAG говорится, что «Ни один участник не должен работать исполнителем или заключать соглашение о работе в качестве исполнителя для любого продюсера, который не подписал базовое минимальное соглашение с Гильдией, которое имеет полную силу и действие».[14] Каждый исполнитель SAG согласился соблюдать это и все другие правила SAG как условие членства в Гильдии. Это означает, что после того, как они стали членами Гильдии, ни один из членов SAG не мог участвовать в непрофсоюзных проектах, которые находились в юрисдикции SAG. С 2002 года Гильдия проводила политику всемирного соблюдения правила 1 и переименовала его. Глобальное правило первое.

Уникальные сценические имена

Основная статья: Сценический псевдоним

Как и другие гильдии и ассоциации, представляющие участников, правила SAG предусматривали, что у двух членов не должно быть одинаковых рабочих имен. Некоторые актеры используют свой средний инициал в своем сценическом имени или имеют сценические имена, которые отличаются от их официального имени, чтобы соответствовать этому правилу. Известные примеры включают Майкл Китон, Майкл Джей Фокс и Эмма Стоун, чьи имена при рождении "Майкл Дуглас ", "Майкл Фокс »и« Эмили Стоун », соответственно, уже использовались.

Преимущества и привилегии участников

Контракты SAG с продюсерами содержали различные меры защиты гильдейских исполнителей. Среди этих положений были: минимальные ставки заработной платы, адекватные условия труда, особая защита и образование требования для несовершеннолетние, арбитраж споров и обиды, и позитивные действия в прослушивания и найм.

Стандартизированные условия оплаты и труда

Все члены Гильдии соглашались работать только на продюсеров, подписавших контракты с SAG. В этих контрактах подробно прописаны обязанности, которые продюсеры должны взять на себя при найме исполнителей SAG. В частности, в базовом контракте SAG указывалось: количество часов, в течение которых исполнители могут работать, частота еда требуются перерывы, минимум заработная плата или «шкала», по которой исполнители должны получать вознаграждение за свою работу, через некоторое время платить, путешествовать условия проживания, гардероб пособия, трюк платный, частный раздевалки и адекватные периоды отдыха между выступлениями. Когда это применимо, и с должным учетом безопасности отдельных лиц, актеров и съемочной группы, женщины и меньшинства должны были рассматриваться для дублирования ролей, а также для описательных и неописуемых трюков на функциональной, недискриминационной основе.

Производители и пенсионные планы и планы здравоохранения

Исполнители, которые соответствуют критериям отбора, проработав определенное количество дней или достигнув определенного порога дохода, полученного от продукции SAG, могут присоединиться к пенсионным планам продюсеров и планам медицинского страхования, предлагаемым Гильдией. Требования к участию варьировались в зависимости от возраста исполнителя и выбранного плана (было два плана медицинского страхования). Были также Стоматологический, Видение и Жизнь & Инвалидность покрытие включено как часть двух планов.[15]

Остатки

Гильдия обеспечена остатки бессрочные выплаты своим членам за трансляция и ретрансляция фильмов, ТВ шоу, и телевизионная реклама через пункты основных соглашений SAG с производителями.

Крупные забастовки и бойкоты

Ранние забастовки

В июле 1948 года забастовка была предотвращена в последнюю минуту, поскольку SAG и основные производители согласовали новый коллективный договор. Основные согласованные пункты включали: полный профсоюз для продолжения актеров, переговоры о фильмах, отправляемых прямо на телевидение, продюсеры не могли подавать в суд на актера за нарушение контракта в случае забастовки (но гильдия могла забастовать только по истечении контракта).[16]

В марте 1960 года САГ объявила забастовку против семь основных студий. Это была первая забастовка в отрасли за 50-летнюю историю кинопроизводства. Ранее забастовки касались производства для телевидения. В Гильдия писателей Америки был на забастовке с 31 января 1960 г. с аналогичными требованиями к актерам. Независимых компаний это не коснулось, поскольку они подписали новые контракты. Спор возник из-за того, что актеры хотели, чтобы им платили 6% или 7% валового дохода за картины, сделанные с 1948 года и проданные на телевидение. Актеры также хотели пенсионный и благотворительный фонд.[17]

В декабре 1978 года члены SAG объявили забастовку в четвертый раз за свою 45-летнюю историю. Он присоединился к Американская федерация художников телевидения и радио в пикетах в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Профсоюзы заявили, что требование руководства снизит зарплаты актерам. Спор велся из-за съемок рекламы. Руководство согласилось поднять зарплату с 218 до 250 долларов за сцену, но если сцена вообще не будет использоваться, актеру не будут платить.[18]

