Питер Селлерс - Peter Sellers

Эта статья об английском актере. Для новозеландского спортивного вещателя см. Питер Селлерс (телеведущий). Для американского режиссера см. Питер Селларс.
Питер Селлерс

CBE
Продавцы улыбаются в камеру
Продавцы в 1973 г., фото: Аллан Уоррен
Биографические данные
Родившийся
Ричард Генри Селлерс

(1925-09-08)8 сентября 1925 г.
Саутси, Портсмут, Англия
Умер24 июля 1980 г.(1980-07-24) (54 года)
Лондон, Англия
Род занятийАктер, комик, певец
Активные годы1935–1980
ИзвестенДействующий персонаж, импровизация
Супруг (а)
Энн Хау
​
​
(м. 1954; div. 1963)​
​
​
(м. 1964; div. 1968)​
​
​
(м. 1970; div. 1976)​
​
(м. 1977)​
Дети3, в том числе Майкл и Виктория Селлерс

Питер Селлерс CBE (родившийся Ричард Генри Селлерс; 8 сентября 1925 - 24 июля 1980) был английским киноактером, комиком и певцом. Выступал в комедийном сериале BBC Radio. Шоу Goon, включенный в ряд популярных комических песен и ставший известным мировой аудитории благодаря своим многочисленным ролям в кино, среди которых Главный инспектор Клузо в Розовая пантера серия фильмов.

Рожден в Портсмут, Селлерс дебютировал на сцене Королевский театр, Саутси, когда ему было две недели. Он начал аккомпанировать своим родителям в эстрадном спектакле, который гастролировал по провинциальным театрам. Сначала он работал барабанщиком и гастролировал по Англии в составе группы Национальная ассоциация обслуживания развлечений (ENSA). Он развил свою мимику и навыки импровизации во время заклинания в Ральф Ридер военное время Банды шоу развлекательная труппа, гастролировавшая по Великобритании и Дальнему Востоку. После войны Селлерс дебютировал на радио в Время для шоу, и со временем он стал постоянным исполнителем на различных BBC радио показывает. В начале 1950-х годов Продавцы вместе с Спайк Миллиган, Гарри Секомб и Майкл Бентин, принял участие в успешном радиосериале Шоу Goon, который закончился в 1960 году.

Селлерс начал свою карьеру в кино в 1950-х годах. Хотя большая часть его работ была комедийной, часто пародировать авторитетных персонажей, таких как военные или полицейские, он также играл в других жанрах фильмов и ролях. Фильмы, демонстрирующие его художественный диапазон, включают: Я в порядке, Джек (1959), Стэнли Кубрик с Лолита (1962) и Доктор Стрейнджлав (1964), Что нового, киса? (1965), Казино Рояль (1967), Вечеринка (1968), Будучи там (1979) и пять фильмов Розовая пантера серия (1963–1978). Универсальность Селлерса позволила ему изобразить широкий спектр комических персонажей, используя разные акценты и обличья, и он часто брал на себя несколько ролей в одном фильме, часто с контрастирующими темпераментами и стилями. Сатира и черный юмор были главными особенностями многих его фильмов, и его выступления оказали сильное влияние на ряд более поздних комиков. Продавцы трижды номинировались на Академическая награда, дважды для Премия Оскар за лучшую мужскую роль, за его выступления в Доктор Стрейнджлав и Будучи там, и один раз для Премия "Оскар" за лучший короткометражный фильм в прямом эфире за Фильм "Бег, прыжки и стоя" (1959). Он выиграл Премия BAFTA за лучшую мужскую роль в главной роли дважды, для Я в порядке, Джек а для оригинального фильма "Розовая пантера" Розовая пантера (1963) и трижды номинировался на лучшую мужскую роль. В 1980 году он выиграл Премия "Золотой глобус" за лучшую мужскую роль - мюзикл или комедия за его роль в Будучи там, а ранее номинировалась трижды в той же категории. Классические фильмы Тернера называет Селлерса «одним из самых опытных комедийных актеров конца 20 века».[1]

В личной жизни Селлерс боролся с депрессией и неуверенностью. Загадочная фигура, он часто утверждал, что не имеет личности вне ролей, которые он играл. Его поведение часто было беспорядочным и компульсивным, и он часто конфликтовал со своими режиссерами и коллегами по фильму, особенно в середине 1970-х, когда его физическое и психическое здоровье, а также проблемы с алкоголем и наркотиками были в худшем состоянии. Селлерс был женат четыре раза и имел троих детей от первых двух браков. Он умер от сердечного приступа в возрасте 54 лет в 1980 году. Английские режиссеры Братья по боултингу описал Селлерса как «величайшего комического гения, созданного в этой стране с тех пор Чарльз Чаплин ".[2]

биография

Ранняя жизнь (1925–1935)

синяя табличка в память о продавцах
Синий налет мемориал на месте рождения Селлерса на Касл-роуд, Портсмут
Внешний вид дома из красного кирпича, с синей табличкой на передней стене

Селлерс родился 8 сентября 1925 года в г. Саутси, пригород Портсмут. Его родители были Йоркшир - родился Уильям «Билл» Селлерс (1900–1962) и Агнес Дорин «Пег» (урожденная Маркс, 1892–1967). Оба были эстрадными артистами; Пег была в труппе Ray Sisters.[3] Хотя его окрестили Ричардом Генри, родители назвали его Питером, в честь старшего брата, который был мертворожденный.[4] Продавцы остались единственным ребенком в семье.[5] Peg Sellers была связана с кулачный бой Даниэль Мендоса (1764–1836), которого Селлерс очень почитал, и чья гравюра позже висела в его офисе. Одно время Селлерс планировал использовать изображение Мендосы для логотипа своей производственной компании.[6]

Селлерсу было две недели, когда его вывел на сцену Дик Хендерсон, главный герой шоу. Королевский театр в Саутси: толпа пела "Потому что он очень хороший парень ", из-за чего младенец заплакал.[7] Семья постоянно гастролировала, вызывая много потрясений и несчастий в жизни молодых Селлерс.[8]

Продавцы поддерживали очень близкие отношения с его матерью, которую его друг Спайк Миллиган позже считается нездоровым для взрослого мужчины.[9] Агент Селлерса, Деннис Селинджер, вспомнил свою первую встречу с Пег и Питером Селлерс, отметив, что «Селлерс был чрезвычайно застенчивым молодым человеком, склонным к доминированию своей матери, но без обид и возражений».[10] Однако в детстве он много времени проводил в одиночестве.[11]

В 1935 году семья Селлерсов переехала в Северный Лондон и поселилась в Muswell Hill.[12] Хотя Билл Селлерс был протестантом, а Пег - еврейкой, Селлерс посетил Северный Лондон. Римско-католическая школа Колледж Святого Алоизия, управляемый Братья Богоматери Милосердия.[3] Семья была небогатой, но Пег настояла на том, чтобы ее сын получил дорогостоящее частное образование.[13] По словам биографа Питера Эванса, Селлерс был очарован, озадачен и обеспокоен религией с юных лет.[14] особенно католицизм; Роджер Льюис считал, что вскоре после поступления в католическую школу Селлерс «обнаружил, что он еврей - он был кем-то вне тайн веры».[15] Позже Селлерс заметил, что, хотя вера его отца соответствовала Церковь Англии, его мать была Еврейский, «и евреи принимают веру своей матери».[15] По словам Миллигана, Селлерс испытывал комплекс вины за то, что он еврей, и вспоминает, что Селлерс однажды был доведен до слез, когда подарил ему подсвечник из синагоги на Рождество, полагая, что этот жест является антиеврейским оскорблением.[14] Селлерс стал одним из лучших учеников школы, особенно в рисовании. Он был склонен к лени, но его природные таланты ограждали его от критики со стороны учителей.[16] Селлерс вспоминал, что учитель отругал других мальчиков за то, что они не учатся, сказав: "Еврейский мальчик знает свое катехизис лучше, чем все вы! "[17][а]

Ранние спектакли (1935–1939)

Сопровождая свою семью в развлекательных шоу,[19] Продавцы узнали сценическое искусство, но получил противоречивую поддержку от своих родителей и развил смешанные чувства к шоу-бизнесу. Его отец сомневался в способностях Селлерса в сфере развлечений, даже предполагая, что талантов его сына хватило только на то, чтобы стать дворником, в то время как мать Селлерса постоянно поддерживала его.[20]

Во время учебы в колледже Святого Алоизия Селлерс начал развивать свои навыки импровизации. Он и его ближайший друг в то время, Брайан Коннон, оба любили слушать ранние радиокомедийные шоу. Коннон вспоминает, что «Питер получал бесконечное удовольствие, подражая людям в В понедельник вечером в восемь. У него был дар импровизировать диалоги. Эскизы тоже. Я был бы «прямым человеком», «кормильцем», ... Я бы дал команду Питеру, и он сделал бы всех радиопередач, а также добавил бы несколько голосов своего собственного изобретения ».[21]

Вторая мировая война (1939–1945)

С началом Вторая мировая война, Колледж Святого Алоизия был эвакуирован к Кембриджшир. Поскольку его мать не разрешила Селлерам уйти,[22] его формальное образование закончилось в четырнадцать лет.[3] В начале 1940 года семья переехала на север. Девон город Ильфракомб, где дядя Селлерса по материнской линии руководил театром Victoria Palace;[22] Свою первую работу в театре Селлерс устроился в пятнадцать лет в качестве смотрителя.[23] Он постоянно продвигался по службе, став кассиром, швейцаром, помощником режиссера и оператором освещения. Также ему предлагали небольшие актерские роли.[23] Работа за кулисами дала ему возможность изучить таких актеров, как Пол Скофилд. Он подружился с Дереком Альтманом, и вместе они запустили первый сценический номер Селлерса под названием «Альтман и Селлерс», состоящий из игры укулеле, петь и рассказывать анекдоты.[23]

Во время работы в театре за кулисами Селлерс начал практиковаться в игре на ударных, принадлежавших группе. Джо Дэниэлс и его горячие выстрелы. Дэниелс заметил его усилия и дал ему практические инструкции. Инструмент очень соответствовал темпераменту и артистическому мастерству Селлерса.[24] Позже Спайк Миллиган заметил, что Селлерс очень хорошо играл на барабанах и, возможно, остался бы джазовым барабанщиком, если бы ему не хватало навыков мимикрии и импровизации.[3] По мере того как война прогрессировала, Селлерс продолжал развивать свои навыки игры на барабанах и играл с рядом гастролирующих групп, в том числе Оскар Рабин, Генри Холл и Вальдини,[9] а также квартет его отца, прежде чем он ушел и присоединился к группе из Блэкпул.[25] Продавцы стали членами Национальная ассоциация обслуживания развлечений (ENSA), который развлекал британские войска и заводских рабочих во время войны.[25] Продавцы также исполняли на этих концертах комедийные номера, в том числе имитируя Джордж Формби Селлерс аккомпанирует своему пению на укулеле.[26]

В сентябре 1943 года он присоединился к королевские воздушные силы, хотя неясно, пошел ли он добровольцем или был призван;[27] его мать безуспешно пыталась отсрочить его рассмотрение по медицинским причинам.[3] Селлерс хотел стать пилотом, но его плохое зрение ограничивало его выполнение обязанностей наземного персонала.[28] Он нашел эти обязанности скучными, поэтому прошел пробы на роль командира эскадрильи. Ральф Ридер РАФ Банды шоу развлекательная труппа: Ридер принял его, и Селлерс совершил поездку по Великобритании до того, как труппа была переведена в Индию.[29] Его тур также включал Цейлон и Бирма, хотя продолжительность его пребывания в Азии неизвестна, и Селлерс, возможно, преувеличил ее продолжительность.[30] Он также служил в Германии и Франции после войны.[30]В соответствии с Дэвид Лодж, который подружился с Селлерсом, он был "одним из лучших исполнителей" на барабанах и в этот период развил прекрасную способность выдавать себя за офицеров.[31]

Ранняя послевоенная карьера и Шоу Goon (1946–1955)

В 1946 году Селлерс провел свое последнее шоу с ENSA в главной роли в пантомиме. Джек и бобовый стебель на Театр Мариньи в Париже.[32] Вскоре после этого он был отправлен обратно в Англию для работы в министерстве авиации.[33] и демобилизован позже в том же году.[32] Возобновив свою театральную карьеру, Селлерс смог получить лишь эпизодические работы.[34] Его уволили после одного выступления в комедийном шоу в Питерборо; Заголовок, валлийский вокалист Дороти Сквайрс Однако уговорила руководство восстановить его в должности.[35] Селлерс также продолжал играть на барабанах, и ему был выставлен счет при его появлении в Ипподром в Aldershot как "ответ Великобритании на Джин Крупа ".[34] В марте 1948 года Селлерс выиграл шестинедельный пробег на Театр Мельница в Лондоне, где преимущественно ставили ревю действует: он обеспечивал комедийные повороты между предлагаемыми обнаженными шоу.[36]

Продавцы написали BBC в 1948 году и впоследствии прошел прослушивание. В результате он дебютировал на телевидении 18 марта 1948 года в Новое для вас. Его выступление, во многом основанное на впечатлениях, было хорошо встречено, и он вернулся на следующей неделе.[37] Разочарованный медленными темпами своей карьеры, Селлерс позвонил продюсеру радио BBC Рою Спиру, притворившись Кеннет Хорн, звезда радиошоу Много привязанностей в болоте. Шпеер назвал Селлерса «нахальным молодым парнем» за его усилия, но устроил ему прослушивание. Это привело к его кратковременному появлению 1 июля 1948 г. Время для шоу[38] и впоследствии работать над Рэй смеется с комиком Тед Рэй.[39] В октябре 1948 года Селлерс регулярно выступал на радио, выступая в Звездный час, Шоу банды, Ночь гостей Генри Холла и Быть молодым - нормально.[40]

К концу 1948 г. Третья программа BBC начал транслировать комедийный сериал Третий дивизион, в котором, в частности, Гарри Секомб, Майкл Бентин и продавцы.[41] Однажды вечером Селлерс и Бентин посетили Хакни Империя, где выступал Секомб, и Бентин представил Селлерса Спайку Миллигану.[42] Все четверо встретятся в публичном доме Графтона недалеко от Виктории, принадлежащем Джимми Графтон, который также был сценаристом BBC. Четыре комика окрестили его КОГВОС (Хранитель головорезов и Голос здравомыслия)[b] Позднее Графтон отредактировал некоторые из первых Goon показывает.[44]

Питер Селлерс, Спайк Миллиган и Гарри Секомб позируют перед микрофоном BBC
Продавцы (вверху), с Спайк Миллиган (слева) и Гарри Секомб (справа) в BBC Шоу Goon

В 1949 году Селлерс начали встречаться с Энн Хоу,[45][c] австралийская актриса, жившая в Лондоне.[47] Он сделал ей предложение в апреле 1950 г.[48] пара поженилась в Лондоне 15 сентября 1951 года;[49] их сын, Майкл, родился 2 апреля 1954 г.,[50] и их дочь Сара последовала в 1958 году.[51] Селлерс познакомился с работой в кино в 1950 году, когда он назвал его голосом Альфонсо Бедойя в Черная роза.[52] Он продолжал работать с Бентином, Миллиганом и Секомбом. 3 февраля 1951 года он записал пробную запись под названием Жлобы, и отправил его продюсеру BBC Пэту Диксону, который в конце концов принял его.

