Анатоль Литвак - Anatole Litvak

Анатоль Литвак
Литвак, Анатоль.jpg
Родившийся
Михаил Анатолий Литвак

(1902-05-21)21 мая 1902 г.
Киев, Российская империя
Умер15 декабря 1974 г.(1974-12-15) (72 года)
Нейи-сюр-Сен, Hauts-de-Seine, Иль-де-Франс, Франция
ГражданствоСоединенные Штаты
Род занятийРежиссер, сценарист, продюсер
Активные годы1930–1970
Известная работа
Mayerling, Почему мы сражаемся, Битва за Россию, Город завоеваний, Змеиная яма
Супруг (а)Мириам Хопкинс (1937-1939) (в разводе)
Софи Стёр (1955-1974) (его смерть)
НаградыLégion d'Honneur и Croix de Guerre, (Франция);
Орден Британской Империи, почетный офицер;
Легион заслуг Соединенных Штатов, Бронзовая звездная медаль

Михаил Анатоль Литвак OBE (русский: Михаил Анато́ль Литва́к; 21 мая 1902-15 декабря 1974), более известный как Анатоль Литвак, был украинец -родившийся[1] Литовско-американский режиссер который написал, направил и продюсировал фильмы в разных странах и на разных языках. Он начал свое театральное образование в 13 лет в Петрограде, Россия (теперь снова известный как Санкт-Петербург ).

Литвак был известен тем, что привел малоизвестных иностранных актеров к ранней славе и, как полагают, способствовал тому, что несколько актеров получили премии Оскар. В 1936 году он поставил Mayerling, фильм, в котором французские актеры Чарльз Бойер и Даниэль Дарье мировые звезды. Вернул шведскую звезду Ингрид Бергман к популярности у американской публики в 1956 г. Анастасия, в котором она выиграла свой второй Оскар. Он направил Оливия де Хэвилленд к номинации на премию Оскар за Змеиная яма (1948). Он направил Жан Габен в своем экранном дебюте и направил Элиа Казан в своей первой актерской роли, Город завоеваний.

Литвак направил Признания нацистского шпиона в 1939 г. в главной роли Эдвард Г. Робинсон, в котором использовались реальные кадры кинохроники с митингов нацистов в США. Как беженец из нацистская Германия Литвак был среди немногих режиссеров, пытавшихся открыть глаза Голливуду на угрозу, которую Германия представляет для Европы и мира.

Во время Второй мировой войны он участвовал и был одним из режиссеров документальных фильмов с Фрэнк Капра, включая Почему мы сражаемся фильмы. Его соло-постановка, Битва за Россию (1943), получил множество наград и был номинирован на «Оскар». Из-за того, что Литвак говорил на русском, немецком и французском языках, он руководил съемками фильма. День Д Высадка в Нормандии. Он также снимал воздушную войну с Восьмая авиация США. За свою волонтерскую работу в военное время к концу войны он получил звание полковника. Он получил специальные награды от правительств Франции, Великобритании и США.

Ранние годы

Родился Михаил Анатолий Литвак в г. Киев, Киевская губерния, Российская империя, Литвак вырос в Литовский еврей семья.[2][3] («Литвак» означает «литовский» в идиш ). Семья переехала в Санкт-Петербург, столица Российской Империи. Подростком работал в театре, брал уроки актерского мастерства в государственной театральной школе.

Литвак начал работать в кино на Ленинград 'Nordkino Studios, где в 1920-х годах был ассистентом режиссера девяти немых фильмов. По политическим и идеологическим причинам, и особенно потому, что русские театры были национализированный Советским правительством в 1920-х он покинул Россию для Берлин, Германия в 1925 году. Там у него было бы больше творческих возможностей.[4][5]

Директор в Европе

Германия

Первым режиссерским фильмом Литвака стал мюзикл Долли идет вперед (1930) с Долли Хаас. Он последовал за ним двумя Лилиан Харви фильмы Нет больше любви (1931) и Кале-Дувр (1931).

Он направил Сирень (1932) во Франции. Он вернулся в Германию для Песнь ночи (1932), снятый одновременно с английской версией, выпущенный как Скажи мне сегодня вечером (1932). Он отправился в Англию, чтобы направить Спальный вагон (1933), в главной роли Айвор Новелло.