Бойкот Strike и Emmy Awards 1980 года

В июле участники SAG вышли из забастовки вместе с AFTRA, профсоюзом теле- и радио артистов и Американской федерацией музыкантов. Профсоюз присоединился к телевизионным артистам, призывая к успешному бойкотировать против Премия Эмми в прайм-тайм в этом году. Пауэрс Бут был единственным из 52 номинированных актеров, которые присутствовали: «Это либо самый смелый момент в моей карьере, либо самый глупый», - пошутил он во время своей благодарственной речи. Гильдия ратифицировала новый пакт об увеличении минимальной заработной платы на 32,25% и доли фильмов, снятых для платного телевидения, на 4,5%, и забастовка закончилась 25 октября.[19]

Забастовка рекламы 2000 года

Рекламная забастовка 2000 года была крайне неоднозначной. Некоторые фракции в SAG называют это успехом, утверждая, что это не только сэкономило Pay-Per-Play (остатки), но также увеличило остатки кабеля на 140%, с 1014 до 2460 долларов. Другие предположили, что почти идентичные условия могут быть доступны в переговорах без забастовки. После забастовки SAG и ее родственный профсоюз AFTRA собрали доказательства более чем 1500 нечленов, которые работали во время забастовки. Найдены пробные платы SAG Элизабет Херли и Тайгер Вудс виновным в участии в не-профсоюзной рекламе, и каждый был оштрафован на 100 000 долларов.[нужна цитата ]

Помимо основных студий

Основные члены SAG не могли работать над производством, не являющимся профсоюзом. Профсоюзные деятели не были полностью охвачены по всей стране и могли работать вне профсоюзных организаций. Эти фоновые зоны включали штат Гавайи, 4 зоны в Калифорнии, Лас-Вегас, штат Невада, и радиус 300 миль вокруг Нью-Йорка. Много киношколы имел соглашения о студенческих фильмах SAG с Гильдией, чтобы позволить актерам SAG работать в своих проектах. SAGIndie была образована в 1997 году для продвижения с использованием актеров SAG; У SAG также были низкобюджетные контракты, которые были предназначены для поощрения использования членов SAG в фильмах, произведенных за пределами основных студий, и для предотвращения выезда кинопродукции из страны, известных как "Безудержное производство ". В борьбе с" беглым производством "Национальный совет SAG единогласно проголосовал за поддержку Комитета по действиям в сфере кино и телевидения (FTAC) и его петиции 301 (a), в которой Торговый представитель США расследовать канадские субсидии на фильмы в связи с нарушением ими торговых соглашений, подписанных Канадой с США.

Финансовое ядро

Финансовое ядро, или Fi-Core, была платой профсоюзу за то, чтобы позволить кому-то работать в профсоюзной среде, не являясь его членом. Концепция была определена в 1963 году в деле Верховного суда. Совет по трудовым вопросам против General Motors[20] и разъяснены для индустрии связи в 1988 г. Работники связи Америки против Бека.

Приблизительно 96% обычных профсоюзных взносов должно быть уплачено, чтобы стать финансовым основным членом SAG.[20][21] и члены Financial Core не могут «выступать в качестве членов Гильдии киноактеров».[22] Кроме того, Гильдия киноактеров заявила, что «Fi-Core / FPNM рассматриваются как корочки ... членами SAG, режиссерами и писателями, большинство из которых также принадлежат к профсоюзам индустрии развлечений».[22] Это заявление было встречено некоторыми скептически.[20][23]

Бывший президент SAG Чарльтон Хестон очевидно был сторонником Fi-Core.[23][24][25][26]

Национальный комитет женщин

Развлечения остаются одной из отраслей с наибольшим гендерным неравенством в Соединенных Штатах. Национальный комитет женщин действовал в рамках Национального заявления о целях по поощрению равных возможностей трудоустройства для своих женщин-членов ГАГ. Он также поощрял позитивный образ женщин в кино и на телевидении, чтобы положить конец сексуальным стереотипам и просвещать индустрию о представительстве женщин как в количественном, так и в качественном отношении.[27]

Женский комитет САГ был посвящен работе по достижению стратегических целей, принятых из Четвертая Всемирная конференция по положению женщин Пекинская платформа 1995 года. Эти цели включали поддержку исследований по всем аспектам, касающимся женщин и средств массовой информации, с тем чтобы определить области, требующие внимания и действий. Женский комитет голливудского дивизиона SAG также призвал средства массовой информации воздерживаться от представления женщин как низших существ и их эксплуатации в качестве сексуальных объектов и товаров.[27]