Первый Goon Show[43] транслировался 28 мая 1951 г.[53] Вопреки своему желанию они выступили под названием Сумасшедшие люди.[5] Продавцы появились в Жлобы до последней программы из десяти серий, вышедшей в эфир 28 января 1960 г.[43] Продавцы сыграли четырех главных героев -Майор Бладнок, Геркулес Гритпипе-Тинн, Bluebottle и Генри Крун - и семнадцать второстепенных.[54] Начав с 370000 слушателей, шоу в конечном итоге достигли семи миллионов человек в Великобритании.[43] и был охарактеризован одной газетой как «вероятно, самый влиятельный комедийный сериал всех времен».[55] BBC считает, что для Селлерса это послужило началом его карьеры «на пути к славе».[56]

В 1951 году Goons дебютировали в кино в кино. Penny Points to Paradise.[57] Селлерс и Миллиган написали сценарий для Давайте сходить с ума, самый ранний фильм, демонстрирующий способность Селлерса изобразить серию разных персонажей в одном фильме, и он еще раз появился напротив своих коллег-головорезов на провале 1952 года, Вниз среди мужчин Z.[58] В 1954 году Селлерс был брошен напротив Сид Джеймс, Тони Хэнкок, Раймонд Хантли, Дональд Плэйсенс и Эрик Сайкс в British Lion Film Corporation комедийная постановка, Заказы есть заказы. Джон Грирсон считает, что это была революционная роль Селлерса на экране, и считает, что этот фильм положил начало карьере Селлерса и Хэнкока.[59]

Я в порядке, Джек и первые годы в кино (1956–1959)

"Первый настоящий фильм, который я снял, был Ladykillers. Я смотрел, как Алек Гиннесс, мой абсолютный кумир, делает все, его репетиции, его сцены, все. Он мой идеал ... и мой кумир ».

- Продавцы по изучению Сэр Алек Гиннесс во время съемок Ladykillers.[60]

Продавцы продолжили карьеру в кино и сыграли несколько небольших ролей, например, полицейского в Джон и Джули (1955).[61] Он принял большую роль в 1955 г. Александр Маккендрик -направленный Комедия Илинга Ladykillers в котором он снялся напротив своего кумира Алек Гиннесс, в добавление к Герберт Лом и Сесил Паркер. Продавцы изобразили Гарри Робинсона, неженка; Биограф Питер Эванс считает эту первую хорошую роль Селлерса.[62] Ladykillers имел успех как в Великобритании, так и в США,[63] и фильм был номинирован на Академическая награда за Лучший оригинальный сценарий.[64] В следующем году Селлерс появился еще в трех телесериалах, основанных на Жлобы: Еженедельник "Идиот", цена 2д.; Шоу по имени Фред; и Сын Фреда. Шоу транслировалось на британской новой ITV канал.[65] В 1957 году кинопродюсер Майкл Релф был впечатлен изображением Селлерсом пожилого персонажа в Идиот Еженедельник, а 32-летний актер сыграл 68-летнего киномеханика в Бэзил Дирден с Самое маленькое шоу на Земле, поддерживающие Билл Трэверс, Вирджиния МакКенна и Маргарет Резерфорд.[66] Фильм имел коммерческий успех и теперь считается второстепенной классикой послевоенной британской экранной комедии.[67] После этого Селлерс издал рычащий голос Уинстон Черчилль к фильму, получившему премию BAFTA Человек, которого никогда не было.[68] Позже, в 1957 году Селлерс изобразил телезвезду с талантом маскировки. Марио Зампи оригинальная черная комедия Голая правда, противоположный Терри-Томас, Пегги Маунт, Ширли Итон и Деннис Прайс.[69][70]

Терри-Томас снялся с Селлерсом в четырех фильмах между 1957 и 1959 годами. Их последний совместный фильм, Я в порядке, Джек - самый кассовый фильм в британской кассе 1960 года. Премия BAFTA за лучшую британскую мужскую роль.

Трудности Селлерса на взлете своей кинокарьеры и растущие проблемы в личной жизни побудили его периодически обращаться к астрологу за консультациями. Морис Вудрафф, который оказал значительное влияние на его дальнейшую карьеру.[71] После случайной встречи с духовным гидом индейцев Северной Америки в 1950-х годах Селлерс убедился, что мюзик-холл комик Дэн Лено, который умер в 1904 году, преследовал его и руководил его карьерой и жизненными решениями.[72] Продавцы были членом Великий орден водяных крыс, то же эксклюзивное театральное братство, основанное Лено в 1890 году.[73] В 1958 году Селлерс снялся с Дэвид Томлинсон, Уилфрид Хайд-Уайт, Дэвид Лодж и Лайонел Джеффрис как главный старшина в Вал Гест с Вверх по ручью.[74] Позже Гость утверждал, что он написал сценарий и снял фильм как средство передвижения для Селлерса и таким образом начал карьеру Селлерса в кино.[75] Чтобы попрактиковать свой голос, Селлерс купил магнитофон с катушкой на катушку.[76] Фильм получил признание критиков в США.[77] и Роджер Льюис рассматривал это как важную тренировочную площадку для Продавцов.[76] Затем Селлерс фигурировал с Терри-Томасом как один из пары комических злодеев в Джордж Пал с мальчик с пальчик (1958), музыкальный фэнтези-фильм, напротив Расс Тэмблин, Джесси Мэтьюз и Питер Баттерворт. Позднее Терри-Томас сказал, что «моя роль была идеальной, но роль Питера была чертовски ужасной. Он не составлял труда, но он знал это».[78] Спектакль стал вехой в карьере Селлерса и стал его первым контактом с голливудской киноиндустрией.[79]

Селлерс выпустил свой первый студийный альбом в 1958 году под названием Лучшие продавцы; сборник скетчей и шуточных песен,[80] в которых участвовали самые разные комические персонажи.[81] Произведено Джордж Мартин и выпущен Parlophone,[82] альбом занял третье место в рейтинге Чарт альбомов Великобритании;[83] В том же году Селлерс снял свой первый фильм с Джон и Рой Боултинг в Карлтон-Браун из F.O., комедия, в которой он сыграл роль второго плана для главного героя фильма Терри-Томаса.[84] Перед выходом этого фильма Боултингс вместе с Селлерсом и Томасом в актерском составе приступили к съемкам. Я в порядке, Джек, который стал самым кассовым фильмом Великобритании в 1960 году.[85] Готовясь к своей роли Фреда Кайта, Селлерс смотрел кадры профсоюзных чиновников.[2][86] Роль принесла ему BAFTA, и критик за Манчестер Гардиан считал, что это лучший показ на экране Селлерса на сегодняшний день.[87] Между Карлтон-Браун из F.O. и Я в порядке, Джек, Продавцы отметились в Ревущая мышь, фильм, в котором Жан Себерг также появился и был направлен Джек Арнольд. Он сыграл три главные роли: пожилую великую герцогиню, амбициозного премьер-министра и невинного и неуклюжего мальчика-фермера, выбранного для руководства вторжением в Соединенные Штаты.[88] Фильм получил высокую оценку критиков.[89][90]

После завершения Я в порядке, Джек, Продавцы вернулись к записи новой серии Шоу Goon.[91] В течение двух выходных он взял свою 16-миллиметровую кинокамеру на Тоттеридж-лейн в Лондоне и снял себя, Спайка Миллигана, Марио Фабрици, Лео МакКерн и Ричард Лестер. Первоначально задумывавшийся как частный фильм, одиннадцатиминутный короткометражный фильм Фильм "Бег, прыжки и стоя" был показан в 1959 г. Эдинбург и Сан-Франциско кинофестивали. Он получил награду за лучший короткометражный художественный фильм на последнем фестивале и был номинирован на премию Оскар за Лучший короткометражный фильм (Живое действие).[92][93][94] В 1959 году Селлерс выпустил свой второй альбом, Песни для колеблющихся продавцов, который, как и его первая пластинка, достиг третьей строчки в UK Albums Chart.[83] Последний фильм Селлерса пятидесятых годов был Битва полов; комедия режиссера Чарльз Крайтон.[95]

Миллионерша, Лолита, Розовая пантера и развод (1960–1963)

В 1960 году Селлерс изобразил индийского врача доктора Ахмеда эль Кабира в Энтони Асквит романтическая комедия Миллионерша, фильм по мотивам Джордж Бернард Шоу играть в с таким же названием. Селлерса не интересовала эта роль, пока он не узнал, что Софи Лорен будет его партнером по фильму.[96] Когда его спросили о Лорен, он объяснил репортерам: «Обычно я не играю с романтичными, гламурными женщинами ... Она сильно отличается от Гарри Секомба».[97] Селлерс и Лорен установили близкие отношения во время съемок, кульминацией которых стало то, что Селлерс признался в любви к ней перед своей женой.[98] Продавцы также разбудили его сына ночью, чтобы спросить: «Как вы думаете, мне следует развестись с вашей мамой?»[99] Есть неуверенность, были ли отношения чем-то большим, чем платоническими: некоторые люди, включая Спайка Миллигана, считают это любовью, в то время как другие, в том числе Грэм Старк, считают, что это осталась только крепкой дружбой. В то время жена Селлерса, Энн, впоследствии прокомментировала: «Я до сих пор не знаю, был ли у него роман с ней. Никто не знает».[100] Продавцы признались, что увлечены Лорен, и сказали в интервью 1974 г. Майкл Паркинсон что «у него был роман с партнером по фильму», из-за которого его брак распался. Он не уточнил, был ли роман сексуальным.[нужна цитата ] Роджер Льюис заметил, что Селлерс полностью погрузился в персонажей, которых он разыгрывал во время постановок, что «он будет играть роль индийского врача, и в течение следующих шести месяцев он будет индейцем в своей реальной [повседневной] жизни. "[101] Фильм вдохновил продюсера Джорджа Мартина новизна хит-сингл "Боже милостивый я ", с Селлерс и Лорен, которая достигла четвертого места в рейтинге Таблица одиночных игр Великобритании в ноябре 1960 г.[102] Последующий сингл дуэта "Bangers and Mash" достиг 22 строчки в британском чарте.[102] Песни вошли в альбом, выпущенный парой, Петр и София, который занял пятое место в UK Albums Chart.[83] В том же году он также появился в Никогда не отпускать (1960) играет прямую роль злодея.[103]

В 1961 году Селлерс дебютировал в режиссуре. Мистер топаз, в которой он также снялся.[104] В основе фильма Марсель Паньоль играть в Топаз.[105] Продавцы изобразили бывшего школьного учителя в маленьком французском городке, который ведет преступную жизнь, чтобы получить богатство. Фильм и режиссерские способности Селлерса были встречены без энтузиазма публикой и критиками, и Селлерс редко упоминал его снова.[106][107][108] В том же году он снялся в Сидни Гиллиат -направленный Только двое могут играть, фильм по роману Это неуверенное чувство к Кингсли Эмис.[109] Он был номинирован на Лучший британский актер награда на 16-я премия Британской киноакадемии за роль Джона Льюиса, разочарованного валлийского библиотекаря, чьи чувства колеблются между очаровательной Лиз (Май Зеттерлинг ) и его многострадальная жена Жан (Вирджиния Маскелл ).[110]