Франция

Следующий Приход Адольфа Гитлера к власти с нацистской партией в 1933 году Литвак переехал во Францию. Париж стал его излюбленным местом для съемок фильмов. Здесь были сняты тринадцать из его тридцати семи фильмов.

Он сделал Cette vieille canaille (1933) и Полет во тьму (1935).

По словам историка кино Рональда Бауэрса, Литвак научился использовать натуру и реалистичные документальные эффекты еще в 1930-х годах. Он также стал известен в отрасли тем, что в звуковых фильмах подчеркивал звуковые эффекты над диалогами. Он предпочитал, чтобы камера работала, отслеживая снимки и кастрюли.[4] Учитывая его предпочтение движению в операторской работе, он часто использовал снимки с крана и сидел с оператором, чтобы убедиться, что он получил то, что хотел.[6]

Mayerling

Mayerling (1936), в котором снимались французские актеры Чарльз Бойер и Даниэль Дарье, приписывают создание международной репутации Литвака как продюсера и режиссера. Фильм получил высокую оценку критиков; некоторые рецензенты назвали его «одной из самых убедительных любовных историй, созданных в кинематографе» и «романтической трагедией высочайшего уровня».[2] Американский писатель Линкольн Кирштейн утверждал, что фильм стал «эталоном романтического фильма в исторической обстановке». Описывая кинематографический стиль Литвака в фильме, критик Джек Эдмунд Нолан пишет, что он «изобилует слежением за камерой, панорамированием и взлетами, методами, которые позже стали торговой маркой Макс Офулс."[2]

Голливуд и Вторая мировая война

Ворнер Браззерс

Мировой успех Mayerling привез Литваку приглашения из Голливуда; ему предложили четырехлетний контракт от Warner Brothers. После заключения контракта Литвак к концу 1930-х годов стал одним из ведущих режиссеров Голливуда. Ему повезло, что он покинул Францию ​​до ее падения из-за нацистского вторжения и оккупации.[7]

Он поставил такие фильмы, как Женщина, которую я люблю (1937); Товарич (1937) с Бойе, комедией, воспевающей «устаревшие ценности разрушенной русской аристократии»;[7] Удивительный доктор Клиттерхаус (1938); и Сестры (1938), в главной роли Бетт Дэвис и Эррол Флинн.

«Анатоль Литвак был вдохновляющим помощником ... Мне нравится его строгость. Она держит вас в тонусе».

актер Тайрон Пауэр[8]:54

Также с Warner Brothers он руководил Признания нацистского шпиона, фильм 1939 года с участием Эдвард Г. Робинсон как ФБР агент, который разрушает нацистскую шпионскую сеть. Он был выпущен в период роста напряженности в Европе, поскольку нацисты продвигали свою экспансию. Среди приемов, которые он использовал в фильме для достижения реализма, было включение кадров кинохроники с нацистских митингов в США. Хотя история была вымышленной, раскрытые в ней методы шпионажа были признаны фактическими. Фильм был охарактеризован как «самый сильный и самый захватывающий драматический фильм», который когда-либо был показан на экране.[9] Фильм был запрещен в Германии, а также ее фашистскими союзниками Италии и Испании. Нейтральные страны, такие как Швейцария и Ирландия, также запретили его. Продюсеры надеялись вызвать беспокойство в Соединенных Штатах, где многие люди хотели добиться изоляции и держаться подальше от любой «европейской войны».[10]

Биограф Александр Уокер сказал в своей книге о Вивьен Ли, что Литвак пытался открыть глаза Голливуду на угрозу, которую Германия представляет для Европы и мира.[11] Актриса Вивьен Ли, который позже снялся в фильме Литвака Глубокое синее море (1955), вспоминает свои воскресные утренние визиты к Литваку и его жене, Мириам Хопкинс. От него она узнала, что студии пытаются защитить свои вложения в немецкую кассу и не хотят снимать фильмы, оскорбляющие эту страну. «Комфортный изоляционизм Голливуда оскорбил ее».[11]

