Ральф Ричардсон - Ralph Richardson

О других людях по имени Ральф Ричардсон см. Ральф Ричардсон (значения).

Ричардсон в 1949 году

Сэр Ральф Дэвид Ричардсон (19 декабря 1902 г. - 10 октября 1983 г.) был английский актер, который с Джон Гилгуд и Лоуренс Оливье, был одним из троицы актеров-мужчин, которые доминировали на британской сцене на протяжении большей части 20-го века. Он работал в кино на протяжении большей части своей карьеры и сыграл более шестидесяти ролей в кино. Имея артистическое, а не театральное образование, Ричардсон не думал о сценической карьере до постановки спектакля. Гамлет в Брайтон вдохновила его стать актером. Он изучил свое ремесло в 1920-х годах в туристической компании, а затем в Бирмингемский репертуарный театр. В 1931 году он присоединился к Старый Вик, играя в основном шекспировский роли. В следующем сезоне он возглавил труппу, сменив Гилгуда, который многому его научил сценической технике. После того, как он ушел из компании, серия главных ролей привела его к славе в Уэст-Энд и дальше Бродвей.

В 1940-х вместе с Оливье и Джон Баррелл Ричардсон был содиректором компании Old Vic. Среди его самых знаменитых ролей Пер Гюнт и Фальстаф. Он и Оливье возглавили компанию в Европе и на Бродвее в 1945 и 1946 годах, прежде чем их успех вызвал возмущение у правления Old Vic, что привело к их увольнению из компании в 1947 году. В 1950-х годах в Вест-Энде, а иногда и в других странах. турне Ричардсон сыграл в современных и классических произведениях, в том числе Наследница, Дома в семь, и Три сестры. Он продолжал выступать на сцене и сниматься в фильмах незадолго до своей внезапной смерти в возрасте восьмидесяти лет. В последующие годы он прославился своей работой с Питер Холл с Национальный театр и его частое сценическое партнерство с Гилгудом. Он не был известен своим изображением великих трагических ролей в классике, предпочитая характерные роли в старых и новых пьесах.

Кинокарьера Ричардсона началась в 1931 году как массовка. Вскоре он получил ведущие роли в британских и американских фильмах, включая Грядущие дела (1936), Падший идол (1948), Путешествие долгого дня в ночь (1962) и Доктор Живаго (1965). Он получил номинации и награды в Великобритании, Европе и США за свою театральную и экранную работу с 1948 года до своей смерти. Ричардсон дважды номинировался на Премия Оскар за лучшую мужскую роль второго плана, сначала для Наследница (1949) и снова (посмертно) для своего последнего фильма, Грейсток: Легенда о Тарзане, Повелителе обезьян (1984).

На протяжении всей своей карьеры и в последующие годы Ричардсон был известен своим эксцентричным поведением на сцене и за ее пределами. Его часто считали отстраненным от традиционных взглядов на мир, и его действия регулярно описывались как поэтические или магические.

Жизнь и карьера

Ранние года

Ричардсон родился в Cheltenham, Глостершир, третий сын и младший ребенок Артура Ричардсона и его жены Лидии (урожденной Рассел). Пара познакомилась, когда оба были в Париже, учились у художника. Вильям-Адольф Бугро.^[1] Артур Ричардсон был старшим мастером искусств в Женский колледж Челтнема с 1893 г.^[2]

Она сбежала со мной, тогда ей было четыре года.

Ричардсон о матери
распад семьи^[3]

В 1907 году семья распалась; разводов или формального разделения не было, но два старших мальчика, Кристофер и Амброуз, остались со своим отцом, а Лидия ушла от них, забрав с собой Ральфа. Якобы причиной расставания пары стал скандал из-за выбора Лидией обоев для кабинета мужа. Согласно биографии Джона Миллера, какие бы причины ни были, неизвестны.^[4] Более ранний биограф, Гарри О'Коннор, предполагает, что Артур Ричардсон мог иметь внебрачную связь.^[5] Похоже, здесь не было религиозного элемента, хотя Артур был преданным Квакер, чьи первые два сына были воспитаны в этой вере, тогда как Лидия была набожно обращена в Римский католицизм, в котором она вырастила Ральфа.^[4] У матери и сына было множество домов, первый из которых был бунгало, переоборудованным из двух железнодорожных вагонов в Шорхэм-бай-Си на южном побережье Англии.^[6]

Лидия хотела, чтобы Ричардсон стал священником.^[6] В Брайтон он служил алтарный мальчик, которым он наслаждался,^{[n 1]} но когда около пятнадцати лет его послали в соседний Ксаверианский колледж, семинарию для учеников священников, он убежал.^[8] Будучи учеником ряда школ, он не интересовался большинством предметов и был равнодушным ученым. Его латынь была плохой, и во время церковных служб он импровизировал части латинских ответов, развивая талант к изобретательству, когда память не выдерживала, что оказалось полезным в его дальнейшей карьере.^[9]

Мне было лень быть художником ... У меня не было настойчивости - но тогда у меня не было большого таланта.

Ричардсон о его
время в художественной школе^[10]

В 1919 году в возрасте шестнадцати лет Ричардсон поступил на почту служащим в Брайтонском отделении Ливерпуль Виктория страховая компания.^[11] Плата, десять шиллинги неделю, было привлекательно, но офисная жизнь - нет; ему не хватало концентрации, он часто отправлял документы не тем людям, а также участвовал в розыгрышах, которые встревожили его начальство.^{[11][n 2]} Его бабушка по отцовской линии умерла и оставила ему 500 фунтов стерлингов, что, как он позже сказал, изменило его жизнь.^[12] Он ушел с поста как раз вовремя, чтобы его не уволили.^[13] и поступил в Брайтонская школа искусств. Его учеба убедила его, что ему не хватает творческих способностей и что его навыки рисования недостаточны.^[12]

Ричардсон бросил художественную школу в 1920 году и задумался, как еще сделать карьеру. Он вкратце подумал о фармацевтике, а затем о журналистике, отказавшись от каждой из них, когда узнал, сколько изучения требуется для первой и насколько сложно будет освоить стенографию для второй.^[14] Он все еще не знал, что делать, когда увидел Сэр Фрэнк Бенсон так как Гамлет в гастрольном производстве. Он был в восторге и сразу почувствовал, что должен стать актером.^[15]

Опираясь на то, что осталось от его бабушки, Ричардсон решил научиться действовать. Он платил местному театральному менеджеру Фрэнку Р. Гроукотту десять шиллингов в неделю, чтобы тот взял его в свою компанию и обучил актерскому мастерству.^{[16][n 3]} Он дебютировал на сцене в декабре 1920 года с «St Nicholas Players» Гроукотта в St Nicholas Hall, Брайтон, бывшей фабрике по производству бекона.^[13] Он играл жандарм в адаптации Отверженные и вскоре ему доверили более крупные детали, в том числе Банко в Макбет и Мальволио в Двенадцатая ночь.^[18]

Ранняя карьера

О сценических ролях Ричардсона в этот период см. Ральф Ричардсон - роли с 1921 года

Расцвет гастролей актер-менеджер подходил к концу, но некоторые компании все еще процветали. Как и у Бенсона, были Сэр Джон Мартин-Харви, Бен Привет, и, чуть менее престижно, Чарльз Доран.^{[n 4]} Ричардсон написал всем четырем менеджерам: первые два не ответили; Привет видел его, но места не было; Доран нанял его за 3 фунта в неделю.^[21] Ричардсон впервые выступил в качестве профессионального актера в Марина-Театре, Lowestoft в августе 1921 года, как Лоренцо в Венецианский купец.^[18] Он оставался в компании Дорана в течение большей части следующих двух лет, постепенно получая более важные роли, в том числе Банко в Макбет и Марк Антоний в Юлий Цезарь.^[18]

Двое наставников Ричардсона

Чарльз Доран

Сэр Барри Джексон

Компания Дорана специализировалась на классике, в основном Шекспир. После двух лет работы над костюмами Ричардсон ощутил потребность сыграть в современной работе.^[22] Он покинул Доран в 1923 году и гастролировал в новой пьесе, Внешняя граница от Саттон Вэйн. К классике вернулся в августе 1924 г., в г. Найджел Плейфэр гастрольное производство Путь мира, играя Файнолл.^[18] Во время этого турне он женился на Мюриэль Хьюитт, молодой участнице компании Дорана, известной ему как «Кит».^[23] К его большому счастью, они оба проработали вместе большую часть 1925 года, оба были помолвлены Сэр Барри Джексон из Бирмингемский репертуарный театр для гастрольного производства Жена фермера. С декабря того же года они были участниками основной репертуарной труппы Бирмингема.^[24] Через главного директора Джексона, ветерана надсмотрщика Х. К. Айлифф Ричардсон "впитал в себя влияние старших современников, таких как Джеральд дю Морье, Чарльз Хоутри и Миссис Патрик Кэмпбелл."^[25] Хьюитт считался восходящей звездой, но таланты Ричардсона еще не были так очевидны;^[26] ему были отведены второстепенные роли, такие как Лейн в Как важно быть серьезным и Альберт Проссор в Выбор Хобсона.^[18]

Ричардсон дебютировал в Лондоне в июле 1926 года в роли незнакомца в Эдип в Колоне в воскресном вечернем представлении в Театр Скала, с составом, включающим Перси Уолш, Джон Лори и Д. А. Кларк-Смит.^[27] Затем он три месяца гастролировал в Иден Филпоттс комедия Девонширский крем с компанией Джексона во главе с Седрик Хардвик.^[28]

Когда следующая комедия Филпоттса, Желтые пески, должен был быть установлен на Театр Хеймаркет в Уэст-Энд Ричардсон и его жена сыграли хорошие роли. Спектакль открылся в ноябре 1926 года и продлился до сентября 1928 года; с 610 выступлениями это был самый длинный лондонский забег за всю карьеру Ричардсона.^[26][29] Во время бега у Мюриэль Хьюитт начали проявляться ранние симптомы летаргический энцефалит, прогрессирующая и в конечном итоге смертельная болезнь.^[30]