Питер Селлерс как Инспектор Клузо в Розовая пантера

В 1962 году Селлерс сыграл генерала в отставке британской армии. Джон Гильермин с Вальс Тореадоров, на основе пьеса с таким же названием. Фильм широко раскритиковали за фарсовую кинематографическую адаптацию, а сам режиссер Гильермин считал фильм «дилетантским».[111] Однако Продавцы выиграли Премия Международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне за лучшую мужскую роль и номинацию на премию BAFTA за его исполнение, и оно было хорошо встречено критиками.[111][112] Стэнли Кубрик попросила Селлерса сыграть роль Клэр Куилти в фильме 1962 года Лолита, противоположный Джеймс Мейсон и Шелли Винтерс.[113] Кубрик видел Продавцов в Битва полов и послушал альбом Лучшие продавцы, и был впечатлен разнообразием персонажей, которых он мог изобразить.[114] Селлерс опасался принять эту роль, сомневаясь в своей способности успешно изобразить роль яркого американского телевизионного драматурга, который, по словам Селлерса, был «фантастическим кошмаром, частично гомосексуалистом, частично наркоманом, частично садистом».[115] Кубрик призвал Селлерса импровизировать и заявил, что он часто доходил до «состояния комического экстаза».[116] У Кубрика был американский джазовый продюсер Норман Гранц записывать части сценария, чтобы Продавцы могли их послушать, чтобы он мог изучить голос и развить уверенность, предоставив Продавцам бесплатную художественную лицензию.[114] Позже Селлерс утверждал, что его отношения с Кубриком стали одними из самых успешных в его карьере.[117] Писать в Санди Таймс, Дилис Пауэлл прокомментировал, что Селлерс устроил «фейерверк, забавный, злобный, только один раз на несколько секунд, выходящий за рамки самого себя, и в сцене убийства, которая является и прологом, и эпилогом, достигающим мрачности в комедии».[118] К концу 1962 г. Краткая информация о доке, юридическая сатира режиссера Джеймс Хилл и снимаясь вместе Ричард Аттенборо.[119]

В 1962 году поведение Продавца по отношению к его семье ухудшилось; по словам его сына Майкла, Селлерс спросил его и его сестру Сару, «кого мы любим больше, нашу мать или его. Сара, чтобы сохранить мир, сказала:« Я люблю вас обоих одинаково ». Я сказал:« Нет, я люблю свою мама ». Это побудило Селлерса выбросить обоих детей, сказав, что он больше не хочет их видеть.[120] В конце 1962 года его брак с Анной распался.[121][d] В 1963 году Селлерс сыграл главаря банды «Жемчужные ворота» в фильме Клифф Оуэн с Неправильная рука закона,[123] с последующим изображением викария в Небеса выше![124]

«Я буду играть Клузо с большим достоинством, потому что он считает себя одним из лучших детективов в мире. Даже когда он приходит на ум, он должен прийти в себя с этой идеей нетронутой. Оригинальный сценарий делает его законченным идиот. Думаю, простительное тщеславие сделало бы его более человечным и трогательным. Это как если бы кинозрителей держали на шаг впереди него ».

- Продавцы, изображающие Клузо.[125]

После смерти отца в октябре 1962 года Селлерс решил покинуть Англию, и к нему обратился директор. Блейк Эдвардс кто предложил ему роль Инспектор Клузо в Розовая пантера, после Петр Устинов отказался от фильма.[126] Позже Эдвардс вспоминал о своих чувствах как «отчаянно несчастных и готовых убить, но волею судьбы я получил мистера Селлерса вместо мистера Устинова - слава Богу!»[127] Продавцы приняли плату в размере 90 000 фунтов стерлингов (751 598 фунтов стерлингов в фунтах стерлингов 2019 года).[128] за пять недель работы в Риме и Кортине.[129] В фильме снялись Дэвид Нивен в главной роли с двумя другими актерами -Капуцин и Клаудиа Кардинале - имея более заметные роли, чем продавцы.[130] Однако производительность Селлерса оценивается как такая же, как у Чарли Чаплина и Бастер Китон, по словам биографа Питера Эванса.[130] Хотя персонаж Клузо был в сценарии, Селлерс создал личность, придумав костюм, акцент, макияж, усы и плащ.[125]

Розовая пантера был выпущен в Великобритании в январе 1964 г.[131] и получил неоднозначную оценку критиков,[132] несмотря на то что Пенелопа Гиллиатт, писать в Наблюдатель, отметил, что у Селлерса было «безупречное чувство рассинхронизации» в спектакле, который был «одним из самых деликатных исследований предрасположенности к авариям со времен молчания».[133] Несмотря на мнение критиков, фильм вошел в десятку самых кассовых фильмов года.[134] Эта роль принесла Селлерсу номинацию на Премия "Золотой глобус" за лучшую мужскую роль - мюзикл или комедия на 22-я премия "Золотой глобус",[135] и за лучшую британскую мужскую роль на конкурсе 18-я премия Британской киноакадемии.[136]

Доктор Стрейнджлав, проблемы со здоровьем, второй брак и Казино Рояль (1964–1969)

Продавцы в фильме 1966 года После лисы

В 1963 году Стэнли Кубрик пригласил Продавцов на роль в Доктор Стрейнджлав или: Как я научился перестать волноваться и полюбил бомбу рядом Джордж С. Скотт, Стерлинг Хайден, Кинан Винн и Слим Пикенс. Селлерс и Кубрик отлично ладили во время работы над фильмом и очень уважали друг друга, а также разделяли любовь к фотографии.[137] Режиссер попросил Селлерса сыграть три роли: президента США Меркина Маффли, доктора Стрейнджлава и капитана группы ВВС Великобритании Лайонела Мандрейка. Поначалу Селлерс не решался брать на себя этих расходящихся персонажей, но Кубрик победил.[138] По некоторым данным, Селлерса также пригласили сыграть роль генерала Бака Тургидсона, но он отказался от него, потому что это было слишком физически.[139] Кубрик позже прокомментировал, что идея задействовать Селлерса в столь многих ключевых ролях фильма заключалась в том, что «куда бы вы ни повернулись, везде есть какая-то версия Питера Селлерса, держащего в своих руках судьбу мира».[140] Селлерс был особенно озабочен успешным исполнением роли Конга и точным воздействием на техасский акцент.[141] Кубрик попросил сценариста Терри Южный записать с естественным акцентом кассету с репликами Конга.[142] Попрактиковавшись с записью Саузерна, Селлерс получил достаточный контроль над акцентом и начал снимать сцены в самолете.

После первого дня съемок Селлерс вывихнул лодыжку при выходе из ресторана и больше не мог работать в тесноте в кабине.[143] Затем Кубрик повторно использовал Слима Пикенса в роли Конга.[144] Продавцы взяли на себя три роли: «разнообразных, сложных и изысканных»,[145] и критик Александр Уокер считал, что эти роли «показали его гений на полную катушку».[146] Селлерс изображал Маффли мягким, безмятежным интеллектуалом, похожим на Адлай Стивенсон;[147] он сыграл Мандрагоры в роли невозмутимого англичанина;[145] и доктор Стрейнджлав, персонаж, на которого повлияло довоенное немецкое кино, как фанатик, прикованный к инвалидной коляске.[148] Критик за Времена написал, что фильм включает в себя «три замечательных выступления мистера Питера Селлерса, виртуозно исполняющего роль президента, увлекательного в качестве ревю-скетча бывшего нацистского американского ученого ... и приемлемого в качестве офицера ВВС Великобритании»,[149] хотя критик из Хранитель думал, что его изображение одного только офицера Королевских ВВС «стоит цены входного билета».[150] За исполнение всех трех ролей Селлерс был номинирован на премию. Премия Оскар за лучшую мужскую роль на 37-я награда Академии,[151] и награда за лучшую британскую мужскую роль на 18-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино.[136]

С ноября 1963 года по февраль 1964 года Селлерс приступил к съемкам. Выстрел в темноте,[152] экранизация французской пьесы, L'Idiote к Марсель Ахард.[153] Продавцы нашли роль и директора, Анатоль Литвак, скучный; продюсеры пригласили Блейка Эдвардса вместо Литвака. Вместе с писателем Уильям Питер Блатти, они превратили сценарий в комедию Клузо, добавив также Герберта Лома в качестве Комиссар Дрейфус и Берт Квук в качестве Катон. Во время съемок отношения Селлерса с Эдвардсом стали натянутыми; эти двое часто перестали разговаривать друг с другом во время съемок, общаясь только с помощью заметок.[154] Личность Селлерса описывалась другими как сложная и требовательная, и он часто конфликтовал с другими актерами и режиссерами.[155] После его выпуска в конце июня 1964 г. Босли Кроутер отметил «радостно свободный и легкий путь», которым Селлерс развил свою комедийную технику.[156]

«Я чувствую себя чрезвычайно уязвимым, и мне очень нужна помощь. Очень сильно. Я полагаю, что чувствую, что в основном мне нужна помощь женщины. Я постоянно ищу эту женщину. Они мать тебя, они великолепны в постели, они как сестры, они там, когда хочешь их увидеть, их нет, когда тебя нет. Я не знаю, где они. Может, они где-то где-то. Я найду одну, один из этих дней."

- Продавцы о его потребности в женщинах.[157]

Ближе к концу съемок, в начале февраля 1964 года, Селлерс встретился Бритт Экланд, шведская актриса, приехавшая в Лондон снимать Пушки в Батаси. 19 февраля 1964 года, всего через десять дней после их первой встречи, пара поженилась.[141] Продавцы вскоре проявили признаки незащищенности и паранойи; он становился очень взволнованным и ревнивым, например, когда Экланд снимался напротив привлекательных мужчин.[158] Вскоре после свадьбы Селлерс приступил к съемкам на натуре в Twentynine Palms, Калифорния за Билли Уайлдер с Поцелуй меня глупый, противоположный Дин Мартин и Ким Новак.[159] Отношения между Уайлдером и Селлерсом стали натянутыми; у обоих были разные подходы к работе, и в результате часто возникали конфликты.[160] В ночь на 5 апреля 1964 года, перед сексом с Экландом, Селлерс вдохнул амилнитриты (попперс ) в качестве сексуального стимулятора в его поисках "окончательного оргазма",[161] и перенес серию из восьми сердечные приступы в течение трех часов.[162] Болезнь заставила его отказаться от съемок фильма. Поцелуй меня глупый и его заменил Рэй Уолстон.[163] Уайлдер не сочувствовал сердечным приступам, говоря, что «у вас должно быть сердце, прежде чем у вас может быть приступ».[164]

Через некоторое время Селлерс вернулся к съемкам в октябре 1964 года, сыграв короля индивидуалистов вместе с Экландом в фильме. Кэрол для другого Рождества,[165][e] полнометражная специальная передача Организации Объединенных Наций в Соединенных Штатах на ABC канал 28 декабря 1964 г.[166] Продавцы были обеспокоены тем, что его сердечный приступ мог вызвать повреждение мозга.[165] и что он не сможет вспомнить свои реплики, но его заверили, что его память и способности не пострадали после опыта съемок.[167] После этого Селлерс сыграл роль извращенного австрийского психоаналитика доктора Фрица Фассбендера. Клайв Доннер с Что нового в Pussycat?, появляясь рядом с Питер О'Тул, Роми Шнайдер, Капуцин, Паула Прентисс и Урсула Андресс.[130] Этот фильм стал первой заслугой в написании сценария и актерской игре. Вуди Аллен, и представила Продавцов в любовном треугольнике.[168][169] Из-за плохого здоровья Продавца, продюсер Чарльз К. Фельдман застраховал его на сумму 360 000 долларов.[170] (2 967 682 доллара в долларах 2019 года).[171]

Питер Селлерс и Бритт Экланд в 1964 году

Продавцы стали близкими друзьями Энтони Армстронг-Джонс, первый граф Сноудон, фотограф, который тогда был женат на Принцесса маргарет. Сноудон разделял с Продавцами любовь к женщинам, фотографии, хорошему вину и быстрым машинам; оба были склонны к приступам депрессии.[172] Они провели много выходных вместе со своими женами и несколько раз отдыхали на борту яхты Селлерса. Бобо на Сардинии.[172] 20 января 1965 года Селлерс и Экланд объявили о рождении дочери, Виктория.[173] В мае они переехали в Рим сниматься. После лисы, англо-итальянская постановка, в которой они оба должны были появиться.[174] Режиссер фильма Витторио Де Сика, чьи английские продавцы изо всех сил пытались понять.[175] Продавцы пытались уволить Де Сику, что вызвало напряженность на съемочной площадке.[175] Продавцы также были недовольны игрой своей жены, что обострило их отношения.[176] и вызвал открытые споры, во время одного из которых Селлерс бросил стул в Экланда.[177] Несмотря на эти конфликты, сценарий получил высокую оценку за остроумие.[178][179]

После коммерческого успеха Что нового в Pussycat?Чарльз Фельдман снова собрал Селлерса и Вуди Аллена для своего следующего проекта, Казино Рояль, в котором также снялись Орсон Уэллс;[180] Продавцы подписали контракт на фильм на 1 миллион долларов[181] (7 667 665 долларов в долларах 2019 года).[171] Над проектом работали семь сценаристов,[180] и съемки были хаотичными.[182] Что еще хуже, по словам Экланда, Селлерс был «настолько ненадежен, что никому не доверял».[183] Между Продавцами и Уэллсом быстро сложились плохие рабочие отношения: продавцы в конечном итоге потребовали, чтобы они не использовали один и тот же набор.[184] Продавцы покинули фильм до того, как его роль была завершена. Затем была написана еще одна агентская роль для Теренс Купер, чтобы покрыть отъезд Продавцов.[185][f]