После Замок на Гудзоне (1940) Литвак продюсировал и направил Все это и небо тоже, в главных ролях Бетт Дэвис и Чарльз Бойер. Фильм был номинирован на Академическая награда как лучший рисунок.[4]

В том же году он был сопродюсером и режиссером Город завоеваний, в главных ролях Джеймс Кэгни и актер второго плана Элиа Казан. Это была одна из немногих ролей Казана в кино до того, как он стал ведущим режиссером. В Голливудский репортер особо похвалил режиссуру Литвака:

Работа Анатоля Литвака - выдающаяся заслуга. Кажется, он приложил максимум усилий в своем направлении к каждой последовательности этой картины. Его боевые сцены потрясающие; его любовные сцены вызывают дрожь радости; его темп пряжи, потому что он так много говорил, был совершенством ... Литвак определенно находится на вершине кучи с этим вкладом. Это была нелегкая задача.[8]:57

Он снял два фильма, выпущенных в том же году: Из тумана (1941) и Блюз в ночи (1941). 20 век Фокс одолжил его по контракту, чтобы направить Это прежде всего (1942).

Вторая мировая война и Почему мы сражаемся

Литвак, к тому времени став гражданином США,[2] Был зачислен в армию США в начале участия США во Второй мировой войне. Во время войны, когда он снимал учебные и другие фильмы, а также документальные фильмы о войне, он получил звание подполковника. Он присоединился к коллеге-директору Фрэнк Капра сделать Почему мы сражаемся серия учебных фильмов о войне, большая часть которых включала кадры кинохроники.

Фильмы, которые они снимали в сериале, включали Прелюдия к войне (1942), Нацистский удар (1943), Разделяй и властвуй (1943), Битва за Китай (1944) и Война приходит в Америку (1945). Капра отвечал за производство всех фильмов.[12]

Литвак стал помогать Советский союз в августе 1941 г., вскоре после этого захвачен нацистской Германией. Он был казначеем Русская военная помощь Ассоциация, спонсировавшая международные радиопередачи с участием таких звезд, как Эдвард Г. Робинсон и Рональд Колман.[8]:61

Литвак был сопродюсером и режиссером Битва за Россию в 1943 году. После выхода фильма на экраны его отправили в Россию со специальной миссией, где он провел частный показ для российского Генштаба.[8]:66 Тема фильма - показать героический образ борьбы русского народа с фашистами. Посол США в России У. Аверелл Гарриман попросил Литвака во время показа озвучить англоязычный фильм на русский язык.

Литвак вспоминал:

После этого ко мне подошли очень дружелюбные русские генералы и спросили, как я научился так свободно говорить по-русски ... Я объяснил, что родился в России, но уехал оттуда, когда мне было двадцать два года, а сейчас Я был гражданином Америки.[8]:66

Литвак был награжден советским лидером Иосиф Сталин за работу над этим фильмом. Его показывали в театрах по всей России.[13] Во время поездки в Россию Литвак ненадолго воссоединился со своей матерью в Ленинград; они не виделись почти 20 лет.[8]:66 После отличного приема в США фильм получил премию. Премия кинокритиков Нью-Йорка как лучший документальный фильм.[8]:67

Позже он направил Операция Титаник (1943), и Война приходит в Америку (1945), заключительный фильм в Почему мы сражаемся серии.[12] Авторы сценария фильмов Энтони Вейлер и рассказано Уолтер Хьюстон, с музыкой Дмитрий Темкин, еще один эмигрант российского происхождения в Голливуд.[2] Прелюдия к войне выиграл «Оскар» за лучший документальный фильм 1942 года. Из-за способности Литвака говорить на русском, немецком и французском языках, он впоследствии руководил съемками фильма. День Д Высадка в Нормандии.[7] Он также снимал воздушную войну с США. Восьмая воздушная армия.