Пегги Эшкрофт в 1936 году, в начале ее длительного профессионального сотрудничества с Ричардсоном

Ричардсон покинул ряды Желтые пески в марте 1928 года и вернулся в Айлифф, сыграв Пигмалиона в Назад к Мафусаилу на Королевский придворный театр; также в актерском составе был бывший коллега из Бирмингемского репертуара, Лоуренс Оливье.^[31] Критики начали замечать Ричардсона, и он получил несколько положительных отзывов.^{[n 5]} В роли Транио в постановке современного костюма Айлиффа. Укрощение строптивой, Ричардсон сыграл персонажа как свеженького кокни,^{[n 6]} Получение похвалы за превращение обычно унылой роли в нечто очень интересное.^[26] До конца 1928 года он играл, по словам Миллера, в нескольких ничем не примечательных современных пьесах.^[34] Большую часть 1929 года он гастролировал по Южной Африке в Джеральд Лоуренс труппа в трех исторических костюмированных спектаклях, в том числе Школа скандала, в котором он сыграл Джозефа Поверхности.^[18] Единственное предприятие в музыкальная комедия его карьера была в Серебряные крылья в Вест-Энде и на гастролях. Это не было личным триумфом; Последний приказ директора компании гласил: «Ради бога, не позволяйте Ричардсону петь».^[34] В мае 1930 года Ричардсон получил роль Родриго в Отелло в том, что казалось престижным, с Поль Робсон в главной роли. Биограф Рональд Хейман пишет, что, хотя Робсон был прекрасным певцом, «не умел слышать пустые стихи» и даже Пегги Эшкрофт Превосходная производительность Дездемоны была недостаточна, чтобы спасти постановку от провала.^[36] Замечания Эшкрофта были хвалебными, в то время как Ричардсон - смешанными; они восхищались друг другом и часто работали вместе в течение следующих четырех десятилетий.^[37]

Олд Вик, 1930–1932 годы.

Сценические роли Ричардсона в этот период см. Ральф Ричардсон - роли с 1930 года

В Старый Вик (сфотографировано в 2012 году)

В 1930 году Ричардсон с некоторыми опасениями принял приглашение присоединиться к Старый Вик Компания. Театр, в немодном месте к югу от Темза, предлагал недорогие билеты в оперу и драму под своим владельцем Лилиан Бейлис с 1912 года. Его авторитет значительно повысился благодаря продюсеру Бейлиса, Харкорт Уильямс, который в 1929 году убедил юную звезду Вест-Энда Джон Гилгуд возглавить драматическую труппу. В следующем сезоне Уильямс хотел, чтобы Ричардсон присоединился к нему, чтобы сменить Гилгуда с 1931 по 1932 год. Ричардсон согласился, хотя он не был уверен в своей собственной пригодности для репертуара, в основном шекспировского, и не был в восторге от работы с Гилгудом: «Я находил его одежду экстравагантной, я находил его разговор легкомысленным. Он был Новым молодым человеком своего времени, и он мне не нравился ».^[38]

Первая постановка сезона была Генрих IV, часть 1 с Гилгудом в роли Хотспура и Ричардсоном в роли принца Хэла; последнее было задумано Дейли Телеграф «живой, но образ современной комедии, а не Шекспира».^[26] Замечания Ричардсона и отношения двух ведущих мужчин заметно улучшились, когда Гилгуд, который играл Просперо, помог Ричардсону выступить в роли Калибан в Буря:

Как обычно, он дал мне около двухсот идей, двадцать пять из которых я с нетерпением ухватился, и когда я ушел, я подумал: «Этот парень, знаете ли, он мне не очень нравится, но, клянусь Богом, он кое-что знает об этой пьесе ". ... И из этого мы подружились.^[38]

Дружба и профессиональное общение продлились до конца жизни Ричардсона. Гилгуд писал в 1983 году: «Помимо того, что дорожу нашими долгими годами совместной работы в театре, где он был таким вдохновляющим и щедрым партнером, я полюбил его в личной жизни как великого джентльмена, редкого духа, справедливого и уравновешенного, преданно лояльны и терпимы и, как товарищи, полны энергии, любопытства и юмора ".^[39] Среди других ролей Ричардсона в его первом сезоне Old Vic, Энобарбус в Антоний и Клеопатра получил особенно хорошие отзывы. Утренняя почта прокомментировал, что это поставило его в первое место среди шекспировских актеров.^[26] В начале 1931 года Бейлис вновь открылся. Театр Садлера Уэллса с производством Двенадцатая ночь с Гилгудом в роли Мальволио и Ричардсоном в роли Сэр Тоби Белч. У. А. Дарлингтон в Дейли Телеграф писал о Ричардсоне «зрелый, богатый и мягкий сэр Тоби, [который] я бы хотел увидеть много миль снова».^[40]

Во время летнего перерыва между сезонами Олд Вик 1930–31 и 1931–32 Ричардсон играл в Малверн фестиваль под руководством своего старого Бирмингемского директора Эйлиффа.^[18] Заработная плата в Old Vic и на фестивале была невысокой, и Ричардсон был рад, что получил работу статистом в фильме 1931 года. Дрейфус.^[41] Поскольку состояние его жены ухудшалось, ему приходилось оплачивать все больше и больше ухода; за ней ухаживали в нескольких больницах и домах престарелых.^[42]

После Гилгуда на посту ведущего в Old Vic, Ричардсон провел разнообразный сезон, в котором были заметные успехи, перемежающиеся критическими неудачами. Джеймс Агат не был убежден им как властный Петруччо в Укрощение строптивой; в Юлий Цезарь весь актерский состав получил прохладные отзывы.^[43] В Отелло Ричардсон разделил критиков. Он подчеркнул правдоподобное очарование кровавого Яго до такой степени, что Агат считал Ричардсона «очень хорошим, но равнодушным Шекспиром»,^[44] в то время как Времена сказал: «Он никогда не преследовал и не шипел, как простой негодяй, и, фактически, мы редко видели, чтобы мужчина улыбался и улыбался и был таким негодяем».^[45] Его самый большой успех в сезоне был Дно в Сон в летнюю ночь. И Агат, и Дарлингтон прокомментировали, как актер превратил персонажа из неуклюжего рабочего в волшебно измененное существо, на котором Титания любит. Агат писал, что большинство из тех, кто до сих пор играл эту роль, «похоже, думали, что Боттом с ослиной головой был тем же самым Боттом, только смешнее. Шекспир говорит, что он был« переведен », а мистер Ричардсон перевел его».^[46] С участием Сибил Торндайк как приглашенная звезда и Ричардсон как Ральф, Рыцарь горящего песта пользовался успехом у зрителей и критиков,^[47] как было возрождение Двенадцатая ночь, с участием Эдит Эванс Виола и Ричардсон снова сыграют сэра Тоби, завершив сезон, получив новые похвалы.^[48]

Вест-Энд и Бродвей

О сценических ролях Ричардсона в этот период см. Ральф Ричардсон - роли с 1932 года. Роли в кино см. Ральф Ричардсон - фильмы

Ричардсон вернулся на фестиваль в Малверне в августе 1932 года. Он сыграл в четырех пьесах, последняя из которых, Бернард Шоу с Слишком верно, чтобы быть хорошим, передано в Новый Театр в Лондоне в следующем месяце. Пьеса не понравилась публике и разошлась всего в сорока семи спектаклях, но Ричардсон, по выражению Агата, «убежал с пьесой» и зарекомендовал себя как звезда Вест-Энда.^[49] В 1933 году он впервые выступил в фильме, сыграв злодея Найджела Хартли. Вурдалак, в котором снимались Седрик Хардвик и Борис Карлофф.^[50] В следующем году он получил свою первую главную роль в фильме, как герой фильма. Возвращение бульдога Драммонда.^[18] Времена прокомментировал: "Ральф Ричардсон делает Драммонд такой же храбрый и глупый на экране, как и в печати ».^{[51][n 7]}

Кэтрин Корнелл, ведущая леди Ричардсона Бродвей дебют

В течение следующих двух лет Ричардсон сыграл в шести пьесах в Лондоне, начиная с Питер Пэн (как мистер Дарлинг и капитан Крюк) Корнелиус, аллегорическую пьесу, написанную и посвященную ему J B Пристли.^[54] Корнелиус бегала два месяца; это было меньше, чем ожидалось, и оставил Ричардсону перерыв в боевых действиях во второй половине 1935 года. Он восполнил его, приняв приглашение от Кэтрин Корнелл и Гатри МакКлинтик сыграть Меркуцио в постановке Ромео и Джульетта в турне по США и на Бродвей. Ромео играл Морис Эванс и Джульетта Корнелла.^[55] Игра Ричардсона произвела сильное впечатление на американских критиков, и Корнелл пригласил его вернуться в Нью-Йорк, чтобы сыграть с ней в фильме. Макбет и Антоний и Клеопатра,^[56] хотя из этого ничего не вышло.^[18]

В 1936 г. Лондонские фильмы выпущенный Грядущие дела, в котором Ричардсон сыграл чванливого военачальника «Босса». Его выступление пародировало итальянского диктатора Бенито Муссолини настолько эффективно, что фильм был немедленно запрещен в Италии.^[57] Продюсер был Александр Корда; двое мужчин сформировали долгую и взаимовыгодную дружбу. Ричардсон позже сказал о Корде: «Хотя я был не намного старше меня, я считал его отцом, и для меня он был великодушен, как принц».^[58] В мае 1936 года Ричардсон и Оливье вместе снялись в новой пьесе Пристли, Пчелы на лодочной палубе. Оба актера получили отличные отзывы, но пьеса, являющаяся аллегорией упадка Британии, не привлекла публику.^[59] Он закрылся через четыре недели, последний из серии постановок в Вест-Энде, в которых Ричардсон появился с большим успехом, но потерпел неудачу в прокате.^[60] В августе того же года у него наконец-то появилась давняя звездная роль - главная роль в Барре Линдон с комедийный триллер, Удивительный доктор Клиттерхаус, который сыграл 492 спектакля, закрылся в октябре 1937 года.^[61]