Вскоре после отъезда Казино Рояль, Продавцы были назначены Командор Высшего ордена Британской империи (CBE) в честь его карьерных достижений.[188] За день до инвеституры в Букингемский дворец - возразили Селлерс и Экланд, при этом Экланд почесал лицо; Продавцы наняли визажиста, покрывающего марки.[189] Позже Экланд сообщила, что, хотя пара спорила, Селлерс никогда не бил ее.[нужна цитата ] Во время своего следующего фильма Бобо, в которой снова снялась Экланд, семейные проблемы пары обострились. Три недели начала производства в Италии, сказал Селлерс директору. Роберт Пэрриш уволить жену, сказав: «Я не вернусь после обеда, если эта сука будет на съемочной площадке».[190] Позже Экланд заявил, что на данном этапе брак был «ужасной фикцией».[191] В разгар съемок Бобо, У матери Селлерса случился сердечный приступ; Пэрриш спросил Селлерса, хочет ли он навестить ее в больнице, но Селлерс остался на съемочной площадке. Она умерла в считанные дни, и Селлерс ее не видел.[192] Он был глубоко тронут ее смертью и сожалел о том, что не вернулся в Лондон, чтобы увидеть ее.[193] Вскоре после этого Экланд вручил ему документы о разводе. Развод был завершен 18 декабря 1968 года, и друг Селлерса Спайк Миллиган отправил Экланду поздравительную телеграмму.[194] После его выпуска в сентябре 1967 г. Бобо был плохо принят.[195]

Первое появление Селлерса в кино в 1968 году было воссоединением с Блейком Эдвардсом для рыба вне воды комедия Вечеринка, в котором он снялся вместе с Клодин Лонге и Денни Миллер. Он появляется в роли Хрунди В. Бакши, неуклюжего индийского актера, который случайно получает приглашение на роскошный голливудский званый обед. Его персонаж, по словам биографа Селлерса Питера Эванса, был «явно смесью Клузо и доктора в Миллионерша".[196] Роджер Льюис отмечает, что, как и многие персонажи Селлерса, он играет сочувственно и достойно.[197] Он последовал за ним позже в том же году с Хай Авербек с Я люблю тебя, Алиса Б. Токлас, играя адвоката, который отказывается от своего образа жизни, чтобы стать хиппи. Роджер Эберт из Чикаго Сан-Таймс дал фильму три звезды, отметив, что Селлерс «вернулся к тому, что у него получается лучше всего», хотя он также сказал, что в предыдущих фильмах Селлерса он «в последнее время был в худшем состоянии».[198]

В 1969 году Селлерс снялась напротив Ринго Старр в Джозеф МакГрат -направленный фильм Волшебный христианин. Селлерс изобразил сэра Гая Гранда, эксцентричного миллиардера, который играет тщательно продуманно. розыгрыши на людей. Критик Ирв Слифкин заметил, что фильм является отражением цинизма Питера Селлерса, охарактеризовав фильм как «прототип».Питонский адаптация короткометражного романа Терри Саузерна в свободной форме »и« один из самых странных фильмов, показанных на гала-премьере для британской королевской семьи ».[199] Фильм, сатира на человеческую природу,[200] в целом был оценен критиками негативно. Роджер Гринспан из Нью-Йорк Таймс считал, что качество фильма изменчиво, и охарактеризовал его как «жестокую сатиру».[201]

«Период безразличия»: два брака, три Розовая пантера фильмы (1970–1978)

Продавцы в 1971 году

После эпизодического появления в День на пляже (1970),[202] и серьезная роль позже, в 1970 году, как стареющий бизнесмен, соблазняющий Шинеад Кьюсак в Хоффман,[203] Продавцы отмечены в Рой Боултинг с В моем супе есть девушка противоположный Голди Хоун. В соответствии с Времена, фильм имел большой коммерческий успех и стал седьмым по популярности фильмом в британской прокате в 1970 году.[204] Эндрю Спайсер, пишущий для Британский институт кино с Экранонлайн, считает, что, хотя Селлерс предпочитал играть романтические роли, он «всегда был более успешным в тех ролях, которые вызывали его собственное тщеславие и претензии, как в случае с телеведущим и нарциссическим лотарио [sic ] он играл в В моем супе есть девушка".[205] Фильм был воспринят как небольшое возрождение его карьеры.[206]

Следующие фильмы Продавцов, в том числе Родни Амато с Где болит? (1972)[207] и Питера Медака Призрак в полуденном солнце (1974), снова были плохо восприняты, и его игра была расценена как неистовая, а не смешная.[208] Несмотря на эти неудачи, Селлерс получил награду за лучшую мужскую роль на Тегеранском кинофестивале в 1973 году за трагикомедийную роль уличного артиста в кино. Энтони Симмонс с Оптимисты Девяти Вязов.[209][210][211] Товарищ-комик и друг Спайк Миллиган считал, что начало 1970-х было для Селлерса «периодом безразличия, и когда-то могло показаться, что его карьера подошла к концу».[3] Это вторил биограф Селлерса Питер Эванс, который отмечает, что из девяти фильмов за этот период три так и не были выпущены, а пять провалились, в то время как только В моем супе есть девушка был успешным.[212] В личной жизни он встречался с 23-летней моделью. Карьер Миранда. Пара поженилась 24 августа 1970 г.[213] несмотря на личные сомнения Селлерса, выраженные его агенту Деннису Селинджеру, относительно его решения повторно жениться.[214]

20 апреля 1972 года Селлерс воссоединился с Миллиганом и Гарри Секомбом, чтобы записать Последнее шоу хулиганов, который транслировался 5 октября.[215] В мае 1973 года, когда его третий брак распался,[186] Продавцы пошли в театр посмотреть Лайза Миннелли выполнять. Он был очарован Миннелли, и через три дня пара обручилась, несмотря на нынешнюю помолвку Миннелли с Дези Арназ младший, а Продавцы все еще женаты.[216][грамм] Их отношения продлились месяц до разрыва.[218] К 1974 году друзья Селлерса были обеспокоены тем, что у него нервный срыв.[196] Режиссеры Джон и Рой Боултинг считали, что Селлерс был «глубоко обеспокоенным человеком, недоверчивым, эгоцентричным, в конечном итоге саморазрушительным. Он был полным противоречием».[2] Продавцы были застенчивы и неуверенны, когда не соответствовали характеру.[219][220] Когда его пригласили выступить на Майкл Паркинсон с одноименное чат-шоу в 1974 году он ушел накануне, объяснив Паркинсону, что «я просто не могу ходить, как я». Когда ему сказали, что он может выступить как кто-то другой, он появился, одетый как член Гестапо.[221] После нескольких строк в соответствии с его предполагаемым персонажем, он вышел из роли и успокоился и, по словам самого Паркинсона, «выступил великолепно, продемонстрировав публике поразительную демонстрацию своей виртуозности».[222] В 1974 году Селлерс снова заявил, что общался с давно умершим комиком мюзик-холла Дэном Лено, который посоветовал ему вернуться к роли Клузо.[196]

В 1974 году Селлерс изобразил «сексуально ненасытного» Королева Виктория в Джозеф МакГрат Комедийный биографический фильм шотландского поэта. Уильям МакГонагалл, Великая МакГонагалл с Миллиганом и Джулия Фостер.[223] Однако фильм потерпел крах, а карьера и жизнь Селлерса достигли рекордно низкого уровня. В результате к 1974 году он согласился получать зарплату в размере 100 000 фунтов стерлингов и 10 процентов от общей суммы заработной платы за участие в телевизионных постановках и рекламе, что значительно ниже 1 миллиона фунтов стерлингов, которые он когда-то получал за фильм.[224] В 1973 году он появился в Benson & Hedges реклама кино; в 1975 году он снялся в серии рекламных роликов Trans World Airlines, в котором он сыграл нескольких эксцентричных персонажей, в том числе Бережливого МакТрэвела, Джереми «Пигги» Пик Тимьян и итальянского певца Вито.[225] Биограф Майкл Старр утверждает, что Селлерс проявлял энтузиазм по отношению к этим ролям, [226] хотя кампания авиакомпании коммерчески провалилась.[227]

Поворотный момент в карьере Селлерса наступил в 1974 году, когда он объединился с Блейком Эдвардсом, чтобы сделать Возвращение Розовой Пантеры, в ролях рядом Кристофер Пламмер, Герберт Лом и Кэтрин Шелл.[228] Фильм был снят с бюджетом в 3 миллиона фунтов стерлингов и заработал 33 миллиона долларов кассовых сборов после выхода в прокат в мае 1975 года, оживив карьеру Селлерса как кинозвезды первой величины и восстановив его статус миллионера.[3][229] Фильм заработал Селлерс номинацию на Лучший актер - мюзикл или комедия награда на 33-я премия "Золотой глобус".[230] В 1976 году он последовал за ним с Розовая пантера снова наносит удар. Во время съемок с февраля по июнь 1976 года и без того напряженные отношения между Селлерсом и Блейком Эдвардсом серьезно ухудшились. Эдвардс говорит о душевном состоянии актера во время Розовая пантера снова наносит удар«Если вы пошли в психиатрическую больницу и описали первого заключенного, которого увидели, то Питер стал именно таким. Он подлежал сертификации».[231] С ухудшающимся физическим здоровьем Продавцы временами могли быть невыносимыми на съемочной площадке. Его поведение считалось непрофессиональным и ребяческим, и он часто устраивал истерики, часто угрожая отказаться от проекта.[224] Его трудное поведение во время съемок широко освещалось, и продавцам было сложнее найти работу в отрасли в то время, когда он больше всего нуждался в этой работе.[11] Несмотря на глубокие личные проблемы Продавца, Розовая пантера снова наносит удар был хорошо принят критиками. Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс сказал о Селлерсе в фильме: «В Клузо мистера Селлерса тоже есть что-то поразительно убогое, парень, который, когда пытается сорвать с себя одежду в пылу страсти, запутывается в своем галстуке и который, когда маскируется - по причинам, которые никогда не раскрывались - как Квазимодо, надувает свой горб гелием ».[232] Работа Селлерса принесла ему дополнительную номинацию на 34-я премия "Золотой глобус".[233]

"Он причиняет боль всем, кто приближается к нему ... Даже когда вы становитесь жертвой его возмутительного поведения, его эгоизма или одной из его истерик, вы всегда улыбались об этом после этого, даже если вам приходилось это делать. это сквозь сжатые слезы ".

- Спайк Миллиган о Питере Селлерсе.[нужна цитата ]

В марте 1976 года Селлерс начали встречаться с актрисой. Линн Фредерик, на которой он женился 18 февраля 1977 г.[234] Биограф Роджер Льюис документирует, что из всех жен Селлерса Фредерик относился к числу наиболее плохо обращающихся; Джулиан Аптон сравнил это с боксерским поединком между тяжеловесом и полулегким весами, отношениями, которые «колебались от страсти к ненависти, примирению и раскаянию».[235] 20 марта 1977 года Селлерс перенес второй серьезный сердечный приступ во время полета из Парижа в Лондон; впоследствии он был снабжен кардиостимулятор.[235][236] Продавцы вернулись из болезни, чтобы заняться Месть Розовой Пантеры; хотя он имел коммерческий успех, критики утомляли инспектора Клузо. Джулиан Аптон выразил мнение, что напряжение за кулисами начало проявляться в медленном темпе фильма, описав его как «вымученный, тяжелый трюк из недоработанных идей и перефразированных шуток».[235] Продавцы тоже устали от этой роли, сказав после съемок: «Мне честно надоел Клузо - мне больше нечего дать».[237] Стивен Бах, старший вице-президент и руководитель мирового производства для Объединенные художники, который работал с Продавцами на Месть Розовой Пантеры, считал, что Селлерс был «глубоко неуравновешенным, если не сказать обязательным: это было источником его гения и его поистине ужасающих аспектов манипулятора и истерички».[238] Он отказался обращаться за профессиональной помощью по поводу своих психических проблем.[239] Селлерс утверждал, что у него не было личности и он был почти незаметен, что означало, что ему «нужен был четко определенный персонаж для игры».[240] Он делал аналогичные ссылки на протяжении всей своей жизни: когда он появлялся на Маппет-шоу в 1978 году появление в качестве гостя принесло ему Эмми номинация на Лучшее продолжение или одиночное исполнение актера второго плана в эстраде или музыке,[241] он решил не появляться как он сам, даже оставаясь за кулисами персонажа, что вызвало Кермит Лягушка обратить внимание. Когда ему сказали, что ему разрешили светиться, Селлерс ответил:

Но это, как видите, мой дорогой Кермит, было бы совершенно невозможно. Я никогда не смогу быть собой ... Понимаете, меня нет. Я не существую ... Был я, но мне удалили его хирургическим путем.