Поскольку Литвак пошел в армию, чтобы помочь Капре продюсировать серию фильмов, режиссер сказал, что он был одним из «голливудских рыцарей», пришедших «на помощь» Америке, и без чьей помощи «никто не смог бы снять фильм. Почему мы сражаемся фильмы ".[14]

Закончив войну полковником, Литвак получил специальные награды от правительств Франции, Великобритании и США за свою работу. Французское правительство наградило его Légion d'Honneur и Croix de Guerre.[2] Британское правительство наградило его золотой медалью, лентой и наградой как почетный офицер Орден Британской Империи. По заказу от Уинстон Черчилль, все фильмы в Почему мы сражаемся сериал должен был быть показан во всех публичных театрах Британии.[8]:66 Из США он получил Легион заслуг Соединенных Штатов и Бронзовая звездная медаль.[8]:67

Послевоенные фильмы

Голливуд

В конце войны Литвак вернулся к кинопроизводству с Долгая ночь (1947), провальный триллер в РКО.

Он направил Барбара Стэнвик и Берт Ланкастер в Извините, неправильный номер, роль которого историк кино Джеймс Роберт Пэриш заявляет "величайший экранный триумф Стэнвика".[15] Литвак использовал «разнообразные сюрреалистические и экспрессионистские приемы», отмечает Фильм-нуар журнал.[15] «Литвак также не боится использовать крупные планы. И его игроки не только выдерживают это безжалостное испытание, но и предлагают одни из лучших исполнений в своей жизни».[15]

Литвак был номинирован в 1948 году на премию «Оскар» за лучшую режиссуру. Змеиная яма (1948), в главной роли Оливия де Хэвилленд. Фильм был номинирован на лучшую женскую роль, лучший сценарий и лучший музыкальный саундтрек. Чтобы подготовить де Хэвилленд к ее роли психически больной, она и Литвак месяцами наблюдали за реальными пациентами в психиатрических больницах. Литвак купил права на предварительную публикацию рассказа, основанного на вымышленной автобиографии.[12]

Это лучшая картина, которую я видел в этом году, и я номинирую ее на премию Оскар.

Генерал Дуглас Макартур,
увидев Решение перед рассветом[16]

Европа

В 1950-е годы Литвак начал сниматься в Европе.

В 1951 году его военный фильм Решение перед рассветом снятый на натуре в Германии, был номинирован на премию Оскар за лучший фильм. Тысячи французских поклонников фильма подписали огромный свиток, который отправили в AMPAS, настаивая на том, чтобы фильму дали Оскар.[16] Это было Оскар Вернер Первая актерская роль в американском фильме.

Среди его постановок было Акт любви (1953) с Кирк Дуглас снят в Париже, и Глубокое синее море (1955) с Вивьен Ли и Кеннет Мор расстрелян в Англии.

Он направил Анастасия, снят в Париже в 1956 г., в главной роли Ингрид Бергман, Юл Бриннер и Хелен Хейз. Этот фильм стал первым фильмом Бергман в США после семилетнего отсутствия в Голливуде, которое она покинула после скандального романа с режиссером. Роберто Росселлини стало новостью. Twentieth Century Fox провел опрос и обнаружил, что общественность по-прежнему испытывает негативные чувства к Бергману. Литвак, однако, чувствовала, что будет отличной актрисой для этой роли, и настояла на ее участии в фильме.[17] Бергман получила «Оскар» за лучшую женскую роль за роль, а кинокритик Майкл Барсон назвал его лучшим фильмом Литвака 1950-х годов.[12]

Литвак направил Mayerling (1957) для телевидения с Одри Хепберн, тогда Путешествие (1959) с Юл Бриннер это было снято в Австрии.

В 1961 г. Каннский кинофестиваль, Литвака До свидания снова (также в главной роли Ингрид Бергман) была номинирована на Золотая пальмовая ветвь. Он снялся Энтони Перкинс который воссоединился с Литваком в Пять миль до полуночи (1962) с обоими фильмами, снятыми в Париже. Он продюсировал, но не руководил, Жюль Дассен с 10:30 вечера. Летом (1966).

Литвак снят Ночь генералов (1967) во Франции, Германии и Польше; фильм о трех нацистских генералах, подозреваемых в убийстве, в главных ролях Питер О'Тул и Дональд Плэйсенс. Литвак сказал о приглушенных тонах фильма: «Мы старались держаться подальше от цвета, насколько могли; цвет может быть плохим, особенно с войной; он уносит от реальности самым ужасным образом».[18]

Во Франции и Польше он позже снимал Дама в машине в очках и с пистолетом.