После небольшого пробега в Безмолвный рыцарь, описанный Миллером как «венгерская фантазия в рифмованных стихах пятнадцатого века», Ричардсон вернулся в Old Vic в сезоне 1937–1938 годов, снова играя Боттома и меняя роли в Отеллов главной роли с Оливье в роли Яго. Директор, Тайрон Гатри, хотел поэкспериментировать с теорией, что злодейство Яго вызвано подавленной гомосексуальной любовью к Отелло. Оливье был готов сотрудничать, но Ричардсон - нет; зрители и большинство критиков не смогли понять предполагаемую мотивацию Яго Оливье, а «Отелло» Ричардсона казался недостаточно сильным.^[62] О'Коннор считает, что Ричардсону не удалось добиться успеха в «Отелло» или «Макбет» из-за целеустремленной «слепой страсти к вождению - слишком экстремальной, слишком бесчеловечной», что было для него непонятно и чуждо. По той же причине, по мнению О'Коннора, он никогда не пытался сыграть главные роли в Гамлет или Король Лир.^[63]

Ричардсон дебютировал на телевидении в январе 1939 года, повторив свою сценическую роль в 1936 году главного инженера театра. Пчелы на лодочной палубе.^[64] Его последней сценической ролью в 1930-х годах был Роберт Джонсон, Каждый человек фигура в Пристли Джонсон над Джорданом режиссер Бэзил Дин.^[65] Это была экспериментальная пьеса с использованием музыки (автор: Бенджамин Бриттен ) и танцами, а также диалогами, и это была еще одна постановка, в которой Ричардсон получил широкую хвалу, но которая не имела успеха в прокате. После его закрытия в мае 1939 года он не выступал на сцене более пяти лет.^[66]

Вторая мировая война

С началом войны Ричардсон присоединился к Королевский военно-морской добровольческий резерв как младший лейтенант пилот. В 1930-е годы он брал уроки полетов и налетал 200 часов, но, хотя и был заведомо безрассудным водителем, он признался, что был робким пилотом.^[67][68] Он считал, что ему повезло, что его приняли, но Авиация флота не хватало пилотов.^[68] Он дослужился до звания Лейтенант командир. Его работа заключалась в основном в рутинном администрировании, вероятно, из-за «большого количества самолетов, которые, казалось, разваливались под его контролем», благодаря которым он получил прозвище »Pranger "Ричардсон.^[6] Служил на нескольких базах на юге Англии, а в апреле 1941 г. Авиабаза Королевских военно-морских сил, Ли-он-Солент, он смог приветствовать Оливье, только что назначенного временным младшим лейтенантом. Оливье быстро превзошел рекорд Ричардсона по пению.^[69]

В 1942 году Ричардсон, направляясь навестить жену в коттедж, где за ней ухаживала преданная пара, разбил свой мотоцикл и пролежал в больнице несколько недель. К тому моменту Кит была достаточно подвижна, чтобы навещать его, но позже в том же году ее состояние ухудшилось, и в октябре она умерла. Он был очень одинок, хотя морская жизнь была некоторым утешением.^[70] В 1944 году он снова женился. Его второй женой была актриса. Мериэл Форбс, член Форбс-Робертсон театральная семья.^[70] Брак принес ему счастье на всю жизнь и сына Чарльза (1945–1998), который стал театральным режиссером на телевидении.^[6]

Во время войны Ричардсон время от времени устраивал шоу для повышения боевого духа в Королевский Альберт Холл и в другом месте,^[71] и снял один короткометражный фильм и три полнометражных фильма, в том числе Серебряный флот, в котором он сыграл героя голландского Сопротивления, и Волонтер, пропагандистский фильм, в котором он сыграл самого себя.^[18]

На протяжении всей войны Гатри стремился поддерживать роту Old Vic, даже после того, как немецкие бомбардировки в 1942 году оставили театр почти в руинах. Небольшая труппа гастролировала по провинциям во главе с Сибил Торндайк. К 1944 году, когда война изменилась, Гатри почувствовал, что пришло время восстановить компанию на базе в Лондоне, и пригласил Ричардсона возглавить ее. Ричардсон сделал два условия: во-первых, поскольку он не желал добиваться своего собственного освобождения от вооруженных сил, правление Old Vic должно объяснить властям, почему оно должно быть предоставлено; во-вторых, он должен разделить актерское мастерство и менеджмент в триумвирате. Первоначально он предложил Гилгуда и Оливье в качестве своих коллег, но первый отказался, сказав: «Это будет катастрофа, вам придется проводить все свое время в качестве арбитра между мной и Ларри».^{[72][n 8]} В итоге было решено, что третий участник будет режиссером. Джон Баррелл. Губернаторы Олд Вик обратились к Королевскому флоту с просьбой об освобождении Ричардсона и Оливье; то Морские лорды согласился, как выразился Оливье, «с быстротой и отсутствием сопротивления, что было весьма болезненно».^[74]

Олд Вик, 1944–47

О сценических ролях Ричардсона в этот период см. Ральф Ричардсон - роли с 1944 года. Роли в кино см. Ральф Ричардсон - фильмы

Триумвират обеспечил Новый Театр на первый сезон и собрал труппу. К Торндайку присоединился, среди прочего, Харкорт Уильямс, Джойс Редман и Маргарет Лейтон. Было решено открыть репертуар из четырех пьес: Пер Гюнт, Оружие и мужчина, Ричард III и Дядя Ваня. Роли Ричардсона были Пер, Бланчли, Ричмонд и Ваня; Оливье сыграл Пуговицу, Сергия, Ришара и Астрова.^[75] Первые три постановки получили одобрение рецензентов и зрителей; Дядя Ваня был смешанный прием. Времена Считал Астрова Оливье «выдающимся портретом», а Ваню Ричардсона «совершенным сочетанием абсурда и пафоса».^[76] Агат, с другой стороны, прокомментировал: «На всю жизнь испорченный, сэр, и очень несчастный» - вот что Дядя Ваня требуется три действия, чтобы сказать. И я просто не могу поверить в то, что мистер Ричардсон погряз в страданиях: его голос не того цвета ».^[77] В 1945 году труппа совершила поездку по Германии, где их увидели многие тысячи военнослужащих союзников; они также появились на Комеди-Франсез театр в Париже, первая иностранная труппа, удостоенная этой чести.^[78] Критик Гарольд Хобсон писали, что Ричардсон и Оливье быстро «сделали Олд Вик самым известным театром англосаксонского мира».^[79]

Лоуренс Оливье, Содиректор Ричардсона «Олд Вик», сфотографирован в 1972 году.

Во втором сезоне, в 1945 году, были представлены две двойные купюры. Первый состоял из Генрих IV, части 1 и 2. Оливье сыграл воина Хотспура в первом и уклончивого правосудия Шеллоу во втором.^{[n 9]} Он получил хорошие отзывы, но по общему согласию постановка принадлежала Ричардсону как Фальстаф. Агат писал: «У него было все, чего хочет роль - изобилие, озорство, удовольствие. ... Здесь есть нечто лучшее, чем виртуозность в игре персонажей - дух роли, пронизывающий актера ».^[81] В подростковом возрасте режиссер Питер Холл увидел продукцию; он сказал пятьдесят лет спустя: «Из спектаклей, которые я видел в своей жизни, я больше всего рад, что видел это».^[82] Во втором двойном счете доминировал Оливье в главных ролях Эдип Царь и Критик. Ричардсон взял на себя роль второго плана Тиресия в первом и немую эпизодическую роль лорда Берли во втором. После лондонского сезона компания разыграла и двойные счета, и Дядя Ваня в шестинедельном сезоне на Бродвее.^[83]

Третий и последний сезон под триумвиратом был в 1946–47. Оливье сыграл короля Лира, а Ричардсон - Сирано де Бержерак. Оливье предпочел бы, чтобы роли были распределены иначе, но Ричардсон не хотел пытаться сделать Лира. Другими ролями Ричардсона в этом сезоне были инспектор Гул в Инспектор звонит, Лицом в Алхимик и Джон Гонт в Ричард II, который он направил, с Алек Гиннесс в главной роли.^[84]

Во время пробега СираноРичардсон был посвященный в рыцари в 1947 Новый год с отличием, к нескрываемой зависти Оливье.^[85] Младший получил награду шесть месяцев спустя, когда дни триумвирата были сочтены. Высокий статус двух звездных актеров не понравился новому председателю губернаторов Олд Вик. Лорд Эшер. Он имел амбиции стать первым руководителем Национального театра и не собирался позволять им руководить актерами.^[86] Его воодушевил Гатри, который, спровоцировав назначение Ричардсона и Оливье, возмутился их рыцарским званием и международной известностью.^[87] Эшер расторгнул свои контракты, когда оба были за пределами страны, и они с Барреллом, как сообщалось, «уволились».^[88]

Оглядываясь назад в 1971 году, Бернар Левин писали, что компания Old Vic с 1944 по 1947 год «была, пожалуй, самой выдающейся компанией, которая когда-либо производилась в этой стране».^[89] Времена сказал, что годы триумвирата были величайшими в истории Old Vic;^[16] так как Хранитель Говоря об этом, «губернаторы уволили их в кратчайшие сроки в интересах более посредственной компании».^[25]

Международная слава

О сценических ролях Ричардсона в этот период см. Ральф Ричардсон - роли с 1948 года. Роли в кино см. Ральф Ричардсон - фильмы

Для Ричардсона расставание с Олд Вик впервые дало возможность бесплатно зарабатывать приличную зарплату. Самая высокая зарплата компании составляла 40 фунтов в неделю.^[90] После своего последнего сезона в «Олд Вике» он быстро подряд снял два фильма для Корды. Первый, Анна Каренина, с участием Вивьен Ли Это была дорогостоящая неудача, хотя записки Ричардсона в роли Каренина были превосходны.^[91] Секунда, Падший идол, имел заметный коммерческий успех и успех у критиков, а также получил награды в Европе и Америке. Он оставался одним из любимых фильмов Ричардсона.^[92] По словам Миллера, "Кэрол Рид чуткое руководство привлекло безупречную игру не только Ральфа в роли Бейнса (дворецкого и ошибочно подозреваемого в убийстве), но и Мишель Морган как его любовница, Соня Дрездел как его бессердечная жена, и особенно от Бобби Хенри как обезумевший мальчик Фелипе ".^[92]