— Питер Селлерс, Маппет-шоу, Февраль 1978 г.[242]

Будучи там, Фу Маньчжурия и семейные проблемы (1979–1980)

В 1979 году Селлерс снялась вместе с Линн Фредерик. Лайонел Джеффрис и Эльке Соммер в Ричард Куайн с Узник Зенды. Он сыграл три роли, в том числе короля Рудольфа IV и короля Рудольфа V - правителей вымышленной маленькой страны Руритании - и Сида Фрюина, сводного брата Рудольфа V. После выхода в мае 1979 года фильм был хорошо принят; Джанет Маслин из Нью-Йорк Таймс заметил, как Селлерс разделил «свою энергию между серьезным персонажем и забавным персонажем, но именно его серьезное исполнение было более впечатляющим».[243] Тем не мение, Филипп Френч, за Наблюдатель, был не впечатлен фильмом, описав его как «кашу из каши» и заявив, что «Селлерс показывает, что он не может провести грань между искренним и сентиментальным».[244]

Позже в 1979 году Селлерс снялась напротив Ширли МакЛейн, Мелвин Дуглас и Джек Уорден в черная комедия Будучи там как Шанс, простодушный садовник, пристрастившийся к просмотру телевизора, которого богатые и влиятельные считают мудрецом.[245] В интервью BBC в 1971 году Селлерс сказал, что больше всего на свете хочет сыграть эту роль, и успешно убедил автора книги: Ежи Косински, чтобы позволить ему и директору Хэл Эшби снимать фильм при условии, что Косински мог написать сценарий.[246][247] Во время съемок, чтобы оставаться в образе, Селлерс отказывался от большинства запросов на интервью и держался на расстоянии от других актеров.[247] Селлерс считал походку Ченса и голос наиболее важными качествами персонажа, и при подготовке к роли работал один с магнитофоном или с женой, а затем с Эшби, чтобы улучшить четкое изложение и плоскую подачу, необходимые для раскрытия «детского ума». слова".[247] Селлерс охарактеризовал свой опыт работы над фильмом как «такой скромный, такой мощный», а Ширли Маклейн, которая играла по фильму, нашла Селлерса «мечтой» для работы.[248] Выступление Селлерса было повсеместно одобрено критиками, и критик Дэнни Смит считает его «венцом выдающейся карьеры Питера Селлерса».[246] Критик Фрэнк Рич написал, что актерское мастерство, необходимое для такого рода ролей, с «раскольнической личностью, которую Питер должен был передать с помощью напряженной вокальной и жестовой техники…» Актер поменьше сделал бы психическую дисфункцию персонажа яркой и резкой… [Его] интеллект всегда был глубже, его экранная уверенность - большей, его техника - гораздо более отточенной »:[249] достигая этого, Селлерс «делает фантастическую предпосылку фильма достоверной».[249] Фильм принес Селлерс Лучший актер награда на 51-я награда Национального совета по обзору;[250] то Премия Лондонского круга критиков Премия за особые достижения, Лучший актер награда на 45-я награда Круга кинокритиков Нью-Йорка;[251] и Лучший актер - мюзикл или комедия награда на 37-я премия "Золотой глобус".[252] Кроме того, Sellers была номинирована на Лучший актер награда на 52-я награда Академии[253] и Лучший актер в главной роли награда на 34-я премия Британской киноакадемии.[254]

В марте 1980 года Селлерс спросил свою 15-летнюю дочь Викторию, о чем она думает. Будучи там: она позже сообщила, что «Я сказала да, я думала, что это здорово. Но потом я сказала:« Ты выглядел как маленький толстый старичок ». ... он сошел с ума. Он облил меня своим напитком и сказал, чтобы следующий самолет домой ".[255] Другая его дочь Сара рассказала Селлерсу свои мысли об инциденте, и он отправил ей телеграмму, в которой говорилось: «После того, что произошло сегодня утром с Викторией, я буду счастлив, если больше никогда не получу от вас вестей. Я не буду рассказывать вам, что я думаю. ты. Это должно быть очевидно. Прощай, твой отец ".[255]

Последний фильм Селлерса был Дьявольский заговор доктора Фу Маньчжу, комедийное переосмысление одноименные приключенческие романы к Сакс Ромер; Селлерс играл и полицейского инспектора Найланда Смита, и Фу Маньчжу, рядом с Хелен Миррен и Дэвид Томлинсон. Работа над фильмом была сложной до начала съемок с двумя режиссерами -Ричард Куайн и Джон Авилдсен - срабатывает до того, как сценарий был завершен.[256] Продавцы также выразили недовольство своим изображением Маньчжурии.[257] с его плохим здоровьем, часто вызывающим задержки.[258] Споры между продавцами и директором Пирс Хаггард привело к увольнению Хаггарда по наущению Селлерса, и Селлерс взял на себя руководство, используя своего давнего друга Дэвида Лоджа для управления некоторыми эпизодами.[259] Том Шейлс из Вашингтон Пост охарактеризовал фильм как "неоправданно бездарную комедию",[260] добавив, что «трудно назвать другого хорошего актера, который когда-либо снял столько плохих фильмов, как Селлерс, комик с большими дарами, но ужасно ошибочными суждениями». «Маньчжурский» займет достойное место рядом с такими колоссально опрометчивыми промываниями, как Скажи мне, где болит, Бобо и Узник Зенды".[260]

Последние выступления продавцов представляли собой серию рекламных объявлений для Barclays Bank. Снятый в апреле 1980 года в Ирландии, он играл Монти Казино, еврейского афериста.[час] Было запланировано четыре рекламы, но только три были сняты, когда Селлерс рухнул в Дублине, снова из-за проблем с сердцем.[262] После двух дней лечения - вопреки советам врачей - он отправился в больницу. Каннский кинофестиваль, куда Будучи там был в соревновании.[263] Селлерс снова заболел в Каннах и вернулся в свою резиденцию в Гштаад для работы над сценарием своего следующего проекта, Романс Розовой Пантеры.[264] По настоянию друзей он записался на прием, чтобы пройти ангиограмма на Седарс-Синайский медицинский центр в Лос-Анджелесе 30 июля 1980 г., чтобы узнать, сможет ли он перенести операцию на открытом сердце.[265] Позже Спайк Миллиган считал, что заболевание сердца Селлерса длилось более 15 лет и «усложнило ему жизнь и подорвало его личность».[3] Вскоре после этого распался четвертый брак Селлерса с Фредериком.[266]

Селлерс недавно начал восстанавливать свои отношения со своим сыном Майклом после развала брака последнего. Позже Майкл сказал, что «это положило начало слишком короткой близости между нами».[267] Селлерс признался своему сыну, что «он ненавидел столько всего, что делал», включая оставление своей первой жены Энн и его увлечение Софи Лорен.[267] В более светлые моменты Селлерс шутил, что его эпитафия должна гласить: «Звезда сцены, экрана и алиментов».[268]

Смерть и последующие семейные проблемы

Мемориальная доска в память о продавцах на Крематорий Голдерс Грин

21 июля 1980 года из Женевы в Лондон прибыли продавцы. Он зарегистрировался в Дорчестер отель, перед посещением Крематорий Голдерс Грин впервые увидеть местонахождение праха своих родителей.[269] У него были планы посетить воссоединение со своим Goon Show партнеры Спайк Миллиган и Гарри Секомб, запланированный на вечер 22 июля.[270] В день ужина Селлерс пообедал в своем номере отеля и вскоре после этого потерял сознание от сердечного приступа. Его доставили в Больница Миддлсекс, Лондон, и умер сразу после полуночи 24 июля 1980 года в возрасте 54 лет.[271]

После смерти Селлерса его коллега Ричард Аттенборо сказал, что Селлерс «обладал гением, сопоставимым с Чаплином»,[272] в то время как братья Боултинг считали Селлерса «человеком огромных даров; и эти дары он подарил миру. Для них ему гарантировано место в истории искусства как развлечение».[2] Берт Квук, который появился как Катон в Розовая пантера фильмы, заявили, что «Питер был всеми любимым актером в Британии ... в день его смерти казалось, что вся страна остановилась. Куда бы вы ни пошли, факт смерти Питера казался зонтом над всем». .[273] Режиссер Блейк Эдвардс подумал, что «Питер был великолепен. Он обладал огромной способностью находить действительно необычные, уникальные грани персонажа, которого он играл».[274] Друг продавцов и Goon Show коллега Спайк Миллиган был слишком расстроен, чтобы говорить с прессой во время смерти Селлерса,[275] в то время как товарищ Гун Гарри Секомб сказал: «Я потрясен. Питер был таким потрясающим художником. У него был такой большой талант, что он просто сочился из него»;[276] с черным юмором, имея в виду пропущенный обед, запланированный головорезами, он добавил: «Все, чтобы не платить за ужин».[273] Позже Секомб заявил журналистам, что "Bluebottle теперь мертв".[277] Позже Миллиган сказал, что «трудно сказать это, но он умер в нужное время».[273]

26 июля в крематории Golders Green состоялась частная панихида, которую провел старый друг Селлерса, каноник Джон Хестер.[270] Последней шуткой Селлерса была игра "В настроении " к Гленн Миллер, мелодия, которую ненавидели все Гунны; он знал, что им придется сидеть молча и слушать это.[278] Поминальная служба прошла в г. Сен-Мартен-в-полях 8 сентября 1980 года - то, что было бы 55-летием Селлерса.[279] Близкий друг Лорд сноудон прочитать двадцать третий псалом, Пел Гарри Секомб "Хлеб Небесный "и панегирик был прочитан Дэвидом Нивеном.[279]

Хотя Селлерс, как сообщается, искала Фредерика из своего завещания за неделю до его смерти, она унаследовала почти все его поместье на сумму примерно 4,5 миллиона фунтов стерлингов (19,4 миллиона фунтов стерлингов в фунтах стерлингов 2019 года).[128] в то время как его дети получили по 800 фунтов стерлингов каждый[нужна цитата ] (3456 фунтов стерлингов в фунтах 2019 года).[128] Спайк Миллиган обратился к ней от имени троих детей Селлерса, но она отказалась увеличить сумму.[280][я] Единственный сын Селлерса, Майкл, умер от сердечного приступа в 52 года во время операции 24 июля 2006 года, через двадцать шесть лет после смерти отца.[281]

После его смерти Метро Goldwyn Mayer пытался продолжить Романс Розовой Пантеры и предложил роль Клузо Дадли Мур, который отказался. Впоследствии студия вернулась к Блейку Эдвардсу, который был непреклонен, чтобы не переделывать персонажа, будучи уверенным, что никто не сможет адекватно заменить Селлерса. В 1982 году Эдвардс выпустил След Розовой Пантеры, который был полностью составлен из удаленных сцен из трех последних Пантера фильмы.[282] Фредерик подал в суд, утверждая, что использование зажимов было нарушением контракта; суд присудил ей 1 доллар миллионов (2,6 миллиона долларов сегодня), плюс 3,15 процента прибыли фильма и 1,36 процента его валового дохода.[283][284]

Техника

"Я начинаю с голоса. Я узнаю, как персонаж звуки. Остальное я узнаю о нем по тому, как он говорит. ... После голоса идет взгляд человека. Я много рисую персонажей, которых играю. Затем я собираюсь с гримером, и мы как бы переносим мои рисунки на мое лицо. Сложный процесс. После этого я устанавливаю, как ходит персонаж. Очень важна прогулка. И вдруг происходит что-то странное. Человек берет на себя. Человек, которого вы играете, начинает существовать ".

- Продавцы, описывающие, как он готовился к широкому спектру ролей, в октябрьском интервью 1962 г. Плейбой.[285]

Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс сказал о фильмах «Розовая пантера»: «Я не уверен, почему мистер Селлерс и мистер Лом - такая веселая команда, хотя, может быть, это потому, что каждый из них - прекрасный комический актер с особым талантом изображать всепоглощающее, эпическое самовосприятие, которое делает фарс из фарса изначально приемлемым, а не тревожным, а в конце концов таким забавным ».[232] Кинокритик Элвис Митчелл сказал, что Селлерс был одним из немногих комических гениев, которые действительно могли прятаться за своими персонажами, не давая зрителям представления о том, каким он был на самом деле в реальной жизни.[286] Особенностью характеристик, предпринятых Продавцами, является то, что, независимо от того, насколько они неуклюжие или идиотские, он гарантировал, что они всегда сохраняют свое достоинство.[39] О своей игре Клузо Селлерс сказал: «Я намеревался сыграть Клузо с большим достоинством, потому что я чувствую, что он думает, что он, вероятно, один из величайших детективов в мире. Оригинальный сценарий делает его полным идиотом. Я думал, что простительное тщеславие сделает его более человечным и трогательным ".[287]

Продавцов биограф Эд Сиков отмечает, что из-за этого сохраненного достоинства Селлерс «мастерски разыгрывает людей, не представляющих, насколько они смешны».[288] Социальный историк Сэм Уоссон отмечает сложность действий Селлерса в Розовая пантера фильмы, что имеет эффект отчуждения Клузо от его окружения. Вессон считает, что «Комедия« низкого »и« высокого »в одном лице представляет собой перформативный контрапункт Эдвардианский сложный натурализм ".[289] Эта комбинация «высокого» и «низкого», примером которой является попытка Клузо сохранить достоинство после падения, означает, что в фильме Клузо был «единственным представителем человечества».[290] Кинокритик Дилис Пауэлл также увидела присущее этим ролям достоинство и написала, что Селлерс находил «баланс между характером и абсурдом».[291] Ричард Аттенборо также думал, что из-за своего сочувствия Селлерс мог «привнести в его характеристики хрупкость и сущность человеческого существа».[272]

Автор Аарон Султаник заметил, что в ранних фильмах Селлерса, таких как Я в порядке, Джек, он демонстрирует «ловкие, технические интерпретации, [которые] точно определяют механическую природу его комической характеристики», что «... сводит каждого из его персонажей к серии грубых, неловких тиков».[292] Академик Синтия Барон заметила, что внешние характеристики Селлерса вызвали у рецензентов сомнения в том, была ли работа Селлерса «истинной» актерской игрой.[293][j] Критик Том Милн увидел перемену в карьере Селлерса и подумал, что его «комический гений как характерного актера ... подавлен его возвышением до ведущей роли», и в результате пострадали его более поздние фильмы.[155] Султаник согласился, отметив, что «исключительная вокальная и физическая техника» Селлерса использовалась недостаточно во время его карьеры в США.[292]

Академики Мария Прамаджоре и Том Уоллис отметили, что Селлерс соответствует образцу технического актера, потому что он демонстрирует мастерство физической характеристики, такой как акцент или физические черты.[294] Писатель и драматург Джон Мортимер сам видел процесс, когда Селлерс собирался снимать фильм Мортимера. Краткая информация о доке и никак не мог решить, как сыграть персонажа присяжного поверенного. Случайно он заказал моллюски на обед, и запах напомнил о приморском городке Morecambe: это дало ему «идею поблекшего акцента Северной страны и намек на лоскутные усы».[220] Голос был настолько важен как отправная точка для развития персонажа, что Селлерс ходил по Лондону с катушечный магнитофон, записывая голоса для учебы дома.[295]