Личная жизнь

В 1937 году Литвак стал третьим мужем американской актрисы. Мириам Хопкинс; их брак закончился разводом в 1939 году. Его второй брак был в 1955 году с моделью Софи Стер. Они оставались женатыми до его смерти.[19]

Литвак умер в 1974 г. в парижском пригороде г. Нейи-сюр-Сен.

За свой вклад в киноиндустрию Литвак получил звезду Голливудская Аллея славы на 6633 Hollywood Blvd.

Фильмография

Примечания

  1. ^
    • Барсон, Майкл (2013). "Анатоль Литвак". Британская энциклопедия.
    • * Дечерни, Питер (2016). Голливуд: очень короткое введение. Издательство Оксфордского университета. п. 59. ISBN  9780199943548.
    • Стейнхарт, Даниэль (2019). Сбежавший Голливуд: интернационализация послевоенного производства и натуры. Univ of California Press. п. 111. ISBN  9780520298637.
    • * Мэтисон, Сью (2016). Вестерны и военные фильмы Джона Форда. Роуман и Литтлфилд. п. 68. ISBN  9781442261068.
  2. ^ а б c d е ж Уэйкман, Джон (ред.) Мировые режиссеры: 1890 - 1945 гг., H. W. Wilson Co. (1987), стр. 677–683
  3. ^ Хайнце, Эндрю Р. Евреи и американская душа: человеческая природа в двадцатом веке, Princeton Univ. Press (2004), стр. 198
  4. ^ а б c Бауэрс, Рональд; Хиллстром, Лори Коллиер, изд. Международный словарь фильмов и кинематографистов: Режиссеры (3-е изд.) St. James Press, 1997, стр. 613–615
  5. ^ Пакер, Шэрон. Зловещие психиатры кино: от Калигари до Ганнибала, МакФарланд (2012) стр. 204
  6. ^ Harrisburg Telegraph, 13 сентября 1937 г. с. 12
  7. ^ а б c Робинсон, Харлоу. Русские в Голливуде, русские Голливуда: биография образа, Northeastern University Press (2007), стр. 27, 116
  8. ^ а б c d е ж грамм час я Капуя, Микеланджело. Анатоль Литвак: Жизнь и фильмы, МакФарланд (2015)
  9. ^ «Сегодня в Капитолии открывается сенсационная нацистская шпионская драма», Вечерний стандарт, 10 июля 1939 г., стр. 14
  10. ^ "" Нацистский шпион ": пьяница, призванная вызвать возмущение", Лос-Анджелес Таймс, 20 февраля 1992 г., стр. 154
  11. ^ а б Уокер, Александр. Вивьен: Жизнь Вивьен Ли, Grove Press (1987) стр. 130
  12. ^ а б c d Барсон, Майкл. Кто есть кто из голливудских режиссеров в иллюстрациях, Noonday Press - HarperCollins (1995), стр. 272–273
  13. ^ Лайонс, Леонард. "Лион Ден", Детройт Фри Пресс, 29 июля 1944 г., стр. 16
  14. ^ Капра, Фрэнк. Имя над заголовком, Macmillan (1971), стр. 340, 350–351.
  15. ^ а б c Рид, Джон Ховард. Чудеса развлечений Голливуда, Лулу (2005) стр. 195
  16. ^ а б Лос-Анджелес Таймс, 12 января 1952 г., стр. 12
  17. ^ Чендлер, Шарлотта. Ингрид: личная биография, Саймон и Шустер (2007) e-bk
  18. ^ «Анатоль Литвак - кинокарьера на двух континентах», Лос-Анджелес Таймс, 19 февраля 1967 г., стр. 408
  19. ^ «Умер Анатоль Литвак, знаменитый кинорежиссер», Бриджпорт Пост, Париж, 16 декабря 1974 г. Проверено 7 октября 2014 г.

Рекомендации

  • Микеланджело Капуа, Анатоль Литвак: его жизнь и его фильмы, McFarland & Co., Джефферсон, Северная Каролина, 2015.

внешняя ссылка