Ричардсон приобрел национальную репутацию великого актера в «Олд Вик»;^[93] фильмы дали ему возможность выйти на международную аудиторию. В отличие от некоторых своих коллег по театру, он никогда не снисходительно относился к работе в кино.^{[n 10]} Он признал, что фильм может быть «клеткой для актера, но клеткой, в которую иногда кладут немного золота», но он не считал съемку просто средством субсидирования своей гораздо менее прибыльной сценической работы.^[96] Он сказал: «Я никогда не был одним из тех парней, которые насмехаются над фильмами. Я считаю, что они прекрасное средство массовой информации и подходят для сцены, как гравюры для живописи. Театр может дать вам большие шансы, но кино учит вам подробности мастерства ".^[97] Падший идол последовал первый Ричардсон Голливуд часть. Он сыграл доктора Слопера, чрезмерно опекающего отца Оливия де Хэвилленд в Наследница, на основе Генри Джеймс роман Вашингтон-сквер. Фильм не имел кассовых сборов, несмотря на хорошие отзывы, Премия Оскар за лучшую женскую роль для Хэвилленда и номинации на директора (Уильям Уайлер ) и Ричардсон.^[98]

Пегги Эшкрофт, с которой Ричардсон часто снимался

Наследница до того, как это был фильм, был бродвейской пьесой. Ричардсону настолько понравилась его роль, что он решил сыграть ее в Вест-Энде с Эшкрофтом в роли дочери Слоупера Кэтрин. Спектакль должен был открыться в феврале 1949 года в Хеймаркет, любимом театре Ричардсона. Репетиции были хаотичными. Баррелл, которого Ричардсон попросил направить, не справлялся с этой задачей - возможно, предполагает Миллер, из-за нервного истощения от недавних травм в «Олд Вик».^[99] За неделю до первого выступления продюсер, Бинки Бомонт, попросил его уйти, и на его место был завербован Гилгуд.^{[n 11]} Ситуация на удивление улучшилась;^[99] постановка имела полный успех и прошла в Лондоне на 644 спектаклях.^{[101][n 12]}

После долгой пробежки НаследницаРичардсон появился в другом, р C Шериф с Дома в семь в 1950 году. Он играл служащего банка, страдающего амнезией, который опасается, что, возможно, совершил убийство. Позже он воссоздал эту роль в радиопередаче, а в версия фильма, что было его единственным предприятием, направленным на экран.^[103] После того, как Ричардсон сыграл свою роль в долгосрочной перспективе, он почувствовал себя способным работать днем ​​в фильмах и в начале 1950-х годов снял еще две роли, помимо фильма по пьесе Шерифа: Изгой островов режиссера Кэрол Рид и Дэвид Лин с Звуковой барьер, выпущенные в 1951 и 1952 годах соответственно.^[104] За последнее он выиграл Премия BAFTA за лучшую мужскую роль. Обладая характерной склонностью к переключению между современными ролями и классикой, следующей его сценической ролью стал полковник Вершинин в спектакле Три сестры в 1951 году. Он возглавил сильный состав, с Рене Эшерсон, Маргарет Лейтон и Селия Джонсон как сестры, но рецензенты сочли постановку слабо направленной, и некоторые посчитали, что Ричардсону не удалось замаскировать свою позитивную личность, играя неэффективного Вершинина.^[105] Он не покушался на Чехова более четверти века.^[18]

Игра Ричардсона в Макбете предполагает фатальное несоответствие между его темпераментом и ролью.

Времена, Июнь 1952 г.^[106]

В 1952 году Ричардсон выступил в Стратфорд-на-Эйвоне Фестиваль в Мемориальном театре Шекспира (предшественник Королевская шекспировская компания ). Его возвращения к Шекспиру, впервые со времен Олд Вика, с нетерпением ждали, но оно оказалось для него серьезным разочарованием. У него были плохие отзывы о его Просперо в Буря, посчитал слишком прозаичным.^[107] Во второй постановке фестиваля его «Макбет» режиссера Гилгуда вообще сочли провальным. Его считали неубедительно негодяем; влиятельный молодой критик Кеннет Тайнан заявлял, что он «неподвижен до паралича», хотя обвинял в этом режиссера больше, чем звезду.^[108] Третья и последняя роль Ричардсона в сезоне Стратфорда, Volpone в Бен Джонсон Поиграю, получилось намного лучше, но не в восторге, заметки.^[109] Он больше не играл в Стратфорде.^[18]

Вернувшись в Вест-Энд, Ричардсон был в другой пьесе Шерифа, Белая гвоздика, в 1953 году, а в ноябре того же года он и Гилгуд вместе снялись в N C Охотник с День у моря, который прошел на Хеймаркете 386 представлений.^[110] В этот период Ричардсон сыграл Доктор Ватсон в совместном производстве американского радио и BBC Шерлок Холмс рассказы с Гилгудом в роли Холмса и Орсон Уэллс как злой профессор Мориарти. Эти записи позже были выпущены в коммерческих целях на дисках.^[111]

В конце 1954 - начале 1955 года Ричардсон и его жена совершили поездку по Австралии вместе с Сибил Торндайк и ее мужем. Льюис Кэссон, играя Теренс Раттиган пьесы Спящий принц и Отдельные таблицы.^[112] В следующем году он снова работал с Оливье, сыграв Букингема Ричарду Оливье в 1955 фильм из Ричард III.^[18] Режиссер Оливье был рассержен тем, что его старый друг настаивал на том, чтобы играть роль сочувственно.^[113]

Ричардсон отказался от роли Эстрагона в премьере англоязычной версии Питера Холла. Сэмюэл Беккет с В ожидании Годо в 1955 году, а затем упрекал себя в том, что упустил шанс оказаться в «величайшей пьесе моего поколения».^[114] Он посоветовался с Гилгудом, который отклонил пьесу как мусор, и даже после обсуждения пьесы с автором Ричардсон не смог понять пьесу или характер.^[115] Ричардсона Тимон Афинский в его возвращении в 1956 году в Old Vic был хорошо принят,^[116] как и его бродвейское появление в Вальс Тореадоров за что он был номинирован на Тони Премия в 1957 г.^[117] Он завершил 1950-е годы двумя противоположными успехами Вест-Энда: Роберт Болт с Цветущая вишня, и Грэм Грин с Податливый любовник. Первая, печальная статья о неудачливом и обманутом страховом менеджере, дала 435 выступлений в 1957–58;^[118] Ричардсон снялся подряд с тремя ведущими дамами: Селией Джонсон, Венди Хиллер и его женой.^[119] Комедия Грина стала неожиданным хитом: с июня 1959 года было представлено 402 спектакля. Во время репетиций актеры относились к теме любовного треугольника как к теме отчаяния и были поражены, обнаружив, что играют под постоянный смех.^[120] Во время бега Ричардсон днем ​​работал над другой работой Грина - фильмом. Наш человек в Гаване. Алек Гиннесс, сыгравший главную роль, отметил «наглядный урок в оттеснении сцены в последней сцене между Ричардсоном и Ноэль Кауард ", точно запечатленный режиссером Кэрол Рид.^[121]

1960-е

О сценических ролях Ричардсона в этот период см. Ральф Ричардсон - роли с 1960 года. Роли в кино см. Ральф Ричардсон - фильмы

Ричардсон в Путешествие долгого дня в ночь (1962)

Ричардсон начал 1960-е с неудачи. Энид Бэгнольд игра Последняя шутка подверглась жестокому обращению со стороны критиков (одно из описаний - «бессмысленная смесь претенциозных прихотей»).^[122] Единственной причиной, по которой он играл в пьесе, был шанс сыграть с Гилгудом, но оба мужчины быстро пожалели о своем участии.^[123] Ричардсон затем отправился в США, чтобы выступить в Сидни Люмет с экранизация из Путешествие долгого дня в ночь, рядом с Кэтрин Хепберн.^[18] Позже Люмет вспоминал, как мало в руководстве было нужно Ричардсону. Однажды режиссер подробно описал исполнение сцены, и когда он закончил, Ричардсон сказал: «А, я думаю, я знаю, что вам нужно - немного больше флейты и немного меньше виолончели». После этого Lumet щадил предложениями.^[124] Ричардсон был совместно награжден Каннский кинофестиваль с Лучший актер приз со своими коллегами Джейсон Робардс-младший и Дин Стоквелл.^[125]

Следующая сценическая роль Ричардсона была в звездном возрождении Школа скандалав роли сэра Питера Тизла, поставленного Гилгудом в 1962 году. Постановка была взята в тур по Северной Америке, в котором Гилгуд присоединился к актерскому составу как, по его словам, «самый старый Джозеф Поверхность в этом бизнесе».^[126] Возрождение Шесть персонажей в поисках автора в 1963 г. судил критик Шеридан Морли был кульминационным моментом в творчестве актера 1960-х годов.^[6] Ричардсон присоединился к британский консул тур по Южной Африке и Европе в следующем году; он снова играл за Боттома, и Шейлок в Венецианский купец.^[18]

Джон Гилгуд (слева) в роли Джозефа Поверхности и Ричардсон в роли сэра Питера Тизла, Школа скандала, 1962

Для своих следующих четырех постановок Ричардсон был на Хеймаркет. Отец, вырезающий статую (1964) Грэма Грина длился недолго. У Шоу была более надежная машина. Вы никогда не можете сказать (1966), в котором он сыграл философа-официанта Уильяма, и в том же году он добился большого успеха в роли сэра Энтони Абсолюта в Соперники. Критик Давид Бенедиктус писал о выступлении Ричардсона: «... он, конечно, холерик и подагра, сценарий требует, чтобы он был, но его самое привлекательное качество, его любовь к сыну, несмотря на его самого, просвечивает в каждой строчке ».^[127] В 1967 году он снова сыграл Шейлока; это был последний раз, когда он играл на сцене в пьесе Шекспира.^[18] Его выступление заслужило похвалу критиков, но остальные актеры были приняты не так хорошо.^[128]