Наследие

Руки и следы продавцов в Китайском театре Граумана

Нью-Йорк Журнал заявил, что все фильмы с участием Селлерса в роли Клузо продемонстрировали его «комедийный талант».[296] Друг продавцов и Goon Show коллега Спайк Миллиган сказал, что Селлерс «обладал одним из самых блестящих комических талантов своего времени»,[3] в то время как английские режиссеры Джон и Рой Боултинг отметили, что он был «величайшим комическим гением, созданным в этой стране с тех пор. Чарльз Чаплин ".[2] Ирв Слифкин сказал, что самым известным, хотя и постоянно меняющимся лицом комедий 1960-х годов были Селлерс, которые «менялись, как хамелеон, на протяжении всей эпохи, ослепляя публику».[297] В опросе 2005 года по поиску «Комика комика» Селлерс получил 14-е место в списке 20 величайших комиков по мнению коллег-комиков и инсайдеров комедии.[298]

Продавцы и Шоу Goon оказали сильное влияние на Монти Пайтон исполнители,[299] с Джон Клиз назвав его «величайшим голосовым человеком всех времен», добавив: «Если бы он мог слушать тебя пять минут, он мог бы идеально подражать тебе».[300] Гунны были импортированы в Соединенные Штаты NBC программа Монитор, который играл записанные эпизоды шоу Goon, начиная с 1955 года. Американская комедийная труппа Театр Firesign также упомянули Goons как большое влияние на их стиль радиокомедии.[301]

Продавцы и головорезы также оказали влияние на Питер Кук,[302] который назвал Селлерса «лучшим комедийным актером в мире».[272] Британский актер Стивен Манган заявил, что Селлерс оказал большое влияние,[303] как и комики Майк Майерс,[304] Алан Карр[305] и Роб Брайдон.[306] Персонажи продавцов Хрунди Бакши (Вечеринка) и Инспектор Клузо (Розовая пантера) позже оказал влияние на комика Роуэн Аткинсон персонажи Мистер Бин и Джонни Инглиш.[307] Комический исполнитель Саша Барон Коэн называл Селлерса «наиболее плодотворной силой в формировании [его] ранних идей о комедии». Коэн рассматривался на роль Продавца в биографическом фильме. Жизнь и смерть Питера Селлерса.[308] Уилл Феррелл считает, что Продавцы оказали на него большое влияние, цитируя его «уникальное сочетание чрезвычайно тонкого и чрезмерного одновременно».[309] Три члена Спинальная метка —Майкл Маккин, Кристофер Гест и Гарри Ширер - также упоминали Продавцов как оказывающих на них влияние,[310] как и ведущий ток-шоу в США Конан О'Брайен.[311] Дэвид Швиммер - другой, чей подход находился под влиянием Селлерса: «он мог делать все, от доктора Стрейнджлава до инспектора Клузо. Он был просто великолепен».[312]

Как ребенок Эдди Мерфи разработал игру нескольких персонажей в подражание своему действующему герою,[313] с Крис Рок приветствуя выступления Мерфи (например, несколько ролей в Чокнутый профессор ) "Питер Селлерс-эск".[314] Во время интервью в 2002 г. Робин Уильямс сказал Майкл Паркинсон что Селлерс оказал большое влияние, особенно на его многопользовательские роли в Доктор Стрейнджлав, заявив: «Нет ничего лучше этого». Считалось, что Уильямс сыграет Продавцов в байопике HBO, но отказался от него из-за конфликтов в расписании, хотя Уильямс считал за честь сыграть его.[315] Эдди Иззард отмечает, что Гунны "повлияли на новое поколение комиков, которых стали называть 'альтернатива' "… Включая себя,[316] в то время как историк СМИ Грэм Макканн заявляет, что «анархический дух Goon Show ... вдохновит, прямо или косвенно и в разной степени, ... Автостопом по Галактике, Молодые, Вик Ривз, большая ночь, Лига Джентльменов [и] Латунный глаз."[317]

Сценический спектакль Продавцы Премьера состоялась в Австралии в 1998 году, через три года после выхода биографии автора. Роджер Льюис, Жизнь и смерть Питера Селлерса. В 2004 году книга была превращена в HBO фильм с таким же названием, в главных ролях Джеффри Раш. Позже спектакль был переведен в Нью-Йорк в декабре 2010 года.[318] Белфастский телеграф отмечает, как фильм запечатлел «жизнь Селлерса, наполненную наркотиками, выпивкой, быстрыми автомобилями и множеством красивых женщин».[319] Хотя фильм получил широкую оценку критиков, лорд Сноудон и Бритт Экланд были очень критичны;[172] Экланд сказал: «Фильм оставляет у вас впечатление, что Питер Селлерс был по существу симпатичным человеком, тогда как на самом деле он был монстром. Возможно, он был блестящим актером, но как человеческое существо у него вообще не было спасительной грации».[172] Сноудон не согласился с вердиктом Экланда и с фильмом и заявил, что Селлерс «обладал легким прикосновением, чувством юмора, я не могу вынести, чтобы увидеть его в образе человека, который явно не имел ни того, ни другого ... Человек на экране лишен очарования, лишен чувства юмора и скучен - единственное, чего вы никогда не могли бы сказать о Питере ".[172]

Фильмография и другие работы

Основная статья: Питер Селлерс на сцене, радио, экран и запись

Избранные произведения по номинациям премии

ФильмГодРольНаграда
Фильм "Бег, прыжки и стоя"1959[k]Назначен - Академическая награда для короткой темы (живое действие)[92]
Я в порядке, Джек1959Фред КайтВыиграл - Премия Британской киноакадемии за лучшую британскую мужскую роль[87]
Вальс Тореадоров1962Генерал Лео ФитцджонВыиграл - Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне за лучшую мужскую роль[111]
Лолита1962Клэр КуилтиНазначен - Золотой глобус за лучшую мужскую роль второго плана
Только двое могут играть1962Джон ЛьюисНазначен - Премия Британской киноакадемии за лучшую британскую мужскую роль[110]
Розовая пантера1963Инспектор Жак КлузоНазначен - Золотой глобус за лучшую мужскую роль - мюзикл или комедия[135]
Назначен - Премия Британской киноакадемии за лучшую британскую мужскую роль[136]
Доктор Стрейнджлав1964Капитан группы Лайонел Мандрейк /
Президент Меркин Маффли /
Доктор Стрейнджлав		Назначен - Академическая награда за лучшую мужскую роль[151]
Назначен - Премия Британской киноакадемии за лучшую британскую мужскую роль[136]
Оптимисты Девяти Вязов1973СэмВыигран - Приз Тегеранского кинофестиваля за лучшую мужскую роль[210]
Возвращение Розовой Пантеры1975Инспектор Жак КлузоВыиграл - Вечерние новости Британская кинопремия за лучшую мужскую роль
Назначен - Золотой глобус за лучшую мужскую роль - мюзикл или комедия[230]
Розовая пантера снова наносит удар1976Инспектор Жак КлузоНазначен - Золотой глобус за лучшую мужскую роль - мюзикл или комедия[233]
Будучи там1979ШансВыиграл - Премия Национального совета по обзору за лучшую мужскую роль[250]
Выиграл - Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую мужскую роль[251]
Выиграл - Золотой глобус за лучшую мужскую роль - мюзикл или комедия[252]
Выиграл - Премия Лондонского кружка кинокритиков за лучшую мужскую роль
Назначен - Премия Британской киноакадемии за лучшую мужскую роль в главной роли[254]
Назначен - Академическая награда за лучшую мужскую роль[253]

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Кинокритик Кеннет Тайнан отметил, что амбиции Селлерса как актера подпитывались главным образом его ненавистью к антисемитизм "Это могло подстегнуть его решимость стать великим актером или режиссером.[18]
  2. ^ Значение аббревиатуры КОГВОС было гибким: его также определяли как «Король головорезов и Голос здравомыслия».[43] и "Король Общества Голоса Бандитов".[44]
  3. ^ Ее девичья фамилия была Энн Хау, а ее профессиональное имя - Энн Хейс.[46]
  4. ^ В указ ниси был предоставлен в марте 1963 года, и Энн вышла замуж за Элиаса «Теда» Леви в октябре того же года, однако Энн и Питер остаются хорошими друзьями до его смерти.[122]
  5. ^ Персонаж, возможно, звали Imperial Me, согласно Нью-Йорк Таймс.[166]
  6. ^ Были выдвинуты различные теории о враждебности между двумя актерами, включая Селлера, пытающегося рассмешить Уэллса, и Уэллса, который не отвечает; Продавцы слышат комментарий молодой женщины о том, что Уэллс сексуален; Против комментариев Продавца о весе Уэллса возражают; и ревность Селлерса к дружбе Уэллса с Принцесса маргарет, который также был другом Продавца.[186] Биограф Селлерса Питер Эванс заявил, что «настоящая причина этой ... враждебности все еще не ясна»,[187] а другой биограф, Эд Сиков прокомментировал, что в проблемах с фильмом виноваты и другие.[185]
  7. ^ Брак с Куорри был официально расторгнут в сентябре 1974 года.[217]
  8. ^ По словам биографа Питера Эванса, Селлерс подвергался критике за изображение персонажей, интерпретируемых как евреи, начиная с Шоу Goon дней, и на шоу поступили жалобы с обвинениями в антисемитизме. Персонаж Monty Casino подвергся такой же критике, и Barclays принял решение немедленно отменить рекламу, хотя, по их мнению, в знак уважения к его смерти.[261]
  9. ^ Впоследствии Фредерик женился Дэвид Фрост; она развелась с ним и вышла замуж за кардиолога, доктора Барри Унгера: она умерла в 1994 году, борясь с наркотической и алкогольной зависимостью.[280]
  10. ^ Барон отмечает, что большая часть вопроса об «истинном действии» была вызвана «полемической публичностью» Ли Страсберг эта британская характеристика привела к искусственному исполнению в отличие от метода игры.[293]
  11. ^ Селлерс появился в фильме, но был номинирован как продюсер. Это был единственный производственный кредит Продавца.