График работы Женского комитета

  • 1972: Создан женский комитет Гильдии киноактеров. Университет Бригама Янга проводит исследование, которое показывает, что 81,7% ролей на телевидении - мужчины, по сравнению с 18,3% женщин.
  • 1974–1976: В сочетании с Гильдия режиссеров Америки Гильдия киноактеров составляет статистические обзоры, которые прямо документируют лишение своих женщин избирательных прав, часто связывая данные с конкретной студией, сетью и в некоторых случаях отдельными телешоу.Эти усилия возглавляются отдельными женскими комитетами двух организаций.
  • 1975: Кэтлин Нолан становится первой женщиной-президентом Гильдии киноактеров.[28]
  • 1979: Исследование показывает, что в период с 1949 по 1979 год крупнейшими дистрибьюторами были сняты и выпущены 7332 художественных фильма. Четырнадцать человек, что составляет всего 0,19 процента, были руководителями женщин.
  • 10 октября 1979 г .: Митинг женщин и меньшинств. Президент Кэтлин Нолан возглавляет митинг протеста с табличками «Женщины и меньшинства: не замеченные на американской сцене» ... «Украшение окон на съемочной площадке» ... и «Телевидение: время для подтяжки лица».[28]
  • 1981–1985: Лесли Хоффман, первая каскадёрка, избранная в Совет голливудских киноактеров. Она работает над тем, чтобы нанять больше женщин, представителей меньшинств, пожилых людей и артистов с ограниченными возможностями в качестве каскадеров. Она занесена в черный список Правлением Гильдии киноактеров и группами каскадеров.
  • 1984: SAG заключает дополнительные соглашения о малобюджетных фильмах, давая преимущества тем постановкам, которые нанимают больше женщин, представителей меньшинств, пожилых людей и артистов с ограниченными возможностями. Филиал SAG в Нью-Йорке формирует Женский комитет по озвучиванию, чтобы изучить, почему женщины получают только 10–20% голосов за кадром.[28]
  • 1986: Исследование женского голоса за кадром, проведенное McCollum / Spielman and Company, показывает, что «абсолютно не имеет значения, используется ли мужской или женский голос в качестве закадрового текста для телевизионной рекламы», разрушая давнее утверждение рекламной индустрии о том, что мужские голоса «продаются лучше» и несут «больше авторитета».[28]
  • 1989: Отчет SAG показывает, что 71% всех ролей в художественных фильмах и 64% всех ролей на телевидении достались мужчинам. В отчете говорится, что совокупный доход мужчин более чем вдвое превышает доход женщин (с 644 до 296 миллионов долларов).
  • 1990: На Национальной женской конференции SAG Мерил Стрип основные доклады первого национального мероприятия, подчеркивающие сокращение возможностей женщин трудоустроиться, равную оплату труда и образцы для подражания в киноиндустрии.[28] Она набрасывается на киноиндустрию за принижение важности женщин как на экране, так и за его пределами.
  • 1996: Состав женских главных ролей увеличивается до 40%, а второстепенных ролей для женщин снижается до 33%.
  • 1997: Контракты SAG для актрис превышают 472 миллиона долларов, в то время как мужские контракты SAG получают более 928 миллионов долларов.
  • 2004: Только 37% всех ролей в SAG на телевидении и в кино достаются женщинам.[29]
  • 2008: Кэтрин Бигелоу становится первой женщиной, выигравшей Оскар за лучшую режиссуру Кинофильма, будучи лишь четвертой женщиной в истории, получившей номинацию. Статистика показывает, что только 9% директоров - женщины.[30]
  • 2009: Доктор Марта Лаузен из Альянса женщин-киножурналистов проводит исследование, показывающее, что из 250 лучших фильмов 2009 года по кассовым сборам женщины составляли только 16% директоров, продюсеров, сценаристов и других руководящих должностей. Это на 3% меньше, чем в исследовании 2001 года, согласно которому женский состав составляет 19%.[31] Женщины-директора упали с 9% в 2008 году до 7%. Фотографии Warner Brothers и Paramount Pictures не выпустила ни одного фильма, поставленного женщиной.[32]
  • 2010: Исследование, проведенное Школа коммуникации Анненберга и Институт Джины Дэвис по гендерным вопросам в СМИ обнаружил, что количество мужских персонажей в самых кассовых американских фильмах на 2,42 больше, чем женщин.
  • 2010: Бывший член правления Лесли Хоффман успешно борется за получение плана медицинского обслуживания по инвалидности для двух каскадеров и возмещение расходов каскадеру-инвалиду.