Перемежаясь со своими театральными пьесами, Ричардсон за десятилетие снял тринадцать фильмов. На экране он играл исторических деятелей, в том числе Сэр Эдвард Карсон (Оскар Уальд, 1960), W E Gladstone (Хартум, 1966) и Сэр Эдвард Грей (Ой! Какая прекрасная война, 1969). Он скрупулезно относился к исторической точности в своих изображениях и детально исследовал эпохи и персонажей перед съемками. Иногда его точность была больше, чем хотелось бы директорам, например, когда в Хартум, он настоял на том, чтобы носить маленькую черную подставку для пальцев, потому что настоящий Гладстон носил ее после травмы.^[129] После роли магната-инвалида и Шон Коннери дядя в Женщина из соломы, в 1965 году сыграл Александра Громеко в балете Лина. Доктор Живаго, исключительно успешный в прокате фильм, который вместе с Не тот ящик и Хартум, принесла ему номинацию BAFTA за лучшую мужскую роль в 1966 году.^[130] Среди других ролей в кино этого периода - лорд Фортнум (Кровать в гостиной, 1969) и Леклерк (Зазеркалье войны, 1970).^[18] Броски Ой! Какая прекрасная война и Хартум включал Оливье, но он и Ричардсон не появлялись в одних и тех же сценах и никогда не встречались во время съемок.^[131] Оливье к этому времени руководил Национальный театр, временно базирующийся в Old Vic, но не проявлял особого желания нанимать своего бывшего коллегу для каких-либо постановок компании.^{[n 13]}

В 1964 году Ричардсон был голосом Генерал Хейг в 26-серийном документальном сериале BBC Великая война.^[133] В 1967 году он сыграл Лорд Эмсворт на телевидении BBC в инсценировках п г Wodehouse рассказы о замке Бландингс, где его жена играет властную сестру Эмсворта Констанс, и Стэнли Холлоуэй как дворецкий, Бич.^[134] Он нервничал из-за того, что снимался в телесериале: «Мне шестьдесят четыре, и это немного устарело, чтобы браться за новую среду».^[135] По выступлениям разделились критические мнения. Времена думали звезды "сплошное наслаждение ... комедия ситуаций - радость в их руках ».^[136] Рецензенты в Хранитель и Наблюдатель думал, что эти трое слишком театральны, чтобы быть эффективными на маленьком экране.^[137] Для телевидения он записал студийные версии двух пьес, в которых выступал на сцене: Джонсон над Джорданом (1965) и Двенадцатая ночь (1968).^[138]

В течение десятилетия Ричардсон сделал множество звукозаписей. Для Caedmon Audio ярлык, он воссоздал свою роль как Сирано де Бержерак напротив Анна Мэсси как Роксана, и сыграла главную роль в полной записи Юлий Цезарь, с составом, который включал Энтони Куэйл как Брут, Джон Миллс как Кассий и Алан Бейтс как Антоний. Другие записи Caedmon были Мера за меру, Школа скандала и Ничейная земля. Ричардсон также записал несколько английских романтических стихов, в том числе Иней древнего мореплавателя и стихи Китс и Шелли для этикетки.^[139] Для Decca Records Ричардсон записал повествование для Прокофьев с Петя и волк, и для RCA надписи для Воан Уильямс с Sinfonia antartica - как с Лондонский симфонический оркестр Прокофьева под управлением Сэр Малькольм Сарджент и Воан Уильямс Андре Превен.^[140]

Последняя сценическая роль Ричардсона за десятилетие была в 1969 году, когда доктор Рэнс сыграл в Что видел дворецкий от Джо Ортон. Это был заметный провал. Публика возненавидела спектакль и громко заявила об этом в первый же вечер.^[141]

1970–74

О сценических ролях Ричардсона в этот период см. Ральф Ричардсон - роли с 1970 года. Роли в кино см. Ральф Ричардсон - фильмы

Джон Гилгуд, давний коллега и друг

В 1970 году Ричардсон был с Гилгудом в Королевском дворе у Дэвида Стори. Главная. Действие спектакля происходит в саду дома престарелых для душевнобольных, хотя сначала это не совсем понятно. Двое пожилых мужчин бессвязно беседуют, к ним присоединяются еще две пациентки-экстраверты, которые на короткое время их оживляют, их немного пугает другой пациент-мужчина, а затем их оставляют вместе, разговаривая еще более бессмысленно. В Удар критик Джереми Кингстон писал:

В конце пьесы, в кульминации двух прекрасных, нежных представлений, сэр Ральф и сэр Джон стоят, глядя над головами публики, щеки мокрые от слез в память о каком-то безымянном страдании, и беззвучно плачут, как огни исчезают на них. Это трагический, незабываемый финал.^[142]

Спектакль перенесен в Вест-Энд, а затем на Бродвей. В Нью-Йорк Таймс Клайв Барнс написал: «Эти двое мужчин, мрачно исследующие маленькое ничтожество своей жизни, - это Джон Гилгуд и Ральф Ричардсон, дающие два величайших спектакля за две карьеры, которые были среди славы англоязычного театра».^[143] Оригинальный состав записал пьесу для телевидения в 1972 году.^[138]

Вернувшись в Королевский двор в 1971 году, Ричардсон снялся в Джон Осборн с К западу от Суэца, после чего в июле 1972 года он удивил многих, присоединившись к Пегги Эшкрофт в комедии в гостиной, Ллойд Джордж знал моего отца от Уильям Дуглас-Хоум.^[144] Некоторые критики считали пьесу слишком незначительной для двух звезд, но Гарольд Хобсон считал, что Ричардсон обнаружил неожиданные глубины в характере якобы флегматичного генерала Бутройда.^[145] Спектакль пользовался успехом у публики, и когда Эшкрофт ушел через четыре месяца, Селия Джонсон заняла ее место до мая 1973 года, когда Ричардсон передал ее Эндрю Крукшанк в Вест-Энде.^[146] После этого Ричардсон гастролировал по пьесе в Австралии и Канаде со своей женой в качестве одной из главных ролей. Австралийский критик писал: «Эта пьеса - средство передвижения сэра Ральфа. ... но настоящий водитель - леди Ричардсон ".^[147]

Роли Ричардсона в кино в начале 1970-х варьировались от Хранителя склепа в Сказки из склепа (1972) и двойные роли в Линдси Андерсон О счастливчик Гусенице в Приключения Алисы в стране Чудес (1972) и доктор Ранк в Ибсен с Кукольный Дом (1973).^[18] Последний из них был выпущен одновременно с американским фильмом та же игра, в главной роли Джейн Фонда; время снизило влияние обеих версий, но игра Ричардсона получила хорошие отзывы.^[148] В Наблюдатель, Джордж Мелли написал: "Что касается сэра Ральфа в роли доктора Ранка, он вырастает из стареющего элегантного циника своего первого появления (даже приятно наблюдать, как он снимает цилиндр), чтобы стать героическим умирающим стоиком своего последнего выхода, никоим образом не заставляя темпы."^[149] В 1973 году Ричардсон получил номинацию BAFTA за исполнение Георг IV в Леди Кэролайн Лэмб, в котором Оливье появился как Веллингтон.^[18]

1975–83

О сценических ролях Ричардсона в этот период см. Ральф Ричардсон - роли с 1975 года. Роли в кино см. Ральф Ричардсон - фильмы

Питер Холл, сменивший Оливье на посту директора Национального театра, был полон решимости привлечь в компанию Эшкрофта, Гилгуда и Ричардсона. В 1975 году он успешно предложил Ричардсону главную роль в пьесе Ибсена. Джон Габриэль Боркман с Эшкрофтом и Венди Хиллер в двух главных женских ролях. Производство было одним из первых успехов первоначально трудного пребывания Холла. Критик Майкл Биллингтон писал, что Холл сделал невозможное, согласовав противоречивые аспекты пьесы, и что «Боркман Ричардсона - одновременно моральный монстр и самодельный сверхчеловек; и спектакль полон странной, неземной музыки, принадлежащей одному только этому актеру».^[150]

Гарольд Пинтер, автор Ничейная земля; позже он сыграл Херста, роль, созданную Ричардсоном.^[151]

Ричардсон продолжил свое долгое сценическое сотрудничество с Гилгудом в Гарольд Пинтер с Ничейная земля (1975), направленный Холлом в Национальном. Гилгуд играл Спунера, отстойника и оппортуниста, а Ричардсон - Херста, преуспевающего, но изолированного и уязвимого писателя. В произведении есть и комедия, и боль: критик Майкл Ковени назвал свой спектакль «самым смешным двойным действием в городе»,^[127] но Питер Холл сказал о Ричардсоне: «Я не думаю, что какой-либо другой актер мог бы наполнить Херста таким чувством одиночества и творчества, как Ральф.^[152] Постановка имела успех у критиков и кассовых сборов, и ее играли в Old Vic, в Вест-Энде, в Литтелтон театр в новом комплексе Национального театра, на Бродвее и на телевидении в течение трех лет.^[18]

После Ничейная земляРичардсон снова обратился к легкой комедии Дугласа-Хьюма, которой он заказал Зимородок. История возродившегося старого романа началась с Селии Джонсон в главной женской роли. Он длился шесть месяцев и продлился бы намного дольше, если бы Джонсон не снял с себя проект, в результате чего Ричардсон не захотел репетировать пьесу с кем-либо еще.^[153] Он вернулся в «Национал» и в Чехов в 1978 г. в качестве престарелого вассала Фирса в г. Вишневый сад. Объявления о производстве были смешанными; те, что для следующей пьесы Ричардсона в Вест-Энде были неизменно ужасны. Это было Мальчики Алисы, статья о шпионаже и убийстве, по общему признанию, абсурдна. Появилась легенда, возможно, апокрифическая, о том, что однажды вечером Ричардсон подошел к краю сцены и спросил: «Есть ли в доме доктор?» Врач встал, и Ричардсон с грустью сказал ему: «Доктор, разве это не ужасная пьеса?»^[154][155]