Рекомендации

  1. ^ "Питер Селлерс". Классические фильмы Тернера. Система вещания Тернера. Архивировано из оригинал 24 октября 2012 г.. Получено 14 августа 2012.
  2. ^ а б c d е Боултинг, Джон; Боултинг, Рой (25 июля 1980 г.). "Петр Великий". Хранитель. Лондон. п. 11.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я Миллиган, Спайк (2004). "Продавцы, Питер (1925–1980)". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 31669. Архивировано из оригинал 7 апреля 2014 г.. Получено 9 июля 2012. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  4. ^ Сиков 2002, п. 5.
  5. ^ а б Льюис 1995, п. 690.
  6. ^ Льюис 1995, п. 9.
  7. ^ Льюис 1995, п. 25.
  8. ^ Сиков 2002, п. 9.
  9. ^ а б Эванс 1980, п. 45.
  10. ^ Эванс 1980, п. 57.
  11. ^ а б Гибсон, Эрик (13 октября 2002 г.). «За спиной инспектора Клузо; забавный, часто неуловимый Питер Селлерс и его жены». Вашингтон Таймс. Получено 4 августа 2012. (требуется подписка)
  12. ^ Ригелсфорд 2004, п. 24.
  13. ^ Старр 1991, п. 84.
  14. ^ а б Эванс 1980, п. 194.
  15. ^ а б Льюис 1995, п. 44.
  16. ^ Мориц 1961, п. 371.
  17. ^ Сиков 2002, п. 12.
  18. ^ Уокер 1981, п. 11.
  19. ^ Сиков 2002, п. 8.
  20. ^ Сиков 2002, п. 18.
  21. ^ Уокер 1981, п. 28.
  22. ^ а б Уокер 1981, п. 32.
  23. ^ а б c Сиков 2002, п. 19.
  24. ^ Сиков 2002, п. 20.
  25. ^ а б Сиков 2002, п. 22.
  26. ^ Льюис 1995, п. 85.
  27. ^ Уокер 1981, п. 40; Сиков 2002, п. 25.
  28. ^ Ригелсфорд 2004, п. 32.
  29. ^ Уокер 1981, п. 42.
  30. ^ а б Сиков 2002, п. 26.
  31. ^ Уокер 1981, п. 46.
  32. ^ а б Льюис 1995, п. 132.
  33. ^ Сиков 2002, п. 32.
  34. ^ а б Сиков 2002, п. 38.
  35. ^ Уокер 1981, п. 57.
  36. ^ Уокер 1981, п. 58; Сиков 2002, п. 40.
  37. ^ Ригелсфорд 2004, п. 45.
  38. ^ Ригелсфорд 2004 С. 47–48.
  39. ^ а б Льюис 1995, п. 164.
  40. ^ Ригелсфорд 2004, п. 48.
  41. ^ Сиков 2002, п. 46.
  42. ^ Карпентер 2003, п. 90.
  43. ^ а б c d Баркер, Деннис (2004). «Жлобы (акт. 1951–1960)». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 95276. Получено 11 июля 2012. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.) (требуется подписка)
  44. ^ а б Сиков 2002, п. 55.
  45. ^ Льюис 1995, п. 230.
  46. ^ Льюис 1995, п. 231.
  47. ^ Эванс 1980, п. 68.
  48. ^ Сиков 2002, п. 56.
  49. ^ Сиков 2002, п. 57.
  50. ^ Уокер 1981, п. 71.
  51. ^ Уокер 1981, п. 98.
  52. ^ Льюис 1995, п. 284.
  53. ^ Ригелсфорд 2004, п. 177.
  54. ^ Вилмут и Графтон 1981, п. 116.
  55. ^ Кук, Уильям (27 апреля 1993 г.). «Радио: вехи в радиокомедии». Хранитель. Лондон. п. 58.
  56. ^ "Комедия: Шоу хулиганов". BBC. Лондон. Архивировано из оригинал 11 ноября 2012 г.. Получено 12 августа 2012.
  57. ^ Браун, Марк (26 июля 2009 г.). "Забытый фильм Жлобов восстановлен BFI". Хранитель. Архивировано из оригинал 16 января 2014 г.. Получено 4 августа 2012.
  58. ^ Сиков 2002, п. 72.
  59. ^ Грирсон 1966, п. 34.
  60. ^ Льюис, Роджер (1995). Жизнь и смерть Питера Селлерса. Случайный дом. п. 368.
  61. ^ Льюис 1995, п. 362.
  62. ^ Эванс 1980, п. 79.
  63. ^ Дугид, Марк. "Ladykillers, The (1955)". Экранонлайн. Британский институт кино. Архивировано из оригинал 5 августа 2012 г.. Получено 14 августа 2012.
  64. ^ «29-я церемония вручения премии Оскар (1957), номинанты и победители». Оскар Наследие. Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 7 мая 2016 г.. Получено 16 июля 2012.
  65. ^ Ригелсфорд 2004, п. 65.
  66. ^ Ригелсфорд 2004, п. 71.
  67. ^ Бертон и О'Салливан, 2009 г., п. 25.
  68. ^ Ранкин 2009, п. 383.
  69. ^ «Голая правда (1957)». База данных фильмов и телевидения. Британский институт кино. Архивировано из оригинал 3 декабря 2013 г.. Получено 3 августа 2012.
  70. ^ Обзор фильма. Орфей Паб. 1996 г.
  71. ^ Сиков 2002 С. 117–118.
  72. ^ Энтони 2010, п. 200.
  73. ^ Льюис 1995, п. 151.
  74. ^ Спайсер 2003, п. 116.
  75. ^ Джонсон и Веккио 1996, п. 136; Диксон 2007, п. 35.
  76. ^ а б Льюис 1995, п. 478.
  77. ^ А. Х. Вейлер. (11 ноября 1958 г.). «Обзор фильма - Вверх по ручью - Вверх по ручью 'на 55-й». NYTimes.com. Архивировано из оригинал 9 марта 2014 г.. Получено 10 марта 2014.
  78. ^ Терри-Томас и Даум 1990, п. 93.
  79. ^ Калхейн 1986, п. 156; Старр 1991, п. 21.
  80. ^ Зал 2006, п. 254.
  81. ^ Льюис 1995, п. 79.
  82. ^ Ригелсфорд 2004, п. 186.
  83. ^ а б c "Питер Селлерс, альбомы". Официальный архив графиков Великобритании. Официальная компания UK Charts. Архивировано из оригинал 29 июня 2012 г.. Получено 26 июн 2012.
  84. ^ Сиков 2002, п. 123.
  85. ^ Сиков 2002, п. 130.
  86. ^ Эванс 1980, п. 85.
  87. ^ а б «Боулинг на пике формы: сатирический» Я в порядке, Джек!"". Манчестер Гардиан. Манчестер. 15 августа 1959 г. с. 3.
  88. ^ Льюис 1995, п. 536.
  89. ^ «Тонкость и фарс». Хранитель. Лондон. 27 февраля 1960 г. с. 5.
  90. ^ Кроутер, Босли (27 октября 1959 г.). «Мышь, которая рычала (1959)». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 7 марта 2016 г.. Получено 3 августа 2012.
  91. ^ Льюис 1995, п. 594.
  92. ^ а б Сиков 2002 С. 120–121.
  93. ^ Оливер, Джон. Фильм "Бег, прыжки и стоя". (1960). Экранонлайн. Британский институт кино. Архивировано из оригинал 7 октября 2012 г.. Получено 17 июля 2012.
  94. ^ «Номинанты и победители 32-й церемонии вручения премии Оскар (1960)». Оскар Наследие. Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 6 июля 2011 г.. Получено 9 июля 2012.
  95. ^ «Битва полов (1960)». Нью-Йорк Таймс. 13 апреля 1959 г. Архивировано из оригинал 26 сентября 2015 г.. Получено 4 августа 2012.
  96. ^ Сиков 2002, п. 141.
  97. ^ Ригелсфорд 2004, п. 84.
  98. ^ Сиков 2002, п. 146.
  99. ^ Продавцы 1981, п. 72.
  100. ^ Сиков 2002, п. 145.
  101. ^ Шолле, Лоуренс (1 декабря 1996 г.). «Преследуя Питера Селлерса, комик и сумасшедший». Запись. Нью-Джерси. п. Y06.
  102. ^ а б "Питер Селлерс и Софи Лорен". Официальный архив графиков Великобритании. Официальная компания UK Charts. Архивировано из оригинал 28 сентября 2012 г.. Получено 26 июн 2012.
  103. ^ Вагг, Стивен (17 ноября 2020 г.). "Джон Гиллермин: Человек действия". Filmink.
  104. ^ "Мистер Топаз (1961)". База данных фильмов и телевидения. Британский институт кино. Архивировано из оригинал 16 января 2014 г.. Получено 17 июля 2012.
  105. ^ Уокер 1981, п. 108.
  106. ^ Уокер 1981, п. 109.
  107. ^ "Мистер Топаз". Радио Таймс. Архивировано из оригинал 3 октября 2012 г.. Получено 3 августа 2012.
  108. ^ Сиков 2002, п. 167.
  109. ^ Льюис 1995, п. 733.
  110. ^ а б "Премия BAFTA 1962 г.". База данных BAFTA Awards. Британская академия кино и телевизионных искусств. Архивировано из оригинал 23 сентября 2012 г.. Получено 9 июля 2012.
  111. ^ а б c Сиков 2002, п. 171.
  112. ^ «Вальс тореадоров (1962)». Нью-Йорк Таймс. 4 августа 1962 года. Архивировано с оригинал 7 марта 2016 г.. Получено 3 августа 2012.
  113. ^ Эванс 1980, п. 98.
  114. ^ а б Уокер 1981, п. 117.
  115. ^ Ригелсфорд 2004, п. 91.
  116. ^ Уокер 1981, п. 118; Лобрутто 1999 С. 204–205.
  117. ^ Лобрутто 1999, п. 205.
  118. ^ Пауэлл, Дилис (9 сентября 1962 г.). «Тест для Лолиты»'". Санди Таймс. Лондон. п. 33.
  119. ^ Кроутер, Босли (17 ноября 1962 г.). «Метод проб и ошибок (1962)». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 25 марта 2016 г.. Получено 3 августа 2012.
  120. ^ Сиков 2002, п. 254.
  121. ^ Сиков 2002, п. 180.
  122. ^ Уокер 1981, п. 114.
  123. ^ Кроутер, Босли (3 апреля 1963 г.). "Неправильная рука закона (1963)". Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 3 февраля 2015 г.. Получено 3 августа 2012.
  124. ^ Кроутер, Босли (21 мая 1963 г.). "Небеса выше (1963)". Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 7 марта 2016 г.. Получено 20 августа 2015.
  125. ^ а б Уокер 1981, п. 128.
  126. ^ Уокер 1981, стр. 126–127; Сиков 2002, п. 185.
  127. ^ Уокер 1981, п. 127.
  128. ^ а б c Великобритания Индекс розничных цен показатели инфляции основаны на данных Кларк, Грегори (2017). «Годовой RPI и средний доход в Великобритании с 1209 г. по настоящее время (новая серия)». Оценка. Получено 2 февраля 2020.
  129. ^ Старр 1991, п. 89.
  130. ^ а б c Эванс 1980, п. 101.
  131. ^ «Питер Селлерс побеждает в роли детектива». Хранитель. Лондон. 27 января 1964 г. с. 7.
  132. ^ Сиков 2002, п. 187.
  133. ^ Гиллиатт, Пенелопа (12 января 1964 г.). «Продавцы бьют на бис: ФИЛЬМЫ». Наблюдатель. Лондон. п. 27.
  134. ^ Мили 2009 г., п. 174.
  135. ^ а б «22-я ежегодная премия« Золотой глобус »(1965)». Золотой глобус. Голливудская ассоциация иностранной прессы. Архивировано из оригинал 22 июля 2012 г.. Получено 9 июля 2012.
  136. ^ а б c d "Премия BAFTA 1964". База данных BAFTA Awards. Британская академия кино и телевизионных искусств. Архивировано из оригинал 23 сентября 2012 г.. Получено 9 июля 2012.
  137. ^ Дункан 2003, п. 95.
  138. ^ Сиков 2002, п. 191.
  139. ^ Ригелсфорд 2004, п. 101.
  140. ^ Ригелсфорд 2004, п. 100.
  141. ^ а б Эванс 1980, п. 106.
  142. ^ Сиков 2002, п. 192.
  143. ^ Сиков 2002 С. 192–193.
  144. ^ Сиков 2002, п. 193.
  145. ^ а б Сиков 2002, п. 197.
  146. ^ Уокер 1981, п. 119.
  147. ^ Сиков 2002, п. 195.
  148. ^ Уокер 1981, п. 120.
  149. ^ «Фильм комедия о конце света». Времена. Лондон. 30 января 1964 г. с. 16.
  150. ^ «Умный, тонкий, забавный« Доктор Стрейнджлав »: ​​В кино». Хранитель. Лондон. 2 марта 1964 г. с. 4.
  151. ^ а б «37-я церемония вручения премии Оскар (1965), номинанты и победители». Оскар Наследие. Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 31 октября 2014 г.. Получено 9 июля 2012.
  152. ^ Сиков 2002, п. 206.
  153. ^ Сиков 2002, п. 205.
  154. ^ Сиков 2002, п. 210.
  155. ^ а б Милн, Том (27 июля 1980 г.). «Комический хамелеон». Наблюдатель. Лондон. п. 32.
  156. ^ Кроутер, Босли (24 июня 1964 г.). «Выстрел в темноте (1964)». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 10 декабря 2013 г.. Получено 3 августа 2012.
  157. ^ Тиббетс, Джон К. (1 октября 2010 г.). «Мир Питера Селлерса». Кино и история. 40 (2): 136. Дои:10.1353 / flm.2010.0017. S2CID  143604839. Получено 4 августа 2012. (требуется подписка)
  158. ^ «Что ты видишь во мне? Я не красив ... Я не высокий ... Я не особенный; замученное любовное письмо Питер Селлерс написал Бритт Экланд через несколько недель после бурного брака». Daily Mirror. 31 июля 2009 г.. Получено 4 августа 2012. (требуется подписка)
  159. ^ Уокер 1981, п. 134.
  160. ^ Сиков 2002, п. 215.
  161. ^ Сиков 2002, п. 216.
  162. ^ Эванс 1980, п. 116; Продавцы 1981, п. 96.
  163. ^ Уокер 1981, п. 138.
  164. ^ Сиков 2002, п. 224.
  165. ^ а б Сиков 2002, п. 228.
  166. ^ а б Винчигерра, Томас (20 декабря 2007 г.). «Марли мертв, убит в ядерной войне». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 15 февраля 2017 г.. Получено 18 июля 2012.
  167. ^ Уокер 1981, п. 139.
  168. ^ Сиков 2002, п. 231.
  169. ^ "Что нового, киса?". Фильм4. Архивировано из оригинал 7 октября 2012 г.. Получено 3 августа 2012.
  170. ^ Ригелсфорд 2004, п. 108.
  171. ^ а б Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–». Получено 1 января 2020.
  172. ^ а б c d е Брук, Даная (19 сентября 2004 г.). «Питер Селлерс называл мою жену« Мэм, дорогая », но потом он фантазировал о множестве вещей». Почта в воскресенье. Лондон. п. 39.
  173. ^ Сиков 2002, п. 233.