Президенты

Смотрите также

Заметки

  1. ^ а б Министерство труда США, Управление стандартов управления трудом. Номер дела 000-113. Отчет подано 20 апреля 2012 г.
  2. ^ а б «Члены SAG и AFTRA одобрили слияние с образованием SAG-AFTRA» (Пресс-релиз). САГ-АФТРА. 30 марта 2012 г. В архиве из оригинала 27 мая 2013 г.. Получено 16 июля 2013.
  3. ^ «Заявление о миссии». Официальный сайт SAG.
  4. ^ Лондонская академия СМИ, кино и телевидения, Гильдия киноактеров В архиве 2013-07-26 в Wayback Machine
  5. ^ «Пауза после истечения срока контракта с Гильдией киноактеров». В архиве из оригинала 2008-07-28. Получено 2017-01-15.
  6. ^ "Официальный сайт The Masquers Club". В архиве из оригинала на 14 января 2006 г.. Получено 2006-02-01.
  7. ^ ГЕРБЕРТ МИТГАНГ. Опасные досье: разоблачение тайной войны против величайших авторов Америки. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Дональд И. Файн, Inc., стр. 31-33.
  8. ^ Кризман, Грег. «Голливуд помнит черный список» В архиве 2007-02-03 на Wayback Machine, Актер экрана, Январь 1998 г. (специальное издание)
  9. ^ «Актриса Эдит Диаз умерла в 70 лет». Голливудский репортер. 8 февраля 2010 г. В архиве с оригинала 7 марта 2018 г.. Получено 10 июня, 2019.
  10. ^ а б c Министерство труда США, Управление стандартов управления трудом. Номер дела 000-113. (Поиск )
  11. ^ Министерство труда США, Управление стандартов управления трудом. Номер дела 000-391. (Поиск )
  12. ^ Гендель, Джонатан. «Слияние SAG-AFTRA означает ужесточение допуска, потенциально более дорогое членство». Голливудский репортер. В архиве из оригинала 31 июля 2013 г.. Получено 5 декабря 2013.
  13. ^ [1] В архиве 16 октября 2007 г. Wayback Machine
  14. ^ "Global Rule One | Гильдия киноактеров". Получено 2016-08-10.
  15. ^ "Health BenefitTabs-Право на участие". В архиве из оригинала 19.12.2006. Получено 2006-12-21.
  16. ^ Уменьшается угроза забастовки актеров; Очки согласованы. (8 июля 1948 г.). Los Angeles Times, стр. А1. Проверено 24 июня 2008 г.
  17. ^ АКТЕРЫ НАЧИНАЮТ ЗАБАСТ В 7 ГЛАВНЫХ СТУДИЯХ: Гильдия отклоняет предложение о завершении работы над 8 фильмами. (7 марта 1960 г.). Los Angeles Times, стр. 1. Проверено 24 июня 2008 г.
  18. ^ ГАРРИ БЕРНШТЕЙН (20 декабря 1978 г.). Забастовка артистов радио и телерекламы: профсоюзы говорят, что рекламные агентства ищут больше работы за меньшие деньги. Los Angeles Times, стр. oc_a12. Проверено 24 июня 2008 г.
  19. ^ Факты в Ежегоднике за 1980 год, стр. 805
  20. ^ а б c «Информация о FiCore». Fi-Core.com. В архиве с оригинала 5 декабря 2012 г.. Получено 26 ноября, 2012.
  21. ^ "Часто задаваемые вопросы о Fi-Core от Bizparentz.com". В архиве из оригинала 16 июня 2013 г.. Получено 26 ноября, 2012.
  22. ^ а б "Получите факты о финансовом ядре". Получено 26 июня, 2014.
  23. ^ а б "Лани Минелла на Fi-Core". В архиве с оригинала 13 ноября 2012 г.. Получено 26 ноября, 2012.
  24. ^ "Дэйв Курвуазье о Fi-Core". Получено 26 ноября, 2012.
  25. ^ «Fi-Core.com - Ресурсы». В архиве из оригинала 8 марта 2013 г.. Получено 26 ноября, 2012.
  26. ^ «Марк Пирро о Fi-Core». В архиве с оригинала 21 октября 2012 г.. Получено 26 ноября, 2012.
  27. ^ а б «Комитет женщин». Архивировано из оригинал 25 января 2012 г.. Получено 19 апреля 2011.
  28. ^ а б c d е "История SAG - Хронология SAG". Архивировано из оригинал 14 мая 2012 г.. Получено 15 июля 2013.
  29. ^ «Женщины-специалисты: статистика естественного движения населения» (PDF). Департамент профессиональных сотрудников, AFL-CIO. Апрель 2010. Архивировано с оригинал (PDF) на 2012-05-24. Получено 22 апреля 2011.
  30. ^ Тейлор, Элла (21 октября 2009 г.). «Новое поколение женщин-кинематографистов». Elle Magazine. Архивировано из оригинал 28 июля 2012 г.. Получено 20 апреля, 2011.
  31. ^ Мерин, Дженнифер. «Женщины в кино - отчет доктора Марты Лаузен о потолке из целлулоидов за 2009 год». Альянс женщин-киножурналистов. В архиве из оригинала 26 июля 2011 г.. Получено 20 апреля 2011.
  32. ^ Даргис, Манохла (10 декабря 2009 г.). «Женщины на местах, но не за камерой». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 2 декабря 2011 г.. Получено 20 апреля, 2011.

внешние ссылки