После этого дебакля остальная часть сценической карьеры Ричардсона была в National, за одним поздним исключением.^[18] Он играл лорда Тачвуда в Двойной дилер (1978), Мастер в Плоды Просвещения (1979), Старый Экдал в Дикая утка (1979) и Кухня в Стори Первые дни, специально для него написано.^[156] Последний после лондонского забега гастролировал по Северной Америке.^[18] Его последняя игра в Вест-Энде была Понимание (1982), нежная комедия о поздней любви. Селия Джонсон была сыграна его партнершей по фильму, но внезапно умерла незадолго до премьеры. Джоан Гринвуд вступили в брешь, но производство прекратилось и закрылось через восемь недель.^[157]

Фильмы, в которых Ричардсон появился в конце 1970-х - начале 1980-х годов, включают: Роллер (1975), Человек в железной маске (1977), Убийца Драконов (1981), в котором он сыграл волшебника и Бандиты времени (1981), в котором он играл Верховное Существо.^[18] В 1983 году он был замечен как Пфордтен в Тони Палмер с Вагнер; это был фильм огромной длины,^{[n 14]} в главной роли Ричард Бертон так как Рихард Вагнер и был отмечен в то время и впоследствии за эпизодические роли трех заговорщиков-придворных, сыгранных Гилгудом, Оливье и Ричардсоном - единственный фильм, в котором все трое играли сцены вместе.^{[161][n 15]} Для телевидения Ричардсон играл Симеон в Иисус из Назарета (1977),^[104] сделал студийные записи Ничейная земля (1978) и Первые дни (1982),^[138] и был гостем в 1981 г. Моркам и Мудрый Рождественское шоу.^{[n 16]} Его последняя радиопередача была в 1982 году в документальной программе о Маленький Тич, которого он наблюдал на Брайтонский ипподром перед Первой мировой войной.^[16][138]

Могила Ричардсона, его жены Мериэл Форбс и их сына Чарльза в Хайгейтское кладбище в северном Лондоне.

В Свидетель обвинения, телевизионный римейк фильма 1957 года, он сыграл адвоката сэра Уилфрида Робартса, в главной роли Дебора Керр и Диана Ригг. В Америке его показали по сети CBS в декабре 1982 года.^[163] Два последних фильма Ричардсона были выпущены после его смерти: Передай привет Брод-стрит, с участием Пол Маккартни, и Грейсток, пересказ Тарзан сказка. В последнем Ричардсон сыграл сурового старого лорда Грейстока, омоложенного в последние дни своим потерянным внуком, возвращенным из дикой природы; он был посмертно номинирован на Академическая награда. На фильме есть надпись: «Посвящается Ральфу Ричардсону 1902–1983 гг. - В любящей памяти».^[104]

Последней сценической ролью Ричардсона был Дон Альберто в Внутренние голоса от Эдуардо Де Филиппо на Национальном в 1983 году. Это направление было подвергнуто критике со стороны рецензентов, но работа Ричардсона получила высокую оценку. Он сыграл старика, который обвиняет ближайшую семью в убийстве, а затем понимает, что это ему приснилось, но не может убедить полицию в своей неправоте.^[164] И то и другое Удар и Нью-Йорк Таймс нашел его выступление "завораживающим".^[165] После лондонского пробега произведение должно было отправиться в тур на октябрь. Незадолго до этого Ричардсон перенес серию инсультов, от которых он скончался 10 октября в возрасте восьмидесяти лет.^[6] Все театры Лондона приглушили свет в знак уважения; похороны Масса был в любимой церкви Ричардсона, Церковь Успения Пресвятой Богородицы и Святого Григория, в Сохо;^{[n 17]} он был похоронен в Хайгейтское кладбище; а в следующем месяце была поминальная служба в Вестминстерское аббатство.^[166]

Характер и репутация

Как мужчина, Ричардсон, с одной стороны, был глубоко замкнутым, а с другой - ярко нетрадиционным. Фрэнк Мьюир сказал о нем: «Это Ральфдом Ральфа, за который нужно цепляться; на самом деле он был не совсем похож на других людей».^[135] По словам Ковени, «его странность всегда поражала и никогда не превращалась в простую эксцентричность».^[154] Ричардсон знакомил коллег со своими хорьками по имени, ездил на большой скорости на своем мощном мотоцикле лет семидесяти, заставлял попугая летать по его кабинету, поедая карандаши, или выводил на прогулку мышку, но за таким неортодоксальным поведением было тщательно охраняемое «я», которое оставалось загадкой даже для его ближайших коллег.^[168] Тайнан написал в Житель Нью-Йорка что Ричардсон «заставил меня почувствовать, что я знаю этого человека всю свою жизнь и что я никогда не встречал никого, кто бы более ловко держал меня на расстоянии вытянутой руки».^[169]

Ричардсон не был известен своими политическими взглядами. Сообщается, что он голосовал за Уинстон Черчилль с Консервативная партия в 1945 году, но в биографиях мало других упоминаний о партийной политике.^[170] Будучи преданным католиком в детстве, он разочаровался в религии в молодости, но снова вернулся к вере: «Я пришел к некоторому чувству, что могу коснуться живого провода через молитву».^[8] Он сохранил свою раннюю любовь к живописи и перечислил ее и теннис в своем Кто есть кто запись как его развлечения.^[130]

Питер Холл сказал о Ричардсоне: «Я думаю, что он был величайшим актером, с которым я когда-либо работал».^[171] Режиссер Дэвид Ayliff, сын Ричардсона и наставник Оливье, сказал, «Ральф был естественный актер, он не может перестать быть совершенным актером, Оливье сделал это через явную тяжелую работу и определение.»^[172] Сравнивая их, Хобсон сказал, что Оливье всегда заставлял аудиторию чувствовать себя неполноценной, а Ричардсон всегда заставлял их чувствовать себя лучше.^[173] Актер Эдвард Хардвик согласился, сказав, что зрители трепетали перед Оливье, "тогда как Ральф всегда заставлял вас сочувствовать ... ты хотел крепко его обнять. Но они оба были гигантами ".^[173]

Ричардсон считал себя неподходящим по темпераменту для великих трагических ролей, и большинство рецензентов соглашались с этим, но для критиков нескольких поколений он был бесподобен в классических комедиях. Кеннет Тайнан судил любого Фальстафа против Ричардсона, которого считал «бесподобным»,^[174] и Гилгуд был признан «окончательным».^[175] Ричардсон, хотя никогда не был доволен своими выступлениями, очевидно, считал, что он преуспел, как Фальстаф. Холл и другие изо всех сил пытались заставить его снова сыграть эту роль, но, говоря об этом, он сказал: «Те вещи, которые я сделал, в которых я немного преуспел, я бы не хотел делать снова».^[176]

Очень трудно определить, что в нем было такого особенного, из-за этого неземного, потустороннего, странно подрывного качества. Он был четырехугольный, землистый на сцене, немного выше среднего роста, дрожжевой. «Что касается моего лица, - сказал он однажды, - я видел более красивые горячие булочки с крестиком». Но он, казалось, обладал особыми знаниями.

Майкл Ковени^[154]

Ведущий актер молодого поколения, Альберт Финни, сказал, что Ричардсон на самом деле вовсе не актер, а фокусник.^[154] Миллер, который брал интервью у многих коллег Ричардсона для его биографии 1995 года, отмечает, что, говоря об игре Ричардсона, многие из них использовали слово «магический».^[177] Хранитель судить Ричардсон «неоспоримо наш самый поэтичный актер».^[25] Для Времена, он «был идеально оборудован для того, чтобы обычный персонаж казался необычным, а необычный - обычным».^[16] Он сам затронул эту дихотомию в своих различных комментариях о том, что актерская игра - это «просто искусство удерживать большую группу людей от кашля» или, альтернативно, «мечтать о порядке».^[25]

Тайнан, который мог быть жестоко критичным, считая Ричардсона ошибочным, тем не менее думал, что в нем есть что-то божественное, «если вы представите Всевышнего причудливым, загадочным волшебником, способным на ужасные промахи, иногда необъяснимо свирепым, а временами ослепляющим в глазах. его невиновность и доброжелательность ".^[154] Гарольд Хобсон писал: «Сэр Ральф - актер, который, несмотря на его неудачи в героических ролях, какими бы трагическими ни были его« Отелло »или« Макбет », тем не менее, получил откровение в неромантичных твидовых твидах и провинциальных шляпах. изящные игроки, чем он на сцене; никто не был так тронут Грейс ».^[178]