  174. ^ Уокер 1981, п. 141.
  175. ^ а б Уокер 1981, п. 142.
  176. ^ Сиков 2002, п. 238.
  177. ^ Сиков 2002, п. 240.
  178. ^ "После лисы". Разнообразие. 31 декабря 1965 г. Архивировано из оригинал 11 ноября 2012 г.. Получено 3 августа 2012.
  179. ^ «После лисы (1966)». Тайм-аут. Архивировано из оригинал 21 октября 2012 г.. Получено 3 августа 2012.
  180. ^ а б Бенсон 1988, п. 238.
  181. ^ Уокер 1981, п. 143.
  182. ^ Уокер 1981, п. 146.
  183. ^ Эванс 1980, п. 127.
  184. ^ Уокер 1981, п. 148.
  185. ^ а б Сиков 2002, п. 252.
  186. ^ а б Сиков 2002, п. 31.
  187. ^ Эванс 1980, п. 130.
  188. ^ "День рождения". Времена. Лондон. 11 июня 1966 г. с. 14.
  189. ^ Продавцы 1981, п. 113.
  190. ^ Сиков 2002, п. 259.
  191. ^ Сиков 2002, п. 264.
  192. ^ Сиков 2002, п. 261.
  193. ^ Продавцы 1981, п. 112.
  194. ^ Сиков 2002, п. 285.
  195. ^ Кроутер, Босли (29 сентября 1967 г.). "Бобо (1967)". Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 8 марта 2016 г.. Получено 3 августа 2012.
  196. ^ а б c Эванс 1980, п. 236.
  197. ^ Льюис 1995, п. 620.
  198. ^ Эберт, Роджер (27 ноября 1968). "Я люблю тебя, Алиса Б. Токлас". Чикаго Сан-Таймс. Архивировано из оригинал 16 января 2014 г.. Получено 9 сентября 2012.
  199. ^ Слифкин 2004, п. 447.
  200. ^ Джинибр, Литгоу и Кэди 2005, п. 296.
  201. ^ Гринспан, Роджер (12 февраля 1970). "Волшебный христианин (1969)". Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 25 марта 2016 г.. Получено 3 августа 2012.
  202. ^ «День на пляже» стоило откопать ». Сиэтл Таймс. 31 августа 2007 г. Архивировано с оригинал 30 января 2013 г.. Получено 3 августа 2012.
  203. ^ "Хоффман (1970)". Фильм4. Архивировано из оригинал 10 октября 2012 г.. Получено 3 августа 2012.
  204. ^ Уэймарк, Питер (30 декабря 1971 г.). «Ричард Бертон занимает первое место в британских кинотеатрах». Времена. Лондон. п. 2.
  205. ^ Спайсер, Эндрю. "Продавцы, Питер (1925–1980)". Экранонлайн. Британский институт кино. Архивировано из оригинал 9 июля 2012 г.. Получено 20 июля 2012.
  206. ^ Ригелсфорд 2004, п. 119.
  207. ^ Вейлер, А. Х. (1 октября 1972 г.). "Где больно (1972)". Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 25 марта 2016 г.. Получено 3 августа 2012.
  208. ^ Манника, Элеонора. «Призрак в полуденном солнце (1974)». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 7 ноября 2012 г.. Получено 3 августа 2012.
  209. ^ "В новостях". Взять одну. Единорог Издатель. 4: 35. 1972.
  210. ^ а б WWW 1981, п. 714.
  211. ^ "Оптимисты девяти вязов". Фильм4. Архивировано из оригинал 10 октября 2012 г.. Получено 3 августа 2012.
  212. ^ Эванс 1980, п. 235.
  213. ^ Уокер 1981, п. 171; Сиков 2002, п. 310.
  214. ^ Уокер 1981, п. 172.
  215. ^ Ригелсфорд 2004, п. 182.
  216. ^ Сиков 2002, п. 326.
  217. ^ Уокер 1981, п. 186.
  218. ^ Эванс 1980, п. 231.
  219. ^ Льюис 1995, п. 823.
  220. ^ а б Мортимер, Джон (27 июля 1980 г.). «Творческая сила дотошного клоуна». Санди Таймс. Лондон. п. 37.
  221. ^ Паркинсон 2009, п. 255.
  222. ^ Паркинсон 2009, п. 256.
  223. ^ "Великая МакГонагалл (1975)". Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 7 ноября 2012 г.. Получено 3 августа 2012.
  224. ^ а б Аптон 2004, п. 56.
  225. ^ Ригелсфорд 2004, п. 176.
  226. ^ Старр 1991, п. 185.
  227. ^ Сегрейв 2005, п. 161.
  228. ^ Льюис 1995, п. 469.
  229. ^ Барнс и Ноубл 2004, п. 828; Аптон 2004, п. 56.
  230. ^ а б "22-я ежегодная премия" Золотой глобус "(1976)". Золотой глобус. Голливудская ассоциация иностранной прессы. Архивировано из оригинал 14 апреля 2013 г.. Получено 9 июля 2012.
  231. ^ Темза, Стефани. "Розовая пантера снова наносит удар". TCM. Архивировано из оригинал 22 января 2010 г.. Получено 4 августа 2012.
  232. ^ а б Кэнби, Винсент (16 декабря 1976 г.). "Розовая пантера снова наносит удар (1976)". Нью-Йорк Таймс. Получено 3 августа 2012.
  233. ^ а б "23-я ежегодная премия" Золотой глобус "(1977)". Золотой глобус. Голливудская ассоциация иностранной прессы. Архивировано из оригинал 14 апреля 2013 г.. Получено 9 июля 2012.
  234. ^ Уокер 1981, п. 192.
  235. ^ а б c Аптон 2004, п. 58.
  236. ^ Бьюкен, Дэвид (29 марта 1977). "Оп. Продавцов'". Daily Express. Лондон. п. 7.
  237. ^ Ригелсфорд 2004, п. 131.
  238. ^ Льюис 1995, п. 591.
  239. ^ "Восстановление Питера Селлерса". Запись. Округ Берген, штат Нью-Джерси. 5 декабря 2004 г. Архивировано с оригинал 7 ноября 2012 г.. Получено 4 августа 2012.(требуется подписка)
  240. ^ «Некролог: мистер Питер Селлерс». Времена. Лондон. 25 июля 1980 г. с. 16.
  241. ^ «Маппет-шоу». Эмми. Архивировано из оригинал 8 октября 2012 г.. Получено 4 августа 2012.
  242. ^ Сиков 2002, п. 352.
  243. ^ Маслин, Джанет (25 мая 1979 г.). «Узник Зенды (1979)». Нью-Йорк Таймс. Получено 3 августа 2012.
  244. ^ Французский, Филипп (7 декабря 1979 г.). "Задыхающийся патан: Кино". Наблюдатель. Лондон. п. 18.
  245. ^ Сиков 2002, п. 357.
  246. ^ а б Смит, Дэнни (февраль 1981). "Давая Питер Селлерс шанс". Третий путь. Гимны древности и современности. 4 (12): 22–23.
  247. ^ а б c Доусон 2009, п. 211.
  248. ^ Уокер 1981, п. 204.
  249. ^ а б Рич, Фрэнк (14 января 1980 г.). «Кино: Преодоление гравитации». Время. Архивировано из оригинал 5 ноября 2012 г.. Получено 26 июн 2012. (требуется подписка)
  250. ^ а б «Награды за 1979 год». Награды NBR. Национальный совет по обзору кинофильмов. Архивировано из оригинал 12 сентября 2012 г.. Получено 9 июля 2012.
  251. ^ а б "Питер Селлерс: официальный сайт". Питер Селлерс: Награды. Поместье Петра Селлерсов. Архивировано из оригинал 14 марта 2012 г.. Получено 9 июля 2012.
  252. ^ а б "37-я ежегодная премия" Золотой глобус "(1980)". Золотой глобус. Голливудская ассоциация иностранной прессы. Архивировано из оригинал 14 апреля 2013 г.. Получено 9 июля 2012.
  253. ^ а б «52-я церемония вручения премии Оскар (1980), номинанты и победители». Оскар Наследие. Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 10 ноября 2014 г.. Получено 9 июля 2012.
  254. ^ а б "Премия BAFTA 1980". База данных BAFTA Awards. Британская академия кино и телевизионных искусств. Архивировано из оригинал 23 сентября 2012 г.. Получено 9 июля 2012.
  255. ^ а б Сиков 2002, п. 374.
  256. ^ Эванс 1980, п. 242.
  257. ^ Уокер 1981, п. 212.
  258. ^ Уокер 1981, п. 213.
  259. ^ Сиков 2002 С. 370–371.
  260. ^ а б Сланцы, Томь (8 августа 1980 г.). "'Фу напрасно; Дьявольский труд ». Вашингтон Пост. Вашингтон. п. C1.
  261. ^ Эванс 1980, стр. 194–195; Льюис 1995, п. 47; Ригелсфорд 2004, п. 176.
  262. ^ Уокер 1981, п. 215; Сиков 2002, п. 375.
  263. ^ Сиков 2002 С. 375–376.
  264. ^ Эванс 1980, п. 246; Уокер 1981, п. 217.
  265. ^ Сиков 2002, п. 379.
  266. ^ Продавцы 1981, п. 222; Сиков 2002, п. 379.
  267. ^ а б Продавцы, Майкл (8 августа 2004 г.). «Когда Бритт сказала папе, что хочет ребенка, он сказал:« Возьми одного из моих ... У меня уже есть два.'". Почта в воскресенье. Лондон. С. 51–54.
  268. ^ Сиков 2002, п. 336.
  269. ^ Сиков 2002, п. 380.
  270. ^ а б Эванс 1980, п. 246.
  271. ^ Сиков 2002 С. 381–382.
  272. ^ а б c Чорлтон, Пенни (25 июля 1980 г.). "Звезды дань Питеру Селлерсу". Хранитель. Лондон. п. 1.
  273. ^ а б c Сиков 2002, п. 382.
  274. ^ «Шоу-бизнес приветствует комического гения». Daily Mirror. Лондон. 25 июля 1980 г. с. 5.
  275. ^ Меррин, Том (25 июля 1980). «На похоронах бывших жен нет». Daily Mirror. Лондон. п. 5.
  276. ^ Мейсон, Питер (24 июля 1980 г.). «Актер Питер умирает». Daily Express. Лондон. п. 1.
  277. ^ Уокер 1981, п. 225.
  278. ^ Ригелсфорд 2004, п. 7.
  279. ^ а б Сиков 2002, п. 383.
  280. ^ а б Сиков 2002, п. 384.
  281. ^ Продавцы и Morecambe 2000.
  282. ^ Сиков 2002, п. 385.
  283. ^ Сиков 2002 С. 385–386.
  284. ^ «Вдове Питера Селлерса присужден ущерб в размере 1 млн долларов из-за фильма« Розовая пантера »». Времена (62147). Лондон. 25 мая 1985 г. с. 3.
  285. ^ «Интервью Playboy: Питер Селлерс». Плейбой. 9 (10): 72. 1 октября 1962 г.
  286. ^ Саймон, Скотт (4 декабря 2004 г.). «Профиль: фильм на HBO исследует жизнь Питера Селлерса». NPR Weekend Edition - суббота. Архивировано из оригинал 7 ноября 2012 г.. Получено 4 августа 2012.(требуется подписка)
  287. ^ Ригелсфорд 2004, п. 97.
  288. ^ Сиков 2002, п. 270.
  289. ^ Wasson 2009, п. 86.
  290. ^ Wasson 2009, п. 87.
  291. ^ Пауэлл, Дилис (27 июля 1980 г.). «Хрупкое равновесие Питера Селлерса». Санди Таймс. Лондон. п. 37.
  292. ^ а б Султаник 1986, п. 86.
  293. ^ а б Барон 2012, п. 138.
  294. ^ Прамаджоре и Уоллис 2005, п. 86.
  295. ^ Ригелсфорд 2004, п. 72.
  296. ^ Нью-Йорк. New York Magazine Company. 2003. с. 54. Архивировано с оригинал 20 июня 2013 г.. Получено 3 августа 2012.
  297. ^ Слифкин 2004, стр.358.
  298. ^ "Кук проголосовал за комика" комиков "'". Новости BBC. 2 января 2005 г. Архивировано с оригинал 23 августа 2008 г.. Получено 15 июн 2008.
  299. ^ Перри 2007, п. 16.
  300. ^ Абрисс, Эрик (10 июля 2018 г.). "Джон Клиз в шоу Goon, его самая ранняя комедия, повлиявшая на него". Гриф. Получено 10 сентября 2019.
  301. ^ "FIREZINE # 4: Под влиянием головорезов". Firezine.net. Зима 1997–1998 гг. В архиве из оригинала 27 июня 2006 г.. Получено 28 октября 2012.
  302. ^ Перри 2007, п. 19.
  303. ^ "Интервью Стивена Мангана". Канал 4. 6 марта 2009 г. Архивировано с оригинал 5 ноября 2012 г.. Получено 20 июля 2012.
  304. ^ «Я обязан киноискусству папы скаузского чувства юмора». Ливерпульское Эхо. Получено 10 сентября 2019.
  305. ^ "Интервью с Аланом Карром". Канал 4. 8 марта 2010. Архивировано с оригинал 24 октября 2012 г.. Получено 20 июля 2012.
  306. ^ Грант, Бригит (18 декабря 2011 г.). «Маленький здоровяк, боксер умный». Воскресный экспресс. Лондон. С. 47–49.
  307. ^ «Хотите смешного? Смотрите его фильмы». Лос-Анджелес Таймс. 13 июля 2003 г.. Получено 8 сентября 2019.
  308. ^ Сондерс 2009, п. 22.
  309. ^ «Интервью с Уиллом Ферреллом: Мегамозг, телеведущий и игра злодея». Логово компьютерщиков. Получено 17 ноября 2020.
  310. ^ Молиторис, Саша (22 июля 2003 г.). «Трубадуры хард-рока превращают людей в жаворонков». Sydney Morning Herald. Сидней. п. 12.
  311. ^ Хаупт, Саймон (7 февраля 2004 г.). «Конан проявляет изобретательность в своем канадском вторжении». Глобус и почта. Торонто. п. R1.
  312. ^ Уотерман, Иван (17 июня 2001 г.). «Выиграв 1 миллион долларов за одну серию, суперзвезды ситкома называют это днем; до свидания, дорогие друзья». Воскресный экспресс. Лондон. п. 3.
  313. ^ «Эдди Мерфи: я уйду из кино в 50». Сегодня. Получено 23 сентября 2019.
  314. ^ «5 величайших комедий всех времен по мнению Криса Рока». Cinemablend. Получено 23 сентября 2019.
  315. ^ видео: Уильямс, Робин. "Робин Уильямс, Паркинсон, интервью 2002 г." (Опрос). Беседовал Майкл Паркинсон. В архиве из оригинала 17 сентября 2014 г.. Получено 18 сентября 2014.
  316. ^ Игры 2003, п. vii.
  317. ^ Макканн 2006 С. 344–345.
  318. ^ Мервин, Тед (23 ноября 2010 г.). "Кем был Питер Селлерс?". Еврейская неделя. Нью-Йорк. Архивировано из оригинал 20 октября 2012 г.. Получено 26 июн 2012.
  319. ^ «Жизнь и смерть Питера Селлерса: чудовище, заставившее нас смеяться». Белфастский телеграф. 8 октября 2004 г. Архивировано с оригинал 7 ноября 2012 г.. Получено 4 августа 2012.(требуется подписка)

Источники

внешняя ссылка