Примечания и ссылки

Заметки

1. О'Коннор отмечает, что юношеский вкус к ритуалам был общим для Ричардсона и двух его великих современников: Джон Гилгуд и Лоуренс Оливье, первый из посещения Бромптонская оратория и последний из его дней в Высокий англиканский хоровая школа Всех Святых, Маргарет-стрит.^[7]
2. Миллер приводит случай, когда Ричардсон залез на фасад здания и вошел в офис через окно на верхнем этаже, напугав своего работодателя опасностью, которой он рисковал.
3. По словам Хобсона и Морли, еженедельная выплата Growcott составляла 1 фунт стерлингов. О'Коннор и Миллер дают меньшую сумму.^[17]
4. Доран был членом компании Бенсона в течение двадцати лет, прежде чем в 1920 году основал компанию самостоятельно.^[19] У него был острый глаз на растущие таланты, и среди его новобранцев были Сесил Паркер, Эдит Шарп, Норман Шелли, Авраам Софаер, Фрэнсис Л. Салливан и Дональд Вулфит.^[20]
5. Гораций Хорснелл из Наблюдатель написал о "гениальном ударе" в исполнении Ричардсона в Укрощение строптивой, «и идиосинкразия, которая так освежила персонажа, была так искусно выдержана, что казалось, что Шекспиру это тоже понравилось бы».^[32] Сент-Джон Эрвин, который не любил современные постановки Шекспира, тем не менее похвалил обоих Ричардсонов.^[33]
6. Кокни согласно современным критикам, хотя Ричардсон позже сказал, что он играл роль «возмутительного австралийца»;^[34] акценты были не его сильной стороной.^[35]
7. Наблюдательобзор фильма читайте, в целом«Голливуд, как сообщается, обеспокоен, потому что эта постановка B.I.P. с Ральфом Ричардсоном опередила их собственную новую картину« Бульдог Драммонд »с Рональдом Колманом. Голливуду не о чем беспокоиться».^[52] Ричардсон вернулся в сериал Бульдог Драммонд в другой роли в фильме 1935 года. Бульдог Джек.^[53]
8. Гилгуд, как и почти все в театральных кругах, называл Оливье «Ларри», но Ричардсон неизменно обращался к Оливье как «Лоуренс». Эта поразительная формальность не распространялась на Гилгуда, которого Ричардсон всегда называл «Джонни».^[73]
9. Источники обычно называют две части «Генриха IV» двойной купюрой, хотя как полнометражные пьесы они игрались в течение двух разных вечеров.^[80]
10. Оливье, хотя позже он стал голливудской звездой, в 30-е годы отверг фильм как «маленькую анемичную среду, которая не выносит великой игры».^[94] Гилгуд сказал о роли в фильме 1933 года: «[Это] потрясает мою душу, но обращается к моему карману».^[95]
11. На этом театральная карьера Баррелла в Британии закончилась. Он эмигрировал в США, где стал академиком, лишь время от времени работая режиссером. Его последняя должность - профессор драмы в Университет Иллинойса.^[100]
12. Ричардсон и Эшкрофт покинули актерский состав в январе 1950 года и были заменены до конца сериала на Годфри Тирл и Венди Хиллер.^[102]
13. Рассказы о том, как сильно Оливье пытался убедить Ричардсона присоединиться к Национальной компании, разнятся. Преемник Оливье, Питер Холл, считал, что сопротивление было больше на стороне Ричардсона, чем Оливье, и что Оливье был расстроен, когда Холл преуспел там, где ему не удалось нанять Ричардсона. Джон Миллер комментирует, что роли, которые предложил Оливье, не понравились Ричардсону, так что приглашения были не более чем символическими жестами.^[132]
14. Фильм Палмера был просмотрен в версиях разной длины. Первоначальная версия длилась девять часов.^[158] В декабре 1983 года в Лос-Анджелесе был показан трех с половиной часовой выпуск, чтобы претендовать на участие в церемонии вручения премии Оскар 1984 года.^[158] Более длинная версия была выпущена на DVD в 2007 году.^[159] Еще одна версия, рассчитанная на семь часов и три четверти, была выпущена на DVD в 2011 году.^[160]
15. Все трое изображены вместе на длинном кадре возле открытия фильма Оливье о Ричард III без общего диалога.
16. Эрик Моркамб был большим поклонником Ричардсона и ходил к нему в Ллойд Джордж знал моего отца двенадцать раз.^[145] Ричардсон сыграл в (намеренно) полуграмотном историческом очерке, предположительно написанном Эрни Уайз. Хранитель прокомментировал: "Ничто в этом не могло сравниться с чтением сэра Ральфа Ричардсона для Эрика Дизраэли. Нужна настоящая суперзвезда, чтобы отдать должное словам: «Никто не служил стране с таким патриотическим рвением, как я» ».^[162]
17. По специальному разрешению областного епископа месса пела в старинной форме Римский Миссал с которым Ричардсон вырос.^[166] В 1971 году он был одним из многих общественных деятелей, обращавшихся к римско-католической церкви с просьбой не отказываться от этой традиционной формы мессы.^[167]

использованная литература

1. О'Коннор, стр. 16
2. О'Коннор, стр. 17
3. О'Коннор, стр. 20
4. Миллер, стр. 7–8.
5. О'Коннор, стр. 20–21.
6. Морли, Шеридан, «Ричардсон, сэр Ральф Дэвид (1902–1983)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, январь 2011 г., проверено 13 января 2014 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
7. О'Коннор, стр. 24
8. Хейман, Рональд. «Ральф Ричардсон: открыт для ритуалов», Времена, 1 июля 1972 г., стр. 9
9. Миллер, стр. 10
10. О'Коннор, стр. 27
11. О'Коннор, стр. 26
12. Миллер, стр. 15
13. Хобсон, стр. 15
14. О'Коннор, стр. 29
15. О'Коннор, стр. 31 год
16. Некролог, Времена, 11 октября 1983 г., стр. 14
17. Хобсон, стр. 15; Морли, стр. 326–327; О'Коннор, стр. 34; и Миллер, стр. 18
18. Список ролей в «Танич», стр. 122–125; и Миллер, стр. 357–366.
19. "Фрэнк Доран" В архиве 1 февраля 2014 г. Wayback Machine, Шекспир и игроки, получено 13 января 2014 г.
20. Тревин, Дж. К. "Многосторонний человек", The Illustrated London News, 25 декабря 1982 г., стр. 61; и Хобсон, стр. 11
21. Миллер, стр. 20–21.
22. Миллер, стр. 24
23. Миллер, стр. 25
24. Миллер, стр. 26
25. Некролог, Хранитель, 11 октября 1983 г., стр. 11
26. Морли, стр. 327
27. "Греческое игровое общество", Времена, 13 июля 1926 г., стр. 12
28. "Театр принцев: Девонширский крем", Манчестер Гардиан, 24 августа 1926 г., стр. 11
29. «Ричардсон, сэр Ральф Дэвид», Кто был кем, A&C Black, 1920–2008; онлайн-издание, Oxford University Press, декабрь 2007 г., извлечено 16 декабря 2008 г. (требуется подписка)
30. О'Коннор, стр. 56, 58–59.
31. Клаф, стр. 52
32. Хобсон, стр. 31 год
33. Эрвин, Сент-Джон. "В спектакле", Наблюдатель, 6 мая 1928 г., стр. 15
34. Миллер, стр. 33
35. О'Коннор, стр. 60
36. Гилгуд (2000), стр. 157; and Hayman, p. 63
37. Миллер, стр. 34
38. Хейман, стр. 67
39. Гилгуд, Джон. «Великий джентльмен, редкий дух», Наблюдатель, 16 октября 1983 г., стр. 9
40. Миллер, стр. 40
41. Миллер, стр. 62
42. О'Коннор, стр. 59
43. "Старый Вик", Времена, 26 января 1932 г., стр. 10; и Миллер, стр. 47
44. Агат (1934), стр. 87
45. "Старый Вик", Времена, 9 марта 1932 г., стр. 10
46. Хобсон, стр. 39
47. "Старый Вик", Времена, 5 января 1932 г., стр. 10; "Мальчик бакалейщика", Манчестер Гардиан, 6 января 1932 г., стр. 8; и Браун, Айвор, "Театры недели", Наблюдатель, 10 января 1932 г., стр. 11
48. "Старый Вик", Времена, 30 марта 1932 г., стр. 8; "Двенадцатая ночь", Манчестер Гардиан, 30 марта 1932 г., стр. 11; и Браун, Айвор, "Олд Вик - Двенадцатая ночь", Наблюдатель, 3 апреля 1932 г., стр. 14
49. Миллер, стр. 52
50. «Вурдалак», British Film Institute, дата обращения 18 января 2014.
51. «Новые фильмы в Лондоне», Времена, 30 апреля 1934 г., стр. 12
52. «Несколько новых фильмов недели», Наблюдатель, 29 апреля 1934 г., стр. 24
53. Зеннвальд, Андре (10 сентября 1935 г.). "Бульдог Джек (1935) Экран; 'Псевдоним Бульдог Драммонд', комическая мелодрама из Англии, открывается в Театре Глобус". Нью-Йорк Таймс.
54. О'Коннор, стр.42 и 74
55. "Ромео и Джульетта", Нью-Йорк Таймс, 24 декабря 1935 г., стр. 10
56. "Театры", Времена, 13 января 1936 г., стр. 10
57. Кулик, с. 153
58. Кулик, с. 163
59. Хобсон, стр. 51
60. О'Коннор, стр. 80; и Морли, стр. 328
61. "Театры", Времена, 16 октября 1937 г., стр. 10
62. Нил, стр. 78
63. О'Коннор, стр. 173
64. "Радиовещание", Времена, 23 января 1939 г., стр. 19
65. Клаф, стр. 139
66. Морли, стр. 328
67. Клаф, стр. 114; и Гилгуд (2000), стр. 136
68. Миллер, стр. 77–78.
69. Миллер, стр. 79
70. Миллер, стр. 83–84.
71. О'Коннор, стр. 107
72. Croall, p. 306
73. Миллер, стр. 32
74. Холден, стр. 184
75. Gaye, стр. 1030 и 1118
76. «Новый Театр», г. Времена, 17 января 1945 г., стр. 6
77. Агат (1946), стр. 150
78. О'Коннор, стр. 121–122; и Миллер, стр. 93
79. Хобсон, стр. 55
80. "Театры", Времена, 25 сентября 1945 г., стр. 8
81. Агат (1946), стр. 221
82. Миллер, стр. 95
83. О'Коннор, стр. 129
84. О'Коннор, стр. 135 и 137.
85. О'Коннор, стр. 141
86. О'Коннор, стр. 149–153.
87. Миллер, стр. 126
88. Миллер, стр. 124 и 128.
89. Левин, Бернар, «Слезы и джин с Олд Вик», Времена, 16 февраля 1971 г., стр. 12
90. Миллер, стр. 123
91. Миллер, стр. 118
92. Миллер, стр. 119
93. Браун, Айвор. "Лети со мной" , Наблюдатель, 27 октября 1946 г., стр. 2
94. Croall, p. 192
95. Гилгуд (2004), стр. 16
96. Миллер, стр. 66
97. Миллер, стр. 132
98. Синярд, стр. 120; и "Наследница" В архиве 1 февраля 2014 г. Wayback Machine, Награды Оскар, Академия кинематографических искусств и наук, получено 21 января 2014 г.
99. Миллер, стр. 130–132.
100. Дженнингс, Алекс, "Баррелл, Джон Перси (1910–1972)", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004 г., дата обращения 21 января 2014 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
101. Гей, стр. 1526
102. "Театры", Времена, 19 декабря 1949 г., стр. 7 и 18 августа 1950 г., стр. 2
103. Миллер, стр. 142–144.
104. "Ральф Ричардсон", British Film Institute, дата обращения 18 января 2014.
105. Миллер, стр. 147
106. "Стратфордский фестиваль", Времена, 11 июня 1952 г., стр. 8
107. Хоуп-Уоллес, Филип. "Буря в Стратфорде", Манчестер Гардиан, 26 марта 1952 г., стр. 5; и "Буря", Времена, 26 марта 1952 г., стр. 8
108. Тайнан, стр. 107
109. "Стратфордский фестиваль", Времена 16 июля 1952 г., стр. 9; и "Джонсон он Эйвон", Наблюдатель, 20 июня 1952 г., стр. 6
110. Гей, стр. 1530
111. "Шерлок Холмс - Дюжина Бейкер-стрит", WorldCat, получено 22 января 2014 г.
112. "Австралийский тур сэра Ральфа Ричардсона", Времена, 10 ноября 1954 г., стр. 4
113. Миллер, стр. 163
114. Кэллоу, Саймон. "Годо всемогущий", Хранитель, 25 июля 2005 г.
115. Миллер, стр. 162–163.
116. Манчестер Гардиан, 6 сентября 1956 г., стр. 5; и Времена, 6 сентября 1956 г., стр. 5
117. "Ральф Ричардсон, Tony Awards, получено 1 июня 2019 г.
118. Гей, стр. 1531
119. "Театры", Времена, 16 ноября 1957 г., стр. 2, 20 июня 1958 г., стр. 2 и 1 ноября 1958 г., стр. 2
120. Миллер, стр. 173
121. Миллер, стр. 179
122. Льюис, Фрэнк в Воскресная рассылка, цитируется у Миллера, стр. 180
123. О'Коннор, стр. 188–189.
124. Миллер, стр. 181
125. "Главный приз Канн получает Бразилия - награда британцам", Хранитель, 24 мая 1962 г., стр. 1
126. Миллер, стр. 185
127. Морли, стр. 330
128. Миллер, стр. 214
129. Миллер, стр. 200
130. «Ричардсон, сэр Ральф Дэвид», Кто был кем, онлайн-издание, Oxford University Press, декабрь 2012 г., получено 30 января 2014 г.
131. «Возвращение генерала Гордона», Наблюдатель, 8 мая 1966 г., стр. 26
132. Миллер, стр. 258
133. Хьюз-Уилсон, Джон. «Как была потеряна и найдена Великая война», Времена, 9 ноября 2001 г., стр. 5
134. «Замок Бландингс - лорд Эмсуорт и волна преступности в Блендингсе», British Film Institute, дата обращения 18 января 2014.
135. Цитируется у Миллера, стр. 212
136. Купер, Р. У. "Эмсворт Вудхауза на телевидении", Времена, 25 февраля 1967 г., стр. 7
137. Рейнольдс, Стэнли. "Телевидение", Хранитель, 25 февраля 1967 г., стр. 6; и Ричардсон, Морис. "Телевидение", Наблюдатель, 26 февраля 1967 г., стр. 25
138. Миллер, стр. 369
139. «Ральф Ричардсон, Кедмон», WorldCat, получено 22 января 2014 г.
140. "Петя и волк" и "Sinfonia Antartica", WorldCat, получено 21 января 2014 г.
141. Хоуп-Уоллес, Филип. "Что видел дворецкий", Хранитель, 6 марта 1969 г., стр. 10
142. Кингстон, Джереми, "Театр", Удар, том 258, 1970, стр. 961
143. Барнс, Клайв. '«Театр:« Дом »приходит», Нью-Йорк Таймс, 18 ноября 1970 г., стр. 41 год (требуется подписка)
144. Миллер, стр. 245
145. Миллер, стр. 249
146. "Изменения в ролях", Времена, 11 мая 1973 г., стр. 11
147. Гликфилд, Леон, цитируется в О'Конноре, стр. 208
148. Миллер, стр. 256
149. Мелли, Джордж. "Гиганты" Кукольного дома ", Наблюдатель, 22 апреля 1973 г., стр. 31 год
150. Биллингтон (2002), стр. 68
151. Биллингтон (2007), стр. 228
152. Холл, п. 169
153. Миллер, стр. 280–282.
154. Ковени, Майкл. "Ральф Ричардсон", Сцена, 30 сентября 2010 г., стр. 21 год
155. Миллер, стр. 290
156. Миллер, стр. 233–234.
157. Миллер, стр. 328
158. Миллс, Барт. «Трагедия Вагнера: девятичасовая эпопея с Ричардом Бертоном», Хранитель 14 января 1984 г., стр. 10
159. "Вагнер, Тони Палмер", WorldCat, получено 1 февраля 2014 г.
160. "Вагнер", WorldCat, получено 1 февраля 2014 г.
161. Гринфилд, Эдвард. «Снова в кольцо», Хранитель, 14 июня 1984 г., стр. 11
162. Фиддик, Питер. "Телевидение", Хранитель, 24 декабря 1981 г., стр. 10
163. «Свидетель обвинения (1982)», British Film Institute, получено 18 января 2014 г .; и Smithies, Сэнди. "Телевидение", Хранитель, 26 августа 1985 г., стр. 16
164. Миллер, стр. 337–338.
165. «Национальный театр», г. Времена, 8 июля 1983 г., стр. 7; и «Национальный театр», Времена, 9 сентября 1983 г., стр. 7
166. Сэр Ральф Ричардсон ", Времена, 16 ноября 1983 г., стр. 14; и Миллер, стр. 342–343.
167. «Призыв к сохранению мессы направлен в Ватикан», Времена, 6 июля 1971 г., стр. 5
168. Миллер, стр. 137; Стоукс, Джон. "Типичный к своему времени", Хранитель, 24 ноября 1995 г., стр. A22
169. Цитируется в Левине, Бернар. "Тайнан, шипящий до последнего", Времена, 22 октября 1980 г., стр. 12
170. Финдлейтер, стр. 128
171. Холл, Питер. "Питер Холл о Фальстафе Ральфа Ричардсона", The Guardian, 31 января 1996 г., стр. A11
172. Интервью с Дэвидом Айлиффом, Проект театрального архива, Британская библиотека, 18 декабря 2006 г.
173. Интервью с Эдвардом Хардвиком, Проект «Театральный архив», Британская библиотека, 6 ноября 2007 г.
174. Тайнан, стр.98 и 102
175. Гилгуд (1979), стр. 92
176. Рейнор, Генри. «Ричардсон о последней пьесе Ортона», Времена, 17 декабря 1968 г., стр. 14
177. Миллер, стр. 150
178. Хобсон, стр. 70

Источники

• Агат, Джеймс (1934). Первые ночи. Лондон: Николсон и Ватсон. OCLC  1854236.
• Агат, Джеймс (1946). Современный театр, 1944 и 1945 гг.. Лондон: Харрап. OCLC  1597751.
• Биллингтон, Майкл (2002). One Night Stands - взгляд критиков на современный британский театр. Лондон: Ник Херн. ISBN  1854596608.
• Биллингтон, Майкл (2007). Гарольд Пинтер. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0571234763.
• Клаф, Валери (1989). Сэр Ральф Ричардсон - Жизнь в театре. Уортинг, Великобритания: Черчман. ISBN  1850931143.
• Кроолл, Джонатан (2011). Джон Гилгуд - Утренний идол кинозвезды. Лондон: Метуэн. ISBN  1408131064.
• Финдлейтер, Ричард (1983). Это наши актеры - Праздник театральной игры Пегги Эшкрофт, Джона Гилгуда, Лоуренса Оливье, Ральфа Ричардсона.. Лондон: Книги Вязова. ISBN  0241111358.
• Гэй, Фреда (редактор) (1967). Кто есть кто в театре (четырнадцатое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC  5997224.
• Гилгуд, Джон (1979). Актер и его время. Лондон: Сиджвик и Джексон. ISBN  0283985739.
• Гилгуд, Джон (2000). Гилгуд на Гилгуде. Лондон: Ходдер и Стоутон. ISBN  0340795026.
• Гилгуд, Джон; Ричард Манган (редактор) (2004). Письма Гилгуда. Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN  0297829890.
• Холл, Питер; Джон Гудвин (редактор) (2000) [1983]. Дневники Питера Холла. Лондон: Оберон. ISBN  1840021020.
• Хейман, Рональд (1971). Гилгуд. Лондон: Хайнеманн. ISBN  0435184008.
• Хобсон, Гарольд (1958). Ральф Ричардсон. Лондон: Роклифф. OCLC  3797774.
• Холден, Энтони (1988). Лоуренс Оливье. Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN  0020332858.
• Кулик, Кароль (1975). Александр Корда - Человек, который умел творить чудеса. Лондон: W H Allen. ISBN  0491019432.
• Миллер, Джон (1995). Ральф Ричардсон - Официальная биография. Лондон: Сиджвик и Джексон. ISBN  0283062371.
• Морли, Шеридан (1985). «Ральф Ричардсон». Звезды большой сцены. Лондон и Норт-Райд, Австралия: Ангус и Робертсон. ISBN  0207149704.
• Нил, Майкл (2006). "Введение". Отелло, мавр Венеции. Оксфордский Шекспир. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0191568473.
• О'Коннор, Гарри (1982). Ральф Ричардсон - Жизнь актера. Лондон: Ходдер и Стоутон. ISBN  0340270411.
• Синьярд, Нил (2013). Чудесное сердце - Фильмы Уильяма Уайлера. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN  0786435739.
• Танич, Роберт (1982). Ральф Ричардсон. Лондон: Эванс. ISBN  023745680X.
• Тайнан, Кеннет (1964). Тайнан о Театре. Лондон: Penguin Books. OCLC  949598.

внешние ссылки

• Ральф Ричардсон на База данных Internet Broadway
• Ральф Ричардсон на IMDb
• Ральф Ричардсон на BFI с Экранонлайн
• спектакли, перечисленные в Театральном архиве Бристольского университета
• Письма Ральфа Ричардсона Крисси Шеклтон на Британская библиотека